Jean Cras - Jean Cras

Jean Cras
Jean-Cras.jpg
Jean Cras na morzu w mundurze marynarki wojennej ze swoim kotem Bleu-Nial, 1902.
Urodzić się
Jean Émile Paul Cras

( 1879-05-22 )22 maja 1879 r
Brześć , Francja
Zmarł 14 września 1932 (1932-09-14)(w wieku 53 lat)
Brześć , Francja
Zawód Oficer marynarki, kompozytor
Wybitna praca
 Polifem
Kariera wojskowa
Wierność Francja
Serwis/ oddział Marynarka wojenna
Ranga Kontradmirał
Kariera muzyczna
Gatunki
Akty powiązane Henri Duparc

Jean Émile Paul Cras ( francuski:  [ʒɑ̃ kʁaz] ; 22 maja 1879 - 14 września 1932) był XX-wiecznym francuskim kompozytorem i oficerem marynarki wojennej. Jego kompozycje muzyczne inspirowane były rodzimą Bretanią , podróżami do Afryki, a przede wszystkim rejsami morskimi. Jako dowódca marynarki służył z wyróżnieniem w kampanii adriatyckiej podczas I wojny światowej.

Biografia

Życie i kariera morska

"Cras Navigation Plotter", pierwszy plan, zaprojektowany przez Jeana Crasa.
Jean Cras, kapitan statku, ca. 1930

Cras urodził się i zmarł w Brześciu . Jego ojciec był oficerem medycznym marynarki wojennej. Został przyjęty do marynarki w wieku siedemnastu lat. Jako podchorąży na statku Ifigenii podróżował po obu Amerykach, Indiach Zachodnich i Senegalu. Został awansowany na porucznika w 1908 roku. Jego umiejętności matematyczne doprowadziły go do zaproponowania szeregu innowacji w praktykach technicznych, które zostały przyjęte przez marynarkę wojenną, w tym wynalezienia selektora elektrycznego ikątomierz do plotera nawigacyjnego znany jako Règle Cras  [ fr ] (aka linijka Cras, kątomierz Cras, ploter Cras). (Jednak przez niektórych było to trudne w obsłudze, co zainspirowało późniejszy rozwój bretońskiego plotera przez Yvonnicka Guereta .)

Wraz z wybuchem wojny w 1914 Cras został mianowany adiutantem admirała Augustyna Boué de Lapeyrère . Później pracował w Służbie Obrony Okrętów Podwodnych. W 1916 został mianowany dowódcą torpedowca Commandant Bory . Podczas kampanii adriatyckiej zatopił łódź podwodną i został pochwalony za odwagę w ratowaniu marynarza, który wypadł za burtę.

Po wojnie Cras został szefem sekretarza szefa Sztabu Generalnego i awansował na dowódcę. Służył na kilku innych statkach, zanim został mianowany szefem służby w Sztabie Generalnym Badań Naukowych. W 1931 został mianowany generałem dywizji portu w Brześciu i awansowany na kontradmirała . Stanowisko to objął, gdy zmarł po krótkiej chorobie.

Jego córka Colette Cras, koncertująca pianistka, dla której napisał swój koncert fortepianowy, wyszła za mąż za polsko-francuskiego kompozytora Alexandre Tansmana .

Kariera muzyczna

Jean Cras, ca. 1899

Cras poznał kompozytora Henri Duparca na początku jego kariery i obaj zostali przyjaciółmi na całe życie. Duparc nazwał Crasa „synem mojej duszy”. Choć obowiązki Crasa we francuskiej marynarce pozostawiały mu niewiele czasu na pracę muzyczną, komponował przez całe życie, głównie pisząc muzykę kameralną i piosenki. Wiele z jego najbardziej ambitnych dzieł, opera Polifem , została napisana i zaaranżowana podczas wojny, jednak większość jego twórczości pochodzi z okresu powojennego. Dziś jego najbardziej znanymi utworami są jego trio smyczkowe i kwartet smyczkowy.

