Jean Messagier - Jean Messagier

Jean Messagier
Jean Messagier, fotografia portretowa artysty.jpg
Zdjęcie portretowe artysty
Urodzić się ( 1920-07-13 )13 lipca 1920
Montbéliard, Francja
Zmarł 10 września 1999 (1999-09-10)(w wieku 79)
Narodowość Francuski
Edukacja École nationale supérieure des arts décoratifs , Paryż
Znany z Malarstwo, rysunek, rzeźba, grafika, pisanie, poezja
Wybitna praca
 Natura martwa (1944-45), Les Arroseurs (1947), Femmes aux Nasses (1947), Promeneurs (1947), Jeune Filles a la Casacade (1949), Haute promenade (1954), Monstres d'été (1967), Le Seks w dolinach (1970)
Ruch Po kubizm , abstrakcji lirycznej , Taszyzm , Nuagisme , sztuki informel
Nagrody Kawaler Orderu Narodowej Sztuki i Literatury, Kawaler Legii Honorowej, Oficer Orderu Narodowego Sztuki i Literatury, Commandeur dans l'office national du mérite.

Jean Messagier (Paryż, 13 lipca 1920 – Montbéliard, 10 września 1999) był francuskim malarzem, rzeźbiarzem, grafiką i poetą. Jean Messagier miał swoją pierwszą indywidualną wystawę w Paryżu w Galerie Arc-en-Ciel w 1947 roku. Od 1945 do 1949 artysta pracował pod wpływem Pabla Picassa , André Massona , Paula Klee i François Desnoyera  [ fr ] , jego profesora w École nationale supérieure des arts decoratifs w Paryżu. Messagier ponownie został ujawniony publiczności na wystawie zorganizowanej przez Charlesa Estienne'a w Galerie de Babylone w 1952 roku, zatytułowanej „ La Nouvelle École de Paris ” (Nowa Szkoła Paryska). W następnym roku Messagier celowo zerwał z ekspresjonistyczną formą postkubizmu ; jego inspiracje skupiły się teraz na Jean Fautrier i Pierre Tal-Coat, aby rozwinąć osobistą wizję, w której oddaje „światło… podejście abstrakcyjne”. Jean Messagier jest często kojarzony z abstrakcją liryczną , tachisme , nuagisme , art informel i paysagisme abstrait , choć sam artysta nigdy nie akceptował żadnych etykiet i zawsze odmawiał rozróżnienia abstrakcji i figuracji. Od 1962 roku do swojej śmierci Jean Messagier wystawiał we Francji i za granicą, biorąc udział w najważniejszych międzynarodowych imprezach jako przedstawiciel nowych trendów w malarstwie francuskim.

życie i kariera

Jean Messagier spędził dzieciństwo w latach 20. i 30. między Paryżem a Franche-Comté, gdzie zrealizował swoje pierwsze reprezentacyjne akwarele i rysunki (1940); portrety i krajobrazy. Po raz pierwszy wystawiał swoje prace na wystawie zbiorowej w Salon des Moins de Trente Ans w Paryżu (1941), zanim regularnie uczestniczył w paryskich salonach: Salon des Moins de Trente Ans , Paryż, 1941–51; Salon d'Automne , 1947-52; Salon de Mai , 1948-53; Jeune Gravure Contemporaine , 1950; Młodzi malarze Ecole de Paris , Royal Scottish Academy, Edynburg, 1952; Mostra dell'Incisione Francese Contemporanea , Mediolan, 1953; Galerie L'Étoile scellée i Galerie Craven, Paryż, 1953. Messagier miał być wkrótce reprezentowany na wystawach zbiorowych w Niemczech, Zurychu, Florencji, Brukseli, Londynie i Muzeum Solomona R. Guggenheima w Nowym Jorku. Brał również udział w Salon des Réalités Nouvelles, Salon Comparaisons, Peinture informelle (obok Jean Fautrier , Hans Hartung , Jean-Paul Riopelle , Mark Tobey , Wols ) oraz Salon d'Octobre, którego był jednym z członków założycieli.

Jean Messagier, 1947, Bez tytułu , olej na płótnie, 80 x 130 cm (31,5 x 51,2 cala), kolekcja prywatna

Po ukończeniu szkoły w Large-Chênois w Montbeliard Messagier przeniósł się do Paryża. W l'Ecole Nationale des Arts Décoratifs w Paryżu jego profesorami byli Roland Oudot, Maurice Brianchon, Raymond Legueult i François Desnoyer. Równolegle studiował u poety Paula Valéry'ego w Collège de France . W 1943, w wieku 23 lat, Jean Messagier zorganizował swoją pierwszą indywidualną wystawę w Château de Montbéliard .

