John Field (kompozytor) - John Field (composer)
John Field (26 lipca 1782 - 23 stycznia 1837), irlandzki pianista, kompozytor i pedagog. Field jest najbardziej znany jako wynalazca nokturnu . Wspomina o nim mimochodem w Wojnie i pokoju, kiedy hrabina Rostova wzywa domowego muzyka Rostowa, aby zagrał jej ulubiony nokturn.
Urodził się w Dublinie w muzycznej rodzinie i tam pobierał wczesną edukację, w szczególności u imigranta Tommaso Giordaniego . Fields wkrótce przeniósł się do Londynu, gdzie studiował pod kierunkiem Muzio Clementi . Pod jego opieką Field szybko stał się sławnym i rozchwytywanym pianistą koncertowym. Mistrz i uczeń wspólnie zwiedzili Paryż , Wiedeń i Petersburg . Decyzja Fielda o pozostaniu w dawnej stolicy Rosji jest niejednoznaczna, ale prawdopodobnie Field działał jako przedstawiciel handlowy Clementi Pianos.
Field był bardzo ceniony przez współczesnych, a jego gra i kompozycje wywarły wpływ na wielu głównych kompozytorów, w tym Fryderyka Chopina , Johannesa Brahmsa , Roberta Schumanna i Franciszka Liszta . Choć niewiele wiadomo o Field w Rosji, niewątpliwie przyczynił się on w znacznym stopniu do koncertowania i nauczania oraz do rozwoju rosyjskiej szkoły pianistycznej.
Znani studenci to pruski pianista i kompozytor Charles Mayer , francusko-rosyjski kompozytor Alexandre Dubuque oraz polski pianista i kompozytor Antoine de Kontski .
Zobacz: Lista uczniów muzyki według nauczyciela: C do F#John Field .
Biografia
1782-1801: Wczesne życie
Field urodził się 26 lipca 1782 roku w Golden Lane w Dublinie w 1782 roku jako najstarszy syn irlandzkich rodziców, którzy byli członkami Kościoła Irlandii . Został ochrzczony 30 września. Jego ojciec, Robert Field, zarabiał na życie grając na skrzypcach w dublińskich teatrach. Field najpierw uczył się gry na fortepianie u swojego dziadka (również Johna Fielda), który był zawodowym organistą, a później u Tommaso Giordaniego . Zadebiutował w wieku dziewięciu lat, bardzo dobrze przyjętym przedstawieniem 24 marca 1792 roku w Dublinie. Według wczesnego biografa, WH Grattana Flooda , Field zaczął komponować w Irlandii, ale nie ma dowodów na poparcie jego twierdzenia. Flood twierdził również, że rodzina Fielda przeniosła się do Bath w Somerset w 1793 roku i mieszkała tam przez krótki czas, co również jest uważane za mało prawdopodobne przez współczesnych badaczy. Jednak pod koniec 1793 roku Fields osiedlili się w Londynie, gdzie młody pianista rozpoczął naukę u Muzio Clementiego . Ten układ był możliwy dzięki ojcu Fielda, który być może był w stanie zapewnić naukę zawodu przez Giordaniego, który znał Clementiego.
Field kontynuował publiczne występy i wkrótce stał się sławny w Londynie, przyciągając przychylne komentarze prasy i lokalnych muzyków. Około 1795 roku Haydn pochwalił jego wykonanie koncertu fortepianowego Dussek . Field kontynuował naukę u Clementiego, pomagając również Włochowi w produkcji i sprzedaży instrumentów. Zajął się również grą na skrzypcach, którą studiował pod kierunkiem JP Solomona. Jego pierwsze opublikowane kompozycje zostały wydane przez Clementiego w 1795 roku; pierwszy historycznie ważny utwór, Koncert fortepianowy nr 1 H 27, został prawykonany przez kompozytora w Londynie 7 lutego 1799 roku, kiedy miał 16 lat. Pierwszym oficjalnym opusem Fielda był zestaw trzech sonat fortepianowych wydanych przez (i dedykowanych do) Clementi w 1801 roku.