Jego liryczna tragedia Polifem uważana jest za jego arcydzieło. Opera została entuzjastycznie przyjęta podczas premiery w 1922 roku, co przysporzyło Crasowi rozgłos w prasie francuskiej. Tytułowym bohaterem jest Polifem , który według mitologii greckiej jest najstarszym Cyklopem i synem Posejdona . Opowiada znaną historię usiłowania przez Polifema (baryton) kradzieży Galatei (sopran) Acisowi (tenor). W oryginalnym micie Polifem ostatecznie zabija Acisa, rzucając na niego kamień. Albert Samain , librecista, uczłowieczył Polifema, uświadamiając mu uczucia dwojga kochanków i tym samym decydując się ich nie zmiażdżyć. Ostatecznie cyklop wędruje do morza, aby znaleźć śmierć, ponieważ przeraża go szczęście pary. Muzyka jest impresjonistyczna, niespokojna i bardzo chromatyczna, w duchu Chaussona i Duparca. Widoczny jest także wpływ opery Debussy'ego Peleas i Melizanda . (W 2003 roku ukazało się nagranie tej opery, z Orkiestrą Filharmonii Luksemburskiej i Armandem Arapianem w roli tytułowej dyrygował Bramwell Tovey ).

Późniejsze prace Crasa rozwinęły bardziej cierpki styl, porównywalny do stylu Béli Bartóka , choć formalnie zbliżony do Césara Francka . Za swoją mocną stronę uważał muzykę kameralną, pisząc, że „ta wyrafinowana forma muzyczna stała się dla mnie najistotniejsza”. Trio smyczkowe w szczególności integruje szeroką gamę stylów, w tym wpływy północnoafrykańskie. Został opisany jako „cudowne” dzieło André Himoneta w 1932 roku, osiągając „doskonale wyważone brzmienie i pełnię ekspresji, pomiędzy którymi nie ma odwagi wybierać”. Trio for Strings and Piano łączy także afrykańskie i wschodnie wzorce melodyczne z bretońskimi tradycjami muzycznymi w spójną całość. Krytyk Michel Fleury porównuje swoją twórczość do japonistycznego stylu artysty Henri Rivière'a, odsłaniając „stylizowaną bretońską ziemię, jakby przepuszczono ją przez sito jego różnorodnych doświadczeń zdobytych w czterech częściach globu”.

Wybrane prace

Opera

  • Polifem , opera w pięciu aktach na podstawie dramatu lirycznego Alberta Samina (1910-1918, red. Salabert) (fp Opéra-Comique, Paryż, 29 grudnia 1922.)

Opublikowane fragmenty:

  • Nr 1: «O! qui m'enlèvera… » , Polifem: Akt III, scena 1, (1921, Senart )
  • Nr 2: « Il est parti… Pourquoi faut-il que l'heure przybyć » , Galatée: Akt IV, scena 5, (1921, Senart)
  • Le Sommeil de Galatée , muzyczne interludium z I aktu (1922, Senart)

Kompozycje wokalne

  • (1892-1896, liczne pieśni w rękopisie „Album de jeunesse” )
  • Panis angelicus (sierpień 1899, ms.)
  • Melodie septa (wiersze Rodenbacha, Droina, Verlaine'a, Baudelaire'a) na głos i fortepian (1899-1905, red. Salabert)
1. Douceur du soir , wiersz Georgesa Rodenbacha (1901)
2. Dziewczyny z sieci , wiersz Georgesa Rodenbacha (1905)
3. L'espoir luit , wiersz Paula Verlaine'a ( Sagesse III ), (1900, 1 ed.; 1909, ed. Mutuelle de la Schola Cantorum)
4. Le Son du cor , wiersz Paula Verlaine'a ( Sagesse X ), (1900)
5. Rêverie , wiersz Alfreda Droina , (1903, 1 ed.; 1909, ed. Mutuelle de la Schola Cantorum)
6. Nokturn , wiersz Alfreda Droina (1903, wyd. 1; 1909, wyd. mutuelle de la Schola Cantorum)
7. Korespondencje , wiersz Charlesa Baudelaire'a (1901)
  • Ave verum na głos, skrzypce, organy (lub fisharmonię) (1905, ms.)
  • Deuxième messe à 4 voix a cappella (1907-1908, ms.)
1. Kyrie (1907)
2. Gloria (1907)
3. Sanktuarium (1908)
4. Benedykt (1908)
  • Regina coeli , głosy z organami (1909, wyd. 1914, red. Schola Cantorum)
  • Ave Maria na głos z organami (sierpień 1910, ms.)
  • Elégies (cztery wiersze Alberta Samina), na głos z orkiestrą (1910, wyd. Durand)
  • L'Offrande lyrique (siedem wierszy Rabindranatha Tagore'a , przekład André Gide ), na głos z fortepianem (1920/1921, red. Salabert)
  • Obraz (wiersz E. Schneidera), na głos z fortepianem (1921, Ed. Salabert)
  • Fontaines (pięć wierszy Luciena Jacquesa ) na głos i orkiestrę lub na głos i fortepian (1923, Ed. Salabert)
  • Cinq Robaïyats (pięć perskich czterowierszy Omara Khayyama , przekład Franz Toussaint ), na głos z fortepianem (1924, red. Salabert)
  • Dans la montagne (wiersze Maurice'a Bouchera), pięć chorałów na kwartet męski (1925, wyd. Salabert)
  • Hymne en l'honneur d'une Sainte (tekst Jean Cras) na głosy żeńskie z organami (1925, Ed. Salabert)
  • Vocalise-Etiuda na głos i fortepian (1928, red. Leduc)
  • La Flûte de Pan na głos, piszczałki, skrzypce, altówkę i wiolonczelę (cztery wiersze Luciena Jacquesa), (1928, red. Salabert)
  • Soir sur la mer (wiersz Virginie Hériot ) na głos i fortepian (1929, Ed. Salabert)
  • Trois Noëls (wiersze Léona Chancerela ) na głosy i chór z fortepianem (1929, wyd. Salabert)
  • Trois chansons bretonnes (wiersze Jeana Crasa) na głos i fortepian (1932, red. Salabert)
  • Deux chansons: le roi Loudivic, chanson du barde , wyciągi z Chevalier étranger przez Tanguy Malmanche , na głos i fortepian (1932, Ed.Salabert)

