Irena Papas -Irene Papas

Irene Papas
Irene Papas 1956.jpg
Papas w 1956 r.
Urodzić się
Irena Lelekou

( 1926-09-03 )3 września 1926
Zmarł 14 września 2022 (2022-09-14)(w wieku 96 lat)
Chiliomodi, Koryntia, Grecja
Narodowość grecki
Zawód Aktorka filmowa i teatralna, piosenkarka
lata aktywności 1948–2003
Znany z Bohaterki tragedii greckiej; potężna prezencja sceniczna
Wybitna praca Działa Nawarony
Grek Zorba
Z
Trojanki
Ifigenia
Antygona
Elektra

Irene Papas lub Pappas ( gr . Ειρήνη Παππά , transl Eiríni Pappá , IPA:  iˈrini paˈpa] ; ur . Irene Lelekou ( gr. Ειρήνη Λελέκου , transl. piosenkarka, która w ponad 50-letniej karierze zagrała w ponad 70 filmach. Zdobyła międzynarodowe uznanie dzięki takim popularnym, nagradzanym filmom jak The Guns of Navarone (1961), Grek Zorba (1964) i Z(1969). Była potężną bohaterką w filmach takich jak Trojanki (1971) i Ifigenia (1977). Zagrała tytułowe role w Antygonie (1961) i Elektrze (1962).

Papas zdobyła nagrody dla najlepszej aktorki na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie za Antygonę oraz od National Board of Review za Trojanki . Jej nagrody w karierze obejmują nagrodę Golden Arrow w 1993 roku na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Hamptons oraz nagrodę Złotego Lwa w 2009 roku na Biennale w Wenecji .

Wczesne życie

Papas urodził się jako Irene Lelekou (Ειρήνη Λελέκου) w wiosce Chiliomodi , niedaleko Koryntu w Grecji. Jej matka, Eleni Prevezanou (Ελένη Πρεβεζάνου), była nauczycielką, a jej ojciec, Stavros Lelekos (Σταύρος Λελέκος), uczył dramatu klasycznego w szkole Sofikós w Koryncie. Przypomniała sobie, że zawsze zachowywała się jak dziecko, robiąc lalki ze szmat i patyków; po tym, jak objazdowy teatr odwiedził wioskę, prezentując greckie tragedie z kobietami wyrywającymi sobie włosy, wiązała sobie głowę czarną chustą i występowała dla innych dzieci. Rodzina przeniosła się do Aten, gdy miała siedem lat. Uczyła się od 15 roku życia w Królewskiej Szkole Sztuki Dramatycznej w Atenach , uczęszczając na zajęcia z tańca i śpiewu. Uważała, że ​​styl aktorski zalecany przez Szkołę jest staromodny, formalny i wystylizowany, i zbuntowała się przeciwko niemu, zmuszając ją do powtarzania roku; ukończyła studia w 1948 roku.

Kariera

Teatr

Papas rozpoczęła karierę aktorską w Grecji w teatrze różnorodnych i tradycyjnych, w sztukach Ibsena , Szekspira i klasycznej tragedii greckiej , zanim przeniosła się do filmu w 1951 roku. Od czasu do czasu pojawiała się na scenie, w tym w Nowym Jorku w produkcjach takich jak Idiota Dostojewskiego . Zagrała w Ifigenii w Aulis w Broadway's Circle w Square Theatre w 1968 i w Medea w 1973. Przeglądając produkcję w The New York Times , Clive Barnes opisał ją jako „bardzo dobrą, kontrolowaną Medeę”, tlącą się z „ostrożnie stłumiona pasja”, stale zaciekła. Krytyk teatralny Walter Kerr pochwalił także Medeę Papasa; zarówno Barnes, jak i Kerr widzieli w jej przedstawieniu to, co Barnes nazwał „jej niesłabnącą determinacją i niezachwianym pragnieniem sprawiedliwości”. Albert Bermel uważał przedstawienie Medei przez Papasa jako sympatycznej kobiety za triumf aktorstwa. Wystąpiła w The Bacchae w 1980 roku w Circle in the Square oraz w Elektrze w starożytnym teatrze Epidauros w 1985 roku.

