John Everett Millais - John Everett Millais

„John Millais” przekierowuje tutaj. Dla artysty i przyrodnika zob. John Guille Millais .
Dla XIX-wiecznego francuskiego malarza Milleta patrz Jean-François_Millet .

Pan

John Everett Millais

Bt PRA
Millais - Autoportret.jpg
Autoportret autorstwa Millaisa, 1881.
Urodzić się ( 1829-06-08 )8 czerwca 1829
Southampton , Hampshire , Anglia
Zmarł 13 sierpnia 1896 (1896-08-13)(w wieku 67)
Kensington , Londyn , Anglia
Narodowość brytyjski
Edukacja Królewska Akademia Sztuki
Znany z Malarstwo, rysunek, grafika
Wybitna praca
 Ofelia ; Chrystus w domu swoich rodziców
Ruch Bractwo Prerafaelitów
Małżonkowie
​
( M,  1855),
Dzieci 8, w tym John Guille Millais

Sir John Everett Millais, 1. Baronet , PRA ( UK : / m ɪ l eɪ / MIL -ay , US : / m ɪ l eɪ / mil- AY , 08 czerwca 1829 - 13 sierpnia 1896) był angielski malarz i ilustrator który był jednym z założycieli Bractwa Prerafaelitów . Był cudownym dzieckiem, które w wieku jedenastu lat zostało najmłodszym uczniem, który wstąpił do Szkół Akademii Królewskiej. Bractwo Prerafaelitów zostało założone w jego rodzinnym domu w Londynie przy 83 Gower Street (obecnie numer 7). Millais stał się najsłynniejszym przedstawicielem tego stylu, jego obraz Chrystus w domu swoich rodziców (1849–50) wywołał spore kontrowersje i stworzył obraz, który mógł służyć jako ucieleśnienie historycznego i naturalistycznego zainteresowania grupy, Ofelii. , w latach 1851-52.

W połowie lat pięćdziesiątych Millais odchodził od stylu prerafaelitów, aby rozwinąć nową formę realizmu w swojej sztuce. Jego późniejsze prace odniosły ogromny sukces, czyniąc Millais jednym z najbogatszych artystów swoich czasów, ale niektórzy dawni wielbiciele, w tym William Morris, postrzegali to jako wyprzedaż (Millais notorycznie pozwalał, aby jeden ze swoich obrazów był używany w sentymentalnej reklamie mydła). Podczas gdy ci krytycy i krytycy z początku XX wieku, czytający sztukę przez pryzmat modernizmu, postrzegali większość jego późniejszej produkcji jako niedostatek, ta perspektywa zmieniła się w ostatnich dziesięcioleciach, ponieważ jego późniejsze prace zaczęły być postrzegane w kontekście szerszych zmian i zaawansowane tendencje w szerszym świecie sztuki końca XIX wieku i mogą być teraz postrzegane jako predyktory współczesnego świata sztuki.

Życie osobiste Millaisa również odegrało znaczącą rolę w jego reputacji. Jego żona Effie była wcześniej żoną krytyka Johna Ruskina , który wspierał wczesną pracę Millaisa. Nieważności z Ruskin małżeństwa i późniejsze małżeństwo Effie do Millais czasami wiążą się z jego zmianą stylu, ale stała się potężnym promotorem jego pracy i pracowali wspólnie w celu zabezpieczenia prowizji i poszerzyć swoje kręgi społeczne i intelektualne.

Wczesne życie

Zdjęcie Millaisa, ok. 1930 r. 1854

Millais urodził się w Southampton w Anglii w 1829 roku w znanej rodzinie z Jersey . Jego rodzicami byli John William Millais i Emily Mary Millais (z domu Evermy). Większość wczesnego dzieciństwa spędził w Jersey, do którego zachowywał silne oddanie przez całe życie. Autor Thackeray zapytał go kiedyś, „kiedy Anglia podbiła Jersey”. Millais odpowiedział: „Nigdy! Jersey podbiło Anglię”. W dzieciństwie rodzina przeniosła się do Dinan w Bretanii na kilka lat.

„Silna osobowość” jego matki miała największy wpływ na jego wczesne życie. Żywo interesowała się sztuką i muzyką, i zachęcała syna do artystycznego zamiłowania, promując przeprowadzkę rodziny do Londynu, aby pomóc w nawiązaniu kontaktów w Królewskiej Akademii Sztuki. Później powiedział: „Wszystko zawdzięczam mojej matce”.

