Johann Sedlatzek - Johann Sedlatzek

XIX-wieczna grafika przedstawiająca prawykonanie IX Symfonii w Wiedniu. Beethoven stoi pośrodku orkiestry za dyrygentem. Sedlatzek jest głównym flecistą.

Johann Jean Sedlatzek (także Johann John Sedlaczek ; 6 grudnia 1789 - 11 kwietnia 1866) był śląskim flecistą urodzonym w Głogówku (Oberglogau) w Królestwie Prus , w rodzinie krawców, nazywanej często „ Niccolò Paganinim fletem”.

Po rozpoczęciu kariery w rodzinnym rzemiośle jako praktykant u rodziców Johanny i Josephy, Sedlatzek nauczył się grać na flecie i koncertował w całej Europie jako podziwiany mistrz gry na tym instrumencie, grając na unikalnym trzynastoklawiszowym wiedeńskim flecie.

Sedlatzek służył w Królewskiej Orkiestrze Dworskiej hrabiego Franza von Oppersdorffa z Oberglogau oraz jako Królewski Wirtuoz kameralny księcia Pawła III Antona Esterházy z Austrii . Jako główny wykonawca dał również kilka udanych tras koncertowych po Niemczech , Szwajcarii , Włoszech , Francji i Anglii .

Podczas swojej podróży z Włoch, Sedlatzek nie tylko przeżył Palermo trzęsienie ziemi z 1823 roku (który odwołał swój drugi występ w Sycylii ), występował także dla króla Prus , Fryderyka Wilhelma III w Orderu Czarnego Orła , w Weronie , na papieża Piusa VII w Rzymie i grał u boku wirtuoza skrzypiec Niccolò Paganiniego w Genui . Jego tournée po Paryżu w 1826 r. Obejmowało występy z włoską sopranistką Giuditta Pasta , z którą po przeprowadzce do Londynu ponownie wystąpił wraz z innymi wybitnymi muzykami.

Johann Sedlatzek był przyjacielem i współpracownikiem Ludwiga van Beethovena i kilkakrotnie grał z powszechnie znanym kompozytorem; przede wszystkim jako główny flecista światowej premiery IX Symfonii Beethovena w wiedeńskim Kärntnertortheater w 1824 roku pod dyrekcją samego Beethovena.

Wczesne życie i kariera

Pracując jako uczeń krawca u swojego ojca Johanna i grając na flecie na boku, Johann Sedlatzek zwrócił uwagę hrabiego Franza von Oppersdorffa, szlachcica z OberGlogau, znanego z głębokiej miłości do muzyki. Oppersdorff tak wysoko cenił muzykę, że nie zatrudnił nikogo, kto nie potrafiłby grać na instrumencie.

Herb Śląska: Czarny ptak z krzyżem pośrodku, symbol miejsca urodzenia Johanna Sedlatzka.

Młody krawiec i początkujący flecista odpowiadał wymaganiom von Oppersdorffa i wkrótce został zaproszony do formalnej nauki muzyki u muzyków z Królewskiego Dworu OberGlogau. We wrześniu 1806 roku szesnastoletni Sedlatzek został pełnoprawnym członkiem Królewskiej Orkiestry Dworskiej hrabiego Oppersdorffa, dając Johannowi możliwość gry dla Ludwiga van Beethovena podczas jego wizyty w zamku hrabiego w tym roku, wykonując przez orkiestrę utwory Beethovena. własna II Symfonia.

W marcu 1810 roku Sedlatzek opuścił rodzinny dom, aby realizować swoje muzyczne aspiracje w Opawie , kulturalnym sercu ówczesnego Śląska, zarabiając na życie jako Mistrz Krawców, pracując również jako portier w miejscowym teatrze. Następnie udał się do Brna na Morawy, a później do Wiednia w Austrii, powtarzając tę ​​strategię zawodową w każdym nowym mieście.

Johann Sedlatzek mógł wreszcie porzucić rodzinny zawód i skupić się wyłącznie na muzyce, gdy we wrześniu 1812 roku został zatrudniony jako pierwszy flet w „ Theater an der Wien ”.

Wspólny koncert z uznanym wiedeńskim muzykiem Raphaelem Dresslerem w 1816 roku w Karntnertortheater, gdzie Dressler był głównym flecistą, zwrócił na Johanna szerszą uwagę. Pierwsza drukowana recenzja wykonania Sedlatzka pojawiła się wkrótce po tym wydarzeniu, kiedy to „ Allgemeine musikalische Zeitung ” wydało pierwszą z wielu pozytywnych recenzji, które towarzyszyły mu przez całą jego długą karierę muzyczną.

Sedlatzek dołączył do Wiedeńskiego Towarzystwa Muzycznego ( Tonkünstler-Societät ) w 1817 roku. W tym samym roku, po przeprowadzce Dresslera do Londynu, Sedlatzek został wybrany na miejsce wybitnego wykonawcy na stanowisko głównego flecisty w Karntnertortheater, stanowisko, które piastował przez następne osiem lat. koncertuje także w Niemczech, prowadzi długą trasę koncertową po Włoszech i gra po Wiedniu z własnym zespołem „Sedlatzek Harmonie Quintet”. Niemiecki autor " Fausta " i innych wybitnych dzieł Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) wspomina w swoich pamiętnikach, że Johann Sedlaczek niejednokrotnie występował w Austrii w tym okresie.

