John Gibson (rzeźbiarz) - John Gibson (sculptor)
John Gibson | |
---|---|
Urodzić się |
|
19 czerwca 1790
Zmarł | 27 stycznia 1866 |
(w wieku 75 lat)
Narodowość | walijski |
Znany z | Rzeźba |
Wybitna praca |
Królowa Wiktoria Poparta Sprawiedliwością i Łaskawością (1855); Myśliwy i pies (1838) |
John Gibson RA (19 czerwca 1790 – 27 stycznia 1866) był walijskim rzeźbiarzem neoklasycznym, który studiował w Rzymie pod kierunkiem Canovy . Celował głównie w płaskorzeźbach, zwłaszcza w dwóch pracach naturalnej wielkości „Godziny prowadzące konie słońca” i „ Faeton prowadzący rydwan słońca” , ale był również biegły w rzeźbach monumentalnych i portretowych. Słynie z posągów Sir Roberta Peela ( Opactwo Westminsterskie ), Williama Huskissona ( Plac Św. Jerzego ) i Królowej Wiktorii ( Izba Parlamentu ). Gibson został wybrany na królewskiego akademika w 1836 roku i pozostawił zawartość swojego studia Akademii Królewskiej , gdzie obecnie znajduje się wiele jego marmurów i odlewów.
Życie
Wczesne życie
Gibson urodził się w pobliżu Conwy w Walii , gdzie jego ojciec był ogrodnikiem. Kiedy miał dziewięć lat, rodzina była na punkcie emigracji do Ameryki , ale jego matka położyła kres temu planowi po przybyciu do Liverpoolu , gdzie osiedlili się i gdzie Gibson został wysłany do szkoły. Zafascynowały go wystawy w witrynach miejskich drukarni. Malarz i drukarz John Turmeau pożyczył mu do skopiowania rysunki i odlewy gipsowe.
Edukacja
W wieku czternastu lat Gibson został uczniem w firmie stolarzy. Wkrótce jednak zaczął odczuwać gwałtowną niechęć do tej pracy i ostatecznie udało mu się wykupić swoje artykuły monumentalnym murarzom Samuelowi i Thomasowi Franceys. To właśnie podczas praktyki u braci Franceys Gibson zwrócił uwagę historyka Williama Roscoe , dla którego wykonał terakotową płaskorzeźbę znajdującą się obecnie w muzeum w Liverpoolu. Roscoe dał Gibsonowi dostęp do swojej biblioteki w Allerton , dzięki czemu zapoznał się z projektami wielkich włoskich mistrzów.
Kreskówki (teraz także w muzeum Liverpool) o upadku aniołów oznaczone ten okres. Studiował anatomię , jego lekcje udzielane były nieodpłatnie przez lekarza, a także zapoznał się z rodzinami wyrafinowanymi i kulturowymi w Liverpoolu. Roscoe był doskonałym przewodnikiem dla swojej protegowanej, wskazując na Greków jako jedyny przykład dla rzeźbiarza. Gibson znalazł tutaj swoje prawdziwe powołanie. Basso Rilievo z Psyche niesionych przez Zephyrs był wynik. Wysłał ją do Akademii Królewskiej , gdzie John Flaxman uznając jej zasługi, dał jej doskonałe miejsce. Znowu się niepokoił. Pomyślał o dalszej edukacji artystycznej w Rzymie, a pierwszym krokiem do tego celu był wyjazd do Londynu ; tam otrzymał sprzeczne rady od Flaxmana i Francisa Legatta Chantreya , z których pierwszy namawiał go do wyjazdu do Rzymu jako najwyższej szkoły rzeźbiarskiej na świecie, drugi utrzymywał, że Londyn może dla niego zrobić tyle samo.