Film

Europa

Papas zasłynęła grając wpływowe kobiety w filmach o greckiej tragedii , takich jak Klitajmestra w sztuce Eurypidesa Ifigenia w Aulidzie . Obraz Klitajmestry przez Johna Colliera , 1882

Papas została odkryta przez Elię Kazan w Grecji, gdzie osiągnęła powszechną sławę. Jej pierwsza praca filmowa była niewielką rolą w Upadłych aniołach Nikosa Tsiforosa z 1948 roku (po grecku „ Hamenoi angeloi ”). Zaczęła przyciągać uwagę swoją rolą w filmie Frixosa Iliasisa z 1952 roku Dead City (po grecku „Nekri Politeia”). Film został pokazany na Festiwalu Filmowym w Cannes , gdzie Papas został powitany przez międzynarodową prasę i sfotografowany spędzając czas z bogatą Aga Khan . Greccy filmowcy uważali ją za aktorkę niekomercyjną, więc próbowała swoich sił za granicą, podpisując kontrakt z Lux Film we Włoszech, gdzie rozgłos Dead City wystarczył, by wypromować ją jako gwiazdę filmową. Zagrała w filmach Lux z 1954 roku Attila i Theodora, Slave Empress , które przyciągnęły uwagę Hollywood. Później pojawiło się wiele innych filmów, zarówno w Grecji, jak i za granicą.

Była czołową postacią w kinowych transkrypcjach starożytnych tragedii, grając tytułowe role w Antygonie George'a Tzavellasa (1961) i Elektrze Michaela Cacoyannisa (1962), z mocnym portretem skazanej na zagładę bohaterki; to przyniosło jej status gwiazdy. Zagrała Helenę w Trojankach Cacoyannisa ( 1971) u boku Katharine Hepburn oraz Klitajmestrę o „tlących się oczach”, według The New York Times w jego Ifigenii (1977).

Papas biegle posługiwał się językiem włoskim i wiele jej filmów zostało nakręconych w tym języku. Powiedziała, że ​​Cacoyannis była jedynym reżyserem, z którym czuła się naprawdę dobrze, opisując siebie jako „zbyt posłuszną”, by przeciwstawić się innym reżyserom. Cacoyannis powiedziała, że ​​to ona była częścią jego decyzji, by uczynić Ifigenię , kształtując jego wizerunek Klitajmestry swoją siłą i ciałem oraz jej bezlitosnym, bezosobowym gniewem na niesprawiedliwość życia, czymś, co jego zdaniem było dostępne dla aktorów z takich krajów jak Grecja, która doświadczyła długich lat ucisku.

Alejandro Valverde García określił rolę Papas w Trojankach jako „najbardziej przekonującą Helenę, jaką kiedykolwiek przedstawiono”, zauważając, że scenariusz został napisany z myślą o niej.

Hollywood

Papas zadebiutował w amerykańskim filmie niewielką rolą w filmie B Człowiek z Kairu (1953); jej kolejnym amerykańskim filmem była znacznie większa rola Jocasty Constantine, u boku Jamesa Cagneya w Western Tribute to a Bad Man (1956). Następnie zagrała w filmach takich jak The Guns of Navarone (1961) i Grek Zorba Cacoyannisa (1964), oparty na powieści Nikosa Kazantzakisa o tym samym tytule , z muzyką Mikisa Theodorakisa , dzięki czemu zyskała międzynarodową renomę.

W The Guns of Navarone występuje jako bojowniczka ruchu oporu zaangażowana w akcję, dodatek do powieści Alistaira Macleana, zapewniający zainteresowanie miłością i silną kobiecą postać. Katsan komentuje, że gra „twardą jak gwoździe” partyzantką w The Guns of Navarone , „zdolną, nieustraszoną, stoicką, patriotyczną i heroiczną”; kiedy mężczyźni się wahają, ona zabija zdrajczynię Annę; ale chociaż wchodzi w romantyczną interakcję z Andreasem (Anthony Quinn), pozostaje „zimna i racjonalna”, ujawniając niewiele ze swojej zmysłowej osobowości; jest tak samo twarda jak mężczyźni, jak stereotyp Greczynki ze wsi, ale w filmie jest z nimi skontrastowana.

Bosley Crowther nazwał jej pojawienie się w Zorbie „ciemnym i intensywnym jak wdowa”. Gerasimus Katsan powiedział, że najczęściej była pamiętana jako „zmysłowa wdowa” w Zorbie . Katsan komentuje, że ponownie kontrastowała z innymi kobietami z wioski, grając „piękną i umęczoną wdowę”, która w końcu jest ścigana na śmierć z tym, co Vrasidas Karalis nazwał „szlachetnością żywiołów”. Jefferson Hunter komentuje, że Papas pomógł wydobyć Zorbę z bycia zaledwie „wybujałym” filmem z surową pasją jej roli podrzędnej.