Muzyka kameralna

  • Voyage symbolique (premierowe trio) na fortepian, skrzypce i wiolonczelę (1899, ms.)
  • L'Esprit (première sonate) na skrzypce i fortepian (1900, ms.)
  • L'Âme (deuxième sonate) na altówkę i fortepian (1900, ms.)
  • La Chair (troisième sonate) na wiolonczelę i fortepian (1900, wyd. Durand)
  • Trio en ut pour piano, violon et violoncelle (1907, red. Durand)
  • À ma Bretagne , kwartet smyczkowy (1909, red. Salabert)
  • Kwintet na flet, harfę, skrzypce, altówkę i wiolonczelę lub na fortepian i kwartet smyczkowy (1922, wyd. Salabert)
  • Prélude et danse: Demain , kwartet saksofonowy (1924-1926, ms.)
  • Deux Impromptus pour harpe (1925, red. Salabert)
  • Trio pour violon, alto et violoncelle (1926 Wiosna; 1927, Senart)
  • Quatre petites pièces pour violon et piano:
1. Air varié (1926, red. Salabert)
2. Habanera (1927, red. Salabert)
3. Ewokacja (1928, wyd. Salabert)
4. Epilog (1929, red. Salabert)
  • Suite en duo na flet i harfę lub na skrzypce i fortepian (1927, wyd. Salabert)
  • Quintette pour harpe, flet, violon, alto et violoncelle (1928, red. Salabert)
  • Legenda na wiolonczelę i fortepian (redukcja utworu na wiolonczelę i orkiestrę) (1930, Senart)

Prace fortepianowe

  • Zaimprowizowana duszpasterska (1900, ms.)
  • Petite pièce en fa mineur (1901, ms.)
  • Walec en mi majeur (1904, ms.)
  • Cinq poèmes intimes pour piano: (1912, E. Demets)
1. En Islande (1902, wyd. Eschig)
2. Preludio con fughetta (1902, wyd. Eschig)
3. Au fil de l'eau (1911, wyd. Eschig)
4. Wycofanie (1904, wyd. Eschig)
5. La maison du matin (1911, wyd. Eschig)
  • Deux Paysages: Paysage marine, Paysage champêtre , fortepian solo (1917, wyd. Durand)
  • Danze (1917, Rouart, Lerolle et cie.)
  • Quatre Danze: Danza morbida, Danza scherzosa, Danza tenera, Danza animata , fortepian solo (1917, red. Salabert)
  • Âmes d'enfants, pour 6 petites mains , fortepian na sześć rąk (1917, ms.), fortepian na cztery ręce (1922, Senart), także orkiestrowana (1918, red. Salabert)
  • Premier anniversaire, „A mon petit Jean-Pierre” (1 maja 1919, ms.)
  • I kwartet smyczkowy , wersja na fortepian, 4 główne, (1921, Rouart, Lerolle et cie.)
  • Deux impromptus na fortepian lub harfę (1926, Senart)

Organ

  • Chorał (1904, ms.)
  • Grande marche nuptiale pour orgue (1904, wyd. Schola Cantorum)

