James Gillray -James Gillray

James Gillray
.jpg
Charles Turner , James Gillray , 1819, mezzotinta wg autoportretu Gillraya, National Portrait Gallery , Londyn
Urodzić się ( 1756-08-13 )13 sierpnia 1756
Zmarł 1 czerwca 1815 (1815-06-01)(w wieku 58)
Narodowość język angielski
Zawód Karykaturzysta , grafik

James Gillray (13 sierpnia 1756 – 1  czerwca 1815) był brytyjskim karykaturzystą i grafiką znanym z wytrawionych satyr politycznych i społecznych , publikowanych głównie w latach 1792-1810. Wiele jego prac znajduje się w National Portrait Gallery w Londynie.

Gillray został nazwany „ojcem karykatury politycznej ”, a jego prace satyryzują Jerzego III , Napoleona , premierów i generałów. Uważany za jednego z dwóch najbardziej wpływowych rysowników , obok Williama Hogartha , dowcip i humor Gillraya, znajomość życia, płodność zasobów, wyczucie śmieszności i piękno wykonania, od razu dały mu pierwsze miejsce wśród karykaturystów .

Wczesne życie

Urodził się w Chelsea w Londynie. Jego ojciec służył jako żołnierz: stracił rękę w bitwie pod Fontenoy i został przyjęty, najpierw jako więzień, a następnie jako emeryt, do szpitala Chelsea . Gillray rozpoczął życie od nauki grawerowania liter, w czym wkrótce stał się adeptem. Uznawszy to zajęcie za irytujące, przez jakiś czas wędrował z towarzystwem spacerujących graczy. Po burzliwym doświadczeniu wrócił do Londynu i został przyjęty jako student Royal Academy , utrzymując się z grawerowania i prawdopodobnie wydawania znacznej liczby karykatur pod fikcyjnymi nazwiskami. Jego karykatury są prawie wszystkie w akwafortach , niektóre również z akwatintą , a niektóre w technice kropkowania . Żadnych nie da się poprawnie określić jako ryciny , chociaż często używa się tego terminu do ich opisu. Prace Hogartha były rozkoszą i studiowaniem jego wczesnych lat. Paddy on Horseback , który ukazał się w 1779 roku, to pierwsza jego karykatura. Dwie karykatury dotyczące morskiego zwycięstwa admirała Rodneya w bitwie pod Saintes , wydane w 1782 roku, były jednymi z pierwszych z pamiętnej serii jego szkiców politycznych.

Dorosłe życie

Bardzo śliska pogoda (1808)

Nazwisko wydawcy i sprzedawcy druków Gillray, Hannah Humphrey – którego sklep znajdował się najpierw przy 227 Strand , potem przy New Bond Street , potem przy Old Bond Street i wreszcie przy St James's Street – jest nierozerwalnie związane z nazwiskiem samego karykaturzysty. Gillray mieszkał z panną (często nazywaną panią) Humphrey przez cały okres swojej sławy. Uważa się, że kilka razy myślał o poślubieniu jej i że pewnego razu para była w drodze do kościoła, kiedy Gillray powiedział: „To głupia sprawa, jak sądzę, panno Humphrey. Żyjemy razem bardzo wygodnie; lepiej zostaw w spokoju." Nie ma jednak dowodów na poparcie historii wymyślonych przez skandalistów na temat ich relacji. Jeden z grafik Gillraya, „Twopenny Whist”, przedstawia cztery postacie grające w karty, a postać pokazana jako druga od lewej, starzejąca się dama w okularach i czepku, jest powszechnie uważana za dokładne przedstawienie panny Humphrey.

Tablice Gillraya były wystawione na wystawie sklepowej Humphreya, gdzie oglądały je podekscytowane tłumy. Jedna z jego późniejszych grafik, Bardzo śliska pogoda , pokazuje w tle sklep panny Humphrey na St. James's Street. Na wystawie sklepowej kilka wcześniej opublikowanych druków Gillraya, takich jak Tiddy-Doll, wielki francuski producent pierników, Drawing Out a New Batch of Kings; Jego Man, Talley Mieszanie ciasta , satyra na skłonności Napoleona do robienia królów, jest pokazany w witrynie sklepowej.

