Giallo -Giallo
Giallo ( włoska wymowa: [ˈdʒallo] ; liczba mnoga gialli ) to włoski termin oznaczający fikcję tajemniczą i thrillery . Słowo giallo to po włosku żółty. Termin wywodzi się z serii tanich miękka tajemnicy i kryminału powieści z żółtych okładkach, które były popularne we Włoszech.
W kontekście literatury i filmu XX wieku, zwłaszcza wśród anglojęzycznych i ogólnie nie-Włochów, giallo odnosi się konkretnie do konkretnego włoskiego gatunku thrillera - horroru, który ma elementy tajemnicze lub detektywistyczne i często zawiera slasher , kryminały , thriller psychologiczny , horror psychologiczny , sexploitation i rzadziej elementy nadprzyrodzonego horroru .
Ten szczególny styl włoski produkowane morderstwo grozy - thriller filmowy (znany dokładniej we Włoszech giallo all'italiana , z grubsza przetłumaczyć jako „włoskim stylu giallo ”) zwykle miłą atmosferę i napięcie z thrillera fiction z elementami horror ( takich jak przemoc w slasherach) i erotyzm (podobny do francuskiego gatunku fantastyki ) i często wiąże się z tajemniczym zabójcą, którego tożsamość ujawnia się dopiero w ostatnim akcie filmu. Gatunek ten rozwinął się w połowie lat 60., osiągnął szczyt popularności w latach 70., a następnie w ciągu następnych kilkudziesięciu lat zanikł w kinie głównym nurcie komercyjnym, chociaż nadal produkuje się mniej znane przykłady. Jest uważany za poprzednika i znaczący wpływ na późniejszy amerykański gatunek slasherów .
Literatura
Termin giallo ( „żółty”) wywodzi się z serii przestępczością tajemnicą powieści pulp uprawnionych Il Giallo Mondadori ( Mondadori Żółty ), opublikowanych przez Mondadori od 1929 roku i biorących swoją nazwę od znaków towarowych żółtym okładki tle. Seria składała się prawie wyłącznie z włoskich przekładów powieści kryminalnych autorstwa brytyjskich i amerykańskich pisarzy. Wśród nich byli Agatha Christie , Ellery Queen , Edgar Wallace , Ed McBain , Rex Stout , Edgar Allan Poe i Raymond Chandler .
Wydawane jako tanie książki w miękkiej oprawie, sukces powieści giallo wkrótce zaczął przyciągać uwagę innych włoskich wydawnictw. Wydali własne wersje i naśladowali żółte okładki. Popularność tych serii ostatecznie ugruntowała słowo giallo jako synonim włoskiej powieści kryminalnej. W potocznym i medialnym użyciu we Włoszech odnosiło się to również do tajemniczej lub nierozwiązanej sprawy.
Film
W języku włoskim giallo to szerokie pojęcie, które można przetłumaczyć jako „powieść kryminalną”, obejmującą każdy gatunek literacki obejmujący przestępczość i tajemnicę, ze wszystkimi jego podgatunkami, takimi jak kryminały, kryminały, kryminały, kryminały czy thriller-horror.
W kontekście filmowym dla włoskich widzów giallo odnosi się do każdego rodzaju kryminału czy thrillera grozy, bez względu na jego pochodzenie narodowe.
Tymczasem anglojęzyczni widzowie używali terminu giallo, aby odnieść się konkretnie do gatunku wyprodukowanych we Włoszech thrillerów-horrorów, znanych włoskim widzom jako giallo all'italiana .
W świecie anglojęzycznym włoskie filmy giallo są czasami określane jako Spaghetti Thrillery lub Spaghetti Slashers , w podobny sposób, w jaki włoskie filmy westernowe i filmy poliziotteschi z tego samego okresu określane są jako Spaghetti Westerns i Spaghetti Crime movies , odpowiednio.
Włoski podgatunek filmowy rozpoczął się jako dosłowne adaptacje oryginalnych powieści kryminalnych giallo (patrz Giallo (1933 film) ). Reżyserzy wkrótce zaczęli wykorzystywać nowoczesne techniki filmowe, aby stworzyć unikalny gatunek, który zachował elementy tajemnicy i kryminału z powieści giallo, ale bardziej zbliżył się do gatunku thrillera psychologicznego lub horroru psychologicznego . Wiele typowych cech tych filmów zostało włączonych do późniejszego amerykańskiego gatunku slasherów .
Charakterystyka
Krytycy nie zgadzają się co do charakterystyki filmu giallo . Gary Needham napisał:
Z samej swojej natury giallo kwestionuje nasze założenia dotyczące klasyfikowania filmów niehollywoodzkich, wykraczając poza rodzaj anglo-amerykańskiego wyobrażenia taksonomicznego, które „naprawia” gatunek zarówno w krytyce filmowej, jak i przemyśle filmowym, aby określić coś konkretnego. ...jednak mimo oporów giallo przed jasnym określeniem, istnieją jednak rozpoznawalne tropy tematyczne i stylistyczne.
Te wyraźne „tropy tematyczne i stylistyczne” stanowią luźną definicję gatunku, która jest zasadniczo spójna, choć różni krytycy proponowali nieco odmienne charakterystyczne szczegóły (co w konsekwencji powoduje pewne zamieszanie co do tego, które filmy można uznać za gialli). Autor Michael Mackenzie napisał, że gialli można podzielić na skoncentrowane na mężczyznach m. gialli , w którym zwykle mężczyzna z zewnątrz jest świadkiem morderstwa i staje się celem zabójcy, gdy próbuje rozwiązać sprawę; i f. gialli , który przedstawia bohaterkę, która jest uwikłana w bardziej seksualną i psychologiczną historię, zazwyczaj skupiającą się na swojej seksualności, psychice i kruchym stanie psychicznym.
Chociaż często obejmują one pracę kryminalną i detektywistyczną, gialli nie należy mylić z innym popularnym włoskim gatunkiem kryminalnym lat 70., poliziotteschi , który obejmuje bardziej zorientowane na akcje filmy o brutalnych funkcjonariuszach organów ścigania (w dużej mierze pod wpływem ostrych amerykańskich filmów z lat 70., takich jak Brudny Harry , Życzenie śmierci , Ojciec chrzestny , Serpico i Francuski łącznik ). Reżyserzy i gwiazdy często poruszali się między obydwoma gatunkami, a niektóre filmy można by uznać za oba sztandary, na przykład film Massimo Dallamano z 1974 roku La polizia chiede aiuto ( Co oni zrobili twoim córkom ? ). Większość krytyków zgadza się, że giallo reprezentuje odrębną kategorię o unikalnych cechach.
Struktura
Filmy Giallo są generalnie określane jako makabryczne thrillery kryminalne, łączące trzymające w napięciu elementy kryminału ze scenami szokującego horroru , z nadmiernym upuszczaniem krwi, stylową kamerą i często wstrząsającymi aranżacjami muzycznymi. W archetypowej fabule giallo pojawia się tajemniczy psychopatyczny zabójca w czarnych rękawiczkach, który śledzi i zabija szereg pięknych kobiet. Podczas gdy większość gialli wiąże się z ludzkim zabójcą, niektóre zawierają również element nadprzyrodzony .
