George Caleb Bingham - George Caleb Bingham

George Caleb Bingham
George Caleb Bingham - Autoportret artysty.jpg
Autoportret przez George Caleb Bingham, malowane 1834-35
Urodzić się ( 1811-03-20 )20 marca 1811
Zmarł 7 lipca 1879 (1879-07-07)(w wieku 68 lat)
Narodowość amerykański
Edukacja Samouk
(studium grafik dawnych mistrzów i zeszytów)
Pennsylvania Academy of Fine Arts
Znany z Obraz
Ruch Luminizm

George Caleb Bingham (20 marca 1811 – 7 lipca 1879) był amerykańskim artystą, żołnierzem i politykiem znanym za życia jako „Artysta z Missouri”. Początkowo wig , został wybrany na delegata do legislatury Missouri przed wojną secesyjną, gdzie walczył przeciwko rozszerzaniu się niewolnictwa na zachód. Podczas tej wojny, chociaż urodził się w Wirginii, Bingham był oddany sprawie Unii i został kapitanem firmy ochotniczej, która pomogła powstrzymać stan przed przystąpieniem do Konfederacji, a następnie przez cztery lata służył jako skarbnik w Missouri. W ostatnich latach Bingham piastował kilka urzędów w Kansas City , będąc jednocześnie adiutantem generalnym stanu Missouri. Jego obrazy przedstawiające życie na pograniczu Ameryki wzdłuż rzeki Missouri są przykładem stylu Luminist .

Wczesne życie i edukacja

Urodzony na farmie w hrabstwie Augusta w stanie Wirginia , George Caleb Bingham był drugim z siedmiorga dzieci, które Mary Amend (1789-1851) urodziła ze swoim mężem Henrym Vestem Binghamem (1784-1823). Po ślubie ojciec Mary, Matthias Amend, przekazał Binghamom na własność rodzinny młyn, 1180 akrów (4,8 km 2 ) ziemi i kilku niewolników, pod warunkiem, że Matthias będzie mógł mieszkać z rodziną do końca życia. Henry Bingham zaoferował ziemię i młyn jako poręczenie długu przyjaciela, a kiedy przyjaciel zmarł w 1818 roku, wszystko zostało stracone. W 1819 r. rodzina Bingham (w tym dziadek Amend) przeniosła się do Franklin , Howard County, Missouri nad rzeką Missouri w pobliżu centrum stanu, a także wschodniego końca Szlaku Santa Fe , „gdzie ziemia była podobno żyzna i żyzna. i tanie."

George Bingham był początkowo wykształcony przez matkę i samoukiem jako artysta. Jego jedyny kontakt w dzieciństwie z pracującym artystą miał miejsce jako dziewięcioletni chłopiec, kiedy słynny amerykański portrecista Chester Harding odwiedził Franklin w poszukiwaniu pracy, niedawno naszkicował Daniela Boone'a w Warren County w stanie Missouri (synowie Boone'a posiadali słone źródło i produkowali sól w hrabstwie Howard). George asystował Hardingowi podczas jego krótkiego pobytu, co pozostawiło silne wrażenie.

23 grudnia 1823 roku ojciec Binghama, Henry, który początkowo otworzył tawernę we Franklin, aw 1821 roku został sędzią sądu hrabstwa Howard, zmarł na malarię w wieku 38 lat. Jego inwestycja w przedsięwzięcie tytoniowe nie powiodła się, a długi wymusiły sprzedaż domu we Franklin. Młodzi synowie ledwo utrzymywali na powierzchni swoją małą farmę w pobliskim hrabstwie Saline , po części z pomocą brata ich ojca, Johna, który przeniósł się w te okolice i podarował połowę ziemi, która stała się Arrow Rock . Mary Bingham otworzyła w gospodarstwie szkołę dla dziewcząt. George, wówczas dwunastoletni, pracował jako woźny w szkole, a później otrzymał korepetycje ze sztuki, gdy szkoła zatrudniła Mattie Wooda jako nauczyciela sztuki.