1802-1829: Osiedlenie się w Rosji
Latem 1802 Field i Clementi opuścili Londyn i udali się w interesach do Paryża. Wkrótce udali się do Wiednia, gdzie Field odbył krótki kurs kontrapunktu pod kierunkiem Johanna Georga Albrechtsbergera i spotkał się z Beethovenem , dla którego Field grał w październiku, a Beethoven bardzo go chwalił. Wczesną zimą przybył do Petersburga . Field był skłonny zostać, pod wrażeniem życia artystycznego miasta. Clementi wyjechał w czerwcu 1803 r., ale nie wcześniej niż przed zapewnieniem Fieldowi stanowiska nauczycielskiego w Narwie i „mianowaniem” młodego człowieka na swojego zastępcę, aby Field otrzymał podobnie wysokie honoraria. Po odejściu Clementiego Field miał intensywny sezon koncertowy, ostatecznie występując w nowo założonym Towarzystwie Filharmonicznym w Sankt Petersburgu . W 1805 roku Field wyruszył w trasę koncertową po krajach bałtyckich, przebywając latem w Petersburgu. W następnym roku dał swój pierwszy koncert w Moskwie. Clementi zorganizował publikację niektórych starych dzieł Fielda w Rosji pod koniec 1806 roku; najwyraźniej sprzedał Fieldowi fortepian w zamian za muzykę. Field powrócił do Moskwy w kwietniu 1807 i najwyraźniej nie odwiedził Petersburga aż do 1811 (ale zatrzymał swoje mieszkanie na Wyspie Wasiljewskiej ). W 1810 poślubił Adelaide Percheron, francuską pianistkę i byłą uczennicę.
Do 1808 r. prawie wszystkie publikacje muzyki Fielda były wznowieniami dawnych dzieł. W latach 1808–1809 zaczął wreszcie wydawać nowo skomponowaną muzykę, zaczynając od fortepianowych wariacji na temat rosyjskich pieśni ludowych: Air russe varié na fortepian na 4 ręce H 10 i Kamarinskaya na fortepian H 22. W 1811 kompozytor powrócił do Petersburga. Spędził tu kolejną dekadę swojego życia, bardziej produktywnie niż kiedykolwiek wcześniej, publikując wiele nowych utworów i produkując poprawione wydania starych. Udało mu się nawiązać owocną współpracę zarówno z HJ Dalmas, najwybitniejszym rosyjskim wydawcą tego czasu, jak i Breitkopf & Härtel , jednym z najważniejszych wydawnictw muzycznych Europy. W 1815 roku Field spłodził nieślubnego syna Leona Charpentiera (później Leona Leonowa ), ale pozostał z żoną. Mieli syna Adriena w 1819 roku; Leon został później sławnym tenorem działającym w Rosji, a Adrien poszedł w ślady ojca i został pianistą. W 1819 roku Field był już na tyle zamożny, że mógł odmówić mu oferowanego stanowiska nadwornego pianisty. Jego styl życia i zachowania społeczne stawały się coraz bardziej ekstrawaganckie.
W 1818 roku Field ponownie odwiedził Moskwę w interesach, zachęcony współpracą z wydawcą Wenzelem. Wraz z żoną dał w mieście serię koncertów w 1821 roku, z których ostatni był ich ostatnim wspólnym publicznym występem. Adelaide wkrótce potem opuściła Field (zabierając ze sobą Adriena) i podjęła próbę kariery solowej, która nie była szczególnie udana. Field pozostał w Moskwie i kontynuował koncertowanie i publikowanie swojej muzyki. W 1822 poznał Johanna Nepomuka Hummla ; oboje współpracowali przy wykonaniu Sonaty Hummla na fortepian na cztery ręce op. 92.
1830-1837: Ostatnie lata i śmierć
Częściowo w wyniku jego ekstrawaganckiego stylu życia, stan zdrowia Fielda zaczął się pogarszać w połowie lat dwudziestych XIX wieku. Od około 1823 jego występy na koncertach zaczęły spadać; pod koniec lat 20. XIX wieku cierpiał na raka odbytnicy . Field wyjechał do Londynu, aby szukać pomocy medycznej. Przybył we wrześniu 1831 i po operacji koncertował tam iw Manchesterze . Przez jakiś czas przebywał w Anglii, spotykając się z wybitnymi postaciami, takimi jak Mendelssohn i Moscheles . W marcu 1832 roku jego były nauczyciel i przyjaciel Clementi umarł i Pole działał jako karawaniarz na jego pogrzebie. W Boże Narodzenie 1832 roku Field był w Paryżu i wykonywał swój VII Koncert fortepianowy, który spotkał się z mieszaną reakcją, podobnie jak jego ostatnie koncerty w Anglii. Po serii koncertów w różnych miastach Europy Field spędził dziewięć miesięcy (1834–5) w szpitalu w Neapolu . Uratowali go rosyjscy patroni. Na krótko przebywał u Carla Czernego w Wiedniu, gdzie dał trzy recitale, a następnie wrócił do Moskwy z synem Adrienem. Swój ostatni koncert dał w marcu 1836 r. i zmarł w Moskwie prawie rok później, 23 stycznia 1837 r . na zapalenie płuc . Został pochowany na cmentarzu Vvedenskoye . Według relacji naocznego świadka, zapytany na łożu śmierci, jaka jest jego religia, Field odpowiedział z charakterystyczną grą słów: „Nie jestem kalwinistą, ale Claveciniste (po francusku klawesynista).”
