Willa José García - José García Villa

Willa José Garcíi
Willa w 1953 roku
Urodzić się	( 05.08.1908 )5 sierpnia 1908 Manila , Wyspy Filipińskie
Zmarł	7 lutego 1997 (1997-02-07)(w wieku 88) Nowy Jork , Nowy Jork , USA
Pseudonim	Gołębica
Zawód	Poeta krytyk wykładowca
Język	język angielski
Ruch literacki	Modernizm , Surrealizm
Godne uwagi prace	Zakotwiczony anioł , Nowy sonet cesarza , przypis do młodości
Wybitne nagrody	Order of National Artists of the Philippines Tubod National Artist, LNNCHS Award for Literature, YFC Fellowship/ Campus kuya, UP Golden Jubilee Literary Contests, Pro Patria Award, Heritage Award
Portal literacki

José García Villa (5 sierpnia 1908 – 7 lutego 1997) był filipińskim poetą , krytykiem literackim, autorem opowiadań i malarzem. Otrzymał tytuł National Artist of the Philippines w dziedzinie literatury w 1973 roku, a także stypendium Guggenheima w twórczości Conrada Aikena . Wiadomo, że wprowadził „schemat rymów z odwróconą współbrzmią” w pisaniu poezji , a także szerokie użycie znaków interpunkcyjnych, zwłaszcza przecinków , dzięki czemu stał się znany jako poeta przecinków . Posługiwał się pseudonimem Doveglion (pochodzącym od „ Gołębica , Orzeł , Lew ”), opartym na postaciach, które zaczerpnął z własnych prac. Zwierzęta te zostały również zbadane przez innego poetę, EE Cummingsa , w „Gołębic, Przygody w wartości”, wierszu poświęconym Villi.

Biografia

Wczesne życie

Villa urodziła się 5 sierpnia 1908 roku w dzielnicy Singalong w Manili. Jego rodzicami byli Simeón Villa (osobisty lekarz Emilio Aguinaldo, założyciela Pierwszego Filipińskiego Rf Filipin High School w 1925 roku. Villa zapisał się na kurs przedmedyczny na Uniwersytecie Filipin, ale potem przeniósł się na Oczywiście, zdał sobie jednak sprawę, że jego prawdziwą pasją jest sztuka.

Kariera pisarska

Cierpki styl poetycki Villi był wówczas uważany za zbyt agresywny. W 1929 roku przedstawił Man Songs , serię wierszy erotycznych, w dodatku do magazynu The Philippines Herald , który administratorzy Uniwersytetu Filipin uznali za zbyt odważny i został nawet ukarany grzywną za nieprzyzwoitość przez Sąd Pierwszej Instancji w Manili. W tym samym roku Villa zdobyła nagrodę za najlepszą historię roku od magazynu The Philippines Free Press dla Mir-I-Nisa . Otrzymał również nagrodę pieniężną P1,000, którą wykorzystał do migracji do Stanów Zjednoczonych.

Zapisał się na University of New Mexico, gdzie był jednym z założycieli Clay , magazynu literackiego mimeograficznego. Ukończył studia z tytułem Bachelor of Arts i kontynuował pracę podyplomową na Uniwersytecie Columbia . Villa stopniowo przyciągnęła uwagę krajowych kręgów literackich, jako jednego z niewielu Azjatów, którzy to zrobili w tamtym czasie.

Po opublikowaniu przypisu do młodzieży w 1933 r. Villa przerzucił się z pisania prozy na poezję i opublikował tylko kilka prac do 1942 r. Podczas wydania Przyjdź, jestem tu w 1942 r. wprowadził nowy schemat rymowania zwany „odwróconą współbrzmieniem”. „w którym, zgodnie z Villa:” ostatnie brzmiały spółgłoski ostatniej sylabie, czyli ostatni główny spółgłoska wyrazu, są odwrócone do odpowiedniego rymu Zatem wierszyk dla. blisko będzie działać albo deszcz, zielony, panowanie . "

W 1949 roku Villa zaprezentował styl poetycki, który nazwał „wierszami przecinkowymi”, w którym po każdym słowie umieszcza się przecinki. W przedmowie do tomu drugiego napisał: „Przecinki są integralną i zasadniczą częścią medium: regulują gęstość werbalną wiersza i ruch w czasie: umożliwiają każdemu słowu osiągnięcie pełniejszej wartości tonalnej, a ruch linii staje się bardziej zmierzony ”.