Utwory orkiestrowe

  • Andante religieux (1901, ms.)
  • Âmes d'enfants , orkiestracja utworu na « piano et 6 petites mains » (1921, Senart)
  • Journal de bord, Suite symphonique (1927, wyd. Salabert)
  • Legenda pour violoncelle et orkiestra (1929, wyd. Salabert)
  • Concerto pour piano et orchester (1931, red. Salabert), (redukcja na 2 fortepiany, 1932, Senart)

Bibliografia

Bibliografia

  • Bempéchat, Paul-André. Jean Cras, Polymath of Music and Letters. Farnham (Wielka Brytania): Ashgate, 2009; 610 stron.
  • Bempéchat, Paul-André. „Jean Cras”, zrewidowany słownik muzyki i muzyków New Grove . Londyn: MacMillan.
  • Bempéchat, Paul-André. „Ravel pisze do Jean Cras”, w Liber Amicorum Isabelle Cazeaux: Pendragon Press (Hillsdale, New York: 2005), s. 365-376.
  • Bempéchat, Paul-André. „Fair Winds and Following Seas: Symphonic Autobiography Jean Cras”, „Journal de bord (1927),”” w Liber Amicorum Isabelle Cazeaux, Pendragon Press (Hillsdale, New York: 2005), s. 443-457.
  • Bempéchat, Paul-André. „The Breton Kompozycje Jeana Crasa”, w Proceedings z 23. Harvard Celtic Colloquium (2003).
  • Bempéchat, Paul-André. „Opowiadanie symbolu: Legacy of Song Jeana Crasa”, w Ars Lyrica XII, s. 3-70. (2002)
  • Bempéchat, Paul-André. „Gdzie formalizm spotyka się z folklorem: Trio pour cordes (1925) Jeana Crasa” American String Teacher, maj 2001, tom. 51, nr 2, s. 74–81.
  • Bempéchat, Paul-André. „Dzieła chóralne Jeana Crasa”, The Choral Journal, luty 2001, tom. 41, nr 7, s. 9-16.
  • Bempéchat, Paul-André. „Admiral of Music: Muzyka kameralna Jeana Crasa na smyczki”, The Strad, Londyn, październik 2000, Vol.111, nr 1326, s. 1096-1100.
  • Bempéchat, Paul-André. "Love's Labors Found: Jean Cras' ​​Pieces for Violin and Piano Rediscovered (z przeprosinami dla Barda)", American String Teacher, listopad 1999, t. 49, nr 4, s. 64–74.
  • Bempéchat, Paul-André. „W laboratorium muzycznym II Jeana Crasa: Kompozycja cykliczna w swoim zenicie: „Kwintet na harfę, flet i smyczki”, American Harp Journal, lato 1999., tom. 17, nr 1, s. 7–12.
  • Bempéchat, Paul-André. „Jean Cras i Albert Samain: paralele i paradoksy w genezie polifema”, The Opera Journal, marzec 1998, tom. XXXI/1, s. 3-17.
  • Bempéchat, Paul-André. „Wewnątrz laboratorium muzycznego Jeana Crasa: afrykański pamiętnik w muzyce i listach: Geneza jego „Suite en Duo” na flet i harfę (1928)” American Harp Journal, Winter 1998, tom. 16, nr 4, s. 7–14.
  • Bempéchat, Paul-André. „Odkryte arcydzieło: Jean Cras 'Deux Impromptus pour harpe (1925),'” American Harp Journal, lato 1998, Vol.16, nr 3, s. 5-10.
  • Bempéchat, Paul-André. Jean Cras, w Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG), 2001.
  • Bempéchat, Paul-André. „Naval Hero-Novel Voice: Piano Works of Jean Cras”, Piano & Keyboard 206, wrzesień-październik 2000, s. 47-55.
  • Cras, M. i Surchamp, Dom Angelico. „Popatrz na Jeana Crasa”. Zodiaque , Numéro 123, styczeń 1980.
  • Dumesnil, René . Portraits de musiciens français . Paryż: 1938. Rozdział o Jean Cras.
  • Himonet, Andrzeju. „Jean Cras, muzykant de la mer”. Revue de la Société Internationale des Amis de la Musique française , grudzień 1932
  • Malherbe, Henryku. „Jean Cras”. Le Temps , 21 września 1932.
  • Thomazi, A. Trois marins kompozytorzy: Roussel, Mariotte i J. Cras . Paryż, Imprimerie Bellemand, 1948.
  • Thiollet, Jean-Pierre . Sax , Mule & Co ( "Jean Cras", s. 112-113). Paryż, H&D, 2004

Zewnętrzne linki