W wieku szesnastu lat młody Bingham został uczniem stolarza Jesse Greena w pobliskim Boonville w hrabstwie Cooper . Po odejściu Greena (poważna powódź rzeki Missouri, która zniszczyła większość Franklin i innych nadrzecznych miast w 1827 r.), Bingham rozpoczął praktykę u innego stolarza, Justyniana Williamsa. Obaj kupcy byli ministrami metodystycznymi . Będąc pod ich opieką, Bingham studiował teksty religijne, głosił kazania na spotkaniach obozowych i myślał o zostaniu pastorem w swoim kościele baptystycznym (w którym pozostanie aktywny przez całe życie). Rozważał także zostanie prawnikiem. Jego starszy brat Matthias Bingham pojechał do Teksasu, by walczyć o jego niepodległość w 1836 roku i pozostał w Meksyku aż do śmierci w 1861 roku, stając się przy tym dużym właścicielem ziemskim, ale nigdy się nie ożenił. W wieku dziewiętnastu lat Bingham malował portrety po 20,00 dolarów za sztukę, często kończąc prace w ciągu jednego dnia. Znalazł klientów w hrabstwach Howard i Saline oraz w okolicach. Chociaż jego zdolności malarskie wciąż się rozwijały, zaimponował swoim mecenasom silnym rysownikiem, a także wrodzoną zdolnością do uchwycenia podobieństwa swojego obiektu, i był w stanie utrzymać się dzięki tej pracy do 1833 roku. Wkrótce Bingham był gotowy do podróży do St. Louis uprawiać swój handel, ale zachorował na odrę . Choroba sprawiła, że ​​był słaby i trwale łysy.

W 1838 roku Bingham założył studio w St. Louis, głównym mieście stanu ( Jefferson City , również nad rzeką Missouri i bliżej jego domu, było stolicą stanu) i zaczynał zdobywać sławę jako artysta portretowy. Kilku prominentnych mieszkańców odwiedziło jego pracownię portretową, w tym prawnik James S. Rollins z Kolumbii w stanie Missouri , który stał się przyjacielem na całe życie, a także wpływowym politykiem w stanie. Podczas gdy Bingham często pracował w St. Louis, przez lata utrzymywał swoją główną rezydencję w Arrow Rock.

Następnie Bingham postanowił spróbować formalnej edukacji na wschodzie i przeniósł się wraz z młodą żoną do Filadelfii w Pensylwanii , gdzie spędził trzy lata studiując sztukę w Pennsylvania Academy of Fine Arts , w tym podróż do Nowego Jorku, aby odwiedzić Narodową Akademię Sztuk Pięknych. Wystawa designu . Bingham spędził następnie prawie pięć lat w Waszyngtonie, gdzie malował portrety różnych polityków, w tym byłego prezydenta Johna Quincy Adamsa , który został członkiem Kongresu i słynnym abolicjonistą.

Małżeństwo i rodzina

Jego pierwsza żona Sarah i najstarszy syn Newton, który zmarł w wieku 4 lat. (George Caleb Bingham, ok. 1841)

W 1836 roku, w którym Missouri rozszerzyło się o zakup Platte dawnego terytorium rdzennych Amerykanów (tym samym łamiąc kompromis z Missouri z 1820 r., który doprowadził do powstania stanu), 25-letnia Bingham poślubiła 18-letnią Sarah Elizabeth Hutchison (1818) -1848), która przed śmiercią urodziła mu czworo dzieci. W latach 1837-1845 mieszkali w Arrow Rock w hrabstwie Saline, gdzie ich dom został uznany za Narodowy Zabytek Historyczny . Zmarła w 1848 roku w wieku dwudziestu dziewięciu lat. Matka Binghama, Mary, pomogła mu wychować dzieci, zanim zmarła w 1851 roku.

Bingham ożenił się jeszcze dwa razy, najpierw z Elizą K. Thomas. Po kilku latach trafiła do szpitala psychiatrycznego, gdzie zmarła w 1876 roku. Następnie poślubił wdowę Martę Lykins, szanowaną za pracę wśród sierot działaczkę społeczną Kansas City (pomimo jej konfederackiej działalności sprzed lat), ale ich małżeństwo przetrwało niecały rok przed śmiercią Binghama (Martha Lykins Bingham zmarła w 1890 r.).

