Fotografia w podczerwieni - Infrared photography

Przykład drzewa IR.jpg Przykład drzewa VIS.jpg

U góry: drzewo sfotografowane w bliskiej podczerwieni . Dół: to samo drzewo w widocznej części widma .

Obraz w podczerwieni rzeki Missisipi przecinanej mostem i tamą, między czerwonymi listowiami po lewej, a niebieskimi parkingami i budynkami po prawej
Widoczne vs. podczerwieni (900 nm LP) Fotografie z lotu ptaka Old Hickory Lake , Tennessee . Zrobione z samolotu pasażerskiego w ciągu kilku sekund za pomocą aparatu cyfrowego SONY H-9.

W fotografii w podczerwieni stosowany film lub czujnik obrazu jest wrażliwy na światło podczerwone . Wykorzystywaną część widma określa się jako bliską podczerwień, aby odróżnić ją od dalekiej podczerwieni, która jest domeną obrazowania termicznego . Długości fal stosowane w fotografii wahają się od około 700 nm do około 900 nm. Folia jest zwykle wrażliwa również na światło widzialne, dlatego stosuje się filtr przepuszczający podczerwień; umożliwia to przepuszczanie światła podczerwonego (IR) do kamery , ale blokuje całe lub większość widma światła widzialnego (filtr wygląda zatem na czarny lub ciemnoczerwony). („Filtr podczerwieni” może odnosić się do tego typu filtra lub takiego, który blokuje podczerwień, ale przepuszcza inne długości fal).

Gdy filtry te są używane razem z błoną lub czujnikami wrażliwymi na podczerwień, można uzyskać „ efekty w aparacie ”; obrazy w fałszywych kolorach lub czarno-białe o zjawiskowym lub czasem ponurym wyglądzie, znane jako „Efekt Drewna”, efekt wywołany głównie przez liście (takie jak liście drzew i trawa) silnie odbijające w ten sam sposób światło widzialne. śnieg . Fluorescencja chlorofilu ma niewielki udział , ale jest on marginalny i nie jest prawdziwą przyczyną jasności obserwowanej na fotografiach w podczerwieni. Efekt nazwany został na cześć pioniera fotografii w podczerwieni, Roberta W. Wooda , a nie od materiału jakim jest drewno, które nie odbija silnie podczerwieni.

Inne atrybuty zdjęć w podczerwieni to bardzo ciemne niebo i przenikanie mgły atmosferycznej, spowodowane odpowiednio zmniejszonym rozpraszaniem Rayleigha i rozpraszaniem Mie w porównaniu ze światłem widzialnym. Z kolei ciemne niebo powoduje mniej światła podczerwonego w cieniach i ciemnych odbić tego nieba od wody, a chmury będą silniej wyróżniać się. Te długości fal również wnikają na kilka milimetrów w skórę i nadają portretom mleczny wygląd, chociaż oczy często wyglądają na czarne.

Historia

Aż do początku XX wieku fotografowanie w podczerwieni nie było możliwe, ponieważ emulsje halogenku srebra nie są wrażliwe na dłuższe fale niż światło niebieskie (i w mniejszym stopniu światło zielone) bez dodatku barwnika działającego jako uczulacz koloru. Pierwsze opublikowane zdjęcia w podczerwieni (w odróżnieniu od spektrografów) pojawiły się w wydaniu The Century Magazine z lutego 1910 r . oraz w wydaniu Royal Photographic Society Journal z października 1910 r., aby zilustrować artykuły Roberta W. Wooda , który odkrył niezwykłe efekty, teraz nosić jego imię. RPS koordynowało wydarzenia z okazji stulecia tego wydarzenia w 2010 roku. Zdjęcia Wooda zostały wykonane na eksperymentalnym filmie, który wymagał bardzo długich naświetleń; dlatego większość jego prac skupiała się na pejzażach. Kolejny zestaw pejzaży w podczerwieni wykonanych przez Wooda we Włoszech w 1911 r. wykorzystywał płyty dostarczone mu przez CEK Mees z Wratten & Wainwright. Mees wykonał także kilka zdjęć w podczerwieni w Portugalii w 1910 roku, które obecnie znajdują się w archiwach Kodaka.