Rzym
Przybył do Rzymu w październiku 1817 roku, w stosunkowo późnym wieku na pierwszą wizytę. Tam został hojnie przyjęty przez Antonia Canovę , któremu się przedstawił, weneckiego rzeźbiarza, który nie tylko swoje doświadczenie w sztuce, ale także swoją sakiewkę oddał na służbę angielskiemu studentowi. Do tego czasu, chociaż jego projekty pokazują płomień i moc wyobraźni, w której nie brakuje żadnego nauczania, Gibson nie miał żadnych instrukcji i nie studiował w żadnej Akademii. W Rzymie po raz pierwszy zapoznał się z zasadami i technikami sztuki. Canova wprowadził go do akademii wspieranej przez Austrię i pierwsze poczucie braków w zwykłych sprawach praktyki było dla niego przygnębiające. Widział, jak młodzi włoscy wyróżniali się na rysunku postaci. Ale sytuacja wkrótce się odwróciła. Jego pierwsza praca z marmuru, Sleeping Shepherd Boy, została ukończona w 1824 roku.
Gibson został wkrótce uruchomiony, a wybitni mecenasi, początkowo wysłani przez Canovę, udali się do jego pracowni przy Via Fontanella . Jego celem zawsze była czystość charakteru i piękno formy. Rzadko popadał w urodę Canovy, a jeśli nie często zbliżał się do męskiej siły Bertela Thorvaldsena , to niejednokrotnie przewyższał go nawet w tej jakości. Był w zasadzie klasyczny w odczuwaniu i celu, ale tutaj nawyk obserwacji pozwolił mu osiągnąć łaskę nieosiągalną dla zwykłego naśladowcy. Jego poddani zostali zebrani ze swobodnych działań Włochów, zauważonych na jego spacerach, a następnie nadano im takie mitologiczne imiona, które najlepiej im pasowały. W ten sposób dziewczynka całująca dziecko przez ramię stała się Nimfą i Kupidynem ; kobieta pomagająca dziecku z nogą na dłoni na jej kolanach, Bachantka i Faun ; jego Amazonka zrzucona z konia , jedna z jego najbardziej oryginalnych produkcji, została zabrana z wypadku, którego był świadkiem, u jeźdźca w cyrku ; a Hunter and Dog był również wynikiem sceny ulicznej.
Życie osobiste
Przez większość czasu w Rzymie Gibson miał rzekomy związek z walijskim artystą Penry Williams
Śmierć
Gibson został wybrany RA w 1836 roku i przekazał całą swoją własność i zawartość swojego studia Akademii Królewskiej , gdzie jego marmury i odlewy są dostępne dla publiczności od 2005 roku. Zmarł w Rzymie 7 stycznia 1866 roku i został pochowany w Rzymie. Znajduje się tam cmentarz protestancki .
Przyjęcie
W monumentalnych i portretowych posągach do miejsc publicznych, koniecznie reprezentowanych w postawach godności i odpoczynku, Gibson był bardzo szczęśliwy. Jego największym wysiłkiem w tej klasie było przedstawienie Królowej Wiktorii Wspieranej przez Sprawiedliwość i Łaskawość w Izbach Parlamentu , jego najlepsze dzieło w tej rundzie. Szlachetny charakter także w wykonaniu i wyrazie myśli ma posąg Williama Huskissona z obnażonym ramieniem; i nie mniej, dzięki arystokratycznej łatwości i wyrafinowaniu, siedząca postać Dudleya Northa .
Jednak główna doskonałość Gibsona leżała w basso rilievo. Jego gruntowna znajomość konia i ciągłe studiowanie marmurów Elgina , których odlewy znajdują się w Rzymie, zaowocowały dwoma bassi rilievi, wielkością życia, które należały do Lorda Fitzwilliama : Godziny prowadzące konie słońca , i Phaethon jadący Rydwanem Słońca . Większość jego utworów pamiątkowych jest również in basso rilievo. Niektóre z nich mają naprawdę wyrafinowany i żałosny charakter, jak na przykład pomnik hrabiny Leicester , żony Thomasa Coke, pierwszego hrabiego , czy pomnik jego przyjaciółki, pani Huskisson w katedrze w Chichester , oraz pomnik dzieci Bonomi. Namiętność, czy to oddawana, czy stłumiona, była naturalnym impulsem jego sztuki: stłumiona jak w Godzinach prowadzących konie słońca, jak w myśliwym i psie ; oddawał się jak na spotkaniu Hero i Leander, rysunku wykonanym przed wyjazdem z Anglii. Gibson jako pierwszy wprowadził kolor do swoich posągów, najpierw jako zwykłą granicę do draperii portretu posągu królowej, a stopniowo rozciągał się na całe ciało, tak jak w jego tak zwanej Zabarwionej Wenus i w Miłości dręczącej duszę , obaj teraz w Walker Art Gallery w Liverpoolu.