Jego talent artystyczny zapewnił mu miejsce w szkołach Akademii Królewskiej w niespotykanym do tej pory wieku jedenastu lat. Tam poznał Williama Holmana Hunta i Dantego Gabriela Rossettiego, z którymi we wrześniu 1848 roku założył Bractwo Prerafaelitów (znane jako „PRB”) w swoim rodzinnym domu na Gower Street , niedaleko Bedford Square .

Prace prerafaelitów

Mariana , 1851

Chrystus Millaisa w Domu Swoich Rodziców (1849-1850) był bardzo kontrowersyjny ze względu na realistyczny obraz klasy robotniczej Świętej Rodziny pracującej w brudnym warsztacie stolarskim. Późniejsze prace również budziły kontrowersje, choć mniej. Millais odniósł popularny sukces dzięki Hugenotowi (1851–52), który przedstawia młodą parę, która ma zostać rozdzielona z powodu konfliktów religijnych. Powtórzył ten temat w wielu późniejszych pracach. Wszystkie te wczesne prace zostały namalowane z wielką dbałością o szczegóły, często koncentrując się na pięknie i złożoności świata przyrody. W obrazach takich jak Ofelia (1851–52) Millais tworzył gęste i wyszukane powierzchnie malarskie oparte na integracji elementów naturalistycznych. Takie podejście zostało opisane jako rodzaj „obrazowego ekosystemu”. Mariana jest obraz, że Millais malowane w 1850-51 na podstawie sztuki Miarka za miarkę przez Williama Szekspira i wiersz o tej samej nazwie przez Alfred Lord Tennyson, od 1830 roku w sztuce, młody Mariana miał być żonaty, ale był odrzucona przez narzeczonego, gdy jej posag zaginął w katastrofie statku.

Styl ten promował krytyk John Ruskin , który bronił prerafaelitów przed ich krytykami. Przyjaźń Millaisa z Ruskinem zapoznała go z żoną Ruskina, Effie . Wkrótce po tym, jak się poznali, wzorowała się na jego obrazie The Order of Release . Jak Millais namalował Effie, zakochali się. Mimo że przez kilka lat była żoną Ruskina, Effie nadal była dziewicą. Jej rodzice zdali sobie sprawę, że coś jest nie tak i złożyła wniosek o unieważnienie .

Chrystus w domu swoich rodziców lub w sklepie stolarskim, 1849–50.

Rodzina

Zespół zdjęć rodziny Millais około 1870 r. Imiona i nazwiska w pełnym rozmiarze

W 1855 roku, po unieważnieniu jej małżeństwa z Ruskinem, Effie i John Millais pobrali się. On i Effie mieli ostatecznie ośmioro dzieci: Everetta, urodzonego w 1856 roku; George, urodzony w 1857 r.; Effie, urodzona w 1858; Maria urodzona w 1860 r.; Alicja, urodzona w 1862; Geoffroy, urodzony w 1863; Jana w 1865; i Sophie w 1868 roku. Ich najmłodszy syn, John Guille Millais , został przyrodnikiem, artystą przyrody i pośmiertnym biografem Millaisa. Ich córka Alice (1862-1936), później Alice Stuart-Worsley po ślubie z Charlesem Stuart-Worsley , była bliską przyjaciółką i muzą kompozytora Edwarda Elgara i uważa się, że była inspiracją dla tematów w jego Koncercie skrzypcowym .

Młodsza siostra Effie, Sophie Grey, siedziała przy kilku zdjęciach Millaisa, co skłoniło do spekulacji na temat charakteru ich najwyraźniej miłego związku.

Późniejsze prace

Przejście Północno-Zachodnie (1878) Tate Britain, Londyn

Po ślubie Millais zaczął malować w szerszym stylu, co Ruskin potępił jako „katastrofę”. Argumentowano, że ta zmiana stylu wynikała z potrzeby Millaisa, aby zwiększyć swoją produkcję, aby utrzymać rosnącą rodzinę. Niesympatyczni krytycy, tacy jak William Morris, oskarżyli go o „wyprzedaż”, aby osiągnąć popularność i bogactwo. Jego wielbiciele natomiast wskazywali na związki artysty z Whistlerem i Albertem Moore'em oraz wpływ na Johna Singera Sargenta . Sam Millais twierdził, że w miarę jak nabierał pewności siebie jako artysta, mógł malować z większą śmiałością. W swoim artykule „Myśli o naszej dzisiejszej sztuce” (1888) polecił Velázqueza i Rembrandta jako wzory do naśladowania przez artystów. Obrazy takie jak The Eve of St. Agnes i The Somnambulist wyraźnie pokazują trwający dialog między artystą a Whistlerem, którego twórczość Millais mocno wspierał. Inne obrazy z końca lat 50. i 60. XIX wieku można interpretować jako antycypujące aspekty Ruchu Estetycznego . Wiele z nich stosuje szerokie bloki o harmonijnie ułożonych kolorach i są raczej symboliczne niż narracyjne. Od 1862 rodzina Millais mieszkała przy 7 Cromwell Place, Kensington, Londyn.