Czułe na podczerwień płyty fotograficzne zostały opracowane w Stanach Zjednoczonych podczas I wojny światowej do analizy spektroskopowej, a barwniki uczulające na podczerwień były badane pod kątem lepszego przenikania zamglenia w fotografii lotniczej. Po 1930 roku w astronomii w podczerwieni przydały się nowe emulsje firmy Kodak i innych producentów .

Fotografia w podczerwieni stała się popularna wśród entuzjastów fotografii w latach 30. XX wieku, kiedy wprowadzono komercyjnie odpowiedni film. The Times regularnie publikował zdjęcia pejzażowe i lotnicze wykonane przez ich pracowników fotografów przy użyciu filmu w podczerwieni Ilford . Do 1937 roku, od pięciu producentów, w tym Agfa , Kodak i Ilford, dostępne były 33 rodzaje klisz na podczerwień . Film w podczerwieni był również dostępny i był używany do tworzenia efektów dzień-noc w filmach, godnym uwagi przykładem są pseudo-nocne sekwencje lotnicze w filmie Jamesa Cagneya / Bette Davis, The Bride Came COD .

Fotografia w podczerwieni w fałszywych kolorach stała się szeroko praktykowana wraz z wprowadzeniem filmów Kodak Ektachrome Infrared Aero Film i Ektachrome Infrared EIR. Pierwsza wersja tego filmu, znana jako Kodacolor Aero-Reversal-Film, została opracowana przez Clarka i innych w firmie Kodak do wykrywania kamuflaży w latach 40. XX wieku. Folia EIR stała się szerzej dostępna w formie 35 mm w latach 60., ale od tego czasu została wycofana.

Fotografia w podczerwieni stała się popularna wśród wielu artystów nagrywających w latach 60. ze względu na niezwykłe wyniki; Jimi Hendrix , Donovan , Frank Zappa i The Grateful Dead wydali albumy ze zdjęciami na okładkę w podczerwieni. Nieoczekiwane kolory i efekty, które może wytworzyć film w podczerwieni, dobrze pasują do psychodelicznej estetyki, która pojawiła się pod koniec lat sześćdziesiątych.

Zdjęcie w bliskiej podczerwieni pociągu braci Ringling na biegu jałowym w pobliżu MIT w Cambridge, Massachusetts
Filtry przepuszczające podczerwień

Światło podczerwone znajduje się pomiędzy widzialną i mikrofalową częścią widma elektromagnetycznego . Światło podczerwone ma różne długości fal, podobnie jak światło widzialne ma długości fal od czerwonego do fioletowego. Światło „bliskiej podczerwieni” ma długość fali najbardziej zbliżoną do światła widzialnego, a „daleka podczerwień” jest bliżej zakresu mikrofalowego widma elektromagnetycznego . Dłuższe fale dalekiej podczerwieni są wielkości główki szpilki, a krótsze, bliskiej podczerwieni, są wielkości komórek lub są mikroskopijne.

Skupiając się na podczerwień

Większość obiektywów 35 mm do lustrzanek jednoobiektywowych z ręcznym ustawianiem ostrości i średnioformatowych lustrzanek jednoobiektywowych ma czerwoną kropkę, linię lub romb, często z czerwoną literą „R” zwaną indeksem podczerwieni, która może być wykorzystana do uzyskania właściwej ostrości w podczerwieni; wiele obiektywów z autofokusem nie ma już tego znaku. Gdy lustrzanka jednoobiektywowa (SLR) jest wyposażona w filtr nieprzezroczysty dla światła widzialnego, system refleksyjny staje się bezużyteczny zarówno do kadrowania, jak i ustawiania ostrości, należy skomponować zdjęcie bez filtra, a następnie założyć filtr. Wymaga to użycia statywu, aby zapobiec zmianie kompozycji. Ostre zdjęcie w podczerwieni można wykonać za pomocą statywu, wąskiej przysłony (np. f /8) i długiego czasu otwarcia migawki bez kompensacji ostrości, jednak szersze przysłony, takie jak f/ 2,0, mogą dawać ostre zdjęcia tylko wtedy, gdy obiektyw jest skrupulatnie przeostrzony na podczerwień znaku indeksu i tylko wtedy, gdy ten znak indeksu jest prawidłowy dla używanego filtra i filmu. Efekty dyfrakcji wewnątrz kamery są większe w zakresie długości fal podczerwieni, więc zbyt duże przymknięcie obiektywu może w rzeczywistości zmniejszyć ostrość.