L'Assemblée Nationale (1804) zostało nazwane „najbardziej utalentowaną karykaturą, jaka kiedykolwiek się pojawiła”, częściowo ze względu na „podziwu godną podobiznę”. Książę Walii zapłacił dużą sumę pieniędzy za zlikwidowanie go i zniszczenie tablicy.

Wzrok Gillraya zaczął słabnąć w 1806 roku. Zaczął nosić okulary, ale były one niezadowalające. Niezdolny do pracy według swoich poprzednich wysokich standardów, James Gillray wpadł w depresję i zaczął dużo pić. Ostatnią grafikę wykonał we wrześniu 1809 roku. W wyniku intensywnego picia Gillray cierpiał na podagrę przez całe swoje późniejsze życie.

Jego ostatnia praca, według projektu Bunbury'ego , nosi tytuł Wnętrze salonu fryzjerskiego w Assize Time i jest datowana na 1811 r. W czasie, gdy był nad nią zaangażowany, oszalał, chociaż miał sporadyczne okresy zdrowego rozsądku, które wykorzystywał na swoim ostatnim praca. Nadejście szaleństwa mogło zostać przyspieszone przez jego nieumiarkowane nawyki.

W lipcu 1811 Gillray próbował się zabić, wyskakując z okna na strychu nad sklepem Humphreya na St James's Street. Gillray popadł w szaleństwo i był pod opieką Hannah Humphrey aż do śmierci w dniu 1 czerwca 1815 w Londynie; został pochowany na cmentarzu św Jakuba, Piccadilly .

Sztuka karykatury

Recepcja dyplomu ( Macartney ) i jego apartament na dworze w Pekinie . Opublikowano we wrześniu 1792 r.

Wiele z jego najbardziej ostrych satyr jest skierowanych przeciwko Jerzemu III , który po zbadaniu niektórych szkiców Gillraya powiedział: „Nie rozumiem tych karykatur”. Gillray zemścił się za tę wypowiedź swoją karykaturą pt . Koneser badający bednarza , którą robi za pomocą świecy na „save-all”, tak że szkic jednocześnie satyryzuje pretensje króla do wiedzy o sztuce i jego skąpstwo zwyczaje.

Podczas Rewolucji Francuskiej Gillray zajął stanowisko konserwatywne i wydał karykaturę po karykaturze ośmieszającej Francuzów i Napoleona (zazwyczaj używającego jakobina ) i gloryfikującej Johna Bulla . Wiele z nich zostało opublikowanych w „ Anti-Jacobin Review” . Nie należy go jednak uważać za zagorzałego politycznego zwolennika partii wigów czy torysów ; jego karykatury satyrowały przedstawicieli wszystkich stron politycznego spektrum.

Potworne raki na nowej uczcie koalicyjnej (1787)

Czasy, w których żył Gillray, były szczególnie sprzyjające rozwojowi wielkiej szkoły karykatury. Wojna partyjna była prowadzona z wielką energią i niemałą goryczą; i osobowości były swobodnie oddawane po obu stronach. Niezrównany dowcip i humor Gillraya, znajomość życia, płodność zasobów, wyczucie śmieszności i piękno wykonania, dały mu od razu pierwsze miejsce wśród karykaturystów. W historii karykatury wyróżnia go to, że jego szkice są prawdziwymi dziełami sztuki. Idee ucieleśnione w niektórych z nich są wzniosłe i poetycko wspaniałe w swej intensywności znaczenia, podczas gdy szczerość — którą niektórzy nazywają szorstkości — którą wykazują inni, jest charakterystyczna dla ogólnej swobody traktowania, powszechnej we wszystkich działach intelektualnych w XVIII wieku. Historyczna wartość pracy Gillray została doceniona przez wielu wnikliwych badaczy historii. Jak dobrze zauważono: „ Lord Stanhope zwrócił Gillraya na opinię rzetelnego reportera przemówień, a także sugestywnego ilustratora wydarzeń”.