Typowym bohaterem giallo jest pewnego rodzaju outsider, często podróżnik, turysta , wyrzutek, a nawet wyobcowany lub zhańbiony prywatny detektyw , a często młoda kobieta, często młoda kobieta, która jest samotna lub samotna w dziwnej lub obcej sytuacji lub środowiska (w gialli rzadko lub rzadziej występują funkcjonariusze organów ścigania w roli głównych bohaterów, co byłoby bardziej charakterystyczne dla gatunku poliziotteschi ). Bohaterowie są na ogół lub często nie związani z morderstwami przed ich rozpoczęciem i są przyciągani, aby pomóc znaleźć zabójcę poprzez ich rolę jako świadka jednego z morderstw. Tajemnicą jest tożsamość zabójcy, który w kulminacyjnym momencie często ujawnia się jako kolejna kluczowa postać, która ukrywa swoją tożsamość za pomocą przebrania (zwykle jakiejś kombinacji kapelusza, maski, okularów przeciwsłonecznych, rękawiczek i trenczu). Zatem literacki kryminał elementem Giallo powieści jest utrzymywana, natomiast jest filtrowany przez elementy horroru i długą tradycję Włoch od opery i wystawił Grand Guignol dramat. Struktura filmów giallo przypomina też czasami tak zwane „ dziwne zagrożenie ” gatunku horroru, tajemniczego horroru, u boku Edgara Allana Poe i Agathy Christie .
Należy zauważyć, że chociaż większość gialli zawiera elementy tej podstawowej struktury narracyjnej , nie wszystkie. Niektóre filmy (np. Toporek na miesiąc miodowy Mario Bavy z 1970 roku , w którym bohaterem jest zabójca) mogą radykalnie zmienić tradycyjną strukturę lub całkowicie ją porzucić i nadal być uważane za gialli ze względu na tropy stylistyczne lub tematyczne, a nie narracyjne. Spójnym elementem gatunku jest niezwykły brak skupienia się na spójnej czy logicznej narracji narracyjnej. Chociaż większość z nich ma nominalną strukturę tajemniczą, mogą zawierać dziwaczne lub pozornie bezsensowne elementy fabuły i ogólne lekceważenie realizmu w działaniu , dialogu i motywacji postaci. Jak napisał Jon Abrams: „Indywidualnie każdy [ giallo ] jest jak improwizowane ćwiczenie w morderstwie, przy czym każdy filmowiec ma dostęp do garści wspólnych rekwizytów i motywów. Czarne rękawiczki, dwuznaczność seksualna i psychoanalityczna trauma mogą być sercem każdego film, ale sam gatunek pozbawiony jest spójnej formy narracyjnej”.
Zadowolony
Podczas gdy mroczny zabójca i tajemnicza narracja są wspólne dla większości gialli, najbardziej spójnym i godnym uwagi wspólnym tropem w tradycji giallo jest skupienie się na przerażających sekwencjach śmierci. Morderstwa są niezmiennie brutalne i krwawe, z różnymi wyraźnymi i pomysłowymi atakami. Sceny te często wywołują pewien stopień podglądactwa , czasami posuwając się nawet do przedstawienia morderstwa z perspektywy pierwszej osoby zabójcy, z ręką w czarnej rękawiczce trzymającą nóż widzianą z jego punktu widzenia . Morderstwa często zdarzają się, gdy ofiara jest najbardziej bezbronna (prysznic, kąpiel lub skąpo ubrana); jako takie, filmy giallo często zawierają liberalne ilości nagości i seksu, prawie wszystkie z pięknymi młodymi kobietami (aktorki związane z tym gatunkiem to Edwige Fenech , Barbara Bach , Daria Nicolodi , Mimsy Farmer , Barbara Bouchet , Suzy Kendall , Ida Galli i Anita Strindberg ). Ze względu na podniecający nacisk na wyraźny seks i przemoc, gialli są czasami klasyfikowane jako kino wyzysku . Związek kobiecej seksualności i brutalnej przemocy skłonił niektórych komentatorów do oskarżania gatunku o mizoginię .
Motywy
Gialli słyną z psychologicznych motywów szaleństwa, alienacji, seksualności i paranoi . Bohater jest zwykle świadkiem makabrycznej zbrodni, ale często jego zeznania podlegają sceptycyzmowi autorytetów, co prowadzi do zakwestionowania ich własnej percepcji i autorytetu. Ta niejednoznaczność pamięci i percepcji może przerodzić się w urojenia , halucynacje lub majaczącą paranoję. Ponieważ bohaterami gialli są typowo kobiety, może to prowadzić do tego, co pisarz Gary Needham nazywa „… wrodzoną patologią giallo kobiecości i fascynacji „chorymi” kobietami. Zabójca prawdopodobnie jest również chory psychicznie; zabójcy giallo prawie zawsze są motywowani szaleństwem spowodowanym przez jakąś przeszłą traumę psychologiczną, często o charakterze seksualnym (i czasami przedstawianą w retrospekcjach). Nacisk na szaleństwa i subiektywnej percepcji ma korzenie w Giallo powieści (na przykład Sergio Martino „s Twój Vice Czy zamkniętym pomieszczeniu i mam tylko klucz został oparty na Edgar Allan Poe ” s opowiadań « The Black Cat », który zajmuje się psychologicznie niestabilnym narratorem), ale znajduje również wyraz w narzędziach kina: niestabilny stan psychiczny zarówno ofiary, jak i zabójcy jest często odzwierciedlany przez szalenie przerysowany styl i nieskoncentrowaną narrację, wspólne dla wielu gialli.
Pisarz Mikel J. Koven twierdzi, że gialli odzwierciedla ambiwalencję w stosunku do nowoczesności społecznych wstrząsów, jakie wniosła do włoskiej kultury lat 60. XX wieku.
„Zmiany w kulturze włoskiej… można zobaczyć w całym filmie giallo jako coś, o czym należy dyskutować i dyskutować – kwestie dotyczące tożsamości, seksualności, rosnącego poziomu przemocy, kontroli kobiet nad własnym życiem i ciałem, historii, państwa -- wszystkie abstrakcyjne idee, które są przedstawiane sytuacyjnie jako ludzkie historie w filmie giallo .
Produkcja
Gialli zostali znani ze swojej silnej techniki filmowej, a krytycy chwalą ich edycję , projekt produkcji , muzykę i styl wizualny, nawet przy wyraźnym braku innych aspektów zwykle kojarzonych z krytycznym podziwem (ponieważ gialli często brakuje charakteryzacji , wiarygodnych dialogów, realistycznych wykonań i logicznego podziwu). spójność w narracji). Alexia Kannas napisała o La morte ha fatto l'uovo ( Śmierć złożyła jajko ) z 1968 roku, że „Chociaż film zyskał reputację ze względu na ogromną trudność narracyjną (podobnie jak wiele filmów artystycznych), jego estetyczny blask jest niepodważalny”, podczas gdy Leon Hunt napisał, że częsta praca reżysera gialli Dario Argento " waha się między strategiami kina artystycznego a wyzyskiem".
Styl wizualny
Gialli są często kojarzeni z mocną techniczną kinematografią i stylową oprawą wizualną. Krytyk Maitland McDonagh opisuje wizualizacje Profondo rosso ( Głęboka czerwień ) jako „żywe kolory i dziwaczne ujęcia kamery, oszałamiające panoramy i ekstrawaganckie ujęcia śledzące, dezorientujące kadrowanie i kompozycję, fetyszystyczne zbliżenia drżących oczu i dziwnych przedmiotów (noże, lalki, marmury, splecione skrawki wełny...” Oprócz ikonicznych wizerunków mrocznych zabójców w czarnych rękawiczkach i makabrycznej przemocy, gialli często posługuje się również mocno stylizowanymi, a czasem nawet surrealistycznymi sposobami użycia koloru. Reżyserzy Dario Argento i Mario Bava są szczególnie znani ze swoich impresjonistycznych obrazów i użycia jaskrawych kolorów, chociaż inni reżyserzy giallo (w szczególności Lucio Fulci ) również stosowali bardziej stateczny, realistyczny styl. Ze względu na typowe dla lat 70. środowisko, niektórzy komentatorzy dostrzegli również ich potencjał kampu wizualnego , zwłaszcza w zakresie mody i wystroju .