Muzyka
Nikt nie doszedł do tych niejasnych eolicznych harmonii, tych na wpół uformowanych westchnień unoszących się w powietrzu, cicho lamentujących i rozpływających się w rozkosznej melancholii. Nikt nawet nie próbował tego osobliwego stylu, a zwłaszcza nikt z tych, którzy sami słyszeli Fielda grającego, a raczej tych, którzy słyszeli, jak marzył o swojej muzyce w chwilach, gdy całkowicie oddał się swojej inspiracji. |
– Przedmowa Franciszka Liszta do jego edycji Nokturnów Fielda, 1859. (tłumaczenie na język angielski Juliusa Schubertha, 1859) |
Field zasłynął swoim postlondyńskim stylem, wykształconym prawdopodobnie w Moskwie około 1807 roku. Charakterystyczną fakturą jest chromatycznie zdobiona melodia nad dźwięcznymi partiami lewej ręki wspieranymi przez czułe pedałowanie. Field miał również upodobanie do wzorów ostinata i punktów pedałów, co jest dość niezwykłe jak na panujące tam style. Całkowicie reprezentatywne dla tych cech jest 18 nokturnów Fielda i utwory towarzyszące, takie jak Andante inedit , H 64. Utwory te były jednymi z najbardziej wpływowych utworów muzycznych okresu wczesnego romantyzmu: nie trzymają się ścisłego schematu formalnego (takiego jak forma sonatowa). ) i tworzą nastrój bez tekstu i programu . Utwory te podziwiali Fryderyk Chopin , który później rozsławił nokturn fortepianowy, oraz Franciszek Liszt , który wydał edycję nokturnów opartą na rzadkich źródłach rosyjskich, zawierającą późne korekty Fielda. Przedmowa Liszta do tego wydania była obszerną pochwałą Fielda i jego nokturnów.
Field udzielił też kilku lekcji młodemu Michaiłowi Glinki , który miał zostać pierwszym znanym rosyjskim kompozytorem.
Podobnie wpływ miały wczesne koncerty fortepianowe Fielda, które w XIX wieku zajmują centralne miejsce w rozwoju gatunku. Już najwcześniejsze z tych utworów ukazują kompetentną i pełną wyobraźni orkiestrację oraz śmiałe, oryginalne pisarstwo fortepianowe. Interesującą cechą jego koncertów fortepianowych jest ograniczony wybór tonacji: wszystkie w pewnym momencie używają albo Es-dur, albo C-dur (lub obu w przypadku ostatniego koncertu). Kompozytorzy tacy jak Hummel, Kalkbrenner i Moscheles pozostawali pod wpływem tych utworów, szczególnie wyróżniających się częściami centralnymi, często nokturnowymi. Niektóre z mniej znanych utworów miały również znaczenie historyczne: zwłaszcza fantazje fortepianowe, w których Field był pionierem romantycznej struktury epizodycznej na dużą skalę.
Żadna z jego sonat fortepianowych, a tylko dwa z siedmiu koncertów fortepianowych, nie mają formalnej części wolnej. Podczas wykonywania Field interpoluje istniejący nokturn w pokrewnej tonacji lub improwizuje.
Lista prac
Ta lista jest uporządkowana według numerów Hopkinsona, wprowadzonych w katalogu z 1961 roku przez Cecila Hopkinsona. Wiele z tych utworów zostało zaaranżowanych na inne instrumenty i (lub) zrewidowanych przez samego kompozytora; takie ustalenia i zmienione wersje nie są wymienione.