Villa pracował jako zastępca redaktora w New Directions Publishing w Nowym Jorku w latach 1949-1951, a następnie został dyrektorem warsztatów poetyckich w City College of New York w latach 1952-1960. Następnie opuścił scenę literacką i skoncentrował się na nauczaniu, najpierw wykładając w Nowej Szkole Badań Społecznych w latach 1964-1973, a także prowadził w swoim mieszkaniu warsztaty poetyckie. Villa była także attache kulturalnym przy filipińskiej misji przy ONZ w latach 1952-1963 oraz doradcą ds. kultury prezydenta Filipin od 1968 roku.

Śmierć

5 lutego 1997 roku, w wieku 88 lat, José został znaleziony nieprzytomny w swoim nowojorskim mieszkaniu i przewieziony do szpitala St. Vincent w Greenwich Village. Jego śmierć dwa dni później, 7 lutego, przypisano „udarowi mózgu i wielopłatowemu zapaleniu płuc”. Został pochowany 10 lutego na cmentarzu St. John's Cemetery w Nowym Jorku, ubrany w tagalog Barong .

Obchody stulecia Nowego Jorku

5 i 6 sierpnia 2008 roku obchody stulecia Villi rozpoczęły się czytaniem wiersza w Jefferson Market Library . Z okazji premiery Doveglion: Collected Poems , wznowienia wierszy Villi autorstwa Penguin Classics pod redakcją Johna Edwina Cowena, jego wiersze zostały odczytane przez Cowena, wprowadzającego książki Luisa H. Francia i uczonego Tinę Chang . Następnie Leonard Lopate Show przeprowadził wywiad z Cowenem i Francią na temat życia i pracy „Papieża z Greenwich Village”, a następnie odbył się program Asia Pacific Forum.

Życie osobiste

W 1946 roku Villa poślubił Rosemarie Lamb, z którą miał dwóch synów, Randalla i Lance'a. Dziesięć lat później unieważnili małżeństwo. Miał też troje wnucząt, Jordan Villa, Sarę Villa Stokes i Travis Villa. Villa był szczególnie blisko swoich siostrzenic, Ruby Precilla, Milagros Villanueva, Marii Luisy Cohen i Marii Villanuevy.

Pracuje

Jako redaktor, Villa po raz pierwszy opublikowała Philippine Short Stories: Best 25 Short Stories of 1928 w 1929 roku, antologię filipińskich opowiadań napisanych w angielskiej literaturze angielskiej, które zostały opublikowane głównie w czasopiśmie literackim Philippine Free Press w tym roku. Jest to druga antologia opublikowana na Filipinach, po Philippine Love Stories autorstwa redaktora Paza Márqueza-Beníteza w 1927 roku. Jego pierwszy zbiór opowiadań, które napisał, został opublikowany pod tytułem Footnote to Youth: Tales of the Philippines and Inni w 1933; podczas gdy w 1939 roku Villa opublikował wiele głosów , swój pierwszy zbiór wierszy, a następnie Wiersze Dovegliona w 1941 roku. Inne zbiory wierszy to Have Come, Am Here (1942) i Volume Two (1949; rok, w którym zredagował The Doveglion Book of Philippine Poezja w języku angielskim od 1910 ). Trzy lata później wydał kontynuację The Portable Villa zatytułowaną The Essential Villa. W 1958 wydał Selected Poems and New, w którym zachował „tylko te wiersze, na których mi jeszcze zależy” z Have Come, Am Here i Volume Two . Ponadto po raz pierwszy opublikowano część wczesnych wierszy, „zawierających to, co uważam za najlepsze z dzieł wykonanych we wczesnej młodości”. Z tym tomem „Willa porzuciła poezję” (Cowen). Villa jednak przeszedł na „samo-wygnanie” po latach 60., mimo że był nominowany do kilku głównych nagród literackich, w tym do nagrody Pulitzera za poezję. Stało się tak być może z powodu opozycji między jego formalizmem (literaturoznawczym) stylem formalistycznym a zwolennikami literatury proletariackiej , którzy błędnie oceniali go jako drobnomieszczanina. Villa "powróciła na powierzchnię" dopiero w 1993 roku z antologią zatytułowaną " Charlie Chan Is Dead" , którą redagowała Jessica Hagedorn .

Powstało kilka przedruków dawnych dzieł Villi, w tym Appassionata: Poems in Praise of Love z 1979 roku, Parlament żyraf (zbiór wierszy Villi dla młodych czytelników, z tłumaczeniem na tagalog na tagalog zapewnił Larry Francia) oraz The Anchored Angel: Selected Writings by Villa, który został zredagowany przez Eileen Tabios z przedmową dostarczoną przez Hagedorna (oba w 1999).

Jego popularne wiersze to „ Kiedy nie byłem większy niż wielki” , przykład jego „wierszy przecinkowych”, oraz „Nowy sonet cesarza” (część Have Come, Am Here ), który jest w zasadzie pustą kartką papieru.