Muzyka
Muzyka była wymieniana jako klucz do unikalnego charakteru gatunku; krytyk Maitland McDonagh opisuje Profondo rosso ( Deep Red ) jako „przytłaczające trzewne doznanie... równe części wizualne... i słuchowe”. Pisarka Anne Billson wyjaśnia: brzęczącego niezgody i tego rodzaju kojącego liryzmu, który przeczy faktowi, że w rzeczywistości towarzyszy, powiedzmy, dekapitacji w zwolnionym tempie” (przytacza jako przykład partyturę Ennio Morricone do „ Czterech much na szarym aksamicie ” z 1971 roku ). Godni uwagi kompozytorzy to Morricone, Bruno Nicolai i włoski zespół Goblin . Inni ważni kompozytorzy znani z pracy nad filmami giallo to Piero Umiliani (kompozytor do Five Dolls na sierpniowy księżyc ) , Riz Ortolani ( Sprawa dziewczyny w piżamie ) i Fabio Frizzi ( Sette note in nero aka The Psychic ).
Tytuły
Gialli często zawiera tytuły drastyczne lub barokowe , często wykorzystujące odniesienia do zwierząt lub użycie liczb. Przykładami tego pierwszego są Sette scialli di seta gialla ( Zbrodnie czarnego kota ), Non si sevizia un paperino ( Nie torturuj kaczątka ), La morte negli occhi del gatto ( Siedem zgonów w kocie oko ) i La tarantola dal ventre nero ( Czarny brzuch Tarantuli ); podczas gdy przykłady tego ostatniego obejmują nutę Sette in nero ( Siedem nut w czerni ) i Piąty sznur .
Historia i rozwój
Pierwszy giallo nowe być dostosowane do folii wynosiła James M. Cain jest Listonosz zawsze dzwoni dwukrotnie dostosowywany 1943 Luchino Visconti jako Ossessione . Choć technicznie rzecz biorąc, film był pierwszym z serii giallo Mondadoriego, który został zaadaptowany, jego neorealistyczny styl znacznie różnił się od stylizowanego, gwałtownego charakteru, który przybierały kolejne adaptacje. Potępiony przez faszystowski rząd Ossessione został ostatecznie okrzyknięty symbolem kina neorealistycznego, ale przez prawie 20 lat nie prowokował dalszych adaptacji giallo .
Oprócz tradycji literackiej giallo , na wczesne gialli wpłynęły także niemieckie filmy „ krimi ” z początku lat sześćdziesiątych. Wyprodukowane przez duńsko-niemieckie studio Rialto Film , te czarno-białe filmy kryminalne oparte na historiach Edgara Wallace'a zazwyczaj przedstawiały tajemnicze kryminały z zamaskowanym zabójcą, przewidując kilka kluczowych elementów ruchu giallo o kilka lat i pomimo ich powiązania z autorem giallo W Wallace jednak niewiele było w nich nadmiernej stylizacji i gore, które definiują włoskie gialli.
Jako możliwy wpływ wskazano również szwedzkiego reżysera Arne Mattssona , w szczególności jego film z 1958 r. Manekin w czerwieni . Chociaż film ma podobieństwa stylistyczne i narracyjne z późniejszymi filmami giallo (zwłaszcza użycie koloru i wielokrotna fabuła morderstwa), nie ma bezpośrednich dowodów na to, że widzieli go kolejni włoscy reżyserzy.
Za pierwszy „prawdziwy” film giallo zwykle uważa się „Dziewczynę, która za dużo wiedziała” Mario Bavy (1963). Jej tytuł nawiązuje do klasycznego dzieła Alfreda Hitchcocka Człowiek, który wiedział za dużo (1934, przerobiony przez Hitchcocka w 1956), podkreślając wczesny związek między gialli a anglo-amerykańskimi kryminacjami. Choć nakręcony w czerni i bieli, pozbawiony przerażającej przemocy i seksualności, które określiłyby późniejsze gialli, filmowi przypisuje się ustalenie zasadniczej struktury gatunku: w nim młoda amerykańska turystka w Rzymie jest świadkiem morderstwa, a jej zeznania są odrzucane przez władze i musi spróbować odkryć tożsamość zabójcy. Bava czerpał z tradycji krimi, a także ze stylu Hitchcocka, o którym mowa w tytule, a struktura filmu służyła jako podstawowy szablon dla wielu gialli, które miały nastąpić.
Bava w następnym roku podążyła za The Girl Who Knew Too Much ze stylowym i wpływowym albumem Blood and Black Lace (1964). Wprowadziła wiele elementów, które stały się emblematyczne dla gatunku: zamaskowanego stalkera z błyszczącą bronią w dłoni w czarnej rękawiczce, który brutalnie morduje serię efektownych modelek. Chociaż film nie odniósł wówczas finansowego sukcesu, wprowadzone w nim tropy (w szczególności zabójca w czarnych rękawiczkach, prowokacyjna seksualność i odważne użycie koloru) stały się ikoną gatunku.
W ciągu następnych kilku lat pojawiło się kilka filmów kryminalnych i thrillerów o podobnej tematyce, w tym wczesne starania reżyserów Antonio Margheriti ( Nude... si muore [ Naked You Die ] w 1968), Umberto Lenzi ( Orgasmo w 1969, Paranoia [ A Quiet Place ] to Kill ] i Così dolce... così perversa [ So Sweet ... So Perverse ] w 1969) i Lucio Fulci ( Una sull'altra [ Jeden na drugim ] w 1969), z których wszyscy przeszli do stać się głównymi siłami twórczymi w rozwijającym się gatunku. Ale to pierwszy film Dario Argento w 1970 roku przekształcił giallo w wielkie zjawisko kulturowe. Ten film, Ptak z kryształowym upierzeniem , był pod silnym wpływem Krew i czarnej koronki i wprowadził nowy poziom stylowej przemocy i napięcia, które pomogły na nowo zdefiniować gatunek. Film był przebojem kasowym i był szeroko naśladowany. Jego sukces wywołał szaleństwo włoskich filmów ze stylowymi, brutalnymi i prowokacyjnymi seksualnie spiskami morderstw (samo Argento nakręciło trzy kolejne w ciągu następnych pięciu lat), zasadniczo ugruntowując ten gatunek w świadomości społecznej. W 1996 roku reżyser Michele Soavi napisał: „nie ma wątpliwości, że to Mario Bava zapoczątkował ‚thrillery spaghetti’ [ale] Argento dał im ogromny impuls, punkt zwrotny, nowy styl… ‚nowe ubrania’. Mario zestarzał się, a Dario uczynił go swoim własnym gatunkiem… miało to wpływ na kino gatunkowe, które dzięki Dario otrzymało nowe życie”. Sukces Ptaka z kryształowym upierzeniem wywołał dekadę, w której każdego roku produkowano wiele gialli. W anglojęzycznych kręgach filmowych termin giallo stopniowo stał się synonimem ciężkiego, teatralnego i stylizowanego elementu wizualnego.
Popularność i dziedzictwo
Gatunek giallo miał swój rozkwit w latach 1968-1978. Najbardziej płodnym okresem był jednak pięcioletni okres między 1971 a 1975 rokiem, w którym wyprodukowano 96 różnych gialli (patrz filmografia poniżej). Reżyserzy tacy jak Bava, Argento, Fulci, Lenzi i Margheriti kontynuowali produkcję gialli przez lata 70. i później, a wkrótce dołączyli do nich inni znani reżyserzy, w tym Sergio Martino , Paolo Cavara , Armando Crispino , Ruggero Deodato i syn Bavy Lamberto Bava . Gatunek rozprzestrzenił się również na Hiszpanię na początku lat 70., czego rezultatem były filmy takie jak La residencia ( Dom, który krzyczał ) (1969) i Los Ojos Azules de la Muñeca Rota ( Niebieskie oczy rozbitej lalki ) (1973), które miały charakterystyczne cechy giallo. ale z hiszpańskimi obsadami i talentem produkcyjnym. Choć o kilka lat wyprzedziły pierwsze giallo , niemieckie filmy krimi nadal były kręcone równolegle z wczesnymi gialli, a także były pod wpływem ich sukcesu. Gdy popularność krimi w Niemczech spadła, Rialto Film zaczął coraz częściej współpracować z włoskimi firmami produkcyjnymi i filmowcami (takimi jak kompozytor Ennio Morricone i reżyser, operator Joe D'Amato , który pracował nad późniejszymi filmami o krimi po ich sukcesach we Włoszech). Nakładanie się tych dwóch części jest na tyle duże, że jeden z ostatnich filmów Rialto o krimi, Cosa avete fatto a Solange? ( What Have You Done to Solange? ), z włoskim reżyserem i ekipą i sam w sobie nazywany jest giallo .