Wiśnia Dojrzała (1879), kolekcja prywatna

Późniejsze prace, począwszy od lat 70. XIX wieku, pokazują szacunek Millaisa dla starych mistrzów, takich jak Joshua Reynolds i Velázquez. Wiele z tych obrazów miało motyw historyczny. Wśród nich godne uwagi są Dwóch książąt Edward i Richard in the Tower (1878) przedstawiające Princes in the Tower , Przejście Północno-Zachodnie (1874) i Boyhood of Raleigh (1871). Takie obrazy wskazują na zainteresowanie Millais tematami związanymi z historią Wielkiej Brytanii i rozszerzającym się imperium. Millais zyskał również dużą popularność dzięki swoim obrazom przedstawiającym dzieci, zwłaszcza Bąbelki (1886) – słynne, a może notorycznie wykorzystywane w reklamie mydła Gruszki – i Wiśnia Dojrzała . Jego ostatnim projektem (1896) miał być obraz zatytułowany „Ostatnia wędrówka”. Oparta na jego ilustracji do książki syna, przedstawiała martwego myśliwego leżącego na stepie , jego ciało kontemplowane przez dwóch gapiów.

Krajobrazy 1870-1892

Millais później w swojej karierze.

Jego liczne pejzaże z tego okresu przedstawiają zazwyczaj teren trudny lub niebezpieczny. Pierwszy z nich, Chill October (1870) został namalowany w Perth , niedaleko rodzinnego domu jego żony. Chłodny Październik (Kolekcja Andrew Lloyda Webbera ) był pierwszym wielkoformatowym szkockim pejzażem, który Millais malował okresowo przez całą swoją późniejszą karierę. Zwykle jesienne i często ponuro niemalownicze, wywołują nastrój melancholii i przemijania, który przypomina jego obrazy z cyklu natury z późnych lat 50. XIX wieku, zwłaszcza Jesienne liście ( Manchester Art Gallery ) i The Vale of Rest (Tate Britain), choć z niewielką lub żadną bezpośrednią symboliką lub ludzką działalnością, aby wskazać ich znaczenie.

W 1870 Millais powrócił do pełnych pejzaży i przez następne dwadzieścia lat namalował wiele scen z Perthshire, gdzie corocznie znajdowano go podczas polowania i łowienia ryb od sierpnia do późnej jesieni każdego roku. Większość z tych krajobrazów jest jesienna lub wczesna zima w sezonie i przedstawia ponure, wilgotne, otoczone wodą torfowiska lub wrzosowiska, jeziora i brzegi rzeki. Millais nigdy nie powrócił do malarstwa pejzażowego „ostrze po ostrzu” , ani do żywych zieleni swoich własnych prac plenerowych we wczesnych latach pięćdziesiątych, chociaż pewne podejście do jego szerszego, swobodniejszego późniejszego stylu jest równie skuteczne w jego uważnej obserwacji scenerii. Wiele z nich zostało namalowanych w innych częściach Perthshire , w pobliżu Dunkeld i Birnam , gdzie Millais wynajmował każdej jesieni wspaniałe domy, by polować i łowić ryby. Wigilia Bożego Narodzenia , jego pierwsza scena w pełnym krajobrazie na śniegu, namalowana w 1887 roku, była widokiem w kierunku zamku Murthly.

John Everett Millais autorstwa JP Mayall z Artists at Home , fotograwiura, opublikowana w 1884 r., Department of Image Collections , National Gallery of Art Library, Washington, DC

Ilustracje

Millais odniósł również duży sukces jako ilustrator książek, zwłaszcza dzieł Anthony'ego Trollope'a i wierszy Tennysona . Jego skomplikowane ilustracje w przypowieściach Jezusa zostały opublikowane w 1864 roku na zlecenie Jego ojciec-in-law witraży opartych na nich Kinnoull Parish Church , Kinnoull . Dostarczał również ilustracje do magazynów takich jak Dobre Słowa . Jako młody człowiek Millais często jeździł na szkicowe wyprawy do Keston i Hayes. Tam namalował znak zajazdu, w którym zatrzymywał się w pobliżu kościoła Hayes (cytowane w roczniku Chums, 1896, s. 213).