Numer | Opus | Formularz | Tytuł | Klucz | Uwagi | Referencje | Rok |
---|---|---|---|---|---|---|---|
H 1 | – | Zmiana | o "Fal Lal La" na fortepian | Głównym | ? | ? | |
H 2 | – | Rondo | "Ulubiona piszczałka" na fortepian | Głównym | ? | ? | |
H 3 | – | Rondo | Idź do diabła na fortepian | C-dur | ? | ? | |
H 4 | – | Zmiana | o "Od tego czasu jestem skazany" na fortepian | C-dur | ? | ? | |
H 5 | – | Rondo | Niewolnik, miś kielich musujący na fortepian | G-dur | ? | ||
H 6 | – | Rondo | "Dwóch niewolników tańczy" na fortepian | G-dur | ? | ? | |
H 7 | – | Zmiana | "Logie of Buchan" na fortepian | C-dur | ? | ? | |
H 8 | Op. 1 | Sonata | Sonata fortepianowa nr 1 | Es-dur | ? | ? | P 1801 |
Sonata fortepianowa nr 2 | Głównym | P 1801 | |||||
Sonata fortepianowa nr 3 | c-moll | P 1801 | |||||
H 9 | – | Koncertant | Pleyel's na fortepian, skrzypce i wiolonczelę | F-dur | ? | ? | |
H10 | – | Zmiana | "Air russe" na fortepian na 4 ręce | Drobny | ? | ? | |
H 11 | – | – | Andante na fortepian na 4 ręce | c-moll | ? | ? | |
H 12 | – | – | Danse des ours na fortepian na 4 ręce | Es-dur | ? | ? | |
H 13 | – | Nokturn | na fortepian (12) | E-dur | ? | ? | |
H 14 | – | Dywersyfikacja | nr 2 na fortepian | Głównym | ? | ? | |
H 14 | – | Nokturn | na fortepian (7) | Głównym | ? | ? | |
H 15 | Op. 3 | Fantazja | o "Guardami un poco" na fortepian | Głównym | ? | ? | |
H 16 | – | Marche triomfal | na fortepian | Es-dur | ? | ? | |
H 17 | – | Sonata | na fortepian | H-dur | ? | ? | P 1812 |
H 18 | – | Rondo | na fortepian | mieszkanie major | ? | ? | |
Walc | |||||||
H 19 | – | Wielki Walec | na fortepian na 4 ręce | Głównym | ? | ? | |
H 20 | – | Zmiana | o "Vive Henry IV" na fortepian | Drobny | ? | ? | |
H 21 | – | Polonez | na fortepian | Es-dur | ? | ? | |
H 22 | – | Zmiana | na "Kamarinskaya" na fortepian | B-dur | ? | ? | |
H 23 | – | Rondo | Speed the Plough na fortepian | H-dur | ? | ? | |
H 24 | – | Nokturn | nr 1 na fortepian | Es-dur | ? | ? | P 1814 |
H 25 | – | Nokturn | nr 2 na fortepian | c-moll | ? | ? | P 1814 |
H 26 | – | Nokturn | nr 3 na fortepian | mieszkanie major | ? | ? | P 1814 |
H 27 | – | Koncert fortepianowy | nr 1 | Es-dur | ? | ||
Rondo | z Koncertu fortepianowego nr 1 | ||||||
Zmiana | o "W promieniu mili" na fortepian | B-dur | |||||
H 28 | – | Koncert fortepianowy | nr 4 | Es-dur | ? | ||
Rondo | z IV Koncertu fortepianowego | ||||||
H 29 | – | Rondo | z Koncertu fortepianowego nr 3 | Es-dur | ? | ? | |
H 30 | – | Nokturn | nr 9 (8) na fortepian | Es-dur | ? | ? | |
H 31 | – | Koncert fortepianowy | nr 2 | Mieszkanie | ? | ? | |
Poco adagio | z Koncertu fortepianowego nr 2 | Es-dur | |||||
Rondo | z Koncertu fortepianowego nr 2 | mieszkanie major | |||||
W 32 | – | Koncert fortepianowy | nr 3 | Es-dur | ? | ||
H 33 | – | Etiuda | "Exercice modulé sur tous les tons majeurs et mineurs" na fortepian | – | ? | ? | |
H 34 | – | Kwintet fortepianowy | – | mieszkanie major | ? | ? | |
H 35 | – | Fantazja | o "Ah! quel dommage" na fortepian | G-dur | ? | ? | |
H 36 | – | Nokturn | nr 4 na fortepian | Głównym | ? | ? | P 1817 |
H 37 | – | Nokturn | nr 5 na fortepian | B-dur | ? | ? | P 1817 |
H 38 | – | Rondo | na fortepian | Głównym | ? | ? | |