Wczesne lata pobytu Sedlatzka w Wiedniu zakończyły się premierą IX Symfonii Beethovena 7 maja 1824 r. W Karntnertortheater, gdzie Sedlatzek był głównym flecistą. Niektóre fragmenty partytury Beethovena wymagały użycia szczególnego fletu wiedeńskiego, na którym Sedlatzek był znany z wyjątkowej wirtuozerii. Tylko flet wiedeński był w stanie grać tak nisko jak G, co było wymagane do właściwej interpretacji symfonii Beethovena.

Inni wybitni muzycy, którzy wystąpili w wiedeńskiej premierze IX Symfonii Beethovena w 1824 r., To sopranistka Henriette Sontag , kontralt Caroline Unger , tenor Anton Haizinger i pianista Conradin Kreutzer . Wśród skrzypków występujących tego wieczoru byli Joseph Bohm , Leopold Jansa i Joseph Mayseder . W sekcji dętej z Sedlatzkiem grali Karl Scholl , Joseph Friedlowsky , Wenzell Sedlak , Thobold Hurth i Edward Levy. Beethoven, zbyt słabo słyszący na tym etapie swojego życia, by dyrygować, wyreżyserował prezentację, a Ignaz Schuppanzigh prowadził orkiestrę, a Michael Umlauf dyrygował całością.

Wycieczki po Austrii, Niemczech, Szwajcarii i Włoszech

W latach po nominacji na głównego flecistę w teatrze Karntentor w 1817 r., A występem z Beethovenem w premierze IX Symfonii w 1824 r. Sedlatzek miał napięty harmonogram, obejmujący wycieczki po Austrii , Niemczech , Szwajcarii i Włoszech , a także występ (w ramach subskrypcji prywatnej) w Wiedniu ze swoim Harmonie Quintet.

Po koncercie w marcu 1818 roku z Carlem Czernym w Wiedniu Sedlatzek wyruszył w swoją pierwszą europejską trasę koncertową jako główny wykonawca. Pierwszy przystanek miał miejsce w Zurychu , gdzie wystąpił z pianistą Johannem Peterem Pixiusem, co skłoniło „Allgemeine Musikalische Zeitung” do napisania o fleccie „z wielką radością”. Latem 1820 roku Sedlatzek wystąpił w Pradze . Wiener Allgemeine Theaterzeitung pisał o spektaklu: „Sedlatzek zachwycił publiczność z jego wariacji na«God Save the King»i zdobył serca wszystkich!”

Sedlatzek dał dwa koncerty w Berlinie w lipcu 1821 roku. Pierwszy miał towarzyszyć Carlowi Marii von Weberowi . Drugi był głównym graczem.

Po powrocie do Wiednia 1 sierpnia 1821 Sedlatzek wystąpił z wiolonczelistą Vincezem Schusterem i pianistą Karlem Marią von Bockletem. Sedlatzek i Schuster wykonali razem fragmenty „Schone Minke, op. 78”. Jako bonus, pod koniec koncertu Johann Sedlatzek po raz pierwszy publicznie wystąpił na nowo wynalezionym flecie wiedeńskim, z którym stał się synonimem w późniejszej karierze.

Papież Pius VII, dla którego Sedlatzek występował w Rzymie podczas podróży po Włoszech w 1823 roku.

W 1822 roku Sedlatzek wyruszył w dwuletnią podróż po Włoszech, która rozpoczęła się występami na Kongresie w Weronie (gdzie występował dla króla pruskiego Fryderyka Wilhelma III ) i kontynuowała przez Sycylię , Parmę , Mediolan , Neapol i Genua , gdzie występował u boku Niccolò Paganiniego . Gizetta di Miliano powiedział Sedlatzek „schwytany jego odbiorców”, a także zauważył, że „nawet przy wykonywaniu Paganini w mieście, Sedlatzek Hale były«pękają w szwach».

W liście do rodziców Johann pisał o swojej włoskiej trasie i pobycie na Sycylii:

- Po raz kolejny, jak w każdym mieście, zostałem przyjęty entuzjastycznie. Codziennie jadam posiłki z generałem feldmarszałkiem Grafem von Wallmodenem, a wieczorem chodzę na imprezy. Mój pierwszy występ był dobry, ale drugi niestety przeszkodziło straszne trzęsienie ziemi ”.

Palermo trzęsienie ziemi z dnia 5 marca 1823 było najgorsze trzęsienie ziemi w rejonie Sycylii w wieku 19 i jeden z najgorszych w historii Włoch, ponieważ zapisy te zostały utrzymane.

Sedlatzek opuścił Sycylię po trzęsieniu ziemi i udał się do Rzymu , gdzie występował dla ówczesnego papieża Kościoła rzymskokatolickiego , papieża Piusa VII .