Gialli kontynuowano w latach 70. i 80. XX wieku, ale stopniowo ich popularność spadała, a budżety filmowe i wartość produkcji zaczęły się kurczyć. Reżyser Pupi Avati satyryzował gatunek w 1977 roku slapstickowym giallo zatytułowanym Tutti defunti... tranne i morti .
Chociaż cykl giallo zanikł w latach 90. i pojawił się niewiele wpisów w 2000 roku, nadal są one produkowane, w szczególności przez Argento (który w 2009 roku wypuścił film zatytułowany właściwie Giallo , nieco w hołdzie jego długiej karierze w tym gatunku) i współ- dyrektorzy Hélène Cattet i Bruno Forzani , którego Amer (która wykorzystuje muzykę ze starszych giallis, w tym ścieżek przez Morricone i Bruno Nicolai ) otrzymał pozytywną krytycznej recepcji po jej wydaniu w roku 2009. w dużym stopniu wpływają życie gatunku w sprawie w Slasher filmów który stał się niezwykle popularny w latach 80. i czerpie z tropów opracowanych przez wcześniejszego gialli.
Wpływ
Giallo cykl wywarł trwały wpływ na horrorach i tajemnice morderstw dokonanych poza Włoszech od końca 1960 roku, jak to cinematic styl i niezachwiana zawartość jest także u podstaw tych krwawych Slasher i rozpryski filmów , które stały się bardzo popularne w 1980 roku. W szczególności dwa brutalne szokujące osoby z Mario Bavy, Hatchet for the Honeymoon (1970) i Twitch of the Death Nerve (1971) były szczególnie wpływowe.
Wczesne przykłady efektu giallo można zobaczyć w brytyjskim filmie Berserk! (1967) i takie amerykańskie misterium thrillery jak nie sposób traktować kobietę (1968), nagrodzona Oscarem Klute (1971), Pretty Maids w rzędzie (1971, na podstawie włoskiego powieść), Alfred Hitchcock „s Frenzy (1972), Vincenta Price'a Madhouse (1974), Oczy Laury Mars (1978) i Brian De Palma „s Dressed to Kill (1980). Berberian Sound Studio (2012) to serdeczny hołd dla gatunku.
Reżyser Eli Roth nazwał giallo „jednym z moich ulubionych, ulubionych podgatunków filmowych”, a szczególnie przytoczył Torso Sergio Martino ( I corpi presentano tracce di violenza carnale ) (wraz z hiszpańskim horrorem Kto może zabić dziecko? ) jako wpływowy na swoim filmie Hostel z 2005 roku , pisząc: „... te włoskie giallos z lat siedemdziesiątych zaczynają się od grupy studentów, którzy są w Rzymie, wiele scen na placach z teleobiektywami i masz wrażenie, że są obserwowani. naprawdę złowrogie, przerażające uczucie. Dziewczyny zawsze wybierają się gdzieś w podróż i wszystkie są bardzo mądre. Wszystkie podejmują decyzje, które podjęłaby publiczność.
Filmografia
1960
- Dziewczyna, która za dużo wiedziała ( Mario Bava , 1963; włoski: La ragazza che sapeva troppo ) aka Złe Oko
- Blood and Black Lace (Mario Bava, 1964; włoski: Sei donne per l'assessino / Six Women for the Murderer ) aka Fashion House of Death
- The Monster of London City ( Edwin Zbonek , 1964) Niemiecki film krimi poprzedzający włoskiformat giallo
- Balsamowiec (Dino Tavella, 1965; włoska:Il mostro di Venezia/Potwór z Wenecji)
- Libido ( Ernesto Gastaldi , 1965)
- Opętani ( Luigi Bazzoni i Franco Rossellini, 1965; włoska: La donna del lago / Pani Jeziora ) aka Love, Hate and Dishonor
- Night of Violence ( Roberto Mauri , 1965; włoski: Le notti della violenza / Nights of Violence ) aka Call Girls 66
- Trzecie oko ( Mino Guerrini , 1966; włoski: Il terzo occhio )
- A... For Assassin (Angelo Dorigo, 1966; włoski: A... come Assassino )
- Klinika morderstw (Elio Scardamaglia, 1966; włoska: La lama nel corpo / Nóż w ciele ) vel Noce terroru , vel Zemsta żywych trupów
- Data morderstwa (Mino Guerrini, 1966; włoski: Omicidio per appuntamento / Morderstwo przez powołanie )
- Morderca w jedwabnym szaliku (Adrian Hoven, 1966; niem. Der Mörder mit dem Seidenschal ) z udziałem Helgi Line
- Zabójca bez twarzy (Angelo Dorigo, 1967; włoski: Assassino senza volto ) z udziałem Janine Reynaud
- Deadly Sweet ( Tinto Brass , 1967; włoski: Col cuore in gola / Z sercem w ustach ) aka Jestem tym, czym jestem
- The Sweet Body of Deborah ( Romolo Guerrieri , 1968; włoski: Il dolce corpo di Deborah )
- Śmierć Laid jajko ( Giulio questi , 1968; włoski: La Morte ha fatto l'uovo ) aka oskubane , aka dziwny sposób kochać
- Spokojne miejsce na wsi ( Elio Petri , 1968; wł. Un tranquillo posto di campagna )
- Młody, zły i dziki ( Antonio Margheriti , 1968; włoski: Nude... si muore / Naked... You Die! ) aka The Schoolgirl Killer
- Zabójcze dziedzictwo ( Vittorio Sindoni , 1968; włoski: L' assino ha le mani pulite / Zabójca ma czyste ręce )
- Biegnij, psycho, biegnij (Brunello Rondi, 1968; włoski: Più tardi Claire, più tardi... ) z udziałem Janine Renaud
- Czarny welon dla Lisy ( Massimo Dallamano , 1968; włoski: La morte non ha sesso / Death Has No Sex )
- Interrabang ( Giuliano Biagetti , 1969)
- Dziewczyna skomplikowana (Damiano Damiani, 1969; włoska: Una ragazza piuttosto complicata / Raczej skomplikowana dziewczyna ) z Florindą Bolkan
- So Sweet...So Perverse (Umberto Lenzi, 1969; włoski: Così dolce...così perversa )
- Lalka Szatana (Ferruccio Casapinta, 1969; włoski: La bambola di Satana )
- Jeden na drugim ( Lucio Fulci , 1969; włoski: Una sull'altra ) aka Perversion Story
- Murder by Music (Julio Buchs, 1969; hiszpański: Las trompetas del apocalipsis / Trąbki Apokalipsy ); z udziałem Bretta Halseya, Marilu Tolo
- Dom, który krzyczał ( Narciso Ibáñez Serrador , hiszpański, 1969) aka La residencia , aka The Boarding School
- Death Knocks Twice ( Harald Philipp , 1969; włoska: La morte bussa due volte ) vel Blonde Bait for the Murderer , vel Hard Women , vel The Blonde Connection
- Double Face ( Riccardo Freda , 1969; włoski: A doppia faccia ) aka Liz et Helen
- Macabre ( Javier Setó , 1969; hiszpański: Viaje al vacío / Podróż do pustki ) aka Niewidzialny zabójca , aka Cień śmierci
- Orgasmo ( Umberto Lenzi , 1969) wydany w USA jako Paranoia
lata 70.