Kariera w St. Louis

Jolly Flatboatmen (namalowany 1846)

Bingham wrócił z rodziną do St Louis na stałe w 1845. Pomimo, lub ze względu na jego komercyjny sukces-przez Sztuki Amerykańskiej Unii z siedzibą w Nowym Jorku (co rozproszonej ryciny jego „Jolly Flatboatmen” do 10.000 abonentów w 1847 roku i będzie zakup i dystrybuować kilka kolejnych obrazów w ciągu następnych siedmiu lat), Bingham startował w wyborach jako wig do Izby Reprezentantów Missouri w następnym roku. Wydawało się, że wygrał w 1846 r. 3 głosami, ale przegrał w ponownym przeliczeniu. W powtórce wyborów w 1848 roku Bingham zdobył mandat zdecydowaną przewagą, stając się jednym z nielicznych artystów sprawujących urząd polityczny. Aktywnie sprzeciwiał się pro-niewolniczym „ rezolucjom Jacksona ” w 1849 r., chociaż ich zwolennikiem był również mieszkaniec hrabstwa Saline. Reprezentował także ósmy dystrykt Missouri na Narodowej Konwencji Wigów w czerwcu 1852 roku.

W 1856 roku, dwa lata po burzliwym stworzeniu Terytorium Kansas , Bingham udał się do Europy na długą podróż z drugą żoną Elizą i najmłodszą córką. Najpierw przez kilka miesięcy przebywali w Paryżu, gdzie Bingham spełnił długo żywione pragnienie i studiował dawnych mistrzów w Luwrze , co prawdopodobnie było głównym powodem jego wyjazdu za granicę. Wyjechali do Düsseldorfu w Niemczech, gdzie mieszkali do 1859 roku, uczęszczając do szkoły malarstwa w Düsseldorfie . Bingham żył i pracował wśród amerykańskich i niemieckich artystów kolonii artystycznej, wśród których był niemiecko-amerykański Emanuel Leutze , najwybitniejszy malarz historyczny w Stanach Zjednoczonych. ( Wtedy jego najsłynniejszym dziełem było Washington Crossing the Delaware .) Leutze był niezwykły, ponieważ mieszkał w obu krajach i miał otwarte studio w Düsseldorfie, gdzie powitał Binghama jako przyjaciela i już odnoszącego sukcesy artystę. Podczas pobytu w Niemczech Bingham pracował nad ważnymi zamówieniami legislatury stanu Missouri prezydentów Waszyngtonu i Jeffersona (później zniszczonym przez pożar), a także niezależnymi obrazami.

amerykańska wojna domowa

Rozkaz generała Ewinga nr 11 z 1863 (malowany 1868)

Bingham wrócił do Ameryki po śmierci ojca swojej żony w 1859 roku. W dalszym ciągu podróżował po Missouri, szukając prowizji i ponownie zaangażował się w politykę. W wyborach w 1860 r. Missourians wybrali swego byłego przeciwnika, demokratę Claiborne Foxa Jacksona , na gubernatora po części dlatego, że Jackson ogłosił, że jest przeciwny secesji. Abraham Lincoln został również wybrany na prezydenta, a rozmowy o secesji obfitowały. Po objęciu urzędu gubernator Jackson nawiązał łączność z konfederatami, w tym z Jeffersonem Davisem , i wysłał jednostki artylerii stanowej gwardii narodowej w dół rzeki Mississippi do służby konfederatom. Bingham, jako oddany człowiek Unii, zebrał oddziały, by przeciwstawić się Jacksonowi i jego wyznaczonemu sojusznikowi, generałowi dywizji Sterlingowi Price'owi , i został mianowany kapitanem. Siły Unii rozgromiły Konfederatów w Boonville 17 czerwca i ponownie 13 września 1861 roku. Pomiędzy tymi bitwami Konwencja z Missouri spotkała się i prawie jednogłośnie opowiedziała się przeciwko secesji, następnie ogłosiła wolne stanowisko gubernatora, a 28 lipca wybrała Hamiltona Gamble na gubernatora w celu zastąpienia go. Jacksona. Jackson odmówił przyjęcia zeznania, ogłaszając 5 sierpnia Missouri „Wolną Republiką” i udał się do Richmond w Wirginii , aby naradzić się z urzędnikami Konfederacji.