Sedlaczek i Jaskinia Ludlama

Johann Sedlaczek jest również wymieniony jako członek „Ludlamshohle” w latach 1817–1826. „Ludlamshohle” (tłumaczone jako „Jaskinia Ludlama” lub „Piekło Ludlama”) było tajnym stowarzyszeniem intelektualistów, wyselekcjonowanej grupy aktorów. , śpiewacy, muzycy i uczeni z Wiednia, w tym współcześni Johannowi Karl Maria von Weber , Karl Gottfried, Friedrich Ziegler i niektóre źródła podają Franz Schubert .

XIX-wieczny Wiedeń, w którym Johann Sedlatzek spędził większość swojej muzycznej kariery.

Klub został nazwany na cześć dramatu „Jaskinia Ludlam” autorstwa duńskiego poety Adama Oehlenschlägera (14 listopada 1779 - 20 stycznia 1850) i był również nawiązaniem do ciemnych, przypominających jaskinie pomieszczeń, w których grupa zwykle się spotykała. Ludlamshohle zostało założone przez austriackiego poetę i dramaturga Ignaza Franza Castelli (6 marca 1781 - 5 lutego 1862), poetę domu Kartnertortheater od 1811 do 1814.

Chociaż stowarzyszenie jest konsekwentnie określane jako „tajne”, w rzeczywistości było dobrze znane opinii publicznej ze względu na dużą liczbę wybitnych artystów, o których pisano nawet w wiedeńskich gazetach. Posłowie twierdzili, że ich spotkania nie miały podstępnych ani politycznych zamiarów. Relacje uczestników sugerują, że spotkania przypominały bardziej hałaśliwe przyjęcia braterskie niż mroczne rytuały o świętym znaczeniu lub intrygi polityczne. Niemniej jednak ezoteryczne działania grupy, dziwna symbolika, preferencje w kolorze czerwonym i czarnym oraz zakodowana komunikacja wzbudziły podejrzenia lokalnych władz.

Podczas zebrania Ludlamshohle, które odbyło się 19 kwietnia 1826 r., Przeprowadzono nalot policyjny pod zarzutem nie bardziej szczegółowym niż „bunt”, podczas którego skonfiskowano rękopisy, dzieła sztuki i pieniądze, a wielu członków aresztowano. To działanie było w dużej mierze wyśmiewane przez opinię publiczną, ponieważ w kolejnych procesach nie znaleziono żadnych dowodów szpiegostwa.

Grupa została publicznie rozwiązana po nalocie, jednak późniejsze pisma wskazują, że niektórzy członkowie nadal spotykali się potajemnie.

Sam Sedlaczek najprawdopodobniej nigdy nie był oskarżony ani podejrzany o jakąkolwiek działalność polityczną, ponieważ uniemożliwiłoby to jego liczne podróże. Austriacy nie mogli w tym czasie wyjeżdżać poza granice kraju bez specjalnego zezwolenia rządu. Podróż ze względu na ciekawość była nie do przyjęcia. Trzeba było ustalić „potrzebę”. W przypadku muzyków trzeba było udowodnić charakter i talent. Johann często podróżował, zarówno w trakcie, jak i po jego zaangażowaniu w „Ludlamshohle”, co świadczy o niezmiennie dobrej opinii władz wiedeńskich.

Pożegnanie z Wiedniem i zwiedzanie Paryża

3 kwietnia 1825 r. Sedlatzek dał w Wiedniu pożegnalny koncert, na którym wykonał utwory Beethovena i Rossiniego oraz własne kompozycje „Capriccio na flet” i „Neue Variations for flute” pod batutą znanego Ignaza Schuppanzigha .

Podczas gdy pożegnalny koncert Sedlatzka odbył się w kwietniu 1825 r., Wpis w Dzienniku dyrygenta sir George'a Thomasa Smarta z 11 września 1825 r., W którym opisuje on wizytę w domu Beethovena, wskazuje, że Sedlatzek pozostał w Wiedniu do końca tego roku:

„... większość towarzystwa odeszła (po przedstawieniu), ale Schlesinger zaprosił mnie na przystanek i obiad z następną dziesięcioosobową grupą. Beethoven, jego bratanek (Karl), Holz, Weiss, C. Czerny , który siedział w na dole stołu, Lincke, Jean Sedlatzek - flecista, który w przyszłym roku przyjeżdża do Anglii i ma listy od księcia Devonshire , hrabiego St. Antonio itp. - był we Włoszech - Schlesinger, Schuppanzigh , górę i ja ”.

Beethovena, którego Johann Sedlatzek był przyjacielem i współpracownikiem.