Styl pisania

Villa opisał użycie przecinków po każdym słowie jako podobne do „ architektonicznego i wymierzonego puentylizmu Seurata — gdzie punkty koloru są same w sobie środkiem przekazu, a także techniką wypowiedzi”. Ten niezwykły styl zmusza czytelnika do zatrzymywania się po każdym słowie, spowalniając tempo wiersza i skutkując tym, co Villa nazywa „liniowym tempem godności i ruchu”. Przykład „wierszy przecinkowych” Villi można znaleźć we fragmencie jego pracy #114 :

W mojej, niewyśnionej śmierci,

Nie wypowiedziałem słowa.
Ponieważ nikt nie miał, nie odważył się,
Swoim własnym oddechem,

Ja, złamałem, przewód!

Villa tworzył także wiersze z opublikowanych już proz i tworzył to, co lubił nazywać „kolażami”. Ten fragment jego wiersza nr 205 został zaadaptowany z Listów Rainera Marii Rilkego , tom 1 :

A potem nagle

Życie, na którym można by
stanąć. Teraz niósł jednego i
był świadomy jednego, kiedy to…

Realizowane. Cisza, w której

Rzeczywistość i cud

stały się identyczne -
Spokój tej największej
Spokoju. Jak roślina, która ma się
stać drzewem, tak zostałem
wyjęty z małego pojemnika,

Ostrożnie, póki ziemia

Chociaż Villa zgadzał się z Williamem Carlosem Williamsem, że „proza ​​może być laboratorium metryk”, starał się dostosować słowa do własnych potrzeb. Jego opinia na temat tego, co składa się na dobrą poezję, kontrastowała z progresywnym stylem Walta Whitmana , o którym powiedział: „Poezja powinna wywoływać reakcję emocjonalną. zwrot staje się zadyszką czytelnika. To znak prawdziwego poety. Wszystkie inne wiersze, bez tego odwołania, są tylko wierszami.

Poradził także swoim studentom, którzy dążą do zostania poetami, aby nie czytali żadnej beletrystyki , aby ich wiersze nie zostały „zanieczyszczone elementami narracji”, twierdząc, że prawdziwa poezja jest „pisana słowami, a nie ideami”.

Krytyczny odbiór

Przez większość XX wieku Villa była uważana za silny wpływ literacki na Filipinach , chociaż większość życia spędził w Stanach Zjednoczonych. Jego styl pisania, a także osobowość i niezłomne opinie na temat pisania sprawiły, że często był uważany za ekscentryka. Francia wyjaśniła w magazynie Asiaweek: „W świecie anglojęzycznej poezji zdominowanej przez Brytyjczyków i Amerykanów, Villa wyróżniał się ascetycznym blaskiem swojej poezji i swoim narodowym pochodzeniem”. Inny filipiński pisarz Salvador P. López opisał Villa jako „jedynego dziś filipińskiego pisarza, z którego byłoby daremnie drwić i którego nie dałoby się zignorować… wyznacznikiem tempa dla całego pokolenia młodych pisarzy, mentorem ustanawiającym prawo dla całe plemię, patron-święty kultu zbuntowanych nowożytnych”. Jednak Villa została oskarżona o brak wiary w zdolność Filipińczyków do twórczego pisania po angielsku, mówiąc, że „poezja w języku angielskim nie ma żadnych perspektyw na Filipinach – tj. ... że nie mogą jej napisać filipińscy pisarze. Wyjątek lub dwa mogą powstać po długim czasie, ale ci pisarze pozostaną wyjątkami. Powodem, dla którego pisarze filipińscy są w niekorzystnej sytuacji w pisaniu angielskiej poezji – jest to, że nie mają jedności z językiem angielskim”.

W przeglądu przypis do młodzieży , The New York Times napisał: „Przez co najmniej dwa lata nazwa José Garcia Villa został znany wielbicielom eksperymentalnej opowiadania ... Wiedzieli też, że był niezwykle młody Filipińczyk, który w jakiś sposób nabył umiejętność pisania niezwykłej angielskiej prozy i który przyjechał do Ameryki jako student latem 1930 roku”. Ten komentarz wywołał w nim dwa przeciwstawne wrażenia: jako literackiego geniusza i tylko jako pisarza angielskiego jako drugiego języka.

