Jakub kłamca (1975 film) - Jacob the Liar (1975 film)

Jakub kłamca
Plakat z premierą kinową
W reżyserii	Frank Beyer
Scenariusz	Jurek Becker Frank Beyer
Oparte na	Jakub kłamca (1969 powieść) Jurka Beckera
Wyprodukowano przez	Herbert Ehler Gerd Zimmermann
W roli głównej
Kinematografia	Günter Marczinkowski
Edytowany przez	Rita Hiller
Muzyka stworzona przez	Joachim Werzlau
Firmy produkcyjne	DEFA DFF Barrandov Studios
Dystrybuowane przez	Film o postępie
Daty wydania
Czas trwania	100 minut
Kraje	Wschodnioniemiecka Czechosłowacja
Język	Niemiecki
Budżet	2 411 600 DDM

Jacob the Liar ( niem . Jakob der Lügner ) to dramat wojenny z 1975reżyserii Franka Beyera , zaadaptowany przez Beyera i Jurka Beckera z powieści tego ostatniego o tym samym tytule . Akcja filmu rozgrywa się w okupowanej przez nazistów Polsce w czasie Holokaustu . Film koncentruje się na Jakobie Heym (w tej roli Vlastimil Brodský ), polskim Żydu, który próbuje podnieść morale w getcie, dzieląc się zachęcającymi plotkami, które, jak twierdzi, słyszał na (wyimaginowanym) radio. Film był koprodukcją NRD i Czechosłowacji. Premiera odbyła się w telewizji wschodnioniemieckiej 22 grudnia 1974 roku, a teatralną premierę miała 18 kwietnia 1975 roku.

Prace nad obrazem rozpoczęły się w 1965, ale produkcja została wstrzymana latem 1966. Becker, który pierwotnie planował Jacoba Kłamcę jako scenariusz, postanowił zrobić z niego powieść. W 1972 roku, gdy książka odniosła znaczny sukces, wznowiono prace nad obrazem. Jacob Kłamca odniósł sukces zarówno krytyczny, jak i komercyjny, zdobywając wiele międzynarodowych wyróżnień i stając się pierwszym filmem wschodnioniemieckim, który został zgłoszony na Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Berlinie , gdzie rywalizował o Złotego Niedźwiedzia . Film był także nominowany do nagrody dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego podczas 49. Oscara , jedynego nominowanego filmu z NRD.

Anglojęzyczny remake , z udziałem Robina Williamsa , został wydany w 1999 roku.

Intrygować

W getcie żydowskim w okupowanej przez Niemców Polsce mężczyzna o imieniu Jakob Heym zostaje złapany na ulicy po godzinie policyjnej. Kazano mu zgłosić się do niemieckiego biura wojskowego, gdzie znajduje oficera dowodzącego, który stracił przytomność po pijanemu. Radio gra i Jakob słyszy audycję o postępach Armii Radzieckiej . W końcu Jakob wymyka się i wraca do domu.

Później opowiada swoim przyjaciołom, że Rosjanie nie są daleko. Ponieważ nikt nie wierzy, że poszedł do nazistowskiego biura i wyszedł żywy, Jakob wymyśla kłamstwo, twierdząc, że jest właścicielem radia – przestępstwo karane śmiercią. To stawia Jakoba w trudnej sytuacji, ponieważ jest ciągle proszony o dalsze wiadomości.

Następnie zaczyna zachęcać przyjaciół fałszywymi doniesieniami o posuwaniu się Armii Czerwonej w kierunku ich getta. Zdesperowani i głodni mieszkańcy odnajdują nową nadzieję w opowieściach Jakoba. Nawet kiedy w końcu wyznaje swojemu przyjacielowi, że tylko pierwsza relacja była prawdziwa, a cała reszta jest zmyślona, ​​jego przyjaciel zwraca uwagę, że jego historie dają ludziom nadzieję i chęć do życia. Film kończy się deportacją Jakoba i innych do obozów zagłady .

Rzucać

Produkcja

Pierwsze podejscie

Jeszcze w czasie studiów Jurek Becker usłyszał od ojca opowieść o człowieku z łódzkiego getta , który posiadał radio i przekazywał wiadomości ze świata zewnętrznego, ryzykując egzekucję przez Niemców. Kiedy Becker został scenarzystą na początku lat 60., postanowił na podstawie tej historii skomponować scenariusz filmowy. 10 stycznia 1963 przesłał 32-stronicowy felieton do studia DEFA , państwowego monopolisty kinowego Niemieckiej Republiki Demokratycznej . Pracownia zatwierdziła pracę i upoważniła do jej dalszego rozwijania. Beckerowi zapłacono 2000 marek wschodnioniemieckich . 17 lutego 1965 r. przekazał do studia 111-stronicowy scenariusz, a pełny 185-stronicowy scenariusz złożył 15 grudnia.