- Ptak z kryształowym upierzeniem ( Dario Argento , 1970; wł. L'uccello dalle piume di cristallo ) vel Upiór grozy vel The Gallery Murders
- Toporek na miesiąc miodowy (Mario Bava, 1970; włoski: Il rosso segno della follia / Czerwony znak szaleństwa ) aka Blood Brides
- Paranoia (Umberto Lenzi, 1970) wydany w USA jako A Quiet Place to Kill
- Pięć lalek na sierpniowy księżyc (Mario Bava, 1970; włoski: 5 bambole per la luna d'agosto ) aka wyspa terroru
- Śmierć nastąpiła ostatniej nocy ( Duccio Tessari , 1970; włoski: La morte risale a ieri sera
- Walizka na zwłoki ( Alfonso Brescia , 1970; włoski: Il tuo dolce corpo da uccidere / Twoje słodkie ciało do morderstwa )
- Your Hands on My Body (Brunello Rondi, 1970; włoski: Le tue mani sul mio corpo ) aka Schocking
- Zakazane zdjęcia damy ponad podejrzeniami ( Luciano Ercoli , 1970; włoski: Le foto proibite di una signora per bene )
- Kill the Fatted Calf and Roast It ( Salvatore Samperi , 1970; włoski: Uccidete il vitello grasso e arrostitelo )
- W fałdach ciała ( Sergio Bergonzelli , 1970; włoski: Nelle pieghe della carne )
- Morderstwa weekendowe ( Michele Lupo , 1970; wł. Concerto per pistola solista ) aka The Story of a Crime
- Człowiek z lodowatymi oczami ( Alberto De Martino , 1971; włoski: L'uomo dagli occhi di ghiaccio )
- Jaszczurka w kobiecej skórze (Lucio Fulci, 1971; włoski: Una lucertola con la pelle di donna ) aka Schizoid
- Piąty sznur ( Luigi Bazzoni , 1971; włoski: Giornata nera per l'ariete / Black Day for the Ram ) aka Evil Fingers
- Oaza strachu ( Umberto Lenzi , 1971; włoski: Un posto ideale per uccidere / Idealne miejsce do zabijania ) aka Dirty Pictures
- Dziwny występek pani Wardh ( Sergio Martino , 1971; włoski: Lo strano vizio della Signora Wardh ) vel Ostrze Rozpruwacza , vel Dalej! , aka Następna ofiara
- Sprawa ogona skorpiona (Sergio Martino, 1971; włoski: La coda dello scorpione / Ogon Skorpiona )
- Czarny brzuch tarantuli ( Paolo Cavara , 1971; z włos. La tarantola dal ventre nero )
- Kot o dziewięciu ogonach (Dario Argento, 1971; włoski: Il gatto a nove code )
- Motyl zakrwawiony (Duccio Tessari, 1971; włoski: Una farfalla con le ali insanguinate ) aka Sekret Czarnej Róży
- Cztery muchy na szarym aksamicie (Dario Argento, 1971; wł. 4 mosche di velluto grigio )
- Marta ( José Antonio Nieves Conde , 1971; włoski: ...dopo di che, uccide il maschio e lo divora / Potem zabija i pożera samca )
- Podwójna (Romolo Guerrieri, 1971; włoska: La Controfigura ) aka Love Inferno
- Cross Current ( Tonino Ricci , 1971; włoski: Un Omicidio perfetto a termine di legge / Morderstwo doskonałe według prawa )
- Iguana z Językiem Ognia ( Riccardo Freda , 1971; z włoskiego: L'iguana dalla lingua di fuoco )
- A Bay of Blood (Mario Bava, 1971; włoski: Reazione a catena / Chain Reaction ) vel Twitch of the Death Nerve , vel Ecologia del delitto / Ekologia przestępczości , vel Ostatni dom po lewej część 2
- Zmienili swoje oblicze ( Corrado Farina , 1971; włoski: Hanno cambiato faccia )
- Wyznaczona ofiara ( Maurizio Lucidi , 1971; włoska: La vittima desygnata ) aka Murder by Design
- Slaughter Hotel ( Fernando Di Leo , 1971; włoski: La bestia uccide a sangue freddo / Bestia zabija z zimną krwią ) vel Asylum Erotica , vel Bestia z zimną krwią
- Czwarta ofiara ( Eugenio Martín , 1971; włoski: In fondo alla piscina / Nad basenem ) alias Śmierć na głębokim krańcu sadzawki , alias La ultima senora Anderson / Ostatnia pani Anderson , z udziałem Carrolla Bakera
- Diabeł ma siedem twarzy ( Osvaldo Civirani , 1971; włoski: Il diavolo ha sette face ) aka Diabeł o siedmiu twarzach
- Siedem morderstw dla Scotland Yardu ( Jose Luis Madrid , 1971; hiszpański: Jack el destripador de Londres / Jack the Ripper of London ) aka Seven Corpses for Scotland Yard
- Death Walks on High Heels (Luciano Ercoli, 1971; włoski: La morte cammina con i tacchi alti )
- Krótka noc szklanych lalek ( Aldo Lado , 1971; włoska: La corta notte delle bambole di vetro ) aka Paralyzed
- Cold Eyes of Fear ( Enzo G. Castellari , 1971; włoski: Gli occhi freddi della paura ) aka Desperate Moments
- W oku huraganu ( José María Forqué , 1971; włoski: La volpe dalla coda di velluto / Lis z aksamitnym ogonem )
- Szklany sufit ( Eloy de la Iglesia , 1971; hiszpański: El techo de cristal ) gwiazdy Patty Shepard i Emma Cohen
- Dwa samce dla Alexy (Juan Logar, 1971; hiszpański: Fieras sin jaula / Cageless Beasts ) aka Due maschi per Alexa ; gwiazdy Rosalba Neri i Emma Cohen
- Noc Evelyn wyszła z grobu ( Emilio Miraglia , 1971; włoski: La notte che Evelyn uscì dalla tomba )
- Szał! ( Silvio Amadio , 1972; włoski: Alla ricerca del piacere / W pogoni za przyjemnością ) vel Maniac Mansion , vel Leather and Whips , vel Hot Bed of Sex
- The Red Headed Corpse (Renzo Russo, 1972; włoski: La rossa dalla pelle che scotta ) aka The Sensuous Doll
- Sprawa krwawej tęczówki ( Giuliano Carnimeo , 1972; włoski: Perché quelle strane gocce di sangue sul corpo di Jennifer? / Czym są te dziwne krople krwi na ciele Jennifer? )
- Don't Torture a Duckling (Lucio Fulci, 1972; włoski: Non si sevizia un paperino ) aka The Long Night of Exorcism
- Kto zabił prokuratora i dlaczego? ( Giuseppe Vari , 1972; wł.: Terza ipotesi su un caso di perfetta strategia kryminalna / Trzecia hipoteza o przypadku strategii kryminalnej doskonałej )
- Death Walks at Midnight (Luciano Ercoli, 1972: włoski: La morte accarezza a mezzanotte / Death Caresses at Midnight ) aka Cry Out in Terror
- Alta Tension / High Tension (Julio Buchs, 1972; hiszpański: Doppia coppia con Regina ) z udziałem Helgi Line, Marisy Mell
- Otwarty grobowiec... Pusta trumna ( Alfonso Balcázar , 1972; hiszpański: La casa de las muertas vivientes / Dom żywych trupów ) aka Noce Skorpiona
- Kto widział jej śmierć? ( Aldo Lado , 1972; włoski: Chi l'ha vista morire? )
- Mój drogi zabójca ( Tonino Valerii , 1972; włoski: Mio caro assassino )
- Duchy śmierci ( Romano Scavolini , 1972; włoski: Un bianco vestito per Marialé / A White Dress for Mariale ) aka Exorcisme Tragique
- Twój występek to zamknięty pokój i tylko ja mam klucz ( Sergio Martino , 1972; włoski: Il tuo vizio è una zwrotka chiusa e solo io ne ho la chiave ) vel Gently Before She Dies , vel Oko Czarnego Kota , vel Excite Ja!