W 1944 roku Jean Messagier ożenił się z ceramiką Marcelle Baumann (również studiującą w Les Arts Déco ). W 1947 roku Messagier zrealizował swoje pierwsze rzeźby, wystawione na Salon d'Automne w Paryżu i wystawił indywidualną wystawę w Galerie Arc-en-Ciel w Paryżu. Po krótkich pobytach we Włoszech i Algierii w 1949 roku oboje mieli swoje pierwsze dziecko, Mateusza (późniejszego poetę). Messagier następnie pokazał w Galerie de Babylone w 1952 roku zatytułowany " La Nouvelle École de Paris " (Nowa Szkoła Paryska) , zorganizowanej przez Charlesa Etienne'a, krytyka sztuki, który miał zostać rzecznikiem nowego ruchu lirycznego i ekspresjonistycznego. Etienne rozpoznał Messagiera jako Robinsona Crusoe z ruchu powojennego.

Messagier był współzałożycielem Salon d'Octobre w Paryżu i wystawiał tam w 1952 i 1953. W 1954 Marcelle urodziła drugiego syna Thomasa (który został taksydermistą). W tym czasie rodzina mieszkała w sercu Paryża, 8 Rue Pierre et Marie Curie. W 1958 roku urodził się ich trzeci syn, Simon. W tym czasie w prasie pojawiło się nowe słownictwo opisujące nową formę malarstwa: użyto terminów : art autre, art lyrique, tachiste, paysage abstrait, nouveau primitivisme, l'informel . Sam gest malowania stał się aktem twórczym. Malarstwo przestało być działalnością zorientowaną na produkcję estetyczną. L'informel stał się dominującym wyrazem czasu, nie tylko wśród krytyków, poetów i artystów, ale także wśród naukowców i filozofów, takich jak Merleau-Ponty i Bachelard , oraz psychiatrów zorientowanych na fenomenologię, którzy używali teorii postfreudowskiej do „paysage intérieur”, wewnętrzny krajobraz osobowości. Malarstwo (i rysunek) stało się dla Messagiera medium, przez które przemawiał wszechświat . Obserwowano naturalne formy i zastępowano je obrazami, w których można było doświadczyć sił natury .

Jean Messagier, 1962, Juillet à Antennese, olej i technika mieszana na płótnie, 140 x 210 cm (55 x 82,5 cala)

W latach 1953-1956 Messagier udoskonalił swoje słownictwo obrazkowe, wprowadzając rodzaj symetrii , bliższy duchowi W. Blake'a niż konstruktywistom . Przeciwstawiając się prawom grawitacji i pozornie poza czasoprzestrzenią , jego obrazy z tego okresu przywołują stan zawieszonej animacji, senny świat wymyślony przez Mallarmégo . Aluzyjne i rozpuszczone formy, które malował do tej pory, ustępowały miejsca rozległym, nieokreślonym ciągom monochromatycznego koloru, wyrażającym niezachwiane przywiązanie Messagiera do natury, powietrza i światła. Z biegiem lat jego gest ulegał dalszemu rozluźnieniu, osiągając apogeum w latach 60. z szerokimi i eleganckimi „wirowaniami”. Prace te przypominają sieć pętli lub chmur ( nuages ) owijających się i mieszających niestrudzenie.

Dla Messagiera artysta musiał być aktorem społecznym. W 1962 roku, aby zainaugurować swoje nowe studio – znajdujące się w starym młynie obok „les Trois cantons” u podnóża mostu Charrot nad rzeką Doubs – Messagier zorganizował swoją pierwszą wielką imprezę. Wszyscy od samorządowców, przyjaciół artystów z Paryża (m.in. Serge Poliakoff , architekt Jean-Louis Veret – student Le Corbusier , Pierre Alechinsky ), znani właściciele galerii, dilerzy, kolekcjonerzy i pracownicy budowlani (w skrócie cała populacja wsi) zostali zaproszeni. Jean Messagier odnawiał tego ducha tak bardzo, jak tylko mógł.

Jean Messagier, 1966, Ludwik XIV l'apres midi , olej na płótnie, 130 x 88 cm, własność prywatna

W 1962 roku Jean Messagier reprezentował Francję na 31. Biennale w Wenecji obok Alfreda Manessiera , Serge’a Poliakoffa , Andrew Marfainga i Jamesa Guiteta (z Jean-Paulem Riopelle reprezentował Kanadę, Kumi Sugai Japonię, Alberto Giacometti Szwajcaria, Jan Müller i Louise Nevelson ze Stanów Zjednoczonych). . W tym samym roku Jean Messagier i Pierre Alechinsky, którzy poznali się po raz pierwszy w 1953 roku, namalowali wspólnie płótno ozdobione frazami napisanymi przez krytyka sztuki Charlesa Estienne'a.