Następnie Sedlatzek odwiedził swoich rodziców w OberGlogau i swoją siostrę Josephinę Maise w Warmbrunn, zanim wyruszył w trasę koncertową po Paryżu w 1826 roku, mając w ręku osobiste listy polecające od Ludwiga van Beethovena :

Monsieur Kreutzer ,
Pan! Z nadzieją, że sprzyjasz swojemu staremu przyjacielowi, ośmielam się polecić Ci nosiciela tego listu, Monsieur Sedlatzek, najwybitniejszego Artystę, i błagam, abyś mu nie odmawiał ... Poświęcam ten czas na świadectwo mojej przyjaźni i wieczyste rozważanie. Pan!
Twój bardzo pokorny sługa, L v. B
Monsieur Cherubini ,
Pan! Nosiciel tego listu, Monsieur Sedlatzek, gorąco pragnie złożyć hołd. Jestem przekonany o jego szacunku jako Artysty godnego mego imienia i liczę na życzliwe przyjęcie ze strony Państwa. Przyjmijcie go z najwyższą pewnością iz takim samym szacunkiem, jakim zostałem zaszczycony. Pan!
Twój bardzo pokorny sługa, L v. B

Po trasie po Paryżu Sedlatzek przeniósł się do Londynu.

Londyn i rodzina

Trzydziestosześcioletni Johann Sedlatzek przybył do Londynu latem 1826 r. Wiosną 1827 r. Jego brytyjska publiczność przerosła jego oczekiwania, o czym poinformowano w wydaniu z 12 maja 1827 r. „ London Literary Gazette „zaświadczenia:

„Pod patronatem Jego Królewskiej Mości, Księcia Sussex, ich Wysokości Księcia i Księżnej Esterhazy oraz Księcia i Księżnej Leister, pana SEDLATZEKA (z Wiednia, wykonawcy nowo wynalezionego niemieckiego fletu), ustalono, że popytu na bilety na jego koncert 18 maja znacznie przekracza jego oczekiwania, z szacunkiem oznajmia, że ​​został zmuszony do usunięcia go z Queen Square do Willis's Rooms i że bilety można kupić w barze w tawernie pod strzechą; Willis's Rooms i pana Sedlatzka, nr 37, Castle Street East, Oxford Street ”.
Ilustracja balu odbywającego się w Willis's Rooms (dawniej Almack's) na King Street w Londynie około 1825 roku, gdzie Johann Sedlatzek występował wiele razy w latach 1826-1842

Przegląd angielskich gazet od 1826 do 1842 roku pokazuje, że Sedlatzek był wówczas bardzo aktywny na londyńskiej scenie muzycznej. Jego występy były często recenzowane w londyńskich gazetach, takich jak The Musical World , The London Gazette , The Harmonicon i The Court Journal , by wymienić tylko kilka, z komentarzem od pełnego szacunku: „Jesteśmy bardzo wdzięczni J. Sedlatzekowi za jego aranżację muzyki tego wielkiego skrzypka (Josef Mayseder), wykonanej ze smakiem i zręcznością ”. do wniebowziętego: „Te kompozycje są wspaniałymi okazami współczesnej świetności ... słuchane przez bardzo pełną publiczność z połączonymi wrażeniami zachwytu i podziwu”.

Recenzja koncertu, który odbył się 8 lipca 1838 r., Pokazuje, jak ogólnie przyjmowano występy Johanna Sedlatzka:

"Pan Sedlatzek, wybitny flecista, wydał" Soirie Musicale "w mniejszej sali w Anthenmeum. Sala była dość wypełniona przez bardzo wyselekcjonowane i modne towarzystwo, a koncert prowadzony przez pana JA Pickeringa należał do najwyższych zamówienie.
Pierwszy utwór był niezwykły ze względu na piękny sposób, w jaki instrumenty harmonizowały. Pan Sedlatzek ma tę przewagę nad każdym innym współczesnym flecistą: jego ton jest najbardziej zbliżony do ludzkiego głosu, jaki kiedykolwiek słyszeliśmy. Ma ponadto łatwość i staranność egzekucji, która musi oznaczać go jako wykonawcę najwyższego rzędu. Osobiście zaznajomiony z kilkoma zmarłymi wielkimi niemieckimi mistrzami, jego styl zaczerpnął z najczystszych źródeł. A z tego wynika, że ​​poza czysto mechaniczną operacją grania jest muzykiem pierwszorzędnym ”.

Sedlatzek spędził szesnaście aktywnych lat w Londynie, gdzie często grał w zatłoczonych salach i występował z uznanymi muzykami, takimi jak Johann Strauss , Signor Brizzi Nicolas Mori , Felix Mendelssohn , mistrz kontrabasu Domenico Dragonetti i wirtuoz gitary Trinidad Huerta . Spotkał się także ponownie z osławionym Paganinim w 1831 roku, kiedy Londyn gościł w tym sezonie gromadę zagranicznych wykonawców. W środku napiętego harmonogramu występów Johann Sedlatzek uzyskał tytuł honorowy w 1835 roku z Green College w Londynie, gdzie był instruktorem.