Voluptuary pod groźbą trawienia (1792)
Wstrzemięźliwość podczas oszczędnego posiłku (1792)

O jego współczesnym wpływie politycznym świadczy list lorda Batemana z 3 listopada 1798 r. „Opozycja”, pisze do Gillraya, „jest tak niska, jak tylko możemy jej życzyć. i czyniąc je śmiesznymi”. Niezwykły przemysł Gillraya można wywnioskować z faktu, że przypisano mu prawie 1000 karykatur; podczas gdy niektórzy uważają go za autora aż 1600 lub 1700. Według Encyclopædia Britannica Eleventh Edition , „Gillray jest tak samo nieoceniony dla studenta angielskich manier, jak dla studenta polityki, atakując społeczne szaleństwa tamtych czasów zjadliwą satyrą; i nic nie umknie jego uwadze, nawet drobna zmiana mody w ubiorze. Wspaniały takt, jaki Gillray wykazuje w uderzaniu w śmieszną stronę każdego tematu, dorównuje jedynie wyrafinowanemu wykończeniu jego szkiców, z których najwspanialsze osiągają epicką wielkość i Miltoniczna wzniosłość poczęcia”.

Karykatury Gillraya są generalnie podzielone na dwie klasy, serię polityczną i społeczną, chociaż ważne jest, aby nie przypisywać terminowi „seria” żadnej koncepcji ciągłości lub kompletności. Karykatury polityczne stanowią ważny i nieoceniony składnik historii pozostałej do końca okresu panowania Jerzego III. Były one rozpowszechniane nie tylko w Wielkiej Brytanii , ale także w całej Europie i wywierały potężne wpływy zarówno w Wielkiej Brytanii, jak i za granicą. W drukach politycznych najwybitniejszymi postaciami są Jerzy III , żona Jerzego królowa Charlotte , książę Walii (później książę Regent , potem król Jerzy IV ), Fox , Pitt Młodszy , Burke i Napoleon Bonaparte . W 1788 roku pojawiły się dwie piękne karykatury autorstwa Gillraya. Krew na Gromie fordującym Morze Czerwone reprezentuje lorda Thurlowa niosącego Warrena Hastingsa przez morze krwi: Hastings wygląda bardzo wygodnie i niesie dwie duże torby pieniędzy. Market-Day przedstawia ówczesnych ministrów jako bydło na sprzedaż.

W modzie przed łatwością; – lub – Dobra Konstytucja poświęcona dla Formuły Fantastycznej (1793), James Gillray karykaturował Paine'a zaciskającego gorset Britannii i wystającą z kieszeni jego płaszcza miarkę z napisem „Prawa człowieka”
Płukanie w niebezpieczeństwie (1805). Świat pocięty na strefy wpływów między Pittem a Napoleonem . Według Martina Rowsona jest to „prawdopodobnie najsłynniejszy film polityczny wszechczasów, od tamtej pory wciąż i wciąż jest kradziony przez rysowników”.
Cow-Pock – lub – Cudowne Efekty Nowego Szczepienia! (1802). Wyprodukowane po tym , jak Edward Jenner podał pierwszą szczepionkę, praca Gillraya przedstawiała karykaturę strachu pacjentów, których szczepiono na ospę przez krowiankę , że spowoduje to, że wyrosną im krowie wyrostki.
Utrata banku Faro; lub – gołąb gawrona (1797)

Wśród najlepszych satyr Gillraya na Jerzego III są: Farmer George i jego żona , dwa talerze towarzyszące, z których na jednym król piecze babeczki na śniadanie, a na drugim królowa smaży szproty; Antysacharyty , w których para królewska proponuje zrezygnować z cukru, ku wielkiemu przerażeniu rodziny; Koneser bada bednarza ; sparowane płyty A Voluptuary under the Horrors of Digestion and Temperance delektują się oszczędnym posiłkiem, satyrycznymi ekscesami księcia Regenta (później Jerzego IV ze Zjednoczonego Królestwa ) i skąpstwa jego ojca, Jerzego III ze Zjednoczonego Królestwa ; królewska uprzejmość ; Lekcja w Apple Knedle ; i Opętane świnie .