We wszystkich ziemskich sprawach i codziennych sprawach był prosty i niepodstępny w skrajności; ale był zdecydowany w sprawach zasad. Odwiedził go William Dean Howells w Neapolu, który opisał go jako „ubranego z niezwykłą niechlujnością i obojętnością na ubrania, bez kołnierzyka, jak sądzę, i najwyraźniej nie wiedział, jaki ma. Wszystko w nim świadczyło o największej nieświadomości i demokratycznej prostocie życie."
Biografie
Listy pomiędzy Gibsonem i Margaret Sandbach , wnuczką Williama Roscoe , oraz szkic jego życia, do którego napisania nakłoniła go pani, dostarczają głównych materiałów do jego biografii. Zobacz jego Życie , zredagowane przez Lady Eastlake .
- John Gibson RA Świat mistrzów rzeźbiarzy to pierwsza od ponad wieku biografia Gibsona. Książka zawiera wiele ilustracji i podkreśla Canovę, Thorvaldsena, Spencera i Wyatta. ISBN 978-1-906823-71-9 .
Opublikowane prace
- Imitacje rysunków autorstwa Iohna Gibsona RA Rzeźbiarza. Grawerowane przez G. Wenzel i L. Prosseda Rzym 1852 [Londyn]: J. Hogarth 1852
Gibson dostarczył prawie wszystkie ilustracje do:
- Elizabeth Strutt Historia Psyche: z klasycznym dociekaniem znaczenia i pochodzenia bajki; autorstwa Elizabeth Strutt Z projektami w zarysie John Gibson Esq. RA [Londyn: sn 1852].
Materiał przez niego zawarty jest w:
- Joseph Bonomi Proporcje postaci ludzkiej, jakie przekazał nam Witruwiusz, z pism słynnych rzeźbiarzy i malarzy starożytności: dodajmy, godny podziwu sposób mierzenia postaci, wymyślony przez rzeźbiarza Johna Gibsona; z opisem i rysunkami ilustracyjnymi Wydanie trzecie. Londyn: Charles Robertson 1872; Gibson nie jest wymieniany w wydaniach 1. i 2., Londyn: Henry Renshaw 1856 [1855] i Londyn: Chapman & Hall; HG Bohn 1857
Bibliografia
Źródła
- Matthews, T. Biografia Johna Gibsona, RA, rzeźbiarza, Rzym. 1911.
- domenie publicznej : Chisholm, Hugh, ed. (1911). „ Gibson, Jan ”. Encyklopedia Britannica . 11 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 943-944. Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w
- John Gibson, projektant: rzeźba i środki reprodukcji w XIX wieku autorstwa Roberto C. Ferrari.2015
Zewnętrzne linki
- Strona Boba Speela: Artykuł o Gibson
- Narodowa Galeria Portretów: Popiersia portretowe autorstwa Gibsona
- Narodowa Galeria Portretów: Obrazy portretowe i popiersia Gibsona
- Ermitaż w Petersburgu: Kupidyn Pasterz
- Art Fund for UK Museums: Sleeping Shepherd Boy
- Muzea Narodowe, Liverpool: przyciemniana Wenus
- Muzeum Fitzwilliam: Artykuł o przyciemnionej Wenus
- Flickr: zdjęcie galerii sztuki Walker; Psyche Noszona przez Zefiry jest po lewej stronie
- Kolejne zdjęcie na Flickr, bliższy widok powyższego
- http://gibson-trail.uk Wystawa wirtualna