W latach 1963-1965 Messagier wykonał rzeźby z trawy, rysunki na śniegu i zdobył medal za swoją pracę w Pour un été, La Monnaie de Paris . Na 8. Biennale Sztuki w São Paulo Messagier reprezentował Francję wraz z czterema innymi artystami. W następnym roku Messagier stworzył coroczny konkurs strzelecki i został pełnoprawnym członkiem Comité National de la Gravure Française . W 1967 brał udział w wydaniu serii artystycznych znaczków pocztowych i współtworzył fresk na Salon de Mai w Paryżu. Został odznaczony Chevalier de l'Ordre des Arts et Lettres, aw 1978 był wystawiany na 7. Aleksandryjskim Biennale Krajów Śródziemnomorskich.

Jean Messagier, 1966, Les portes de Mars , olej na płótnie, 105 x 170 cm, kolekcja prywatna

Maj 1968 we Francji wprowadził częściowy powrót do reprezentacji w twórczości Jeana Messagiera. Jego pejzaże zostały zredukowane do punktu, w którym pozostał tylko ślad gestu. To spontaniczne przejście zastąpiłoby głębię ostrości , podczas gdy dynamiczny odcisk pociągnięć pędzla, burzliwy i przeplatający się, przesuwał się po płótnie w ogromnych zwojach. Tytuły, często wpisane bezpośrednio w malowaną powierzchnię, są podstawowym aspektem obrazów Messagiera. Tytuł staje się częścią dzieła, otwierając wyobraźnię widza na przyjemność, którą artysta pragnie dzielić.

Termin paysagisme abstrait (dosłownie abstrakcyjny pejzaż) mógłby być zarezerwowany dla procesu, w którym artysta wyczuwa i próbuje uchwycić „rytmy” pejzażu. Ta koncepcja rytmu jest wyraźnie wymieniana przez wielu malarzy oprócz Messagiera; Jean René Bazaine , Raoul Ubac i Zao Wou Ki . Rytm pejzażu jest doświadczany przez artystę i wyrażany gestem; coś, co widz z kolei odczuje jako sensację . Krajobraz w tym przypadku jest bezpośrednim źródłem inspiracji. To musi być wyczuwalne.

Zimą 1969 roku Messagier opracował technikę, którą nazwał „le Gel” , starając się udoskonalić pewną liczbę kompozycji, w których sama natura (np. temperatura , hydrometria , kondensacja i rozkład ) miałaby ingerować w proces twórczy. Obrazy te zostały zrealizowane poza jego pracownią w Moulin de Lougres pomiędzy dwoma strumieniami, gdzie spokój lądu nakładał się na turbulentny prąd wody i powietrza. Dla Messagiera proces ten był równoznaczny z rzeźbieniem powietrza, a prace stały się replikami samego powietrza pod wpływem cieczy. Zarówno ciało stałe, jak i ciecz mieszałyby się, jedno zrodzone z drugiego. Jego celem było pogodzenie sztuki z życiem, człowieka z naturą. Istotną rolę może odegrać zarówno abstrakcja, jak i figuracja. Nie było to przeciwstawianie natury ludzkiej samej naturze , ale połączenie tych dwóch. Od wczesnych lat pięćdziesiątych Messagier kwestionował użyteczność debaty nad pojęciami abstrakcji i figuracji. Teraz obaj zostali pokonani.

Spuścizna

Messagier, poza abstrakcją i poza figuracją, zanurzył się w świecie życia i natury. Jego gest to życie, jego kolory wrażenia i odczucia natury. Jego dzieło zostało opisane przez krytyka Jean-Luc Davala jako „prawdziwa nouvelle figuration ”. W odpowiedzi na frazę Picassa „Nie szukam, znajduję” , Messagier kilka lat przed końcem życia pisał: „Nie znajduję, szukam”. W tym zdaniu, pisze Alexandre Rolla, „Jean Messagier daje pewne wskazówki co do natury gestu”, postawy, której bronił przez całe życie i którą obserwował w całej swojej twórczości, „krętą ścieżkę, którą należy zbadać dzisiaj, aby rozważyć: wreszcie znaczenie tego dzieła w historii sztuki”.