Inne karykatury polityczne to: Britannia między Scyllą i Charybdą , obraz, na którym Pitt, tak często tyłek Gillraya, figuruje w korzystnym świetle; Noc weselna ; Apoteoza Hochego , która skupia w jednym punkcie ekscesy rewolucji francuskiej; Żłobek z Britannią spoczywającą w pokoju ; Pierwszy pocałunek w te dziesięć lat (1803), kolejna satyra na pokój, o której mówi się, że bardzo rozbawiła Napoleona; Ręczne pisanie na ścianie ; The Confederated Coalition , zamach na koalicję, która zastąpiła ministerstwo Addington; Odkorkowanie starej sherry ; Plumb-pudding w niebezpieczeństwie (prawdopodobnie najbardziej znany druk polityczny, jaki kiedykolwiek opublikowano); Dokonywanie przyzwoite ; Wygoda łoża róż ; Widok Hustingów w Covent Garden ; Faethon zaniepokojony ; i Pandora otwierająca swoją skrzynkę .

Oprócz tego, że w swoich obserwacjach był rażący, Gillray potrafił być niesamowicie subtelny i przebijać próżność z niezwykle zręcznym podejściem. Znakomitym tego przykładem jest jego grafika Modne kontrasty; — lub — Mały but księżnej wołający [ sic ] do wielkości Duke's Foot . Był to druzgocący obraz wymierzony w absurdalne pochlebstwo , jakie prasa kierowała wobec Fredericki Charlotte Ulrica, księżnej Yorku , i rzekomej wytworności jej stóp. Rycina przedstawiała tylko stopy i kostki księcia i księżnej Yorku, w wyraźnie kopulacyjnej pozycji, z powiększonymi stopami księcia i bardzo małymi stopami księżnej. Ten druk na zawsze uciszył sympatię prasy dotyczącą unii księcia i księżnej.

Różnorodne serie karykatur, chociaż mają niewiele historycznego znaczenia dla serii politycznych, są bardziej zrozumiałe i jeszcze bardziej zabawne. Wśród najlepszych są: Shakespeare Sacrificed ; Two-Penny Wist (z wizerunkiem Hannah Humphrey); Oby to zbyt mocne ciało się roztopiło ; Kanapka-Marchew ; Podagra ; Pociecha dla odcisków ; Odejdź nudnej opieki ; The Cow-Pock , który daje humorystyczny wyraz popularnemu lękowi przed szczepieniem ; Teatry Dilleanti ; i Harmonia przed małżeństwem i harmonią matrymonialną — dwa niezwykle dobre szkice, które gwałtownie kontrastują ze sobą.

Znane edycje

Wybrane prace Gillraya ukazały się w James Gillray: The Caricatures, drukowanej między 1818 a połową lat 20. XIX wieku i wydawanej przez Johna Millera, Bridge Street i W. Blackwood, Edynburg. Wydano dziewięć części. Kolejne wydanie to Thomas McLean's, które zostało wydane z kluczem w 1830 roku.

