Ison (muzyka) - Ison (music)
Ison to nuta drona lub powolna dolna partia wokalna, używana w bizantyjskim śpiewie i niektórych pokrewnych tradycjach muzycznych do towarzyszenia melodii , wzbogacając w ten sposób śpiew. Nie myślano o przekształceniu go w utwór zharmonizowany czy polifoniczny .
Historia
Powszechnie uważa się, że ison został po raz pierwszy wprowadzony do praktyki bizantyjskiej w XVI wieku. Podkreśla lub wspiera melodię. Wcześniej grecki śpiew kościelny był czysto monofoniczny (ponieważ wciąż pozostaje w niektórych bardziej archaicznych tradycjach, takich jak rosyjski śpiew Znamenny ). Praktyka drona mogła zostać zapożyczona z Zachodu, a konkretnie z Włoch . Tradycyjnie nie notowano izotonii (patrz niżej). Pierwszy przykład notacji ison został udokumentowany dopiero w 1847 roku, a praktyka notacji ison nie upowszechniła się przez 100 lat, lub dopiero w drugiej połowie XX wieku.
Istnieją pewne dowody na użycie drugiej „pomocniczej” w praktyce śpiewu patriarchalnego , która byłaby tonowana w innym tonie (zwykle w czwartej z kwinty w stosunku do głównej, w innym tetrachordzie , ale w niektórych przypadkach może nawet w 2.) i śpiewał dyskretniej, jednocześnie skutecznie wprowadzając 3. niezależny ton do chorału. Simon Karas jest znany z tego, że interesuje się techniką podwójnego jonu i próbował zrekonstruować, jak może to brzmieć w starszych praktykach XV-XVI-wiecznych, kiedy rzeczywiście pojawiły się pierwsze próby stworzenia „rdzennej bizantyjskiej alternatywy dla zachodniej polifonia".
Z czasem mobilność izonu wydaje się stopniowo zwiększać, a współczesne linie izotoniczne są znacznie bardziej mobilne niż te znane od końca XIX wieku. Głównym powodem tej stopniowej zmiany jest oczywiście wpływ muzyki zachodniej na bizantyjskie praktyki śpiewu. Niektórzy kantorzy jednak skłaniają się do podkreślania wpływu Simona Karasa , który był zwolennikiem znacznie bardziej mobilnego ison.
Chanters gospodarstwa Ison były (i są) nazywane isokratima (ισοκράτημα) w języku greckim .
Współczesne zastosowanie w bizantyjskim śpiewie
Użycie isonu w chorału bizantyńskim jest stosunkowo elastyczne, więc ten sam utwór może być wykonywany z różnymi ruchami isonów – począwszy od stabilnego dronu na jednym tonie dla całego utworu, aż do bardziej mobilnego niższego tonu, zmieniającego się co najmniej raz. w każdej muzycznej frazie. Still ison nigdy nie jest tak mobilny jak melodia i nie wprowadza kontrapunktu do wykonania, ale raczej podkreśla melodię, wprowadzając do niej bazę zaakcentowaną lub spółgłoskową (właściwą) interwałem.
Główna logika isonu jest następująca:
- dla każdego tonu bizantyjskiego ma główną stabilną nutę (np. D dla pierwszego tonu, G dla drugiego, F dla 3d itd.)
- za każdym razem, gdy melodia transponuje się do innego tetrachordu , ison prawdopodobnie przeskoczy do nuty podstawowej tego tetrachordu, w górę lub w dół
- za każdym razem, gdy melodia schodzi poniżej isonu na krótki czas, isona prawdopodobnie podąża za nią, a następnie powraca do stabilnej nuty, aby nie być ponad melodią (co zwykle, ale nie zawsze, jest niepożądane)
- w niektórych trybach ison wykonuje frazowanie kadencji, zgodnie z wewnętrzną logiką tonu (np. kadencja DCD w pierwszym tonie Plagala lub zamienna fraza GE w drugim tonie)
Jednakże, jak zauważono powyżej, w przypadku większości kompozycji stabilny ton, pozostający na głównej, stabilnej nucie tonu, zazwyczaj również działałby dobrze. Mając to na uwadze, w większości tradycyjnych partytur bizantyjskich przed połową XX wieku, ikona ta nie została nawet odnotowana, ponieważ zakładano, że wykonanie jej jest zbyt proste, aby zawracać sobie głowę, aby to naprawić w formie pisemnej.
W utworach naprawdę szybkich, a także wyjątkowo wolnych i ozdobnych, ton śpiewa się zwykle bez słów, jako rodzaj „brzęczenia”, podczas gdy w większości utworów wykonywanych w normalnym tempie słowa mają być synchroniczne z melodia. Istnieje również podejście „pośrednie”, gdy ison podąża za samogłoskami w tekście, ale nie za spółgłoskami . Ison ma też być utrzymywany w przerwach między frazami, kiedy główni śpiewacy, śpiewając melodię, łapią oddech.
Nowoczesne zastosowanie w innych tradycjach
Oprócz chorału bizantyjskiego, ison stosuje się również w niektórych rosyjskich tradycjach, takich jak chorał Wałaam . Ostatnio, pod wpływem bizantyjskiego chorału, chorał Znamenny bywa wykonywany również z isonem. Ta innowacja jest jednak dość kontrowersyjna, ponieważ chorał Znamenny kieruje się inną logiką muzyczną niż chorał bizantyjski, sam w sobie jest mniej ozdobny i mobilny, a także nie używa różnych skal dla różnych tonów. Po wprowadzeniu ison, śpiew Znamenny wydaje się czasem brzmieć raczej nudno, a śpiewy o różnych tonach stają się bardziej podobne, co nie zawsze jest pożądanym efektem. Ison jest również używany w bułgarskim i serbskim śpiewie.