We wrześniu 1861 gubernator Gamble mianował skarbnikiem stanu Bingham stanu Missouri i służył uczciwie i kompetentnie przez całą wojnę. W 1863 roku Bingham głośno sprzeciwił się Rozkazowi nr 11 generała Unii Ewinga , który nakazał wyludnienie hrabstw Cass , Bates i Jackson oraz części hrabstwa Vernon w zachodnim Missouri, aby ograniczyć poparcie dla partyzantów konfederackich. Bingham wierzył, że wiele okrucieństw na granicy Kansas-Missouri w rzeczywistości zostało popełnionych przez prounijnych „Jayhawkers” za przyzwoleniem Ewinga. Porządek obrócił się, zaostrzając niechęć do okupantów nawet wśród sympatyków Unii (a później stał się tematem pokazanego tu obrazu). Boonville również zostało na krótko zajęte przez wojska konfederatów 11 października 1863 i ponownie 11 października 1864. W międzyczasie Bingham nadal malował więcej portretów, które zawsze były jego "chlebem i masłem".

Kariera powojenna

Chociaż Partia Wigów była prawie zlikwidowana do czasu powrotu Binghama do Missouri, Bingham również wrócił do polityki, a później sprzymierzył się z Partią Demokratyczną. Nadal angażował się w politykę w latach po wojnie secesyjnej poprzez nominacje polityczne. W 1874 r. został mianowany prezesem Zarządu Komisarzy Policji w Kansas City i mianowany tam pierwszym komendantem policji . W 1875 r. gubernator mianował Binghama adiutantem generalnym stanu Missouri, więc odtąd często określano go mianem „Generała Binghama”.

Pod koniec swojego życia, chociaż dość chory, Bingham został mianowany pierwszym profesorem sztuki na Uniwersytecie Missouri w Kolumbii w stanie Missouri , który pomogli znaleźć jego przyjaciel Major Rollins i rodzina Rollinsów. Spotkał się tylko z kilkoma uczniami przed śmiercią; wśród nich była Amanda Austin .

Śmierć, dziedzictwo i zaszczyty

Bingham zmarł 7 lipca 1879 r. w Kansas City w stanie Missouri. Został pozostawiony przez żonę niespełna rok, a syna przez drugą żonę, (James) Rollins Bingham (1861-1910), która została prawnikiem w Independence w stanie Missouri . George Caleb Bingham został pochowany na cmentarzu Union Cemetery w Kansas City. W następnym roku Rollins Bingham przywiózł „Rozkaz nr 11” swojego ojca do Ohio i wystawił go, jednocześnie przeciwstawiając się gubernatorskiemu rządowi jego emitenta, gen. Thomasa Ewinga Jr. (który przegrał wąski wyścig). Spory sądowe dotyczące majątku jego zmarłego brata w Meksyku ciągnęły się latami, a po śmierci jego żony wiele dzieł Binghama zostałoby sprzedanych, a dochody sfinansowano Dom Weteranów Konfederacji pomimo sympatii Bingham Union, chociaż po jej śmierci jej działalność charytatywna wśród sierot kontynuować pod auspicjami Małych Sióstr Ubogich .

Reputacja Binghama jako artysty osłabła na przełomie wieków, ale wzrosła w 1933 roku, długo po jego śmierci. Inny artysta z Missouri, Thomas Hart Benton (prawnuczek senatora z Missouri i właściciel niewolników, którego odmowa poparcia rozszerzenia niewolnictwa na zachód w 1849 r. wpłynęła na karierę polityczną zarówno jego, jak i Binghama) przyznał Binghamowi, a Metropolitan Museum of Art kupiło jego wczesną pracę AAU: „Fur Handlarze opuszczający Missouri” opisane poniżej. W 1934 r. w St. Louis Art Museum odbyła się retrospektywna wystawa jego prac, a inni zauważyli jego wizerunki zwykłych ludzi z połowy ubiegłego wieku. Jednak do 1963 r. jego nagrobek uległ zniszczeniu, gdy historyczny obszar Kansas City podupadł. Chociaż aktywiści przywrócili dawny dom Binghama w Arrow Rock jako Dom George'a Caleba Binghama (który ostatecznie został uznany za Narodowy Zabytek Historyczny ), ich plany ponownego pochowania go w pobliżu jego ojca, pierwszej żony i innych krewnych zostały udaremnione; Kansas City zamiast tego zdecydowało się naprawić swój zabytkowy, ale zrujnowany cmentarz.