Ten sukces nie zapewnił jej łatwego życia; stwierdziła, że ​​nie pracowała przez 2 lata po Elektrze , pomimo nagród i aklamacji; i znowu była bez pracy przez 18 miesięcy po Zorbie . Okazało się, że jest to jej najpopularniejszy film, ale powiedziała, że ​​zarobiła na nim tylko 10 000 dolarów.

Papas grał główne role w uznanych przez krytykę filmach, takich jak „ Z ” (1969), gdzie wdowa po jej aktywistce politycznej została nazwana „nieusuwalną”. Wystąpiła jako Katarzyna Aragońska w Annie z tysiąca dni , u boku Richarda Burtona i Geneviève Bujold w 1969. W 1976 zagrała w Mohammad, Wysłannik Boży o pochodzeniu islamu. W 1982 roku pojawiła się w Lion of the Desert , razem z Anthonym Quinnem , Oliverem Reedem , Rodem Steigerem i Johnem Gielgudem . Jeden z jej ostatnich występów filmowych miał miejsce w Mandolin kapitana Corelli w 2001 roku, gdzie do pewnego stopnia powtórzyła swoją silną wieśniaczkę z The Guns of Navarone i wdowę z Zorby , ale nie została wykorzystana.

Gwiazdorstwo

Uczeni zauważyli, że Papas był często fotografowany z profilu obok greckich rzeźb , aby przedstawić ją jako „kwintesencję greckiego piękna”.

Enciclopedia Italiana opisała Papasa jako typową śródziemnomorską piękność, z pięknym głosem zarówno w śpiewie, jak i aktorstwie, wielce utalentowanym i pełnym przygód duchem. Olga Kourelou dodała, że ​​filmowcy począwszy od Cacoyannis systematycznie wykorzystywali jej wygląd: „Jej kredowobiała skóra i długie czarne włosy, ciemnobrązowe oczy, grube łukowate brwi i prosty nos sprawiają, że Papas wydaje się być kwintesencją greckiego piękna ”. Pisze, że aparat zatrzymał się w zbliżeniu na twarz Papasa i że często fotografuje się ją z profilu, celowo przywołując ikonografię starożytnej Grecji . Kourelou podaje jako przykład zdjęcie profilowe w Ifigenii , gdzie Papas śpiewa kołysankę swojej córce przed helleńską rzeźbą kobiety, ujęcie podkreśla podobieństwo ich rysów twarzy; zauważa, że ​​plakaty Papas często wykorzystywały ten sam motyw.

Gerasimus Katsan napisał, że jest najbardziej znaną i najbardziej rozpoznawalną grecką gwiazdą filmową, „aktorką o niesamowitym zasięgu, sile i subtelności”. Zdaniem krytyka filmowego Philipa Kempa,

Od pierwszego ujęcia Elektry Michaela Cacoyannisa , gdy dumna, nieubłagana twarz wyłania się z wdzierających się cieni, nie sposób wyobrazić sobie kogokolwiek innego jako bohaterki Eurypidesa. Prosta, niezmiennie dostojna, ciemne oczy płonące wściekle pod ciężkimi czarnymi brwiami, Irene Papas wyraźnie ucieleśnia wzniosłość klasycznej Grecji, tragicznej, ale spokojnej.

Kemp opisał Papas jako budzącą podziw obecność, która paradoksalnie ograniczyła jej karierę. Podziwiał jej role w filmach Cacoyannisa, w tym zuchwałą Helenę Trojańską w Trojankach ; mściwa, pogrążona w żałobie Klitajmestra w Ifigenii ; i „pamiętnie” jako chłodna, ale zmysłowa wdowa z Greka Zorby . David Thomson w swoim Biograficznym Słowniku Filmowym nazwał sposób Papas w Ifigenii „rażącą deklamacją”. Wyróżniała się także w filmie politycznym Costa-Gavrasa Z z 1968 roku, opartym na prawdziwym zabójstwie, oraz w Eréndira z 1983 roku Ruya Guerry , ze scenariuszem powieściopisarza Gabriela Garcíi Márqueza .

Krytyk filmowy Roger Ebert zauważył, że w kinie jest wiele „ładnych dziewczyn”, „ale niewiele kobiet” i nazwał Papas świetną aktorką. Ebert zauważył, że jej zmagania pod górę, jej wzrost, 5 stóp 10 cali (1,78 m), ograniczał głównych mężczyzn, z którymi mogłaby grać obok, jej akcent ograniczał role, które mogła przyjąć, i że „jej niezwykła uroda nie jest tym, co lubią aktorki supergwiazdy konkurować z." Zasugerował, że zwykli aktorzy mają problem z dzieleniem ekranu z Papasem. Mimo to jej obecność w wielu znanych filmach, pisał Ebert, inspirowała „coś kultowego”.