W 1965 roku, w miarę postępu prac nad scenariuszem, Frank Beyer poprosił o wyreżyserowanie przyszłego filmu i otrzymał tę rolę. 9 lutego 1966 roku dyrektor generalny DEFA Franz Bruk przekazał scenariusz do Wilfrieda Maaßa , prezesa wydziału filmowego Ministerstwa Kultury, prosząc o zgodę na rozpoczęcie produkcji. Maaß odpowiedział, że scenariusz powinien być historycznie dokładny: w pracy Beckera Armia Czerwona wyzwoliła getto tuż przed deportacją mieszkańców, chociaż Jakob zginął na ogrodzeniu z drutu kolczastego. Przewodniczący zwrócił uwagę, że podczas wojny nie ratowano w ten sposób gett żydowskich, ponieważ Niemcy zdołali je wszystkie ewakuować. Jednak 22 lutego wydał zgodę na rozpoczęcie pracy nad obrazem. Beyer postanowił obsadzić czechosłowackiego aktora Vlastimila Brodskiego do roli Jakoba, a DEFA rozpoczęła negocjacje z Barrandov Studios .

Anulowanie

Producenci wkrótce napotkali trudności. Pod koniec 1965 roku, od 16 do 18 grudnia, na XI Plenum zebrała się Socjalistyczna Partia Jedności Niemiec . Podczas zjazdu ostro krytykowano przemysł filmowy i oskarżano go o korzystanie z artystycznych swobód niezgodnych z ideologią marksistowską. W następnym roku zabroniono około dwunastu niedawno wyprodukowanych obrazów, z których najbardziej znane to Królik to ja Kurta Maetziga i Ślad kamieni Beyera . Ten ostatni miał swoją premierę latem 1966 roku, ale wkrótce został wycofany z obiegu. W konsekwencji reżyser został upomniany przez dyrekcję Studia i umieszczony na czarnej liście. Zabroniono mu pracować w kinie, został zdegradowany do pracy w teatrze, a później do Deutscher Fernsehfunk , wschodnioniemieckiej telewizji państwowej. Następnie produkcja Jakuba Kłamcy zakończyła się 27 lipca 1966 roku.

Biograf Beckera, Beate Müller, napisała, że ​​chociaż wpływ na to plenum odegrał w tym rolę, „byłoby mylące zrzucać tam całą odpowiedzialność”: ani Becker, ani film nie zostali wymienieni przez Partię, a DEFA mogło po prostu znaleźć innego reżysera. Beyer napisał, że film został uznany za dźwięk na poziomie politycznym, dodając, że cenzura nigdy nie próbowała ingerować w Jacoba Kłamcę . Były też inne powody: Beyer zamierzał robić główne zdjęcia w Polsce, głównie na terenie dawnego getta krakowskiego , i poprosił o zgodę władze PRL ; Planował też, że Polacy pomogą sfinansować obraz. Polskie Zjednoczone Grupy Produkcji Filmowej odpowiedziały negatywnie. Beyer uważał, że za tym odrzuceniem stoi wrażliwość tematu Holokaustu w Polsce. Co ważniejsze, zakaz wielu zdjęć zrobionych w 1965 i przerwanie innych przyszłych projektów, które były w toku i obawiały się nonkonformizmu, doprowadziły DEFA do kryzysu finansowego. Wszystkie przyszłe dochody były teraz zależne od zdjęć, na które plenum nie wpłynęło, a na nowe przedsięwzięcia pozostał tylko skromny budżet.

Ukończenie

Odrzucenie filmu skłoniło Beckera do przekształcenia swojego scenariusza w powieść. Jacob Kłamca został opublikowany po raz pierwszy w 1969 roku i odniósł sukces zarówno komercyjny, jak i krytyczny, zdobywając kilka nagród literackich, także w Niemczech Zachodnich i za granicą. Uznanie, jakie otrzymał, skłoniło zachodnioniemiecką sieć telewizyjną ZDF do zwrócenia się do autora i zażądania praw do jego adaptacji. Becker, który był teraz znanym i wpływowym autorem, poszedł zamiast tego do Beyera i zaproponował, by wznowili pracę nad niedokończonym obrazem z 1966 roku. Reżyser zaproponował, by był to koprodukcja DEFA i DFF. Obraz - który zawsze był pozytywnie odbierany przez establishment - nigdy nie został zakazany, a studio przez lata utrzymywało zainteresowanie sfilmowaniem scenariusza. 16 marca 1972 roku Becker podpisany został kontrakt ze studiami. 105-stronicowy scenariusz przekazał 22 czerwca 1972 r., który został zatwierdzony 11 sierpnia. Ostateczny scenariusz, liczący 152 strony, został zatwierdzony przez DEFA w dniu 7 stycznia 1974 roku.

