Gregorio De Ferrari - Gregorio De Ferrari
Gregorio de Ferrari (ok. 1647–1726) był włoskim malarzem barokowym szkoły genueńskiej .
Biografia
De Ferrari urodził się w Porto Maurizio . Przyjechał do Genui, aby studiować prawo, ale zamiast tego został malarzem. Praktykował u Domenico Fiaselli w latach 1664–69, gdzie prawdopodobnie malował w stylu Giovanniego Andrei de Ferrariego i Giovanniego Battisty Casone . Asystował Fiaselli przy ołtarzu św. Klary odpychającej Saracenów (1667) dla kościoła parafialnego w Montoggio .
Parma
Wyjechał do Parmy (przebywał od 1669 do 1673), gdzie pracował przy freskach kwadratury . To tutaj porzucił monumentalny styl Fiaselli na rzecz bardziej charakterystycznego, lirycznego stylu. Zrobił również kopie fresków Correggia w kopule katedry w Parmie, z których dwa - Odpoczynek w locie do Egiptu i Dziewica ze św. Hieronimem i Magdaleną - zostały później wymienione jako własność Antona Raphaela Mengsa . W tym czasie mógł wymieniać pomysły z Giovannim Battistą Gaulli i Andreą Carlone , z których obaj kształtowali jego styl pracy, o czym świadczą pewne cechy przyjęte po jego powrocie do Genui, takie jak zgrabne wydłużenia i pionowe spiralne ruchy postaci, kolej sugeruje dodatkowy wpływ rzeźbiarzy Filippo Parodi i Bernardo Schiaffino .
Wróć do Genui
Gregorio wykonał dwie prace zainspirowane przez Coreggia, św. Franciszka pocieszonego przez anioła i odpoczynek w ucieczce do Egiptu , datowane na lata 1674–1675. Ostatecznie dołączył do swojego teścia Domenico Pioli w płodnej pracowni znanej jako Casa Piola , która powstała w latach sześćdziesiątych XVII wieku. Obaj aktywnie uczestniczyli w dekoracji Bazyliki Santissima Annunziata del Vastato . Pracowali w stylach, które łączyły style Cortony , Correggio i Castiglione .
W 1674 r. Namalował Chwałę św. Gaestano w sklepieniu kościoła San Siro i wiadomo, że w 1676 r. Otrzymał zapłatę za opracowanie Chwały św. Andrzeja w sąsiednim sklepieniu. Później, w 1681 r. Namalował „ Św. Klarę odpychającą Saracenów” , „… dramatyczną pracę, z migoczącym światłem i skręcającymi się draperiami”. (Turner 1996, 9)
W latach osiemdziesiątych XVII wieku Gregorio wraz z Andreą Seghizzi , który pracował jako quadraturista , wykonał freski na kilku sufitach w Palazzo Balbi-Senarega i wykonał wstępny szkic dekoracji architektonicznej i postaci alegorycznych. W 1682 roku zlecono mu namalowanie dwóch dzieł ( św. Wawrzyńca i św. Stefana ) w Basilica della Santissima Annunziata del Vastato .
Podczas bombardowania Genui wykonał freski alegorii czasu i wyrzeźbił fryz w salonie Villa Gropallo. Później wykonał freski na dwóch sklepieniach Palazzo Rosso, które miały towarzyszyć dwóm pomieszczeniom ukończonym przez Piolę. Do 1689 roku namalował freski w salonie Brignole Sale z mitem Faetona i namalował mały fresk z kopułą w kaplicy (oba od czasu zniszczenia). Gregorio i Piola pracowali w tym samym stylu ozdobnym, ale różnili się tym, że podczas gdy Piola wyraźnie nakreślił każdą postać w swojej kompozycji, Gregorio zainteresował się „układaniem skręconych, wydłużających się postaci, by szybowały w przestrzeni w wirze ramion, nóg i draperii”. (tamże, 8) Ponownie pracował z Piolą w Palazzo Granello, gdzie wykonał freski z Kupidynem i Psyche oraz Neptunem i Amfitrytem w dwóch pokojach .
Około 1690 roku Gregorio wykonał freski na dużym sklepieniu w Santi Giacomo e Filippo z Wniebowzięciem Marii . Zaprojektował także otaczającą kwadraturę , którą ozdobił freskami Francesco Costa . To twórcze ujęcie tematu docenił dowódca floty francuskiej Jacques Bailli de Noailles, który zaprosił Gregorio do pracy w Marsylii. Tutaj pracował od 1692 do 1694 roku, malując ozdobne freski i płótna ze swoim synem Lorenzo , po czym wrócił do Genui.
W 1694 roku zlecono mu wykonanie fresku na sklepieniu San Paolo in Campetto (od czasu zniszczenia), na którym namalował obraz Chwały św . Pawła . Pięć lat później prawdopodobnie otrzymał zlecenie namalowania Śmierci św. Scholastyki oraz dziewic i dusz w czyśćcu , za co zapłacono mu w 1703 r. Wiadomo, że odrestaurował kopułę Andrei Ansaldo w Bazylice della Santissima Annunziata del Vastato między 1700 a 1705 rokiem, jego prace są widoczne na niektórych namalowanych postaciach.
W późniejszych latach zajął się modelowaniem i kolorowaniem postaci z papieru papier-mache i gipsu . Jego późniejsze obrazy, takie jak Sadzawka Bethesdy , były zwykle mniejsze, często przedstawiały krajobrazy z detalami architektonicznymi. Jego ostatnią dekoracją freskową była kopuła, absyda i kaplice w SS. Camillo e Croce, z których większość została ukończona w latach 1715-1726 z pomocą Lorenzo. Zachowane rysunki świadczą o jego roli w zaprojektowaniu lunety w absydzie Heraklios niosący krzyż do Jerozolimy .
Dziedzictwo
Jego sposób tworzenia obrazu - powoli, kawałek po kawałku - można zobaczyć na obrazach takich jak Mojżesz uderzający w skałę i Dziewica z Lepanto , z ich zróżnicowaną skalą postaci i panoramą, które ukończył wraz ze swoim synem Lorenzo.
Podobnie jak Piola, Gregorio zaprojektował również dla różnych mediów. Jest możliwe, że oferowane wzory dla Filippo Parodi „s Morosoni grobu w Tolentini w Wenecji , a on zaprojektował fronton portret Francesco Invrea który został wygrawerowany przez Martial Desbois .
Umiejętności komponowania skomplikowanej kwadratury przekazał swoim uczniom: Francesco Costa, Imperiale Bottini i swojemu synowi Lorenzo.
Jego śmierć Santa Scolastica w San Stefano z Genui jest uważana za jego arcydzieło. Wśród dzieci Gregorio i jego żony Margherity Pioli był malarz Lorenzo de 'Ferrari , a także jego mniej znany brat, konserwator dzieł sztuki, Giuseppe.
Bibliografia
- Wittkower, Rudolf (1980). Sztuka i architektura we Włoszech, 1600-1750 . Pelican History of Art (Penguin Books Ltd). pp. 355–356.
- Turner, Jane (1996). Słownik sztuki . Londyn: Macmillan Publishers Limited. pp. 8–10.