Jana de Critza - John de Critz
John de Critz lub John Decritz (1551/2 - 14 marca 1642 (pochowany)) był jednym z wielu malarzy pochodzenia flamandzkiego działających na angielskim dworze królewskim za panowania Jakuba I Anglii i Karola I Anglii . Od 1603 r. piastował u króla stanowisko podoficera malarza , początkowo wspólnie z Leonardem Fryerem, a od 1610 r. wspólnie z Robertem Peake Starszym .
Rodzina
Ojcem Jana de Critz był Troilus de Critz, złotnik z Antwerpii . De Critz urodził się w Antwerpii . Jego flamandzcy rodzice przywieźli go jako chłopca do Anglii z Antwerpii , podczas hiszpańskich prześladowań protestantów w habsburskiej Holandii . Był uczniem artysty i poety Lucasa de Heere , również z Antwerpii, który być może uczył członków rodziny Gheeraerts i Roberta Peake'a . De Critz stał się niezależnym artystą pod koniec lat 90. XVI wieku.
Siostra Jana de Critz, Magdalena, poślubiła Marcusa Gheeraertsa Młodszego , innego flamandzkiego malarza dworskiego, który mógł być również uczniem de Heere. De Critz został zastąpiony jako sierżant Painter przez jego syna Jana Młodszego (ur. przed 1599), który był zaangażowany w prace przez wiele lat – jego ojciec zmarł w wieku około 90 lat. Jan Młodszy zginął wkrótce potem w walkach pod Oksfordem . Innych malarzy z rodziny należą Jana Starszego synowie Emmanuel (1608/65), który również pracował w sądzie, a Thomas (1607/53), któremu wiele portrety swoich Tradescant stosunki są teraz przypisane. Thomas pracował również dla Korony w latach 1629-1637. Oliver de Critz (1626-1651) był synem Jana Młodszego i jego trzeciej żony; jego portret w Muzeum Ashmolean może być autoportretem.
Życie i praca jako Serjeant Painter
W 1603 r. Jan de Critz został mianowany królem malarzem sierżantem. Do obowiązków de Critza jako malarza sierżanta należało wykonywanie portretów, renowacja detali dekoracyjnych, malowanie i cechowanie królewskich karet i barek oraz indywidualne zadania, takie jak malowanie znaków i litery na królewskim zegarze słonecznym. Malował też "odważnie" na dworskie maski i dramatyczne widowiska, które wymagały wyszukanej scenografii i efektów scenicznych.
Stanowisko sierżanta-malarza powstało wraz z mianowaniem Johna Browne'a w latach 1511–1512, a ostatnim znanym posiadaczem był James Stewart, o którym po 1782 r. nie ma żadnych zapisów, choć nie jest jasne, czy stanowisko to zostało kiedykolwiek zniesione. . Patent wydany 7 maja 1679 dla Roberta Streatera podaje listę poprzednich malarzy-sierżantów, w tym „Johna Decreetza i Roberta Peake” jako współwłaścicieli tego stanowiska. De Critz otrzymał to stanowisko w 1603 roku, ale po raz pierwszy opisano go jako dzielącego urząd z Leonardem Fryerem, który piastował to stanowisko od 1595 roku. Robert Peake Starszy został mianowany wspólnie z de Critzem w 1607 lub 1610 roku. 1633 pokazuje, że otrzymywał zaliczkę w wysokości 40 funtów rocznie.
Rola malarza sierżanta w definiowaniu obowiązków była elastyczna: nie chodziło tylko o malowanie oryginalnych portretów, ale także o ich reprodukcje w nowych wersjach, wysyłanych na inne dwory. Król Jakub, w przeciwieństwie do Elżbiety, był wyraźnie niechętny siedzeniu do swojego portretu. W sierpniu 1606 r. de Critz otrzymał od 53 do 6 pensów i 8 pensów za pełnometrażowe portrety Jakuba, Anny Duńskiej i księcia Henryka, które wysłał do arcyksięcia Austrii . Sierżanci-malarze kopiowali i odnawiali portrety innych malarzy oraz podejmowali się prac dekoracyjnych, w tym malowania scen i malowania sztandarów.