Większość obiektywów apochromatycznych („APO”) nie ma znacznika w podczerwieni i nie wymaga zmiany ostrości dla widma podczerwieni, ponieważ są one już skorygowane optycznie do widma bliskiej podczerwieni. Soczewki katadioptryczne często nie wymagają takiej regulacji, ponieważ ich elementy zwierciadlane nie mają aberracji chromatycznej, a więc ogólna aberracja jest porównywalnie mniejsza. Soczewki katadioptryczne oczywiście nadal zawierają soczewki, a soczewki te nadal mają właściwości dyspersyjne.

Obiektywy zmiennoogniskowe mogą rozpraszać więcej światła przez bardziej skomplikowane układy optyczne niż obiektywy stałoogniskowe , czyli obiektywy o stałej ogniskowej; na przykład zdjęcie wykonane w podczerwieni za pomocą obiektywu stałoogniskowego 50 mm może mieć większy kontrast niż to samo zdjęcie wykonane przy ogniskowej 50 mm z zoomem 28–80.

Niektórzy producenci obiektywów, tacy jak Leica, nigdy nie umieszczają na swoich obiektywach oznaczeń indeksu IR. Powodem tego jest to, że każdy znak indeksu jest ważny tylko dla jednej konkretnej kombinacji filtra IR i folii i może prowadzić do błędu użytkownika. Nawet w przypadku używania obiektywów ze znacznikami, zaleca się testowanie ostrości, ponieważ może występować duża różnica między znacznikiem a płaszczyzną obiektu .

Kamery filmowe

Negatywy w podczerwieni zamglone przez licznik klatek Minolta Maxxum 4 .
Widok na wzgórza Hollywood. Kolorowy film przezroczysty Kodak do podczerwieni, obiektyw Nikkon 35 mm z manualnym ustawianiem ostrości, bez filtra, wywołany w procesie E-6.

Wiele konwencjonalnych kamer może być używanych do fotografii w podczerwieni, gdzie podczerwień oznacza światło o długości fali tylko nieznacznie dłuższej niż światło widzialne. Fotografowanie na dłuższych falach jest zwykle nazywane termografią i wymaga specjalnego sprzętu.

Przy odrobinie cierpliwości i pomysłowości można użyć większości kamer filmowych. Jednak niektóre aparaty z lat 90., które używały filmu 35 mm, mają czujniki na podczerwień, które mogą zamglić film na podczerwień (z tego powodu ich instrukcje mogą ostrzegać przed użyciem filmu na podczerwień). Inne kamery filmowe nie są całkowicie nieprzepuszczające światła podczerwonego.

Czarno-biały film na podczerwień

Czarno-białe filmy negatywowe w podczerwieni są wrażliwe na długości fal w widmie bliskiej podczerwieni od 700 do 900 nm , a większość z nich ma również czułość na długości fal światła niebieskiego. Godny uwagi efekt poświaty lub poświaty często obserwowany w prześwietlonych zdjęciach w podczerwieni jest artefaktem czarno-białego filmu negatywowego Kodak High Speed ​​Infrared (HIE), a nie artefaktem światła podczerwonego. Poświata lub wykwity są spowodowane brakiem warstwy przeciwhalacyjnej na tylnej stronie kliszy Kodak HIE, co powoduje rozproszenie lub rozkwitanie wokół świateł, które zwykle byłyby pochłaniane przez warstwę przeciwhalogenną w konwencjonalnych błonach.