Do czasu jego dwustulecia w 2011 roku Bingham był uważany za jednego z najwybitniejszych amerykańskich malarzy XIX wieku. W tym samym roku katalog George'a Caleba Binghama Raisonné Supplement of Paintings & Drawings — wyreżyserowany i zredagowany przez uczonego z Bingham, Freda R. Kline'a — ogłosił uwierzytelnienie dziesięciu niedawno odkrytych obrazów Binghama. Od czerwca 2015 roku w sumie dwadzieścia trzy (23) nowo odkryte obrazy autorstwa Binghama zostały uwierzytelnione i są wymienione w GCBCRS.

Wyróżnienia obejmują również:

Główne dzieła

Handlarze futrami schodzą z Missouri

Jeden z najsłynniejszych obrazów Binghama, dzieło to jest własnością Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku. Namalowany około 1845 roku w stylu zwanym przez niektórych historyków sztuki amerykańskiej luminizmem , pierwotnie nosił tytuł: Francuski kupiec, syn mieszańca . Sztuka amerykańska Union myślał tytuł potencjalnie kontrowersyjne i przemianował ją, kiedy został wystawiony. Odzwierciedlało rzeczywistość traperów futer i handlarzy, którzy często poślubiali rdzenne Amerykanki na swoich terytoriach; w Kanadzie etniczni Métisowie zostali uznani przez rząd za odrębną grupę o statusie podobnym do Rdzennych Narodów. Obraz nawiedza epoką epoki w historii Ameryki – zwróć uwagę w szczególności na czapkę wolności noszoną przez starszego mężczyznę. Niedźwiadek siedzący na końcu łodzi jest zabezpieczony łańcuchem.

Seria wyborcza

Seria wyborcza Binghama składa się z trzech obrazów: Wybory hrabstwa , Stump Speaking i The Werdict of the People . Bingham zamierzał, aby seria wyborcza dotarła do publiczności w całym kraju, a nie tylko do mieszkańców Missouri. Aby szerzyć swoją ideę wolnych ludzi i wolnych instytucji, Bingham wystawił swoje obrazy w Waszyngtonie i wezwał Komitet Biblioteczny Kongresu do ich zakupu, aby amerykańscy przywódcy mogli je obejrzeć. Kiedy Biblioteczny Komitet Kongresu postanowił nie kupować swojego trio, wypożyczył obrazy Stowarzyszeniu Bibliotek Handlowych w St. Louis.

Wybory powiatowe

Wybory powiatowe, 1852 r

Pierwszy obraz wykonany do serii wyborczej przedstawia proces głosowania w Missouri. Wybory hrabstwa przedstawiają różnych ludzi z kilku różnych klas społecznych, takich jak młodzi chłopcy grający w grę, dwóch mężczyzn rozmawiających o odbywających się wokół nich wyborach i masa mężczyzn wchodzących po schodach, aby głosować. Na banerze widnieją słowa „Wola Ludu [,] Najwyższe Prawo”, credo, które miało wielkie znaczenie dla Binghama. Uważał, że ludzie mają prawo dzielić się swoimi pomysłami; uważał też, że utracił mandat ustawodawczy w 1846 r. z powodu niewłaściwego wykonywania woli ludu. Młyn w tle obrazu stanowił zarówno lokalny szczegół, jak i odniesienie do kandydata wigów, który używał młyna jako symbolu politycznego. Beczki cedrowe przywodzą na myśl innego kandydata wigów, który używał beczek cedrowych jako swojego politycznego symbolu. Na swoim pierwszym obrazie Wybory hrabstwa Bingham pokazał dwóch mężczyzn rzucających monetą pod sędzią. Te dwie osoby reprezentują zakład byłego gubernatora Marmaduke'a , który postawił na wybór Binghama przeciwko swojemu przeciwnikowi, Erasmusowi Sappingtonowi. Bingham również celowo utrzymywał scenę na zewnątrz, aby reprezentować powszechne prawo wyborcze, jedno z jego przekonań. Otwartość scenografii pokazuje, że polityka powinna odbywać się na otwartej przestrzeni, a nie za zasłonami rządu. Idea powszechnych wyborów zgadza się z ideami woli ludu Binghama: każdy biały człowiek powinien mieć prawo do głosowania, ponieważ wola ludu powinna być najwyższym prawem.