Film został sfinansowany przez obie firmy, a każda z nich zapłaciła połowę z 2,4 miliona wschodnioniemieckiego budżetu, co było dość przeciętne dla filmów DEFA z lat 70. XX wieku. Beyer tym razem całkowicie odrzucił kręcenie w Polsce. Zdecydował się na fotografowanie plenerowe w czechosłowackim mieście Most , którego historyczne centrum było burzone ; uważał, że ruiny najlepiej posłużą jako miejsce getta.

Zachodni niemiecki aktor Heinz Rühmann , któremu ZDF zaproponował przedstawienie Jakoba, podczas gdy jego reżyserzy wierzyli, że otrzymają prawa, nalegał, by zagrać go nawet w produkcji DEFA. Erich Honecker osobiście zdecydował się go odrzucić, co Katharina Rauschenberger i Ronny Loewy nazwali „prawdopodobnie jego jedyną produktywną decyzją w dziedzinie sztuki... Na szczęście Rühmann oszczędził filmowi”. Brodský został ponownie zaproszony do roli tytułowej. W roli Mischy miał zagrać Jerzy Zelnik , ale państwowy monopolista filmowy Film Polski , który zażądał od NRD więcej szczegółów na temat filmu, udaremnił tę próbę. Ostatecznie rolę tę otrzymał Henry Hübchen . W obsadzie znaleźli się także dwaj ocaleni z obozów koncentracyjnych: Erwin Geschonneck i Peter Sturm .

Główne zdjęcia rozpoczęły się 12 lutego 1974, a zakończyły 22 maja. Montaż rozpoczął się 4 czerwca. Studio zaakceptowało zdjęcie w październiku, wymagając jedynie drobnych zmian. Ostateczna, zredagowana wersja została ukończona 3 grudnia. Producenci utrzymali się w granicach swoich budżetów, a całkowity koszt Jakuba Kłamcy wyniósł 2411 600 marek wschodnioniemieckich.

Przyjęcie

Dystrybucja

Jacob Kłamca nigdy nie spodziewał się komercyjnego sukcesu: urzędnicy DEFA, którzy przeprowadzili wstępne badanie publiczności w 1974 roku, oszacowali 28 maja, że ​​obejrzy je nie więcej niż 300 000 osób. Müller uważał, że z tego powodu, mimo że jego premiera w kinach miała się odbyć na początku 1975 roku, zarówno DEFA, jak i Ministerstwo Kultury nie sprzeciwiły się, gdy dyrekcja DFF poprosiła o wyemitowanie go najpierw w telewizji, twierdząc, że brakuje im „emocjonalnego szczytu”. ” w świątecznym programie telewizyjnym z 1974 roku . W niedzielę, 22 grudnia 1974 roku, DFF 1 pokazał czarno-białą wersję w jednym z czołowych okien czasowych rocznego programu. Widziały go „miliony widzów”.

Kiedy w końcu trafił do kin w kwietniu 1975 r., jego frekwencja została dodatkowo uszkodzona przez wcześniejszą transmisję w telewizji. Został wydany w zaledwie siedemnastu egzemplarzach i sprzedał zaledwie 89 279 biletów w ciągu pierwszych trzynastu tygodni. Liczba ta wzrosła do zaledwie 164 253 po roku, do 171 688 pod koniec 1976 roku i do 232 000 do 1994 roku.

Mimo to Jakub Kłamca odniósł międzynarodowy sukces: został wyeksportowany do dwudziestu pięciu krajów, co jest rzadkim osiągnięciem jak na wschodnioniemiecki film, zwłaszcza że tylko pięć z nich znajdowało się w bloku wschodnim : Węgry, Kuba, Bułgaria, Rumunia i Czechosłowacja. Większość zdjęć DEFA z lat 70. była dozwolona tylko w jednym niekomunistycznym państwie, jeśli w ogóle w ogóle, podczas gdy film Beyera kupowali dystrybutorzy w Niemczech Zachodnich, Austrii, Grecji, Włoszech, Stanach Zjednoczonych, Iranie, Japonii, Angoli, i Izrael m.in. Pod tym względem „ Jakub Kłamca z pewnością nie był klapą”.

krytyczna odpowiedź

Hans-Christoph Blumenberg z Die Zeit skomentował: „Delikatnie, delikatnie, bez taniego patosu i sentymentalizmu, Beyer opowiada historię o ludziach pogrążonych w horrorze… Niezwykłą jakość tego cichego filmu zawdzięcza nie tylko znakomitej grze aktorskiej Obsada."

Recenzent New York Times , Abraham H. Weiler, napisał Jacob the Liar „jest zaskakująco pozbawiony wszystkiego, co przypomina komunistyczną propagandę… Brodský jest stanowczy, zabawny i przejmujący”. Dodał, że "ilustruje to spostrzeżenie Marka Twaina , że ​​'odwaga to odporność na strach, opanowanie strachu, a nie brak strachu'".