Frank Lloyd Wright „s Rudin Dom : Materiał Panchromatyczny po lewej stronie, po prawej stronie na podczerwień

Większość czarno-białych fotografii artystycznych, krajobrazowych i ślubnych w podczerwieni jest wykonywana przy użyciu filtrów pomarańczowych (15 lub 21), czerwonych (23, 25 lub 29) lub wizualnie nieprzezroczystych (72) na obiektywie, aby zablokować widoczny niebieski światło z ekspozycji. Celem filtrów w czarno-białej fotografii w podczerwieni jest blokowanie niebieskich długości fal i przepuszczanie podczerwieni. Bez filtrów negatywy na podczerwień wyglądają podobnie jak konwencjonalne negatywy, ponieważ czułość na kolor niebieski obniża kontrast i skutecznie przeciwdziała efektowi podczerwieni na kliszy. Niektórzy fotografowie używają pomarańczowych lub czerwonych filtrów, aby umożliwić dotarcie niewielkiej ilości fal niebieskich do filmu, a tym samym obniżyć kontrast. Bardzo ciemnoczerwone (29) filtry blokują prawie cały niebieski, a wizualnie nieprzezroczyste filtry (70, 89b, 87c, 72) blokują wszystkie niebieskie, a także widoczne fale czerwone, co daje bardziej czystą podczerwień z wyraźniejszym kontrastem .

Niektóre filmy wrażliwe na podczerwień, takie jak Kodak HIE, należy ładować i rozładowywać tylko w całkowitej ciemności. Czarno-białe filmy na podczerwień wymagają specjalnego czasu wywoływania, ale wywołanie jest zwykle osiągane za pomocą standardowych wywoływaczy czarno-białych filmów i środków chemicznych (takich jak D-76). Folia Kodak HIE ma podłoże z folii poliestrowej, która jest bardzo stabilna, ale niezwykle łatwa do zarysowania, dlatego należy zachować szczególną ostrożność podczas obchodzenia się z Kodak HIE podczas procesu wywoływania i drukowania/skanowania, aby uniknąć uszkodzenia folii. Film Kodak HIE był czuły na 900 nm.

Dnia 2 listopada 2007 r. „KODAK zapowiada zaprzestanie produkcji” 35 mm folii HIE na podczerwień, podając powody: „Zapotrzebowanie na te produkty znacznie spadło w ostatnich latach i kontynuacja produkcji nie jest już praktyczna, biorąc pod uwagę mała objętość, wiek formuł produktu i złożoność zaangażowanych procesów." W czasie tego ogłoszenia HIE Infrared 135-36 był dostępny w cenie detalicznej około 12,00 USD za rolkę w punktach sprzedaży wysyłkowej w USA.

Prawdopodobnie największą przeszkodą w fotografowaniu na kliszy termowizyjnej jest rosnąca trudność uzyskania kliszy czułej na podczerwień. Od 2020/10/20, zaprzestanie produkcji Kodak HIE i IR820 firmy Efke zawęziło teraz wybór czarno-białych filmów na podczerwień do filmu Rollei Infrared 400, który stał się jedynym filmem IR na rynku z dobrą czułością powyżej 750 nm , film Rollei wykracza poza 750 nm, ale czułość IR bardzo szybko spada.

Kolorowa folia na podczerwień

Kolorowy film 35 mm Kodak Ektachrome na podczerwień (ważny do lat 70. XX wieku)
Przykład kolorowej podczerwieni.

Kolorowe folie przezroczyste na podczerwień mają trzy warstwy uczulone, które ze względu na sposób, w jaki barwniki są połączone z tymi warstwami, odwzorowują podczerwień jako czerwoną, czerwoną jako zieloną i zieloną jako niebieską. Wszystkie trzy warstwy są wrażliwe na kolor niebieski, więc folia musi być używana z żółtym filtrem, ponieważ blokuje on niebieskie światło, ale pozwala na dotarcie do folii pozostałym kolorom. Zdrowie liści można określić na podstawie względnej siły odbicia światła zielonego i podczerwonego; pokazuje to w kolorze podczerwonym jako przejście od czerwonego (zdrowa) do magenta (niezdrowa). Wczesne kolorowe klisze na podczerwień były wywoływane w starszym procesie E-4 , ale Kodak później wyprodukował przezroczystą kliszę kolorową, którą można było wywołać w standardowej chemii E-6 , chociaż dokładniejsze wyniki uzyskano w procesie wywoływania AR-5. Ogólnie rzecz biorąc, kolorowa podczerwień nie musi być ponownie skupiona na znaczniku podczerwieni na obiektywie.