Chociaż wiele osób rozumiało i popierało zasady przedstawione przez Binghama, niektórzy wierzyli, że Bingham nie przedstawia prawidłowo swoich przekonań. Krytyk skarżył się, że obraz kpił z amerykańskich zasad, umieszczając na pierwszym planie takie szczegóły, jak głosowanie pijaka. Krytyk twierdził, że ponieważ Bingham wykazał picie i hazard jako część procesu wyborczego, zniesławia proces polityczny.

Odniesienie do Marmaduke w Wyborach hrabstwa dotyczyło tylko stanu Missouri, więc aby uogólnić przesłanie obrazu dla narodu, Bingham usunął dwóch mężczyzn rzucających monetą w wersji drukowanej. W rogu oryginalnego obrazu tytuł gazety brzmi: „The Missouri Republican”; Bingham poprosił, aby człowiek, który powielił jego obraz, zmienił tytuł na „The National Intelligencer”, aby obraz mógł się uogólnić na szerszą publiczność.

Mówiący Kikut

Mówiący Kikut , 1853–54

Na drugim obrazie tria, Stump Speaking , polityk przekonuje Missourians do głosowania na jego korzyść. Przedstawione są trzy postacie, które wyróżniają się zaskakująco jasnym białym strojem: „Mówca Stump”, „Wybitny Obywatel” (siedzący mężczyzna naprzeciw mówcy) i „Mały biznesmen” (młode dziecko w środku mówcy). obraz). Przed stworzeniem obrazu Bingham wykonał wstępne szkice trzech wyżej wymienionych osób, które reprezentowały wiarę Binghama w przeszłość, teraźniejszość i przyszłość amerykańskiej polityki. „Wybitny obywatel”, jak odnosi się do niego w szkicu Binghama, reprezentuje przeszłość, ponieważ ostre krawędzie i eleganckie ubrania mężczyzny pokazują, jak nie chce naginać swoich przekonań i zamiast tego pracuje wśród ludzi. Jego ostre krawędzie kontrastują z łagodniejszymi krzywiznami „Stump Speaker”, postaci reprezentującej teraźniejszość amerykańskiej polityki. „Mówca Kikutów” wydaje się kołysać zgromadzonym tłumem, pochylając się nad ich pragnieniami, co widać po wygiętym ramieniu wyciągniętym do publiczności. „Mały biznesmen” reprezentuje przyszłość. To dziecko pokazuje, jak ludzie zaczynają bardziej skupiać się na swoich pieniądzach, tak jak jest to dziecko, a mniej na polityce, równolegle do tego, jak dziecko jest oderwane od otaczającej go debaty. Te trzy osoby reprezentują „jeffersonowską przeszłość mężów stanu i dżentelmenów farmerów; teraźniejszość Jacksona, demagogów, partyjnych łobuzów i naiwnych obywateli; oraz materialistyczną przyszłość odizolowanych obywateli bez wspólnego życia publicznego”.

W obrazie Stump Speaking Binghama tworzy scenę, która ma zarówno przesłanie krajowe, jak i lokalne; niektóre osoby przedstawione na obrazach przypominają lokalnych polityków z Missouri. Za mówcą siedzi mężczyzna przypominający autoportret Binghama, robiący notatki z przemówienia, czekając na swoją kolej. „Stump Speaker” przypominał Sappingtona, który był przeciwnikiem Binghama w poprzednich wyborach, a osoba siedząca obok Binghama przypomina byłą gubernator Missouri, Meredith Marmaduke .