Nagrody i nominacje

1 października 1975 roku Becker, Beyer, Brodský, aktor Erwin Geschonneck , dramaturg Gerd Gericke i operator Günter Marczinkowsky otrzymali zbiorową Nagrodę Krajową NRD II stopnia za pracę nad obrazem.

Film został odrzucony przez organizatorów IX Moskiewskiego Międzynarodowego Festiwalu Filmowego , który odbył się w lipcu 1975 roku, ze względu na jego tematykę, która została uznana za „przestarzałą”. Biograf Beckera, Thomas Jung, twierdził, że powodem był „temat tabu antysemityzmu w Europie Wschodniej”.

Jakub kłamca był pierwszym filmem wschodnioniemieckim , który został zgłoszony na Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Berlinie Zachodnim : na XXV Berlinale Vlastimil Brodský zdobył Srebrnego Niedźwiedzia dla najlepszego aktora . Był także nominowany do Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego podczas 49. Oscarów , jedynego wybranego obrazu z NRD.

Analiza

Martina Thiele zauważyła, że ​​Jacob the Liar "jest jednym z niewielu obrazów DEFA, które można nazwać 'filmami o Holokauście'". Choć temat ten nie był rzadkością w kinie wschodnioniemieckim, był zwykle przedstawiany w sposób zgodny z oficjalnym poglądem na historię: ofiary przedstawiano jako całkowicie bierne, a nacisk kładziono na komunistyczną walkę z nazistami. W filmie Beyera po raz pierwszy widziano, jak Żyd stawia opór.

Podobną interpretację prezentują Paul Cooke i Marc Silberman: był to „pierwszy film łączący Żydów z tematem oporu, choć w typie specyficznie nieheroicznym”. Jakob wciąż był reprezentantem stereotypowego zniewieściałego Żyda, przypominającego profesora Mamlocka , i chociaż „wykazuje pewien stopień sprawczości”, nadal robi to z niemal matczynych, opiekuńczych instynktów.

Daniela Berghahn napisała, że ​​"innowacyjne aspekty" filmu "składają się z jego nowego podejścia... Użycie komedii... Nie składa hołdu zwycięzcom historii, tylko jej ofierze... Zamieniając negatywy w pozytywy, Beyer opowiada historię nadziei... I sprawia, że ​​wpływ kłamstwa Jakoba na życie w getcie jest namacalny”.

Przerobić

Amerykański remake z Robinem Williamsem w roli głównej w reżyserii Petera Kassovitza ukazał się w 1999 roku. Armin Mueller-Stahl , który grał Romana Schtamma w filmie Beyera, pojawił się w remake'u w innej roli.

Zobacz też

• Lista zgłoszeń na 49. Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego
• Lista niemieckich zgłoszeń do Oscara dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego

Bibliografia

Bibliografia

• Müllera, Beate (2006). Stasi - Zensur - Machtdiskurse: Publikationsgeschichten Und Materialien Zu Jurek Beckers Werk . Maksa Niemeyera. ISBN 9783484351103.
• Beyera, Franka (2001). Wenn der Wind sich Dreht . Ekon. ISBN 9783548602189.
• Liehma, Miera; Antonin J. (1977). Najważniejsza sztuka: film radziecki i wschodnioeuropejski po 1945 roku . Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. ISBN 0520041283.
• Gilman, Sander L. (2003). Jurek Becker: Życie w pięciu światach . Wydawnictwo Uniwersytetu Chicago. ISBN 9780226293936.
• Figge Susan G.; Oddział, Jenifer K. (2010). Reworking niemieckiej przeszłości: adaptacje w filmie, sztuce i kulturze popularnej . Dom Camdena. ISBN 9781571134448.
• Loewy, Ronny; Rauschenberger, Katharina (2011). "Der Letzte der Ungerechten": Der Judenälteste Benjamin Murmelstein w Filmen 1942-1975 . Kampus. ISBN 9783593394916.
• Berghahn, Daniela (2005). Hollywood za ścianą: kino Niemiec Wschodnich . Wydawnictwo Uniwersytetu w Manchesterze. ISBN 9780719061721.
• Jung, Thomas K. (1998). Widerstandskaempfer oder Schriftsteller sein.. . P. Lang. ISBN 9783631338605.
• Brockmann, Stephen (2010). Krytyczna historia niemieckiego filmu . ISBN 9781571134684.
• Thiele, Martina (2001). Publizistische Kontroversen über den Holocaust im Film . Oświetlony. ISBN 3825858073.
• Cooke, Paul; Silberman, Marc (2010). Screening War: Perspektywy niemieckich cierpień . Dom Camdena. ISBN 9781571134370.

Zewnętrzne linki

• Jakub kłamca w IMDb