Papas w filmie reklamowym The Trojan Women (1971), gdzie zagrała Helen of Troy

W swojej książce o greckim kinie Mel Schuster nazwał Papas wspaniałą aktorką dzięki jej rolom w czterech filmach Cacoyannisa. Uważał, że jej obecność na scenie budzi podziw, zwłaszcza w Elektrze , i jest tak potężna, że ​​ograniczała role filmowe, które mogła przyjąć, ponieważ wydawała się być żywiołową siłą natury. To spowodowało, jak stwierdził Schuster, w Hollywood traktowanie jej jako „Matki Ziemi, która cierpiała i przeżyła, ale rzadko mówiła lub działała”. To sprawiło, że jej Helen w Trojankach , chodząca w górę iw dół jak pantera w klatce „tylko z przenikliwymi oczami przeskakującymi przez kraty”, była „cudowną niespodzianką”, ponieważ Hollywood widziało, że w rzeczywistości była także znakomitą aktorką. Jego zdaniem obsadzanie jej w roli pięknej Helen było śmiałe, ponieważ Papas nie był w 1971 roku tak konwencjonalnie piękny jak Hedy Lamarr czy Elizabeth Taylor ; jeśli była twarzą, która wystrzeliła tysiąc statków , to przywiozła „siłę, która rzeczywiście mogła zainspirować holokaust”. Schuster skomentował, że w każdym z czterech filmów Cacoyannisa jedno ujęcie Papas dało „nieusuwalną przyjemność” i pozostało w pamięci. W Ifigenii ujęcie to zostało jego zdaniem mądrze umieszczone na końcu, pod napisami końcowymi, aby widzowie do tej pory widzieli ją jako wszechstronną i silnie histrioniczną aktorkę, pasującą zarówno do starożytnych mitycznych wymiarów opowieści, jak i do współczesnego psychologiczne odczytanie mitu.

Bella Vivante zestawiła ciemnowłosą Helenę z filmu Trojanki Papasa z konwencjonalną blondynką, Rossaną Podestą , z filmu Roberta Wise'a Helen of Troy z 1956 roku . Podczas gdy Wise podkreślał uwodzicielskie spojrzenie Helen i osadził Podestę jako idealne piękno dla publiczności, Cacoyannis stworzył sceny oprawione tak, jak spojrzenie Papasa zapewniało „umacniającą kobiecą tożsamość”.

Badacz greki Gerasimus Katsan nazwał ją najbardziej rozpoznawalną i najbardziej znaną grecką gwiazdą filmową o „zasięgu, sile i subtelności”, twierdząc, że jej praca uczyniła z niej swego rodzaju bohatera narodowego. Zagrała silne kobiety z "pięknem i zmysłowością, ale także zaciekłą niezależnością i duchem".

Robert Stam pisał o roli Papas w Eréndira Ruy Guerra z 1983 roku , że „niemal niezniszczalna babcia [tytułowej młodej prostytutki] rządzi niepodzielnie”; zarówno przez królewskie rekwizyty, jak i mocne przedstawienie, nikczemne i współczujące zarazem, daje efekt „rodzaju królowej” jako „wyroczni, która mówi prawdę, zwłaszcza o mężczyznach i miłości”.

Kourelou napisał, że chociaż Papas występowała w filmach zarówno europejskich, jak i amerykańskich „ autorów ”, była najbardziej znana jako tragedienka , powołując się na uwagę reżysera Manoela de Oliveiry , że „ta wielka tragedia jest wspaniałym i pięknym obrazem, który uosabia najgłębszą esencję kobiecej duszy. Jest obrazem Grecji wszechczasów..., matki zachodniej cywilizacji". Zdaniem Kourelou, tragiczna postać Papasa „oferuje obraz wysublimowanego piękna o transcendentalnej jakości”; zauważa, że ​​Papas nie jest ani „zseksualizowany, ani glamoured” z jednym wyjątkiem jej roli jako Helen w Trojankach .

W 1973 roku została uhonorowana sesją zdjęciową autorstwa fotografa Magnum Ferdinando Sciana .

Zapytana o jej aktorstwo filmowe i sceniczne, w filmach klasycznych i współczesnych, Papas stwierdził, że techniki aktorskie i sposób wyrażania siebie są takie same. Na klasycznej scenie można by użyć głośniejszego głosu, ale „zawsze używa się tej samej duszy”. Zaprzeczyła, jakoby miała jakikolwiek sekret działania z taką energią, ale powiedziała, że ​​to nastawienie do śmierci było tym, co napędzało działanie. Śmierć była jej zdaniem „największym katalizatorem ludzkiego życia”; czekając na śmierć, trzeba było zdecydować, co zrobić ze swoim życiem.