W 2007 roku Kodak ogłosił, że produkcja 35-milimetrowej wersji ich kolorowego filmu na podczerwień (Ektachrome Professional Infrared/EIR) zostanie wstrzymana z powodu niewystarczającego popytu. Od 2011 roku wszystkie formaty kolorowych filmów na podczerwień zostały wycofane. W szczególności Aerochrome 1443 i SO-734.

Nie ma obecnie dostępnego aparatu cyfrowego, który bezpośrednio dawałby takie same rezultaty, jak kolorowy film na podczerwień firmy Kodak, chociaż równoważne obrazy można uzyskać, wykonując dwie ekspozycje, jedną w podczerwieni, a drugą w pełnym kolorze, i łącząc je w postprodukcji . Można również użyć żółtego (minus-niebieski) filtra, który zapewnia pojedynczy obraz, który można również przetworzyć w celu emulacji wyglądu Ektachrome. Kolorowe obrazy wytwarzane przez cyfrowe aparaty fotograficzne wykorzystujące filtry podczerwieni nie są równoważne z obrazami uzyskanymi na kolorowym filmie termowizyjnym. Kolory wynikają z różnej ilości podczerwieni przechodzącej przez filtry kolorów na stronach ze zdjęciami, dodatkowo zmienione przez filtrowanie Bayera. Chociaż to sprawia, że ​​takie obrazy nie nadają się do zastosowań, do których użyto filmu, takich jak teledetekcja zdrowia roślin, uzyskana tonacja kolorów okazała się popularna artystycznie.

Kolorowa cyfrowa podczerwień, jako część fotografii pełnego spektrum, zyskuje na popularności. Łatwość tworzenia delikatnych kolorowych zdjęć z charakterystyką podczerwieni znalazła zainteresowanie wśród hobbystów i profesjonalistów.

Dostępność

W 2008 roku fotograf z Los Angeles, Dean Bennici, zaczął ciąć i ręcznie zwijać kolorowy film na podczerwień Aerochrome. Wszystkie średnie i duże formaty Aerochrome, które istnieją do dziś, pochodzą bezpośrednio z jego laboratorium. Trend w fotografii w podczerwieni nabiera tempa dzięki sukcesowi fotografa Richarda Mosse'a i wielu użytkowników na całym świecie.

Aparaty cyfrowe

Widok w podczerwieni Montrealu widziany z Mont Royal , wykonany filtrem wykonanym z dyskietki .
Bending Cypress: zdjęcia w podczerwieni Sigma SD10 z filtrem B+W 093, ISO 100, f /8, 1/160 s.

Czujniki aparatu cyfrowego są z natury wrażliwe na światło podczerwone, które zakłócałyby normalną fotografię, myląc obliczenia autofokusa lub zmiękczając obraz (ponieważ światło podczerwone jest skupiane inaczej niż światło widzialne) lub przesycając kanał czerwony. Ponadto niektóre ubrania są przezroczyste w podczerwieni, co prowadzi do niezamierzonego (przynajmniej dla producenta) użycia kamer wideo . W związku z tym, aby poprawić jakość obrazu i chronić prywatność, wiele aparatów cyfrowych stosuje blokery podczerwieni . W zależności od tematu fotografowanie w podczerwieni może nie być praktyczne w przypadku tych aparatów, ponieważ czasy ekspozycji stają się zbyt długie, często w zakresie 30 sekund, powodując szum i rozmycie ruchu na końcowym zdjęciu. Jednak w przypadku niektórych obiektów długa ekspozycja nie ma znaczenia lub efekty rozmycia ruchu faktycznie dodają się do obrazu. Niektóre soczewki pokażą również „gorący punkt” w środku obrazu, ponieważ ich powłoki są zoptymalizowane pod kątem światła widzialnego, a nie podczerwonego.