W 1851 Henry George Bohn wydał wydanie z oryginalnych płyt w pięknym słoniowym folio, z grubszymi szkicami - powszechnie znanymi jako "Suppressed Plates" - opublikowanym w osobnym tomie. Do tego wydania Thomas Wright i Robert Harding Evans napisali komentarz, historię czasów ogarniętych karykaturami. Wiele kopii Bohn Edition zostało podzielonych na pojedyncze arkusze i podawanych jako oryginały (patrz Gromadzenie poniżej). Chociaż dwa tomy Bohn Edition są często przedstawiane jako kompletny zbiór dzieł Gillraya, tak nie jest: na przykład Doublûres of Characters nie są zawarte w żadnym z tomów. Jest tak najprawdopodobniej dlatego, że ten wydruk nie został opublikowany przez Hannah Humphrey, ale przez Johna Wrighta dla Anti-Jacobin Review and Magazine .

Kolejne wydanie, zatytułowane The Works of James Gillray, the Caricaturist: with the Story of his Life and Times (Chatto & Windus, 1874), było dziełem Thomasa Wrighta i przedstawiło Gillray szerszej publiczności. To wydanie, które jest kompletne w jednym tomie, zawiera dwa portrety Gillray i ponad 400 ilustracji.

Zbieranie

Ceny aukcyjne prac Gillraya wzrosły od lat 70. XX wieku. Na aukcji kolekcji Draper Hill u licytatorów Phillips w Londynie w 2001 roku kilka kluczowych druków, w tym Fashionable Contrasts , zostało sprzedanych za ponad 10 000 USD. Od 2002 roku coroczne aukcje karykatur w Bonhams w Londynie, z których każda zawierała duży wybór grafik Gillray, kontynuowały ten trend. Wrażenie światła wyrzucającego ciemność sprzedano w 2006 roku za ponad 9000 USD, podczas gdy Fashionable Contrasts sprzedano w tym samym roku za ponad 20 000 USD.

„Maniac-raving's-lub-Little Boney w mocnym kroju”. Karykatury Gillraya, wyśmiewające Napoleona, bardzo irytowały Francuza, który chciał, by rząd brytyjski je stłumił.

Ten dramatyczny wzrost cen doprowadził również do tego, że pozbawieni skrupułów sprzedawcy próbowali przekazać odbitki z edycji Bohn jako oryginały, a osobom niezaznajomionym z tymi praktykami może być trudno odróżnić ponowne założenie (powszechnie nazywane „Bohn”) i oryginalny. Kluczowymi wskaźnikami odbitki pochodzącej z Bohn Edition są (i) obecność cyfry w prawym górnym rogu odbitki (liczba znajduje się najczęściej na samym obrazku, ale może znajdować się na marginesie) ; (ii) fakt, że wydanie Bohna zostało wydane bez kolorowania; oraz (iii) fakt, że strajki dla głównych wydanych tomów Edycji Bohna zostały wydrukowane po obu stronach papieru (Edycja Bohn tzw. tylko papier). Jednak fakt, że druk jest jednostronny, nie oznacza, że ​​nie jest to powtórzenie Bohna: istnieje wiele Bohnów (na przykład Światło wyrzucające Ciemność ), które mają numer, ale które są wydrukowane po jednej stronie tylko papier. Te jednostronne, numerowane nadruki są prawie zawsze drukowane na papierze o znacznie wyższej jakości niż w przypadku oprawionych woluminów, a jakość druku jest zwykle znacznie lepsza, przy czym dołożono większej staranności, aby zapewnić wyraźne wrażenie. Uważa się, że wrażenia te zostały uderzone przez Henry'ego Bohna, aby je pokolorować, a następnie sprzedać jako wysokiej jakości pojedyncze odbitki, podobnie jak odbitki opublikowane za życia Gillraya. Istnieje wiele przykładów takich jednostronnych nawrotów, zarówno kolorowych, jak i niekolorowych. Ponieważ ceny Bohnów wynoszą zwykle od jednej dziesiątej do jednej dwudziestej ceny oryginałów, pozbawieni skrupułów sprzedawcy dołożą wszelkich starań, aby ukryć fakt, że odbitka to Bohn. Niektóre popularne metody obejmują: (i) pokrętne sformułowania opisów, które mają na celu uniknięcie ujawnienia faktu, że odcisk jest powtórnym nadrukiem (chociaż niektórzy sprzedawcy po prostu kłamią); (ii) jeśli numer znajduje się poza obrazem, przycięcie druku do samych krawędzi obrazu; (iii) jeśli cyfra znajduje się wewnątrz obrazu, ostrożnie zetrzeć powierzchnię, aby zatrzeć cyfrę; (iv) wycinanie pasków obrazu w celu usunięcia numeru; (v) układanie druku na papierze lub oprawienie go w taki sposób, aby trudno było stwierdzić, czy na odwrocie znajduje się nadruk; oraz (vi) dodawanie koloru.