H 39 | – | Koncert fortepianowy | Nr 5 "L'incendie par l'orage" | C-dur | ? | ||
Rondo | z Koncertu fortepianowego nr 5 | ||||||
wys. 40 | – | Nokturn | nr 6 na fortepian | F-dur | ? | ? | |
wys. 41 | – | Zmiana | o rosyjskiej pieśni ludowej na fortepian | d-moll | ? | ? | |
wys. 42 | – | 6 tańców | na fortepian | – | ? | ? | |
H 43 | – | Rondo | na fortepian na 4 ręce | G-dur | ? | ? | |
wys. 44 | – | Etiuda | "Exercice nouveau" nr 1 na fortepian | C-dur | ? | ? | |
wys. 45 | – | Nokturn | nr 7 (13) na fortepian | C-dur | ? | ? | |
wys. 46 | – | Nokturn | nr 8 (9) na fortepian | e-moll | ? | ? | |
H 47 | – | – | „Pokojówka Valdarno” | – | ? | ||
H 48 | – | – | "Exercice nouveau" nr 2 na fortepian | C-dur | ? | ? | |
H 49 | – | Koncert fortepianowy | numer 6 | C-dur | ? | ||
H 49 | – | Rondo | nr 6 z Koncertu fortepianowego | C-dur | ? | ? | |
H 50 | – | – | 2 piosenki | – | ? | ? | |
H 51 | – | Walc | "Sehnsuchts-Walzer" na fortepian | E-dur | ? | ? | |
H 52 | – | Rondoletto | na fortepian | Es-dur | ? | ? | |
H 53 | – | Rondo | "Przyjdź znowu, przyjdź znowu" na fortepian | E-dur | ? | ? | |
H 54 | – | Nokturn | nr 10 na fortepian | E-dur | ? | ? | |
wys. 55 | – | Nokturn | "Le trubadour" na fortepian | C-dur | ? | ? | |
H 56 | – | Nokturn | nr 11 na fortepian | Es-dur | ? | ? | |
H 57 | – | Fantazja | o "Spotkaliśmy się" na fortepian | G-dur | ? | ? | |
H 58 | – | Nokturn | nr 12 (14) na fortepian | G-dur | ? | ||
Koncert fortepianowy | nr 7 | c-moll | |||||
H 59 | – | Nokturn | nr 13 (15) na fortepian | d-moll | ? | ? | |
wys. 60 | – | Nokturn | nr 14 (16) na fortepian | C-dur | ? | ? | |
wys. 61 | – | Nokturn | nr 15 (17) na fortepian | C-dur | ? | ? | |
H 62 | – | Nokturn | nr 16 (18) na fortepian | F-dur | ? | ? | |
H 63 | – | Nokturn | – na fortepian | B-dur | ? | ? | |
W 64 | – | Andante inedit | na fortepian | Es-dur | ? | ? | |
H 65 | – | Pastorałka | na fortepian | – | ? | ||
H 66 | – | Nokturn | "Dernière pensée" na fortepian | – | ? | ||
H 67 | – | – | "88 fragmentów doigtés" na fortepian | – | ? | ||
H deest | – | Etiuda | "Ćwiczenie" na fortepian | mieszkanie major | ? | ? | |
H deest | – | Fantazja | o „Dans le jardin” na fortepian | Drobny | ? | ? | |
H deest | – | Largo | na fortepian | c-moll | ? | ? | |
H deest | – | Preludium | na fortepian | c-moll | ? | ? |
Efemeryda
Na przedmieściach Dublina, Walkinstown, znajduje się droga o nazwie Field Avenue, jedna z wielu tak zwanych „muzycznych dróg”, nazwanych na cześć wybitnych irlandzkich muzyków.
Zobacz też
Uwagi
Bibliografia
Bibliografia
- Patrick Piggott, Życie i muzyka Johna Fielda, 1782-1837, twórca Nokturnu (Londyn: Faber and Faber, 1973).
- Majella Boland, John Field in Context: a Reappraisal of the Nokturn and Piano Concerti (rozprawa doktorska, University College Dublin, 2013)
- Julian Horton, „John Field and the Alternative History of Concerto First-Movement Form”, w Music and Letters obj. 92 (2011) nr. 1.
Zewnętrzne linki
- Multimedia związane z Johnem Fieldem (kompozytorem) w Wikimedia Commons
- Darmowe partytury Johna Fielda w International Music Score Library Project (IMSLP)
- Langley, Robin (2001). „John Field”. W Root, Deane L. (red.). The New Grove Słownik Muzyki i Muzyków . Oxford University Press.