Przykład zastosowania fotografii w podczerwieni w archeologii lotniczej do wyznaczania cech podpowierzchniowych. http://www.armadale.org.uk/aerialthermography.htm
Przykład kolorowej cyfrowej fotografii w podczerwieni. Filtr blokujący promieniowanie podczerwone aparatu został usunięty. Kanały czerwony i niebieski zostały zamienione na bardziej konwencjonalny kolor nieba.

Alternatywną metodą fotografii w podczerwieni lustrzanką cyfrową jest usunięcie blokady podczerwieni przed czujnikiem i zastąpienie jej filtrem, który usuwa światło widzialne. Filtr ten znajduje się za lustrem, więc aparat może być używany normalnie - z ręki, z normalnymi czasami otwarcia migawki, normalną kompozycją przez wizjer i ustawianie ostrości, wszystko działa jak normalny aparat. Pomiar działa, ale nie zawsze jest dokładny ze względu na różnicę między załamaniem światła widzialnego i podczerwonego. Kiedy bloker IR zostanie usunięty, wiele obiektywów, które wyświetlały hotspot, przestaje to robić i staje się doskonale nadające się do fotografii w podczerwieni. Dodatkowo, ponieważ mikrofiltry czerwony, zielony i niebieski pozostają i mają transmisje nie tylko w swoim kolorze, ale także w podczerwieni, można rejestrować wzmocnioną barwę podczerwieni.

Ponieważ filtry Bayera w większości aparatów cyfrowych pochłaniają znaczną część światła podczerwonego, kamery te czasami nie są zbyt czułe niż kamery na podczerwień i czasami mogą wytwarzać fałszywe kolory na obrazach. Alternatywnym podejściem jest zastosowanie sensora Foveon X3 , który nie ma na sobie filtrów absorpcyjnych; Sigma SD10 DSLR posiada zdejmowaną blokowanie filtra i pyłu osłonę, która może być po prostu pominięte lub zastąpione przez ciemnoczerwonego lub całkowitego blokowania światła widzialnego filtrem podczerwieni. Sigma SD14 posiada filtr blokujący IR / UV, które mogą być usunięte / zainstalowane bez użycia narzędzi. Rezultatem jest bardzo czuła cyfrowa kamera na podczerwień.

Nikau palm przed jasne, słoneczne niebo pokazuje wysokim kontraście, który jest często typowy zewnątrz stock podczerwieni.

Chociaż powszechnie stosuje się filtr, który blokuje prawie całe światło widzialne, czułość aparatu cyfrowego bez wewnętrznego blokowania podczerwieni jest taka, że ​​przy użyciu bardziej konwencjonalnej filtracji można uzyskać różnorodne rezultaty artystyczne. Na przykład można użyć bardzo ciemnego filtra o neutralnej gęstości (takiego jak Hoya ND400), który przepuszcza bardzo małą ilość światła widzialnego w porównaniu do bliskiej podczerwieni, przez którą przepuszcza. Szersza filtracja umożliwia korzystanie z wizjera lustrzanek jednoobiektywowych, a także przekazuje bardziej zróżnicowane informacje o kolorze do czujnika, niekoniecznie zmniejszając efekt drewna. Szersza filtracja może jednak zredukować inne artefakty podczerwieni, takie jak przenikanie zamglenia i zaciemnione niebo. Ta technika odzwierciedla metody stosowane przez fotografów wykorzystujących kliszę termowizyjną, gdzie czarno-biała klisza termowizyjna była często używana z filtrem głębokiej czerwieni, a nie wizualnie nieprzezroczystym.