Również ostatnio ceny edycji Johna Millera gwałtownie rosną, ponieważ są one przystępne dla kolekcjonerów i są postrzegane jako solidna inwestycja. Są postrzegane jako dobra alternatywa dla pożądanych oryginałów drukarni pani Humphrey.

Galeria

Wpływ

Gillray jest nadal czczony jako jeden z najbardziej wpływowych politycznych karykaturystów wszechczasów, a wśród czołowych rysowników na scenie politycznej w Wielkiej Brytanii, zarówno Steve Bell , jak i Martin Rowson uznają go za prawdopodobnie najbardziej wpływowego ze wszystkich swoich poprzedników w tej dziedzinie. konkretna arena. Profesor David Taylor, ekspert od satyry politycznej z Uniwersytetu Toronto , stwierdził w 2013 roku: „Bez wątpienia, gdyby czołowy karykaturzysta w tamtych czasach – James Gillray – przedstawił Roba Forda , byłby o wiele bardziej bezlitosny niż dzisiaj”.

Uważany za jednego z dwóch najbardziej wpływowych rysowników, obok Williama Hogartha , Gillray został nazwany ojcem komiksu politycznego . XX-wieczny rysownik nowozelandzki David Low opisał Hogartha jako dziadka, a Gillraya jako ojca karykatury politycznej. Twarz Courta Flunkeya z brytyjskiego telewizyjnego satyrycznego serialu lalkowego z lat 80./90. Spitting Image jest karykaturą Gillraya, mającą być hołdem złożonym ojcu karykatur politycznych.

W artykule zatytułowanym A Rousseauian Reading of Gillray's National Conveniences John Moores napisał: „Jak pokazują National Conveniences and The Fashionable Mamma, Gillray interesował się ideami Rousseau , jego twórczość była pod ich wpływem i, podobnie jak późniejsze projekty rewolucji i radykalizmu wskazują, że cenił Rousseau wyżej niż inne wpływy rewolucyjne, używając russeauowskiej techniki błędnej pisowni, aby umieścić niepewność w swoich obrazach tekstów Rousseau”.

Bibliografia

Dalsze czytanie

  • Haywood, Ian. „«Mroczne szkice rewolucji»: Gillray, Anti-Jacobin Review i Estetyka spisku w latach 90. XVIII wieku”. European Romantic Review 22.4 (2011): 431-451.
  • Haywood, Ian. „Transformacja karykatury: czytanie Gillraya Wolność podmiotu”. Studia XVIII wieku 43,2 (2010): 223-242. online
  • Wzgórze, Draper . Pan Gillray: The Caricaturist, a Biography (Phaidon Publishers Incorporated, dystrybuowany przez New York Graphic Society, 1965).
  • Loussouarn, Sophie. „Gillray i rewolucja francuska”. Tożsamości narodowe (wrzesień 2016) 18#3, s. 327-343.
  • Patten, Robert L. „Konwencje gruzińskiej karykatury”. Art Journal 43.4 (1983): 331–338.
  • Cena, Chris. „«Pictorially Speaking, so śmieszne»: George IV na parkiecie”, Music in Art: International Journal for Music Iconography XLIII/1-2 (2018), 49-65.

Podstawowe źródła

  • Gilray, James. The Satirical Etchings of James Gillray (Dover Publications, 1976), reprodukcje czarno-białe.

Zewnętrzne linki