Sedlatzek był również żonaty w Londynie w Wigilię Wszystkich Świętych , 31 października 1827 r., Z Ann Ward, aw następnych latach spłodził co najmniej pięcioro dzieci. Pierwsze z tych narodzin zostało ogłoszone w „London Literary Gazette” z 9 sierpnia 1828 roku:

Na prośbę naszego dobrego przyjaciela M.Sedlatzka, który lepiej gra na flecie niemieckim niż pisze po angielsku, zamieszczamy następującą ciekawą zapowiedź:
„Szanowny Panie! Przepraszam, że nie miałem przyjemności znaleźć Cię w domu. Przyszedłem podziękować za miłe sprawozdanie o moim Conzercie. [Sic.] I jednocześnie powiedzieć, że moja żona dostarcza córeczkę i że książęta [sic.] Esterhazy będą Dobrymi Mutterami (wyd. God Mothers.) - jeśli uznasz, że będzie ci wygodnie wspomnieć o tym w następnym tygodniu Journal- Sedlatzek ”

Jego dzieci: Therese, Nina, Paul, Georg i Marie odniosły własne muzyczne sukcesy. Nina i Therese występowały jako pianistki w Wiedniu. Paweł podążył za skłonnością swojego Ojca, stając się flecistą. Marie została śpiewaczką operową i aktorką dla Theatre Royal przy Drury Lane i koncertowała z ojcem w Londynie w 1854 roku. Georg występował jako solista z Eduardem Straussem i Johannem Straussem II . Syn Georga, Ludwig Maria Sedlaczek (3 stycznia 1875 - 14 października 1965), przedłużył linię muzyków zapoczątkowaną w XIX w. Na XX, koncertując i dyrygując w Austrii i Niemczech na początku XX wieku, a następnie po przeprowadzce do America w 1927 r. Był profesorem muzyki na University of Louisville , Kentucky , USA.

Johann powrócił do Wiednia w 1842 roku po śmierci żony.

Ojciec i córka zwiedzają Londyn, 1854

Johann Sedlatzek od najmłodszych lat zachęcał swoje dzieci do muzyki. W wydaniu The Musical World z sierpnia 1840 roku recenzowano czerwcowy koncert tego roku, w którym:

„... Misses Sedlatzek (najstarsza z nich nie ma jeszcze 12 lat), wykonała kilka utworów na pianoforte w doskonałym stylu. Zostały ugruntowane w muzyce przez ojca, a także uczył ich Pio Cianchetti i styl Clementi i Dussek można łatwo prześledzić w ich wykonaniach. "

Podczas gdy wszystkie dzieci Sedlatzka znalazły karierę muzyczną w następnych dziesięcioleciach, jego córka, Marie, była najczęściej wymieniana w londyńskich czasopismach w drugiej połowie XIX wieku. The Musical World odnotowuje, że pożegnalny koncert odbył się w Holandii , gdzie w poprzednich miesiącach intensywnie koncertowała jako główna wykonawczyni, 18 lutego 1854 r. W Amsterdamie w Salle du Parc., Co było „wielkim sukcesem”.

"Sedlatzek śpiewała ... i była przywoływana pod koniec każdej części, aby otrzymać aplauz publiczności. Ta młoda wokalistka, mimo że dopiero co ukończyła 20. rok życia, osiągnęła wielką doskonałość."

Po pożegnalnym występie w Amsterdamie w marcu 1854 roku poznała swojego ojca w Anglii, by rozpocząć wspólną trasę koncertową po Londynie.

Fraulein Sedlatzek, główny wokalista i Herr Sedlatzek, główny flecista Jego Wysokości księcia Esterházy , błagają o ogłoszenie ich przybycia do Londynu na sezon. Wszelką korespondencję dotyczącą lekcji i zaangażowania na koncerty i prywatne przyjęcia należy kierować do nich na ich rezydencja, 42, Manchester Street, Manchester . " ( The Musical World, sobota 11 marca 1854 r.)
Theatre Royal, Drury Lane, gdzie córka Johanna, Marie Sedlatzek, rozpoczęła karierę operową w 1854 roku.

W sobotnim wydaniu 18 marca The Musical World zamieściło to w swoim dziale aktualności, mówiąc: „M. Sedlatzek, znany flecista i kompozytor, przyjechał do Londynu ze swoją córką, która podobno ma spory talent wokalistki. Fraulein Sedlatzek została bardzo przychylnie przyjęta w Wiedniu i Amsterdamie ”.

Marie Sedlatzek wkrótce została wykonawczynią Theatre Royal przy Drury Lane, gdzie początkowo recenzje były mieszane. Jeden z recenzentów w wydaniu The Musical World z maja 1854 roku powiedział: „Mdlle. Sedlatzek zagrał równie dobrze jak Marcellina (w produkcji Beethovena„ Fidelio ”), ale nie miał wystarczającego głosu do tej roli”. Jednak recenzja sprzed miesiąca z 29 kwietnia tego samego czasopisma mówi o Marie (w produkcji Freitschutza Webera z Madame Caradori):

"Sedlatzek została na koniec wspominana z wielkim entuzjazmem ... (robiąc krok naprzód) publiczną przychylnością przez sposób, w jaki śpiewała czarującą muzykę Annsehen oraz przez ładną i żywą żarliwość jej gry aktorskiej. Jest młoda i niedoświadczona, ale we wszystkim, co robi, jest cel ”.