Horace Walpole podał informacje o niektórych zadaniach wykonywanych przez de Critza w swoich Anegdotach malarskich w Anglii , które oparł ściśle na notatkach George'a Vertue , który poznał znajomych de Critza i jego rodzinę. Walpole zacytował ze skrawka papieru „memorandum własnoręcznie”, na którym de Critz pisał rachunki za wykonane prace. Po jednej stronie był rachunek za pracę na tarczy słonecznej:
Kilkakrotnie oklejano i kładziono na biało fayre kamień na dyall słoneczny naprzeciw jakiejś części siedziby króla i królowej, którego linie były narysowane różnymi kolorami, litery kierujące do altanek pozłacane delikatną gouldą, jak również chwała i zmarszczka pozłacana szlachetną gouldą, na której wypisana jest liczba i cyfry określające planetarne jeździki; podobnie pewne litery narysowane na czarno, informujące, w której części kompasu będzie przebywać słońce w dowolnym czasie, gdy tam świeci; całe dzieło jest obwiedzione progiem namalowanym w sposób kamienny, przy czym całkowita miara wynosi sześć stóp.
Z drugiej strony jest wezwanie do zapłaty za pracę na barce królewskiej:
John De Critz żąda zasiłku dla tych parcells Worke następujących, mianowicie. Za odpłatę, odświeżenie, umycie i polakierowanie całego korpusu tajnej barki Jego Królewskiej Mości i naprawienie pięknymi złotymi i pięknymi kolorami wielu i różnych jej części, takich jak tron państwa, drzwi i większość antyków wokół okien, który był zatarty i oszpecony, dwie postacie przy wejściu były najświeższe w kolorze i pomalowane, Merkury i lew, które są przymocowane do rufy tego i barka w rzędzie, w kilku miejscach spłacana zarówno gouldem, jak i kolorami, jak również tafaryle na szczycie barki w wielu miejscach były gildowane i zasypane fayre byse. Dwie postacie Sprawiedliwości i Męstwa są w większości [ sic ] całkiem nowe pomalowane i cechowane. Krawędź na zewnątrz statku była nowa, wyłożona czarną bielą i wyłożona zielenią, zgodnie z dotychczasowym zwyczajem — a do ujadania i kolorowania cała liczba wioseł dla barki rzędowej wynosiła trzydzieści sześć.
Ostateczny rachunek Johna de Critza za namalowanie tych barek i ich rzeźb przez Maximiliana Colta w 1621 roku wyniósł ponad 255 funtów. Walpole zauważył, że John de Critz namalował pozłacany „środek” na suficie w Pałacu Oatlands , naprawiał obrazy i dekorował karety królewskie: „Dla Johna de Critza, malarza sierżanta, za namalowanie i złocenie dobrym złotem ciała i powozy dwie wozy i przewóz jednego rydwanu i innych potrzebnych rzeczy, 179 l .3 s .4 d . anno 1634."
De Critz złocił marmurowy wizerunek Maksymiliana Colta do grobowca Elżbiety I , ukończonego w 1606 roku, który został namalowany przez Nicholasa Hilliarda . Wszystkie ślady malarstwa i złocenia zniknęły. Jeszcze w tym samym roku namalował i złocił grób księżnej Zofii . W 1611 udekorował kominek w „komnacie męczarni” Anny Duńskiej, jej garderobie w Somerset House , różnymi rodzajami marmuru i imitacji kamienia, aw 1614 pomalował czarno-biały marmur w kaplicy w Oatlands .
Walpole powiedział o de Critz, że „Jego życie ma być zbierane raczej z ksiąg biurowych niż z jego dzieł lub jego reputacji”; a względna przyziemność niektórych podejmowanych przez niego zadań doprowadziła do zbagatelizowania artystycznej roli sierżanta-malarza. Historyk sztuki William Gaunt opisuje rolę de Critza jako „głównie majsterkowicza”. W artykule redakcyjnym Burlington Magazine zauważono: „Instytucję malarzy sierżantów narobiono wiele łatwej zabawy, ponieważ musieli oni zająć się takimi zadaniami, jak zwykłe malowanie domów, malowanie barek i powozów, dostarczanie transparentów i serpentyny i tak dalej”.
Nie wiadomo dokładnie, gdzie w Londynie de Critz miał swoją pracownię, ale przed śmiercią w 1642 r. przeniósł się do parafii St Martin-in-the-Fields. parafia św. Andrzeja w Holborn . George Vertue zanotował, że w domu de Critza w Austin-friars były trzy pokoje pełne królewskich obrazów. De Critz został wpisany na listę dotacji dla parafii St Sepulchre-bez-Newgate w 1607 i ponownie w 1625; a ponieważ ta parafia przylega do St Andrew, Holborn, prawdopodobnie miał swoją pracownię w St Sepulchre. Zmarł w Londynie w 1642; dokładna data jest nieznana.