Inną powszechną techniką z filtrami bliskiej podczerwieni jest zamiana kanałów niebieskiego i czerwonego w oprogramowaniu (np. Adobe Photoshop), które zachowuje większość charakterystycznych „białych liści”, podczas gdy niebo jest cudownie niebieskie.

Fotografia nocna w podczerwieni pieca z filtrem czerwonym 600 nm i filtrem polaryzacyjnym w świetle dziennym.

Kilka kamer Sony posiadało tzw. funkcję Night Shot, która fizycznie odsuwa filtr blokujący od toru światła, co sprawia, że ​​kamery są bardzo wrażliwe na światło podczerwone. Wkrótce po opracowaniu obiekt ten został „ograniczony” przez Sony, aby utrudnić ludziom robienie zdjęć, które przebijają ubrania. Aby to zrobić, tęczówka jest całkowicie otwarta, a czas ekspozycji jest ograniczony do długich czasów przekraczających 1/30 sekundy. Możliwe jest fotografowanie w podczerwieni, ale należy użyć filtrów o neutralnej gęstości, aby zmniejszyć czułość aparatu, a długie czasy naświetlania oznaczają, że należy uważać, aby uniknąć artefaktów związanych z drganiami aparatu.

Rewers banknotu pięciodolarowego Stanów Zjednoczonych ma dwa prostokątne paski, które są wygaszone podczas oglądania w widmie podczerwonym, jak widać na tym zdjęciu zrobionym przez kamerę na podczerwień.

Fuji wyprodukowała aparaty cyfrowe do użytku w kryminologii i medycynie sądowej, które nie mają filtra blokującego podczerwień. Pierwsza kamera, oznaczona jako S3 PRO UVIR, również miała rozszerzoną czułość na promieniowanie ultrafioletowe (czujniki cyfrowe są zwykle mniej wrażliwe na promieniowanie UV niż na IR). Optymalna czułość na promieniowanie UV wymaga specjalnych soczewek, ale zwykłe soczewki zwykle dobrze sprawdzają się w podczerwieni. W 2007 roku firma FujiFilm wprowadziła nową wersję tego aparatu, opartą na Nikonie D200/FujiFilm S5 o nazwie IS Pro , zdolną również do obsługi obiektywów Nikon. Fuji wcześniej wprowadziła kamerę na podczerwień inną niż lustrzanka, IS-1, zmodyfikowaną wersję FujiFilm FinePix S9100. W przeciwieństwie do S3 PRO UVIR, IS-1 nie oferuje czułości na promieniowanie UV. FujiFilm ogranicza sprzedaż tych aparatów użytkownikom profesjonalnym, a ich umowa EULA wyraźnie zakazuje „nieetycznego postępowania w fotografowaniu”.

Plecki do aparatów cyfrowych Phase One można zamówić w wersji zmodyfikowanej na podczerwień.

Obraz termograficzny filiżanki kawy

Kamery teledetekcyjne i termowizyjne są wrażliwe na dłuższe fale podczerwieni (patrz Widmo w podczerwieni § Powszechnie stosowany schemat podziału ). Mogą być wielospektralne i wykorzystywać różne technologie, które mogą nie przypominać typowych konstrukcji kamer lub filtrów. Kamery wrażliwe na dłuższe fale podczerwone, w tym te stosowane w astronomii w podczerwieni, często wymagają chłodzenia, aby zredukować indukowane termicznie ciemne prądy w czujniku (patrz Prąd ciemny (fizyka) ). Tańsze niechłodzone cyfrowe kamery termowizyjne działają w paśmie podczerwieni długich fal (patrz Kamera termowizyjna ). Kamery te są zwykle używane do inspekcji budynków lub konserwacji zapobiegawczej, ale mogą być również wykorzystywane do celów artystycznych, takich jak obraz filiżanki kawy.

Zobacz też

Cyfrowa podczerwień z wykorzystaniem obiektywu 50mm, D810 i programu Exposure. Fotografia w podczerwieni zazwyczaj produkuje fałszywe kolorowych artefaktów, takich jak toczenie zielenie język róże i fiolety, jak pokazano w poniższym przykładzie.

Uwagi

Linki zewnętrzne