Jakkolwiek jej początkowe przyjęcie było mieszane, Marie kontynuowała karierę w Royal Opera w Londynie po tym, jak jej ojciec wrócił do Wiednia pod koniec 1854 roku. Marie ostatecznie dołączyła do Theatre Royal w Dublinie (Irlandia), gdzie jest często wymieniana w Annals Theatre Royal w Dublinie jako performer w latach 1855-1861.

Późniejsze lata i ostatnie dni

Oprócz trasy koncertowej po Londynie w 1854 roku ze swoją córką Marie, Sedlatzek spędził ostatnie lata swojego życia w wybranej ojczyźnie Wiednia, ucząc fletu, wykonując rzadkie koncerty i ucząc swoje dzieci w zakresie muzyki.

Johann Sedlatzek dał swój ostatni występ w 1865 roku, aby uczcić ponad 50 lat pracy jako muzyk na Bösendorfer Salon w Wiedniu. Oprócz wielu wybitnych muzyków, którzy wystąpili i złożyli hołd, był także jego syn Georg, wiolonczelista.

Johann Sedlatzek zmarł 11 kwietnia 1866 roku w Allgemeines Krankenhaus w Wiedniu i został pochowany w Währinger Kommunalfriedhoff (obecnie Park Schuberta) wraz ze swoimi rówieśnikami Ludwigiem van Beethovenem i Franzem Schubertem .

Park Schuberta-Zselíz-platánok. Dawniej Wahring Friedhoff, oryginalne miejsce pochówku Ludwiga van Beethovena i Franza Schuberta, w którym pochowano Johanna Sedlatzka w 1866 roku.

Sedlatzek i flet wiedeński

Wiele recenzji wykonań Johanna Sedlatzka, które ukazały się w londyńskich pismach w XIX wieku, zwraca szczególną uwagę na specyficzny typ fletu, na którym grał, wykazując silny związek między muzykiem a jego instrumentem. Chociaż angielscy pisarze konsekwentnie nazywali jego instrument fletem „niemieckim”, w rzeczywistości był to wiedeński.

Flet "wiedeński" był fletem Beethovena i Wiednia Schuberta , odgrywając ważne role w niektórych z ich najsłynniejszych kompozycji. Przede wszystkim zbudowany w XIX wieku przez firmy Stephena Kocha i Johanna Zeiglera z Wiednia w latach 1807-1895, flet wiedeński był niezwykle długi, pozwalając na dodatkowe klawisze do grania dźwięków tak niskich jak G poniżej środkowego C, odpowiadając najniższej nucie na skrzypce.

Aby wyjaśnić, flet wiedeński nie był odpowiednikiem współczesnego fletu altowego. Był to standardowy flet koncertowy rozszerzony w celu zapewnienia szerszego zakresu, pełniejszego brzmienia i dodatkowych klawiszy z opcjami palcowania niedostępnymi w krótszych fletach.

Królewska Wojskowa Wystawa Instrumentów Muzycznych, która odbyła się w Londynie w 1890 r., Obejmowała duży pokaz fletów wszystkich odmian, w tym model z 1827 r. Autorstwa Kocha, który w katalogu wystawy określił jako „niegdyś własność znanego Sedlatzka”. Katalog dalej opisuje flet jako wykonany „z hebanu, z trzynastoma srebrnymi klawiszami schodzącymi do G skrzypiec”.

Pomimo potencjalnej skali instrumentu, niskie G rzadko było podejmowane, ponieważ projekt powodował brak reakcji w dolnym rejestrze, co sprawiało, że jego najniższa nuta była niezwykle trudna do dostatecznej intonacji. Ta usterka techniczna w konstrukcji fletu wiedeńskiego zaowocowała popularną wśród entuzjastów fletu anegdotą dotyczącą Sedlatzka, która była często powtarzana:

"Niskie G bardzo rzadko wychodziło pomyślnie, a kiedy to się stało, Sedlatzek stawiał flet w rogu i salutował mu z głębokim ukłonem!"

Flet wiedeński to nie jedyny unikalny instrument, który Sedlatzek sprowadził na brzegi Wielkiej Brytanii. Podczas koncertu w Londynie w 1831 roku przedstawił angielskiej publiczności najnowszą niemiecką innowację muzyczną, akordeon :

„Pod koniec koncertu pan Sedlatzek wystąpił na nowym instrumencie zwanym akordeon… który jednak niewiele ma poza swoją nowością, aby go polecić”.

Wykonanie i kompozycja

Duża część uznania, jakie Sedlatzek otrzymał za swoje występy przez całe życie, wynikało z jego szybkości i zwinności na niezwykle długiej wiedeńskiej flecie, dzięki czemu zyskał pseudonim „Paganini of Flute”. Poniższy komentarz ukazał się w „ London Literary Gazette ”, 1827.