Śpiewanie

W 1968 roku Papas wydał solowy album z piosenkami Mikisa Theodorakisa .

W 1969 roku wytwórnia RCA wydała winylową płytę Papasa, Songs of Theodorakis (INTS 1033). Zawiera 11 piosenek śpiewanych po grecku pod dyrekcją Harry'ego Lemonopoulosa i wyprodukowanych przez Andy'ego Wiswella, z notatkami w okładce po angielsku przez Michaela Cacoyannisa . Został wydany na CD w 2005 roku (FM 1680). Papas znał Mikisa Theodorakisa z pracy z nim nad Grekiem Zorba już w 1964 roku. Krytyk Clive Barnes powiedział o jej występie na płycie, że „Irene Pappas jest znana publiczności jako aktorka, ale właśnie dlatego śpiewa z takimi intensywność, sam jej wygląd, z kruczymi włosami, jest równie dynamicznym środkiem wyrazu”.

W 1972 roku pojawiła się na płycie 666 greckiej grupy rockowej Aphrodite's Child w utworze „∞” ( nieskończoność ). Skanduje „Byłam, jestem, mam przyjść” wielokrotnie i dziko z perkusyjnym podkładem, martwiąc wytwórnię Mercury , która wahała się przed wydaniem albumu, wywołując kontrowersje swoim „graficznym orgazmem”.

W 1979 roku Polydor wydała swój album z ośmioma greckimi pieśniami ludowymi zatytułowanymi Odes , z muzyką elektroniczną wykonaną (i częściowo skomponowaną) przez Vangelisa . Teksty zostały napisane przez Ariannę Stassinopoulos . Ponownie współpracowali w 1986 roku przy Rapsodies , elektronicznej wersji siedmiu bizantyjskich hymnów liturgicznych, również na Polydor; Jonny Trunk napisał, że „nie było wątpliwości co do mocy, ognia i ziemistych rozkoszy głosu Papasa”.

Polityka

W 1967 r. Papas, żyjący przez całe życie liberał, wezwał do „bojkotu kulturowego” przeciwko „Czwartej Rzeszy”, czyli wojskowemu rządowi Grecji w tamtym czasie . Jej sprzeciw wobec reżimu wysłał ją i innych artystów, takich jak Theodorakis, którego piosenki śpiewała, na wygnanie, gdy junta wojskowa doszła do władzy w Grecji w 1967 roku; wyjechała na tymczasowe emigracje do Włoch i Nowego Jorku. Po upadku junty w 1974 r. wróciła do Grecji, spędzając czas zarówno w Atenach, jak iw rodzinnym wiejskim domu w Chiliomodi, a także kontynuując pracę w Rzymie.

Życie osobiste

Papas określił Marlona Brando , którego poznała w 1954 roku, jako „wielką pasję mojego życia”. Kadr z filmu Mężczyźni , 1950

W 1947 wyszła za mąż za reżysera Alkisa Papasa; rozwiedli się w 1951. W 1954 poznała aktora Marlona Brando i mieli długi romans, który wtedy trzymali w tajemnicy. Pięćdziesiąt lat później, kiedy Brando zmarł, wspominała, że ​​„Nigdy od tego czasu nie kochałam mężczyzny tak, jak kochałam Marlona. rzeczy, które na ogół są trudne do pogodzenia”. Jej drugie małżeństwo było z producentem filmowym José Kohnem w 1957 roku; to małżeństwo zostało później unieważnione. Była ciotką reżysera Manousosa Manousakisa i aktora Aiasa Manthopoulosa.

W 2003 roku zasiadała w radzie dyrektorów Fundacji Anna-Marie , funduszu udzielającego pomocy ludności wiejskiej w Grecji. W 2013 roku zaczęła cierpieć na chorobę Alzheimera . Zmarła 14 września 2022 r., ostatnie lata życia spędziła w Chiliomodi.

Nagrody i wyróżnienia

Otrzymała odznaczenia Komandora Orderu Feniksa w Grecji, Commandeur des Arts et des Lettres we Francji oraz Komandora Orderu Cywilnego Alfonsa X Mądrego w Hiszpanii.

W 2017 roku ogłoszono, że szkoła teatralna Teatru Narodowego Grecji przeniesie się od 2018 roku do nowej „Irene Papas – Ateńskiej Szkoły” przy ulicy Agiou Konstantinou w Atenach.

Dyskografia

Filmografia

Notatki wyjaśniające

Bibliografia

Zewnętrzne linki