- Francuskie morderstwa seksualne (Ferdinando Merighi, 1972; włoski: Casa d'appuntamento / Dom spotkania ) aka The Bogey Man and the French Murders
- Śmierć spada lekko ( Leopoldo Savona , 1972; włoski: La morte scende leggera )
- Uśmiech przed śmiercią (Silvio Amadio, 1972; włoski: Il sorriso della iena / Uśmiech hieny )
- Co zrobiłeś z Solange? (Massimo Dallamano, 1972; włoski: Cosa avete fatto a Solange? ) vel Sekret zielonych szpilek , vel Kto następny? , aka Terror w lesie
- Nóż lodu (Umberto Lenzi, 1972; włoski: Il coltello di ghiaccio )
- Eye in the Labyrinth ( Mario Caiano , 1972; włoski: L'occhio nel labirinto ) aka Blood , z udziałem Alidy Valli
- Murder Mansion (Francisco Lara Polop, 1972; włoski: Quando Marta urlò dalla tomba / Kiedy Marta krzyczała z grobu ) aka Dom we mgle
- Wszystkie kolory ciemności (Sergio Martino, 1972; włoski: Tutti i colori del buio ) aka Dzień Maniaka , aka Oni po ciebie idą!
- Zabójca rozmawia przez telefon (Alberto De Martino, 1972; włoski: L'assino e'al telefono ) aka Sceny z morderstwa , z udziałem Telly Savalas
- Zwrotnik Raka (Edoardo Mulargia, 1972; włoski: Al Tropico del Cancro ) aka Śmierć na Haiti
- Miłość i śmierć w Ogrodzie Bogów ( Sauro Scavolini , 1972; wł. Amore e morte nel giardino degli dei )
- Umarli są żywi ( Armando Crispino , 1972; włoski: L'etrusco uccide ancora / Etrusków znowu zabija )
- So Sweet, So Dead (Roberto Montero, 1972; włoski: Rivelazione di un maniaco sessuale / Revelations of a Sex Maniac ) aka The Slasher is the Sex Maniac , aka Penetration
- Delirium ( Renato Polselli , 1972; włoski: Delirio caldo )
- Siedem krwawych storczyków (Umberto Lenzi, 1972; z włoskiego: Sette orchidee macchiate di rosso )
- Zbrodnie czarnego kota (Sergio Pastore, 1972; włoski: Sette scialli di seta gialla / Siedem szali żółtego jedwabiu )
- Naga dziewczyna zabita w parku (Alfonso Brescia, 1972; włoska: Ragazza tutta nuda assassinata nel parco ) aka Naga dziewczyna znaleziona w parku
- The Two Faces of Fear ( Tulio Demicheli , 1972; włoski: I due volti della paura ) aka Two Faces of Terror , z udziałem Anity Strindberg, George'a Hiltona
- Broń, godzina, motyw (Francesco Mazzei, 1972; wł. L'arma, l'ora, il movente )
- Czerwona Królowa Zabija Siedem Razy ( Emilio Miraglia , 1972; z włoskiego: La dama rossa uccide sette volte ) vel Święto Krwi , vel Święto Mięsa
- Kot w upale ( Nello Rossati , 1972; włoski: La gatta en calore )
- Śmierć niesie laskę (Maurizio Pradeaux, 1973) Włoski: Passi di danza su una lama di rasoio / Dance Steps on a Razor's Edge ; vel Maniac na wolności , vel Tormentor
- Torso (Sergio Martino, 1973; włoski: I corpi presentano tracce di violenza carnale / The Bodies Show Traces of Carnal Violence )
- Kwiat ze stalowymi płatkami ( Gianfranco Piccioli , 1973; włoski: Il fiore dai petali d'acciaio / Kwiat ze śmiertelnym żądłem ) z Carrollem Bakerem
- Siedem zgonów w kocie oko (Antonio Margheriti, 1973; włoski: La morte negli occhi del gatto / Śmierć w oczach kota )
- Zakrwawiony trawnik (Riccardo Ghione, 1973; włoski: Il prato macchiato di rosso )
- Seks czarownicy (Angelo Pannaccio, 1973; włoski: Il sesso della strega ) z udziałem Camille Keaton
- Miłość i śmierć na ostrzu brzytwy (Giusseppe Pellegrini, 1973; włoski: Giorni d'amore sul filo di una lama ) aka Muerte au Rasoir
- Nikt nie słyszał krzyku (Eloy de la Iglesia, 1973; hiszpański: Nadie oyó gritar )
- Zbrodnie Petiota ( José Luis Madrid , 1973; hiszpański: Los crímenes de Petiot )
- Śmierć uśmiecha się na mordercy (Joe D'Amato, 1973; włoski: La morte ha sorriso all'assino )
- Don't Look Now ( Nicolas Roeg , 1973; włoski: A Venezia... un Dicembre rosso shocking / In Venice... a Shocking Red December )
- Perfumy Pani w Czerni (Francesco Barilli, 1974; wł. Il profumo della signora in nero )
- Delitto d'autore (Mario Sabatini, 1974; tłumaczenie: Copyright Crime ) z udziałem Sylvy Koscina , Luigi Pistilli
- Blue Eyes of the Broken Doll (Carlos Aured, 1974; hiszpański: Los ojos azules de la muñeca rota ) aka House of Psychotic Women
- Pięć kobiet dla zabójcy ( Stelvio Massi , 1974; włoski: Cinque donne per l'assessino )
- Spazmo (Umberto Lenzi, 1974)
- Puzzle (Duccio Tessari, 1974; włoski: L'uomo senza memoria / Człowiek bez pamięci )
- Dziewczyna w pokoju 2A (William Rose, 1974, włoski: La casa della paura / Dom strachu ) aka The Perversions of Mrs. Grant
- The Killer Reserved Dziewięć miejsc ( Giuseppe Bennati , 1974; włoski: L'assessino ha riverato nove poltrone )
- Co zrobili twoim córkom? (Massimo Dallamano, 1974; włoska: La polizia chiede aiuto / The Police Need Help ) aka The Co-ed Murders
- Ciak...si muore (Mario Moroni, 1974; szorstkie tłumaczenie: Clack...You Die (jak w dźwięku, jaki wydaje klapa))
- Zabójca jest jednym z trzynastu ( Javier Aguirre , 1974; hiszpański: El asesino está entre los trece )
- The Killer Wore Gloves ( Juan Bosch , 1974; hiszpański: La Muerte llama a las diez / Death Calls at 10 ) aka Le calde labbra del carnefice / The Hot Lips of the Killer
- Zabójca o tysiącu oczu (Juan Bosch, 1974; hiszpański: Los mil ojos del asesino ) aka On The Edge
- Ryba o złotych oczach (Pedro Luis Ramírez, 1974, hiszpański: El pez del los ojos de oro ) z udziałem Monserrat Prous
- Śmierć będzie miała twoje oczy ( Giovanni D'Eramo , 1974; wł.: La moglie giovane / Młoda Żona ) vel Trójkąt , vel Infamia
- Gałka oczna (Umberto Lenzi, 1975; włoski: Gatti rossi in un labirinto di vetro / Czerwone koty w szklanym labiryncie ) aka Wide-Eyed in the Dark
- Autopsja ( Armando Crispino , 1975; włoski: Macchie solari / Plamy słoneczne )
- The Killer Must Kill Again ( Luigi Cozzi , 1975; włoski: L'assessino è costretto ad uccidere ancora ) vel Il Ragno ( Pająk ), vel The Dark is Death's Friend