„Wśród wykonawców muzycznych obecnie w Londynie, których słuchaliśmy z wielką przyjemnością… należy zwrócić uwagę na M. Sedlatzka z Wiednia, którego wykonanie na nowo wynalezionym niemieckim flecie ma niezwykły charakter i efekt. Instrument jest wydłużony i posiada wiele dodatkowych klawiszy, za pomocą których Pan S. tworzy nieznane dotąd (Fletowi) kombinacje. Jego maniera jest szybka, a styl potężny. "

Wydawało się jednak, że Sedlatzek nie został odrzucony jako zwykły technik, ponieważ był znany jako emocjonalny wykonawca, który cenił potężną melodię ponad zwykłą wirtuozerię. W londyńskim czasopiśmie muzycznym „ The Harmonicon ” ukazała się następująca recenzja z charytatywnego koncertu Sedlatzka w sierpniu 1828 roku :

"M. Sedlatzek nie zajmuje się tymi cudownymi fragmentami, które wszystkich zadziwią i zadowolą nielicznych: nie ma zatem okazji poświęcić brzmienia swojego fletu, aby móc wykonać na nim to, co nigdy nie było przeznaczone dla instrumentu, ale uczęszcza na bardziej wyrazić i kultywuje smak większego, jeśli nie bardziej narzucającego się rodzaju ... Cieszy go, podczas gdy inni zaskakują ... jego dźwięki trafiają bardziej do serca niż do głowy ... ”

Sedlatzek był także podziwianym kompozytorem i aranżerem. Jego najbardziej chwaloną oryginalną kompozycją była „Souvenir du Simplon (The London Gazette nazwała ją „pyszną”) . podczas gdy jego aranżacja „God Save the King” pozostawała ulubieńcem publiczności w całej jego karierze od czasu jej pierwszego wykonania na koncercie w Pradze w 1820 roku .

Nagranie ośmiu z dziesięciu sonat Beethovena autorstwa francuskich muzyków Alaina Mariona i Denisa Pascala, wydane we Francji w 1999 roku, próbowało być autentyczną reprodukcją oryginalnych wykonań tych utworów, ponieważ są one oparte na osobistych transkrypcjach oryginalnych muzyków, którzy wykonali je z Beethoven za życia, w tym transkrypcje fletowe Johanna Sedlatzka.

Widok na Mount Rigi, najwyższy szczyt Alp szwajcarskich graniczący z Austrią, wybrany dom J. Sedlatzka.

Rękopisy dzieł Sedlatzek są obecnie zarchiwizowane w bibliotekach na całym świecie, w tym na Uniwersytecie w Melbourne w stanie Wiktoria w Australii , The Library Morawska w Brnie Deutsche Nationalbibliothek The United States Library of Congress The British Library of St Pancras w Londynie , na Uniwersytecie z Kalifornii, Los Angeles , USA , Uniwersytetu Yale w Stanach Zjednoczonych i Uniwersytetu w Glasgow w Wielkiej Brytanii.

W Bibliotece Morawskiej znajduje się obecnie oryginalny rękopis wspomnianej wyżej "Souvenir du Simplon" Sedlatzka .

Rękopis książki Sedlatzka „La Pasta!” (hołd złożony włoskiej mezzosopranistce Giuditta Pasta skomponowanej z Reissigerem), zachował się w zbiorach Henry'ego Gasseta (1813–1886).

Wśród dzieł wymienionych w katalogu Biblioteki Melbourne, zaaranżowanych lub skomponowanych przez Johanna Sedlatzka, są: „Jedenaście melodii z oper Rossiniego, Carafy i Mercadante”, „Souvenir a Paganini: wariacje na temat karnawału weneckiego”, „Souvenir a Pasta et Rubini” i „ Sehnsucht nach dem Rigi ”. ( Tęsknota za Rigi - moim ojczystym domem ... )

Niemiecko-duński kompozytor Friedrich Kuhlau (1786–1832) uhonorował wpływ Sedlatzka dedykacją własnego „Premier Grand Trio Concert” na dwa flety i fortepian op. 119. Strona tytułowa wydania z 1834 r. Brzmi: „skomponowana i dedykowana przyjacielowi Jeanowi Sedlatzekowi”.

Sedlatzek i Sedlaczek

Badania ujawniają kilka odmian nazwiska słynnego muzyka. Imię Johanna jest wymieniane w literaturze pisanej jako Johann, Johanna, Jean, John i J. Odniesienia do jego nazwiska występują naprzemiennie w pisowni Sedlatzek i Sedlaczek. Sedlatzek (tz) to nazwisko Johanna pochodzące ze Śląska. Jednak ze względu na polonizację regionu za jego życia polska pisownia Sedlaczek (cz) została przyjęta w krajach kontrolowanych przez Polskę lub pod silnym wpływem Polski.

Odniesienia do Johanna w wiedeńskich gazetach wykorzystywały głównie polską pisownię „cz”, podczas gdy w większości innych obszarów Europy pisownia „tz”. Wiadomo, że sam Johann naprzemiennie używał dwóch zapisów w swoim osobistym podpisie, zgodnie z kulturą i dialektem kraju, w którym wtedy przebywał.

Wielu bezpośrednich potomków Johanna Sedlatzka ostatecznie przyjęło polską pisownię „Sedlaczek”, gdyż jego syn Georg osiadł w Wiedniu, a wnuk Johanna, Ludwig Sedlaczek, urodził się w Wiedniu, gdzie preferowano pisownię „cz”.

Badanie życia Johanna Sedlatzka wymaga poszukiwań pod wszystkimi tymi wariacjami.