Werdykt ludu

Wyrok Ludu 1854–55

Ostatni obraz z serii wyborczej Binghama, Werdykt ludu , opowiada koniec historii przedstawionej w serii. W tym obrazie Bingham ukrył kilka politycznych motywów i pomysłów podobnych do reszty Serii Wyborczej. Ukończona w 1854 roku praca obejmowała kwestie niewolnictwa, umiarkowania i reprezentatywnego rządu, tematy, które przeszły z poziomu lokalnego na krajowy. Na początku lat 50. XIX wieku ruch wstrzemięźliwości rósł i coraz więcej stanów znosiło alkohol. Książka Hermana Humphreya zatytułowana Parallel between Intemperance and Slavery wiązała przyczynę antyniewolnictwa z umiarkowaniem. Bingham pokazał swój pogląd na nieumiarkowanie i niewolnictwo, malując transparent z napisem „Wolność dla cnoty [,] Ograniczenie występku”. Baner odnosił się do wstrzemięźliwości, mówiąc, że występek i alkohol będą musiały zostać ograniczone, aby ludzie byli wolni. Baner następnie odwołuje się do idei niewolnictwa Binghama, wykorzystując połączenie ruchu wstrzemięźliwości i ruchu przeciw niewolnictwu, aby pokazać, że Bingham myślał negatywnie o niewolnictwie i podzielał ten pogląd z nieumiarkowaniem.

Bingham dwusetna rocznica 2011

Katalog George'a Caleba Binghama „Raisonné Supplement of Paintings & Drawings” powstał w 2005 roku, kierowany i redagowany przez historyka sztuki Freda R. Kline'a z początkowymi członkami rady doradczej Paulem Nagelem i Williamem Klossem. Na Bingham Bicentennial GCBCRS ogłosiło dziesięć nowo odkrytych obrazów; od czerwca 2015 roku GCBCRS dodał 23 obrazy do dorobku Binghama. Obrazy wystawione, skatalogowane i zilustrowane w Internecie to: Horse Thief (polityczna alegoria stawiająca pytanie o amerykańskie prawo konstytucyjne kontra Vigilantism w zachodnich regionach USA), Baiting the Hook (pierwszy gatunek rzeki Bingham), Young Fisherman, Hudson River Palisades (jedyny znany obraz rzeki Hudson Bingham); i portrety, w tym Colin Dunlop & His Dog , Lewis Allen Dicken Crenshaw , Fanny Smith Crenshaw , Frederick Moss Prewitt , podpułkownik wojny secesyjnej Levi Pritchard (największy portret Binghama o wysokości 80 cali), Charles Chilton , Samuel Chilton , Thomas B. Hudson , kapitan statku Missouri Steamboat Joseph Kinney i Martha Lykins , wcześniej niezidentyfikowana kobieta, która teraz została rozpoznana jako trzecia żona Binghama, namalowana wiele lat przed ślubem.

GCBCRS jest oparty na autorytatywnym katalogu obrazów i rysunków autorstwa E. Maurice'a Blocha autorstwa George'a Caleba Binghama Raisonné, który rozpoczął się w latach 40. XX wieku i obejmuje znane obrazy Binghama do 1986 r. (Bloch zmarł w 1989 r.). Wszystkie 23 obrazy uwierzytelnione przez Komitet GCBCRS były nieznane Blochowi. Prawie wszystkie ponad 500 zarejestrowanych obrazów Binghama (460 to portrety) jest niepodpisanych, w tym słynne, takie jak Handlarze futer opuszczający Missouri , Emigracja Daniela Boone'a i Wybory hrabstwa . Bingham zaniedbał prowadzenie ewidencji i podpisywanie, pozwalając, by dziesiątki obrazów pozostały niezidentyfikowane. GCBCRS jest sponsorowany przez Rachael Cozad Fine Art w Kansas City z publikacją w formie książkowej planowaną na najbliższą przyszłość.

Galeria

Pracuje

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Nagel, Paul C. George Caleb Bingham: Słynny malarz i zapomniany polityk stanu Missouri (University of Missouri Press, 2005). xx, 161 s. mocno ilustrowane.

Zewnętrzne linki

Urzędy polityczne
Poprzedzony przez
Alfreda Williama Morrisona
Skarbnik stanu Missouri
1862-1865
Następca
Williama Bishopa