Wybrane prace

  • Śmierć natury (1944–45), kolekcja prywatna
  • Les Arroseurs (1947), kolekcja prywatna
  • Femmes aux Nasses (1947), kolekcja prywatna, Paryż
  • Promeneurs (1947), kolekcja prywatna
  • Jeune Filles a la Casacade (1949), kolekcja prywatna
  • La Rivière (1951), Dijon, Musée des Beaux-arts
  • Haute promenade (1954), Dijon, Musée des beaux-arts
  • Plaine battante (1956), Grenoble, Musée de Grenoble
  • Novembre Cerné (1959), Vitry-sur-Seine, Musée d'art contemporain du Val-de-Marne
  • Antichambre pour une plage (1960), Dijon, Musée des beaux-arts
  • Mai à palier (1962), Vitry-sur-Seine, Musée d'art contemporain du Val-de-Marne
  • Sous les statues d'Italie (1963), Dijon, Musée des beaux-arts
  • Théâtre des marionnettes (1963), Dijon, Musée des Beaux-Arts
  • Paul Valéry (1965), Dijon, Musée des Beaux-arts
  • Ludwik XIV l'apres midi (1966), kolekcja prywatna
  • Ludwik XIV, (1966), Dijon, Musée des Beaux-arts
  • Aube à bijoux (1967), Dijon, Musée des Beaux-arts
  • Printemps du monde (1967), Dijon, Musée des beaux-arts
  • Monstres d'été (1967), kolekcja prywatna
  • Mesdemoiselles Printemps (1968), Marsylia, Musée Cantini
  • Le Sexe des vallées (1970), Dijon, Musée des Beaux-arts
  • Portrait de Kathleen et Pierre Granville (1973), Dijon, Musée des Beaux-arts
  • Projekt pour onze kary de gala (1975), Marsylia, Musée Cantini
  • Picasso aurait dû pêcher à Antibes avec les Marsupilamis et Betty Boop (1982), Antibes, Musée Picasso
  • Waterloo à Java (1983), kolekcja prywatna
  • Le grand équipage du Val-de-Marne (1986), Vitry-sur-Seine, Musée d'art contemporain du Val-de-Marne
  • Les grands grillons (1990), kolekcja prywatna
  • Enchevêtrements dirigés (1993), Musée d'art contemporain du Val-de-Marne