Biografie polskie i niemieckie

Oppersdorff Graf Wappen. Herb hrabiego Franza von Oppersdorffa z Oberglogau na Śląsku, który odkrył Johanna Sedlatzka jako młodego ucznia krawieckiego i zatrudnił go do występu w Opporsdorff Royal Ortchestra, pierwszej pracy jako muzyk Sedlatzek.

Dalsze informacje biograficzne Johanna Sedlatzka można znaleźć w biografiach dostępnych obecnie tylko w wersji polskiej i niemieckiej. Jak na przykład:

Przycznek do biograffi muzyka slasiego Johanna Sedlatzka . Muzyka, nie. 1, 1977 przez Marię Zduniak.
Der oberschleische Flotist Johann Sedlatzek (1789–1866) . Music des Ostens no. 4, 1967 przez Waltera Kwaznika.

Nowszy artykuł biograficzny „Johann Sedlatzek, paganini fletu z Głogówki” został opublikowany na polskim portalu informacyjnym „nto.pl” z okazji 200. rocznicy jego dołączenia do „Theater an der Wein” jako główny flecista, jego pierwsza praca jako zawodowy muzyk w 1812 r. Artykuł został zamieszczony na stronie 12 września 2012 r. i zawierał dwudziestowieczną fotografię z uroczystości odbywającej się w Oberglogau (Głogówek) w 1930 r., podczas której ówcześni mieszkańcy miasta pozowali do powtórki. zdjęcie uchwalenia. Scena zatytułowana „Pożegnanie z uczniem” przedstawiała wyjazd Johanna z rodzinnego miasta w 1810 r., Aby rozpocząć karierę muzyczną. Podszywający się pod postać Johanna Sedlatzka, z torbą podróżną w dłoni, stoi pośrodku zdjęcia obok burmistrza Oberglogau z tłumem okolicznych mieszkańców. Ręcznie malowany znak widoczny bezpośrednio nad aktorem przedstawiającym młodego krawca brzmi:

'"Das Oberglogauer sendwert wunscht 1. Wandergesellen. Gute Reise!"'
(„Przesyłam najlepsze życzenia pierwszemu czeladnikowi z Oberglogau. Miłej podróży!”)

Sedlatzek i XXI wiek

Pierwsze wykonanie na żywo oryginalnych kompozycji Johanna Sedlatzka wydanych w czasach nowożytnych miało miejsce 6 października 2012 r. Na 20. dorocznym Śląskim Festiwalu Muzycznym w Polsce, o czym pisaliśmy w artykule „Johann Sedlatzek: Mistrz fletu, znaleziony!”. opublikowany na polskiej stronie Maestro.net w dniu 9 listopada 2012 r.

Wykonawcami byli flecistka Elżbieta Wolenska z wrocławskiej Akademii Muzycznej oraz pianistka Elżbieta Zawadzka, która grała w Obserwatorium w Głogówku z nowo odkopanych rękopisów odkrytych w londyńskich archiwach w 2012 roku. Spektakl miał upamiętnić wydanie pierwszego w historii nagrania dźwiękowego Sedlatzka. oryginały kiedykolwiek wyprodukowane.

Flecistka Wolenska zainicjowała swoje poszukiwania rękopisów Sedlatzka, zainspirowana historiami opowiedzianymi jej przez dyrektora Muzeum Regionalnego w Głogówku, Alexandra Devosges-Cubera, o młodym uczniu krawieckim z Głogówka, którego zaawansowana technika gry na flecie przyniosła mu patronat hrabiego von Oppersdorfa. , ostatecznie pozwalając Johannowi stać się jednym z najsłynniejszych flecistów XIX wieku, często nazywanym „Paganinim fletu”. Trzyletnie przeszukiwanie archiwów w całej Europie przyniosło niewielkie rezultaty, aż wiosną 2012 roku Wolenska odkrył 300 stron rękopisów w Londyńskiej Bibliotece Narodowej.

Po powrocie do Głogówka z rękopisami Wolenska i Zawadzka w lipcu 2012 roku rozpoczęli nagrywanie zaginionej muzyki Sedlatzka, w tym tytuły „Souvenir de Simplon”, „La Marie”, „Souvenir a Paganini” i „Amitie”. 80-minutowa płyta „Johann Sedlatzek: Souvenir” ukazała się w Polsce jesienią 2012 roku nakładem JBrecords. Maestro.net nazwał prezentację „wydarzeniem historycznym ... i mistrzowskim występem”.

Wkrótce po tym światowym prawykonaniu muzyki Sedlatzka na Silisian Music Festival, miasto Głogówek, dom rodzinny Joahnna, ogłosiło 31 października 2012 r. Projekt robót publicznych we współpracy z Muzeum Regionalnym Głogówek, mającym na celu przywrócenie pamięci o Johannie Sedlatzku. ważna postać w historii miasta.

Castle Oppersdorff, Głogówek, Polska, gdzie Johann Sedlatzek rozpoczął swoją muzyczną karierę w Royal Court Orchestra.

Uwagi i odniesienia