- Giochi erotici di una famiglia per bene / Gry erotyczne dobrej rodziny (Francesco Degli Espinosa, 1975) z Eriką Blanc
- Wszystkie krzyki ciszy (Ramón Barco, 1975, hiszpański: Todo los gritos del silencio )
- Ważka dla każdego zwłok ( León Klimovsky , 1975; hiszpański: Una libélula para cada muerto )
- La pelle sotto gli artigli / Skóra pod szponami (Alessandro Santini, 1975) z Gordonem Mitchellem
- Ślady na Księżycu (Luigi Bazzoni, 1975; włoski: Le orme )
- Deep Red (Dario Argento, 1975; włoski: Profondo rosso ) aka The Hatchet Murders
- Strip Nude for Your Killer ( Andrea Bianchi , 1975) aka Nude za zabójcę
- Zabójca nie jest sam (Jesus Garcia de Duenas, 1975; hiszpański: El asesino no está solo ) z Marią Rohm
- Odbicia w czerni ( Tano Cimarosa , 1975; włoski: Il vizio ha le calze nere / Vice Wears Black Hose )
- Podejrzana śmierć nieletniego (Sergio Martino, 1975; włoski: Morte sospetta di una minorenne ) aka zbyt młoda, by umrzeć
- Krwiopijca prowadzi taniec (Alfredo Rizzo, 1975; włoski: La sanguisuga conduce la danza ) aka The Passion of Evelyn
- ...a tutte le auto della polizia ( Mario Caiano , 1975; English: Calling All Police Cars ) aka The Maniac Responsible
- Snapshot of a Crime ( Mario Imperoli , 1975; włoski: Istananea per un delitto )
- Dom ze śmiejącymi się oknami ( Pupi Avati , 1976; włoski: La casa dalle finestre che ridono )
- Fabuła strachu (Paolo Cavara, 1976; włoski: E tanta paura / Too Much Fear ) aka Bloody Peanuts
- Kroki śmierci w ciemności (Maurizio Pradeaux, 1977; włoski: Passi di morte perduti nel buio )
- Szalone pragnienia mordercy ( Filippo Walter Ratti , 1977; wł. I vizi morbosi di una governante / Chorobliwe występki gospodyni )
- The Psychic (Lucio Fulci, 1977) vel Sette note in nero ) vel Murder to the Tune of Seven Black Notes
- Sprawa dziewczyny w piżamie ( Flavio Mogherini , 1977; włoski: La ragazza dal pigiama giallo / Dziewczyna w żółtej piżamie )
- Watch Me When I Kill ( Antonio Bido , 1977; włoski: Il gatto dagli occhi di giada / Kot z jadeitowymi oczami ) aka Ofiary kota
- The Eyes Behind the Wall (Giuliano Petrelli, 1977; włoski: L'occhio dietro la parete ) z udziałem Johna Phillipa Lawa
- Dziewięć gości za zbrodnię ( Ferdinando Baldi , 1977; wł. 9 ospiti na un delitto ) aka Krzyk w nocy
- Hotel Fear (Francesco Barilli, 1978; włoski: Pensione Paura )
- Siostra Urszuli (Enzo Milioni, 1978; wł. La sorella di Ursula ) vel La muerte tiene ojos / Śmierć ma oczy , vel Siostra Urszuli
- Czerwone Pierścienie Strachu ( Alberto Negrin , 1978; włoski: Enigma rosso / Czerwona Enigma ) vel Virgin Terror , vel Trauma , vel Rings of Fear
- Zakrwawiony cień (Antonio Bido, 1978; włoski: Solamente nero / Tylko czerń )
- L'immoralità ( Massimo Pirri , 1978) aka Cock Crows at Eleven
- The Perfect Crime (Giuseppe Rosati, 1978; włoski: Indagine su un delitto perfetto / Investigation of a Perfect Crime ) z udziałem Josepha Cottena, Paula Mullera
- Atrocious Tales of Love and Death ( Sergio Corbucci , 1979; włoski: Giallo napoletano ) vel Melodie meurtriere , vel Atrocious Tales of Love and Revenge
- Killer Nun (Giulio Berutti, 1979; z włoska: Suir omicidi ) aka Deadly Habit
- Sky is Falling ( Silvio Narizzano 1979; hiszpański: Las Flores del vicio ) aka Bloodbath , wystąpili Carroll Baker
- Giallo a Venezia ( Mario Landi , 1979) aka Giallo w Wenecji , aka Giallo, styl wenecki
lata 80.
- Trhauma (Gianni Martucci, 1980; włoski: Il mistero della casa maledetta / Tajemnica Przeklętego Domu ) aka Trauma
- Obsesja morderstwa (Riccardo Freda, 1981; włoski: Follia omicida / Murder Madness ) vel Fear , vel The Wailing , vel The Murder Syndrome
- Tajemnica Wyspy Mewy (Nestore Ungaro, 1981; włoska: L'isola del gabbiano ) wersja fabularna zmontowana z wieloczęściowego serialu telewizyjnego z 1981 roku pod tytułem Seagull Island ; koprodukcja brytyjsko-włoska
- Madhouse ( Ovidio Assonitis , 1981) aka Była mała dziewczynka , aka I kiedy była zła
- Koszmar (Romano Scavolini, 1981) aka Koszmary w uszkodzonym mózgu
- Tenebrae (Dario Argento, 1982) aka Unsane
- Skorpion z dwoma ogonami (Sergio Martino, 1982; włoski: Assassinio al cimitero etrusco / Murder in the Etruscan Cemetery )
- Rozpruwacz z Nowego Jorku ( Lucio Fulci, 1982; włoski: Lo squartatore di New York )
- Zabijanie ciała (Cesare Canaveri, 1982; angielski: Delitto Carnale / Carnal Crime ) aka Morderstwo zmysłowe
- Ostrze w ciemności (Lamberto Bava, 1983; włoski: La casa con la scala nel buio / Dom z ciemnymi schodami )
- Blood Link (Alberto De Martino, 1983) aka Extrasensorial
- Dom żółtego dywanu ( Carlo Lizzani , 1983; włoski: La casa del tappeto giallo )
- Murder Rock (Lucio Fulci, 1984; włoski: Murderock – uccide a passo di danza ) aka The Demon Is Loose! , aka Murder Rock – Taniec Śmierci
- Nic pod spodem (Carlo Vanzina, 1985; włoski: Sotto il vestito niente / Nic pod sukienką ) aka Ostatni strzał
- Formuła morderstwa (Alberto De Martino, 1985) aka 7 Hyden Park – La casa maledetta / 7 Hyde Park - Przeklęty Dom )
- Zjawiska (Dario Argento, 1985) aka Creepers
- Black Octopus (Marta Reguera, 1985; hiszpański: Pulpo Negro ) wyprodukowany dla argentyńskiej telewizji
- Dom niebieskich cieni ( Beppe Cino , 1986; włoski: La casa del buon ritorno ) aka Dom z niebieskimi okiennicami
- Morderca wciąż jest wśród nas (Camillo Teti, 1986; z włoskiego: L'assessino è ancora tra noi )
- Umrzesz o północy (Lamberto Bava, 1986; włoski: Morirai a mezzanotte ) vel The Midnight Killer , vel Midnight Horror
- Potwór z Florencji (Cesare Ferrario, 1986; włoski: Il mostro di firenze ) aka Night Ripper
- Delitti (Giovanna Lenzi, 1987; angielski: Zbrodnie )