Portrety Królewskie i Ambasada Hiszpanii 1604
.jpg)
Chociaż de Critz był płodnym malarzem, niewiele z jego prac zostało wyraźnie zidentyfikowanych. Portretowcy elżbietańscy i jakobińscy często tworzyli wiele wersji nie tylko swoich obrazów, ale także swoich poprzedników i współczesnych, rzadko podpisując swoje prace. Portrety różnych artystów często mają wspólne pozy lub cechy ikonograficzne. Chociaż wiele obrazów przypisywanych jest de Critzowi, pełne uwierzytelnienie jest czymś niezwykłym. Historyk sztuki i krytyk Sir John Rothenstein podsumował problemy:
Dokonanie ostatecznych atrybucji jest trudnym przedsięwzięciem. Wynika to z różnych przyczyn, z których najważniejszą jest praktyka zatrudniania asystentów przez odnoszących sukcesy malarzy. Innym mylącym czynnikiem jest skłonność członków rodzin artystycznych do zawierania między sobą małżeństw; Marc Gheeraerts starszy i jego syn i imiennik, na przykład, poślubili siostry Johna de Critz.
W ramach realizacji celów politycznych i dynastycznych monarchii wymagane były kopie standardowych portretów, które były przedstawiane jako prezenty i przesyłane do zagranicznych ambasad. De Critz otrzymał zlecenie wykonania takich portretów, w tym portretów króla Jakuba, Anny Duńskiej i księcia Henryka , za 53-s-8d w dniu 20 sierpnia 1606 r., który miał zostać wysłany do arcyksięcia Austrii .
Gustav Ungerer badał wymianę portretów, biżuterii i innych prezentów podczas negocjacji i uroczystości związanych z traktatem londyńskim , traktatem pokojowym podpisanym z Hiszpanią w sierpniu 1604 r. podczas konferencji w Somerset House , podczas dyplomatycznej wymiany miniatur i filmów pełnometrażowych. portrety miały miejsce w ciągłym pokazie błyskotliwej autoprezentacji. Ungerer omawia kwestionowane autorstwo słynnego obrazu dwóch negocjatorów siedzących naprzeciw siebie przy stole konferencyjnym, The Somerset House Conference , dzieła, w którym John de Critz mógł mieć rękę, bezpośrednio lub jako źródło kopiowanie figur.
Obie wersje obrazu, w Narodowej Galerii Portretów i Narodowym Muzeum Morskim w Greenwich, sygnowane są przez hiszpańskiego malarza dworskiego Juana Pantoję de la Cruz . Jednak uczeni nie są zgodni co do tego, czy był artystą, ponieważ chociaż podpisy wydają się autentyczne, nigdy nie był w Londynie. Możliwe, że albo prace są autorstwa flamandzkiego artysty, być może Fransa Pourbusa lub Johna De Critza, albo zostały skopiowane przez Pantoję od flamandzkiego artysty, który przebywał w tym czasie w Londynie. Pantoja mógł opracować podobizny angielskich negocjatorów, „kopiując twarze delegatów z miniatur lub ze standardowych portretów przekazanych jemu lub konstablowi w Londynie lub wysłanych do Valladolid… Oczywiście użył portretu Cecila jako modelu za The Somerset House Conference, który był standardowym typem portretu Cecila przypisywanym Johnowi de Critzowi”. Z pewnością wiadomo, że przywódca angielskiego zespołu negocjacyjnego, sir Robert Cecil , podarował przywódcy hiszpańskich negocjatorów Juanowi Fernándezowi de Velasco, 5. księciu Frías i konstablowi Kastylii, swój standardowy portret jako kopię w warsztacie Johna. de Critza. Przedstawienie Pantoji przedstawiające Charlesa Howarda, hrabiego Nottingham , również wygląda tak, jakby zostało zduplikowane ze standardowego portretu. Oprócz głów na obrazie widoczne są ślady malowania warsztatowego przez asystentów, być może zdradzające, że powstało wiele wersji, ponieważ zaangażowanych było wiele żądań o duplikaty obrazu dla celów archiwalnych. Obraz rzuca światło na fragmentaryczny proces konstruowania portretów grupowych w tym czasie.
Zobacz też
Uwagi i referencje
Zewnętrzne linki
-
Multimedia związane z Johnem de Critz the Elder w Wikimedia Commons - 48 dzieł sztuki autorstwa Johna de Critz lub po na sztuki brytyjskiej stronie