W amerykańskim okresie formalistycznym w literaturze amerykańscy pisarze podziwiali twórczość Villi. Mark Van Doren napisał w odpowiedzi na Selected Poems and New, że jest to „...Tak naturalne, a jednocześnie odważne, tak dziwne, poeta bogaty i zaskakujący, którego nie można zignorować”. Babette Deutsch napisała w The New Republic that Have Come, Am Here ujawnia, że ​​troska Villi o „rzeczy ostateczne, siebie i wszechświat. Jest również w kontaktach ze światem. wita świat z przyzwoitą uprzejmością”. Chociaż postrzegała zasięg Villi jako nieco wąski, "szybuje wysoko i zanurza się głęboko". Brytyjska poetka Edith Sitwell ujawniła w przedmowie do Selected Poems and New Villi, że doznała „szoku” po przeczytaniu Przyjdź, jestem tutaj , w szczególności poematu „#57”, „dziwnego wiersza o niewysłowionej urodzie, wywodzącego się prosto z głębi Bytu Uważam, że jest to jeden z najwspanialszych krótkich wierszy naszych czasów, a czytając go wiedziałam, że po raz pierwszy widzę dzieło poety z wielkim, wręcz zdumiewającym i doskonale oryginalnym darem ”. Tymczasem znany amerykański poeta Garret Hongo opisał Villa jako „jednego z największych pionierów azjatyckiej literatury amerykańskiej... naszego zgorzkniałego, narcystycznego anioła zarówno późnego modernizmu, jak i wczesnego postkolonializmu ”. We wstępie do Przypisu do młodzieży amerykański pisarz Edward J. O'Brien — który zadedykował Villi swój zbiór Najlepsze amerykańskie opowiadania z 1932 r. — okrzyknął poetę „jednym z pół tuzina amerykańskich opowiadaczy, którzy się liczą”. Tymczasem w reakcji na wiersze Villi ee Cummings napisał: „i żyję, aby zobaczyć człowieka na tle nieba”.

Krytycy byli podzieleni co do „wierszy przecinkowych” Villi. Z jednej strony irytowali się nimi, nazywając je „efekciarskimi”. Leonard Casper napisał w New Writings z Filipin, że technika stawiania przecinków po każdym słowie „jest tak samo niesprawna, jak wlokąca się stopa”. Dziesięć lat później Casper nadal krytykował Villę, ponieważ „nadal używa 'przecinków' z niewystarczającym zrozumieniem i umiejętnościami”. Z drugiej strony Sitwell pisał w czasopiśmie The American Genius, że wiersz przecinek „wytryskuje z dziką siłą, prosto z bytu poety, z jego krwi, z jego ducha, jak ogień pęka z drewna lub jak kwiat wyrasta z jego gleba".

Pomimo sukcesu w Stanach Zjednoczonych, Villa został w dużej mierze odrzucony w głównym nurcie amerykańskiej literatury i został skrytykowany przez azjatyckich amerykańskich naukowców za to, że nie był wystarczająco „etniczny”.

Nagrody

Villa otrzymał stypendium Guggenheima w dziedzinie kreatywnego pisania od amerykańskiego pisarza Conrada Aikena, w którym otrzymał również nagrodę w wysokości 1000 USD za „wybitną pracę w literaturze amerykańskiej”, a także stypendium Fundacji Bollingen . Otrzymał także Nagrodę Akademii Literackiej od Amerykańskiej Akademii Sztuk i Literatury w 1943. Villa zdobyła także pierwszą nagrodę w kategorii poetyckiej Konkursów Literackich UP Złoty Jubileusz w 1958, a także Nagrodę Pro Patria w dziedzinie literatury w 1961, a rok później Heritage Award za poezję i opowiadania. Otrzymał tytuł doktora honoris causa literatury przez Uniwersytet Dalekowschodni w Manili w 1959 (a później przez Uniwersytet Filipin), a w 1973 National Artist Award for Literature.

Był jednym z trzech Filipińczyków, wraz z powieściopisarzem José Rizalem i tłumaczem Nickiem Joaquinem , zawartym w World Poetry: Anthology of Verse from Antiquity to Our Time opublikowanej w 2000 roku, która zawierała ponad 1600 wierszy napisanych przez setki poetów w różnych językach i kulturach w ciągu 40 wieków od rozwoju wczesnego pisma w starożytnym Sumerze i Egipcie .

Działa w języku angielskim

• Wiersze na cześć miłości: najlepsze wiersze miłosne Jose Garcii Villa. AS Florentino: Krajowa Księgarnia, 1973, OCLC  4194141
• (E. Tabios, red.) Anioł zakotwiczony: wybrane pisma . Nowy Jork: Kaya. 1999. ISBN  9781885030283
• (J. Chua, red.) The Critical Villa: Eseje w krytyce literackiej , Manila: Ateneo de Manila University Press. 2002. ISBN  9789715504164
• (JE Cowen, wyd. i LH Francia, wstęp ) Doveglion: Collected Poems. Londyn: Klasyka pingwinów. 2008.

Bibliografia

Dalsza lektura

• „Obracam czaszkę, która wie: o José García Villa” , Cordite Poetry Review 2014
• Analiza przypisu do młodzieży na Lit React