Kariera akademicka i baronet

Millais został wybrany na członka stowarzyszonego Królewskiej Akademii Sztuk Pięknych w 1853 roku, a wkrótce został wybrany pełnoprawnym członkiem Akademii, w której był wybitnym i aktywnym uczestnikiem. W lipcu 1885 r. królowa Wiktoria mianowała go baronetem przy Palace Gate w parafii St Mary Abbot w Kensington w hrabstwie Middlesex i Saint Ouen na wyspie Jersey , czyniąc go pierwszym uhonorowanym artystą z tytułem dziedzicznym . Po śmierci Lorda Leightona w 1896 roku Millais został wybrany na prezesa Akademii Królewskiej. Zmarł później w tym samym roku na raka gardła . Został pochowany w krypcie katedry św. Pawła . Dodatkowo w latach 1881-1882 Millais został wybrany i pełnił funkcję prezesa Królewskiego Towarzystwa Artystów Birmingham .

Spuścizna

Portret Effie Millais (1873), Muzeum i Galeria Sztuki w Perth

Kiedy Millais zmarł w 1896 roku, książę Walii (późniejszy król Edward VII ) przewodniczył komitetowi pamięci, który zamówił pomnik artysty. Statua autorstwa Thomasa Brocka została zainstalowana przed National Gallery of British Art (obecnie Tate Britain) w ogrodzie po wschodniej stronie w 1905 roku. 23 listopada tego roku Pall Mall Gazette nazwał go „przewiewnym posągiem , reprezentujący człowieka w charakterystycznej postawie, w jakiej wszyscy go znaliśmy”. W 1953 roku dyrektor Tate Norman Reid próbował mieć ono zastąpione przez Auguste Rodin „s Jana Chrzciciela , aw 1962 ponownie zaproponował jego usunięcie, nazywając swoją obecność«pozytywnie szkodliwe.» Jego wysiłki zostały udaremnione przez właściciela pomnika, Ministerstwo Robót . Własność została przeniesiona z Ministerstwa do English Heritage w 1996 roku, a przez nich z kolei do Tate. W 2000 roku, pod dyrekcją Stephena Deuchara, posąg został przeniesiony z boku budynku, aby powitać odwiedzających odnowione wejście na Manton Road. W 2007 roku artysta był przedmiotem dużej retrospektywy w Tate Britain w Londynie, które odwiedziło 151 tysięcy osób. Wystawa trafiła następnie do Muzeum Van Gogha w Amsterdamie, a następnie do miejsc w Fukuoce i Tokio w Japonii, a łącznie obejrzało ją ponad 660 000 odwiedzających.

Relacja Millaisa z Ruskinem i Effie była tematem kilku dramatów, począwszy od niemego filmu The Love of John Ruskin z 1912 roku. Były też słuchowiska teatralne i radiowe oraz opera. W filmie z 2014 roku, Effie Grey , napisanym przez Emmę Thompson , w roli Millaisa wystąpił Tom Sturridge . Prerafaelici byli bohaterami dwóch dramatów z okresu BBC . Pierwsza, zatytułowana The Love School , została pokazana w 1975 roku, z Peterem Eganem w roli Millaisa. Drugi to Desperate Romantics , w którym Millaisa gra Samuel Barnett . Po raz pierwszy został wyemitowany w BBC 2 we wtorek, 21 lipca 2009 r.

Galeria

Uwagi i referencje

Dalsza lektura

Wideo zewnętrzne
Millais dante.jpg
ikona wideo Mariana Millaisa
ikona wideo Chrystus Sir Johna Everetta Millaisa w domu swoich rodziców
ikona wideo Ofelia Sir Johna Everetta Millaisa
ikona wideo Millais' The Vale of Rest , wszystko ze Smarthistory

Zewnętrzne linki

Biura kultury
Poprzedzony
 Prezes Akademii Królewskiej
1896 		zastąpiony przez
Baronet Wielkiej Brytanii
Nowa kreacja Baronet
 (bramy pałacowej i St Ouen)1885-1896
zastąpiony przez
Everett Millais