Glissando - Glissando

 { \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \override Glissando.style = #'trill e2\glissando e' } }
Zapisane glissando od E 4 do E 5

W muzyce , o glissando ( włoski:  [ɡlissando] ; liczba mnoga: glissandi , w skrócie . Gliss ) jest schodzenia z jednego skoku do innego ( zagraj ). Jest to włoski termin muzyczny wywodzący się z francuskiego glisser , „szybować”. W niektórych kontekstach różni się od ciągłego portamento . Niektóre potoczne odpowiedniki to slide , sweep (odnoszący się do efektów „dyskretnego glissando” odpowiednio na gitarze i harfie), bend , smear , rip (dla głośnego, gwałtownego glissu na początku nuty), lip (w terminologii jazzowej, podczas wykonywania przez zmianę zadęcia na instrumencie dętym), plop lub grad (glissando na harfie przy użyciu tylnej części paznokci). O tym dźwięku 

Portamento

Nakazowe próby odróżnienia glissanda od portamento poprzez ograniczenie tego pierwszego do wypełniania dyskretnych dźwięków pośrednich na instrumentach takich jak fortepian, harfa i instrumenty strunowe z progami napotykają na powszechnie stosowane instrumenty, takie jak puzon i kotły . Ten ostatni można zatem uznać za zdolny do „glissando” lub „portamento”, w zależności od tego, czy bęben był toczony, czy nie. Gest klarnetu, który otwiera Niebieską rapsodię, może być również pomyślany w dowolny sposób: pierwotnie planowano go jako glissando (partytura Gershwina oznacza każdą pojedynczą nutę), ale w praktyce jest grany jako portamento, choć opisany jako glissando.

Notacja

Kilka przykładów notacji muzycznej glissando

Glissando jest wskazywane przez początkową nutę linią, czasem falistą, w pożądanym kierunku, której często towarzyszy skrót gliss. . Niekiedy żądane nuty zapisuje się standardową metodą (tj. szesnastki) z dopiskiem „glissando”.

Dyskretne glissando

Na niektórych instrumentach (np. fortepianie , harfie , ksylofonie ) dyskretne tony są wyraźnie słyszalne podczas przesuwania. Na przykład, na klawiaturze , paznokcie gracza mogą przesuwać się po białych klawiszach lub po czarnych klawiszach, tworząc skalę C-dur lub pentatoniczną F ♯- dur lub ich względne tryby ; wykonując oba na raz, można uzyskać pełną skalę chromatyczną. Pianiści mogą również wykonać glissando dwóch dźwięków od siebie o oktawę. Maurice Ravel używał glissanda w wielu swoich kompozycjach fortepianowych, a „ Alborada del Gracioso ” zawiera godne uwagi fragmenty glissanda fortepianowego w tercjach wykonywane prawą ręką. Rachmaninow , Prokofiew , Liszt i Gershwin używali glissand na fortepian w znaczących kompozycjach.

Organiści – szczególnie we współczesnej muzyce – czasami stosują efekt znany jako glissando dłoni, w którym w trakcie glissanda płaska dłoń jest używana do jednoczesnego naciskania szerokiego obszaru klawiszy, co powoduje dramatyczny atonalny ruch. Podobnym urządzeniem na fortepianie są glissanda klasterowe, szeroko stosowane przez Karlheinza Stockhausena w Klavierstück X , które „nadają bardziej niż cokolwiek innego, co nadaje utworowi niepowtarzalny dźwiękowy posmak”. Na harfie gracz może przesuwać palcem po strunach, szybko grając w skali (lub na harfie pedałowej nawet arpeggio, takie jak C -DE -FG -A -B). Instrumenty dęte, dęte blaszane i instrumenty strunowe mogą wykonywać niezwykle szybką skalę chromatyczną (np. szybko przesuwając strunę w górę lub w dół na instrumencie progowym).

Efekty arpeggia (zwane również glissando) uzyskuje się również za pomocą smyczkowych strun (grających na harmonii ) i instrumentów dętych blaszanych, zwłaszcza rogu .

Ciągłe glissando lub portamento

Puzon grający na glissando

Instrumenty muzyczne o bezstopniowej tonacji mogą tworzyć portamento w szerokim zakresie. Należą do nich instrumenty strunowe bezprogowe (takie jak skrzypce , altówka , wiolonczela i kontrabas oraz gitary bezprogowe ), instrumenty strunowe ze sposobem rozciągania strun (takie jak gitara , veena lub sitar ), gitara progowa lub stalowa gitara z akompaniamentem suwaka, instrumenty dęte bez wentyli i ograniczników (takie jak puzon lub gwizdek suwakowy ), kotły (bębny do czajników), instrumenty elektroniczne (takie jak theremin , ondes Martenot , syntezatory i keytary ), woda organ i ludzki głos .

Inne instrumenty dęte mogą powodować podobny ograniczony poślizg, zmieniając nacisk warg (na przykład na trąbce) lub kombinację zadęcia i obracania główki (jak na flecie), podczas gdy inne, takie jak klarnet, mogą to osiągnąć poprzez powolne przeciąganie palce z dala od dziur lub zmiany rezonansu jamy ustnej poprzez manipulowanie pozycją języka, zadęciem i kształtowaniem gardła.

Wiele gitar elektrycznych jest wyposażonych w ramię tremolo, które może wytwarzać portamento, vibrato lub ich kombinację (ale nie prawdziwe tremolo pomimo nazwy).

Zagięta nuta

Zgięty uwaga to uwaga musical , który zmienia się w boisko . W przypadku instrumentów smyczkowych bez progów lub innych instrumentów o ciągłym stroju, takich jak puzon , lub z głosem ludzkim , taka zmienność jest lepiej opisana pod względem intonacji . Nuta jest zwykle zginana do wyższego tonu na instrumentach progowych dosłownie przez zginanie struny z nadmiernym naciskiem palców, a do niższego na harmonijce ustnej ( aerofon stroikowy ) poprzez zmianę traktu głosowego, aby przesunąć rezonans stroika. Na instrumentach dętych blaszanych, takich jak trąbka, dźwięk jest wyginany za pomocą wargi. „ Instrumenty o nieokreślonym tonie [takie jak instrumenty perkusyjne bez nastroju i bębny cierne ] … wytwarzają widmo wysokości lub wysokości, które staje się wyższe wraz ze wzrostem dynamiki i niższe wraz ze spadkiem dynamiki.”

Wygięta nuta nie jest powszechnie spotykana w różnych formach jazzu , bluesa i rocka .

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Boyden, David D. i Robin Stowell. 2001. „Glissando”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Macmillan Publishers.
  • Harris, Ellen T. 2001. „Portamento”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Macmillan Publishers.
  • Hoppe, Ulrich, Frank Rosanowski, Michael Döllinger, Jörg Lohscheller, Maria Schuster i Ulrich Eysholdt. 2003. „Glissando: motoryka i akustyka krtani”. Journal of Voice 17, nie. 3 (wrzesień): 370-76.
  • Tłok, Walter. 1955. Orkiestracja . Nowy Jork: WW Norton & Company, Inc.