Jan Weesop - John Weesop

Portret Marmaduke D'Arcy

John Weesop lub Jan Weesop (wariacje imion: „Wessopp”, „Wisop”, „Wesep” i „Wesop”) ( fl 1640–1653) był malarzem portretowym prawdopodobnie pochodzenia flamandzkiego, który jest obecnie znany tylko ze swoich dzieł w latach 40. XVII wieku w Anglii. Jego angielscy patroni byli głównie wybitnymi członkami arystokracji rojalistycznej.

Życie

Niewiele wiadomo o życiu i karierze Weesopa. Do niedawnych badań nad artystą znane były jedynie uwagi malarza Williama Sykesa, zapisane przez angielskiego grawera i antykwariusza George'a Vertue, który napisał, że:

Esmé Stuart, 5. książę Lennox i 2. książę Richmond
„Weesop przybył tutaj w 1641 roku, na krótko przed śmiercią Vandycka, którego sposób był szczęśliwym naśladowcą i miał zaszczyt, że niektóre jego obrazy przeszły na własność tego mistrza. Opuścił Anglię w 1649 roku, mówiąc: „nigdy by pozostań w kraju, w którym odcięli królowi głowę i nie wstydzili się tego czynu. Rozsądniej było powiedzieć, że nie zostanie tam, gdzie odcięli głowę króla, który nagradzał malarzy i szpecił i sprzedał jego kolekcję. Niejaki John Weesop, prawdopodobnie jego syn, został pochowany w St. Martin's w 1652 roku.

George Vertue zanotował również w notatniku, że malarz William Sykes poinformował go, że malarz zwany „Wesop” lub „Weesep” przybył do Anglii w 1641 roku „w czasach Vandyke” i pozostał do 1649 roku i że jego obrazy „przechodzą”. za Vandyke” („Vertue Note Books”, I, Walpole Society, XVIII, 1929–30, s. 49).

Badania przeprowadzone przez brytyjskiego historyka sztuki Sir Olivera Millara pozwoliły lepiej zrozumieć artystę. Sir Oliver wykazał, że John Weesop nadal mieszkał i prawdopodobnie pracował w Londynie w 1653 roku i że wzmianka o pani Weesop później w tym samym roku sugeruje, że malarz prawdopodobnie zmarł później w tym samym roku.

Z uwag Vertue na temat Weesopa i jego patronów wywnioskowano, że sympatyzował on z rojalistą. Wszystkie portrety przypisywane Weesopowi przedstawiają patronów, którzy byli zagorzałymi rojalistami. Należą do nich takie postaci jak Elizabeth Murray , hrabina Dysart, a później księżna Lauderdale, Marmaduke D'Arcy oraz członkowie lub sojusznicy rodziny Villiers . Na liście trzech obrazów z 1730 r. Weesop otrzymuje podwójny portret „Lord Grandison & Mr. Villiers”. Bracia ci byli synami Sir Edwarda Villiersa , przyrodniego brata księcia Buckingham . Inny obraz zarejestrowany w 1730 roku przedstawiał Annę Villiers, hrabinę Sussex, córkę młodszego brata Buckinghama, hrabiego Anglesey .

Praca

Portret Elżbiety Murray, Lady Tollemache

Do tej pory Weesop znany jest jedynie jako malarz portretowy i ze swoich prac wykonywanych w Anglii. Wczesne odniesienia do inwentarza przypisują Weesopowi cztery zdjęcia o względnej wiarygodności. Na podstawie tych czterech prac Sir Oliver Millar zidentyfikował niewielką grupę innych portretów tego samego artysty, które, jak sądził, były „namacalne jedną ręką”. Cnota zauważyła już podobieństwo portretów Weesopa do portretów van Dycka, a nawet zauważyła, że ​​„wiele obrazów namalowanych przez [Weesopa] uchodzi za Vandyke”. To ostatnie stwierdzenie potwierdza fakt, że Portret Esmé Stuart, księcia Richmond i księcia Lennox Weesopa został skatalogowany jako van Dyck w XVIII wieku. Mimo podobieństw i wyraźnego wpływu van Dycka styl Weesopa zachował niezależność. Wyróżnia się w swojej palecie i pokazuje się jako utalentowany, choć czasem idiosynkratyczny, kolorysta. W Portrecie Esmé Stuart swoje walory kolorystyczne pokazuje w złocistym bursztynie płaszcza modelki i czerwonym wieczornym świetle, które wypełnia obraz. W kompozycji wykazuje również silne ujęcie malarstwa pejzażowego we współczesnej tradycji holenderskiej.

Sir Oliver Millar doszedł do wniosku, że Weesop mógł przez krótki czas stanowić wyzwanie dla innych malarzy portretowych, takich jak Peter Lely , John Hayls i Gerard Soest, o czym świadczy jego wpływowy patronat.

Bibliografia

Linki zewnętrzne