- Słodycze od nieznajomego ( Franco Ferrini , 1987; włoski: Caramelle da uno sconosciuto )
- Upiór śmierci ( Ruggero Deodato , 1987; włoski: Un delitto poco comune / An Uncommon Crime ) aka Off Balance
- Stage Fright ( Michele Soavi , 1987; włoski: Deliria ) aka Aquarius , aka Bloody Bird
- Delirium (Lamberto Bava, 1987; włoski: Le foto di Gioia / Zdjęcia Gioia )
- Zbyt piękna, by umrzeć (Dario di Piana, 1988; włoski: Sotto il vestito niente 2 / Nic pod spodem 2 )
- Dial: Help (Ruggero Deodato, 1988; włoski: Minaccia d'amore / Love Threat )
- Delitti e profumi ( Vittorio De Sisti , 1988; angielski: Zbrodnie i perfumy )
- Obsesja: smak strachu (Piccio Raffanini, 1988; włoski: Pathos: Un sapore di paura )
- Opera (Dario Argento, 1988) aka Terror w Operze
- Sekret morderstwa ( Mario Bianchi , Lucio Fulci , 1988; włoski: Non aver paura della zia Marta / Nie bój się cioci Marty ) aka Ciotka Marta robi okropne rzeczy
- Masakra (Andrea Bianchi, 1989)
- Nightmare Beach ( Umberto Lenzi , 1989) aka Welcome To Spring Break
- Niebezpieczne kobiety (Luigi Russo, 1989; włoski: Una donna senza nome / Kobieta bez imienia )
- Dark Bar (Stelio Fiorenza, 1989) z udziałem Barbary Cupisti
- Arabella, Czarny Anioł (Stelvio Massi, 1989) aka Czarny Anioł
- Amerykańska riksza (Sergio Martino, 1989) z Donaldem Pleasence'em
1990
- Zabójstwo w niebieskim świetle (Alfonso Brescia, 1991; włoski: Omicidio a luci blu ) z udziałem Davida Hessa
- Trauma (Dario Argento, 1992) aka Trauma Dario Argento
- Misteria (Lamberto Bava, 1992) aka Body Puzzle ; z udziałem Joanny Paculi i Eriki Blanc
- Krąg strachu (Aldo Lado, 1992) aka Doskonałe Alibi ; z udziałem Burta Younga
- Madness (1992 film) (Bruno Mattei, 1994; włoski; Gli occhi dentro ) aka Occhi Senza Volto / Oczy bez twarzy
- Pralka (Ruggero Deodato, 1993; włoski: Vortice Mortale ) nakręcony na Węgrzech
- Dangerous Attraction ( Bruno Mattei , 1993) z Davidem Warbeck
- Omicidio al Telefono (Bruno Mattei, 1994; włoski: Morderstwo przez telefon ) aka L'assessino e al telefono / Zabójca rozmawia przez telefon
- Dziwna historia Olgi O (Antonio Bonifacio, 1995) według scenariusza Ernesto Gastaldiego, z udziałem Florindy Bolkan
- Syndrom Stendhala (Dario Argento, 1996; włoski: La sindrome di Stendhal )
- Dom, w którym mieszkała Corinne (Maurizio Lucidi, 1996; włoski: La casa dove abitava Corinne ; nakręcony na potrzeby filmu telewizyjnego )
- Fatal Frames (Al Festa, 1996) z Davidem Warbeckiem, Donaldem Pleasence i Linneą Quigley
- Maska woskowa (Sergio Stivaletti, 1997; włoski: MDC – Maschera di cera )
- Milonga (Emidio Greco, 1999)
2000 do chwili obecnej
- Bezsenność (Dario Argento, 2001; włoski: Non ho sonno )
- Czerwony Kapturek (Giacomo Cimini, 2003)
- Złe nachylenie (Pierfrancesco Campanella, 2003: włoski: Cattive inclinazioni )
- Gracz w karty (Dario Argento, 2004; włoski: Il cartaio )
- Eyes of Crystal (Eros Puglielli, 2004; włoski: Occhi di cristallo )
- Serum próżności (Alex Infascelli, 2004; włoski: Il siero della vanità )
- Lubisz Hitchcocka? (Dario Argento, 2005; włoski: Ti piace Hitchcock? )
- Amer ( Hélène Cattet i Bruno Forzani , 2009)
- Giallo (Dario Argento, 2009)
- Symfonia w krwistoczerwonej (Luigi Pastore, 2010)
- Ostatni pokaz mody (Carlo Vanzina, 2011)
- Sonno Profondo (Luciano Onetti, 2013)
- Francesca (Luciano Onetti, 2015)
- Abrakadabra (Luciano Onetti, 2018)
Wybitne osobistości
Dyrektorzy
- Silvio Amadio
- Dario Argento
- Francesco Barilli
- Lamberto Bava
- Mario Bava
- Luigi Bazzoni
- Giuliano Carnimeo
- Paolo Cavara
- Armando Crispino
- Massimo Dallamano
- Alberto de Martino
- Ruggero Deodato
- Luciano Ercoli
- Riccardo Freda
- Lucio Fulci
- Romolo Guerrieri
- Aldo Lado
- Umberto Lenzi
- Antonio Margheriti
- Sergio Martino
- Emilio Miraglia
- Duccio Tessari
Pisarze
Aktorzy i aktorki
- Simon Andreu
- Claudine Auger
- Ewa Aulin
- Barbara Bach
- Carroll Baker
- Ewa Bartok
- Agostina Belli
- Femi Benussi
- Helmut Berger
- Erika Blanc
- Florinda Bolkan
- Barbara Bouchet
- Molo Paolo Capponi
- Adolfo Celi
- Anita Ekberg
- Rossella Falk
- Rolnik Mimsy
- Edwige Fenech
- Jakub Franciszek
- Cristina Galbó
- Ida Galli
- Giancarlo Giannini
- Farley Granger
- Brett Halsey
- David Hemmings
- George Hilton
- Roberta Hoffmanna
- Suzy Kendall
- Sylva Kościana
- Dagmar Lassander
- Philippe Leroy
- Beba Lončar
- Ray Lovelock
- Marina Malfatti
- Leonarda Manna
- Marisa Melli
- Luc Merenda
- Macha Meril
- Tomasz Milian
- Cameron Mitchell
- Silvia Monti
- Tony Musante
- Paweł Naschy
- Nieves Navarro
- Rosalba Neri
- Franco Nero
- Daria Nicolodi
- Luciana Paluzzi
- Irene Papas
- Luigi Pistilli
- Iwan Rassimov
- Fernando Rey
- John Richardson
- George Rigaud
- Letícia Román
- Howard Ross
- John Saxon
- Erna Schürer
- Jean Sorel
- Antoniego Steffena
- John Steiner
- Anita Strindberg
- Fabio Testi
- Gabriele Tinti
- Marilu Tolo
Kompozytorzy
Filmy pod wpływem giallo
- Klute (1971)
- Szał (1972)
- Siostry (1973)
- Oczy Laury Mars (1978)
- Halloween (1978)
- Rejs (1980)
- Piątek 13 (1980)
- W przebraniu zabójcy (1980)
- Ciało podwójne (1984)
- Podstawowy instynkt (1992)
- Siedem (1995)
- Zbuntowana dama z mrocznymi sekretami (francuski, 2018)
- Złośliwy (2021)
Zobacz też
- Arthouse film akcji
- fikcja detektywistyczna
- Thriller erotyczny
- Fikcja eksploatacyjna
- Eksploatacja filmu
- Ekstremalne kino
- Fantastyczny
- Wielki Guignol
- Film maksymalistyczny
- Minimalistyczny film
- Tajemnica morderstwa
- Tajemnicza fikcja
- Tajemniczy film
- Nowe Hollywood
- Poliziotteschi
- Film psychodeliczny
- Horror psychologiczny
- Thriller psychologiczny
- Magazyn miazgi
- Slasher film
- Rozpryski film
- Wulgarna autyzm
- Dziwne zagrożenie
- Kryminał