Wybrana literatura

  • Jean Messagier : 31 lipca-8 sierpnia 1943, Musée du Château de Montbéliard, 1943
  • Solomon R. Guggenheim Museum, Nowy Jork, Młodsi malarze europejscy: wybór , katalog wystawy, 2 XII 1953 - 21 II 1954
  • Jean Messagier : 23 kwietnia 13 maja 1954, Palais des beaux-arts (Bruksela, Belgia), 1954
  • Frank Elgar, Cercle Volney, Jean Messagier , Paryż, 1955
  • Charles Estienne, Catalog de l'Exposition Jean Messagier, Peintures et aquarelles à la Galerie André Schoeller Jr., Paryż, 1960
  • Charles Estienne, Jean Messagier: Quinze années de peinture, oeuvres de 1947 a 1962 , 8 sierpnia 30 listopada 1963, Galerie André Schoeller Jr., Galerie Bernheim-Jeune , Paryż, 1963
  • Jean Messagier, monotypie : 12 marca-11 kwietnia 1964, Galerie Edwin Engelberts, Redaktor La Galerie, 1964
  • Annette Michelson, Jean Messagier, Choix d'Estampes 1945-1966 , Engèlberts, 1966
  • Œuvres récentes de Jean Messagier : Galerie André Schoeller, Paryż, listopad/grudzień, Paryż, 1967
  • Jean Messagier: rzeźby, 1948 - 1969 , 23 kwietnia - 17 maja 1969, Galerie Knoedler, Paryż, 1969
  • Pierre Cabanne, Jean Messagier , Éditions du Temps, 1969
  • Danièle Giraudy, Cantini 69 [ie soixante-neuf]: kolekcja naissance d'une , Numéro 2, Musée Cantini, 1969
  • Jean Messagier : ekspozycja, maj-czerwiec 1973, Galerie Ariel, Paris 8e, Galerie Beno d'Incelli, Paris 8e, Editions Galerie Ariel, 1973
  • Entretien de Jean Messagier avec Daniel Meiller et Patrick Le Nouene — Biografia, ekspozycje, bibliografie. ISBN  2700400089
  • Messagier, Putman, Alpers, Nouene, Messagier, les estampes et les sculptures: 1945-1974 , Arts et métiers graphiques, Y. Rivière, 1975
  • Les dévelofixers : ekspozycja, Jean Messagier, Fondation Claude-Nicolas Ledoux, 1976
  • Jean Messagier: parcours d'un peintre de 1949-1979 , Musée Granet (Aix-en-Provence, Bouches-du-Rhône), 25 lipca-30 września 1980, Maison de la culture d'Amiens, Centre national de recherche, d „animation et de création pour les arts plastiques (Le Creusot, Saône-et-Loire), 1979
  • Jean Messagier, Roger Meier, Anne Cuneo, André Ramseyer , Editions de la Prévôté, 1979
  • Galeries nationales du Grand Palais, Jean Messagier: Galeries Nationales du Grand Palais , Paryż, 13 listopada 1981 - 11 stycznia 1982
  • Jean Messagier: Musée Despiau-Wlérick et Dubalen (Mont-de-Marsan), ekspozycja, czerwiec 1983
  • École du Louvre, Image et signification , Documentation française, 1983, s. 275-280
  • Jean Messagier, Feuilles de mille-feuilles , Fata Morgana, 1984
  • Jean Messagier à St-Ursanne , 16 czerwca 18 sierpnia 1984, rozpowszechnienie Société jurassienne d'emulation, 1984
  • Ante Glibota, Jean Messagier: burgeons de papier, croquis 1940-1985 , Editions galerie d'art international, 1985
  • Jean Messagier: oeuvres choisies entre 1945-1985 , Ekspozycja, Musée d'Art Contemporain, Dunkierka, 1985
  • Jean Messagier au Musée de Brou : Bourg en Bresse, 5 października-17 listopada 1985 r.
  • Ślady wizyt, C. Tchirakadzé, Evelyne Salmon, Jean Messagier, Musée du Château de Montbeliard, 1986
  • Le grand cortège de Jean Messagier : instalacje thermoformées et lieux créés par Jean Messagier, Ministère de la Culture, Direction des Musée de France, Association générale des conservateurs des collections publiques de France, Association des Conservateurs de Franche-Comté Paris Art Center, 1987
  • Jean de Bengy, Jean-Michel Alberola, François Mitterrand, Comme un coursier indompté , Jean-Michel Alberola, Pierre Alechinsky, Gilles Aillaud, Avigdor Arikha, Jean-Charles Blais, Pierre Buraglio, Jean Messagier, Rouan, Dominique Bozo, Jean-Michel Foray, Centre national des arts plastiques , 1989
  • Jean Messagier, Le Grand défroissement , Fata Morgana, 1989
  • Jean Messagier: 1947-1990 , du 16 czerwca 16 września 1990, Musée Toulouse-Lautrec, 1990, ISBN  2901284205 , 9782901284208
  • Messagier à la Galerie Katia Granoff , wydanie Katia Granoff (Paryż), 1990
  • Jean Messagier, Météores quotidiens , Fata Morgana, 1992
  • Cimaise, tom 41, numer od 228 do 233, 1994 r
  • Jean Messagier , Edition Arts et dialogs européens, 1995
  • Jean Messagier, Le żel , 1995
  • Jean Messagier: magicien d'imaginaires , ekspozycje, Saline Royale d'Arc-et-Senans, 15 maja-3 sierpnia 1997, Musée Gustave Courbet, Ornans, 7 czerwca-31 października 1997, Jean-Jacques Fernier, Musée Gustave Courbet Ornans, Doubs, Fundacja Claude-Nicolas Ledoux, 1997
  • Messagier, Estampes : Exposition Au Musee de Gravelines, 30 listopada 1997 au 1er Fevrier 1998, Musée de Gravelines, 1997
  • Jean Messagier, Tous les pollens du monde , Tom 38 de L'Art en écrit, Redaktor Jannink, 1998, ISBN  2902462514 , 9782902462513
  • Matthieu Messagier, Jean Messagier, oeuvres graphiques: (1943 - 1998) ; Musée Baron Martin de Grey, od 16 czerwca do 11 września 2000 r
  • Jean Messagier, 1920-1999: portes pour une joie , Musée Paul Valéry (Sète, Hérault), 2004
  • Jean Messagier: la nature au creux de la main , Montbéliard (Doubs), Musée du Château (Montbéliard), Musée d'art et d'histoire (Belfort), ADAGP, 2006
  • Francette Messagier, Jean Messagier: ślady , wydania Neo , 2006, ISBN  2914741324 , 9782914741323
  • Nouvelles de l'Estampe , Numéros 203 à 208, Comité national de la gravure française, Bibliothèque nationale (Francja). Cabinet des estampes, 2006, s. 61–64
  • Richard Leydier, Alain Jouffroy, Jean Messagier, Le Cercle d'art contemporain , Cercle d'Art, 2007, ISBN  2702208053 , 9782702208052

Bibliografia

Zewnętrzne linki