Gaspard de la nuit -Gaspard de la nuit
| Gaspard de la nuit | |
|---|---|
| Trois poèmes pour piano d'après Aloysius Bertrand | |
| Suite przez Maurice'a Ravela | |
 Ravel w 1910
| |
| Katalog | M . 55 |
| Oparte na | Aloysius Bertrand „s Gaspard de la Nuit |
| Opanowany | 1908 |
| Czas trwania | około 22 minut |
| Ruchy | Trzy |
| Punktacja | Fortepian solo |
| Premiera | |
| Data | 9 stycznia 1909 |
| Lokalizacja | Paryż |
| Wykonawcy | Ricardo Viñes |
Gaspard de la nuit (podtytuł Trois poèmes pour piano d'après Aloysius Bertrand ), M . 55 Jest to apartament z fortepianu kawałki przez Maurice'a Ravela , napisany w 1908. Posiada trzy ruchy , każdy w oparciu o wiersz lub Fantazji z kolekcji Gaspard de la Nuit - Fantaisies à la Manière de Rembrandt et de Callot ukończony w 1836 roku przez Alojzego Bertranda . Prawykonanie utworu odbyło się w Paryżu 9 stycznia 1909 r. przez Ricardo Viñesa .
Kawałek słynie z trudności, częściowo dlatego, Ravel zamierzony ruch Scarbo być trudniejsze niż Bałakiriew „s Islamey . Ze względu na techniczne wyzwania i głęboką strukturę muzyczną Scarbo jest uważany za jeden z najtrudniejszych solowych utworów fortepianowych w standardowym repertuarze.
Rękopis obecnie rezyduje w Harry Ransom Center na University of Texas w Austin .
Etymologia
Nazwa „ Gaspard ” wywodzi się z jego oryginalnej perskiej formy, oznaczającej „człowieka odpowiedzialnego za królewskie skarby”: „Gaspard Nocy” lub skarbnik nocy tworzy w ten sposób aluzje do kogoś, kto jest odpowiedzialny za wszystko, co jest klejnotem. jak, mroczny, tajemniczy, może nawet ponury.
O utworze sam Ravel powiedział: „Gaspard był szatanem, gdy nadchodził, ale jest to logiczne, ponieważ to on jest autorem wierszy. Moją ambicją jest opisanie notatkami tego, co poeta wyraża słowami”.
Aloysius Bertrand , autor Gasparda de la Nuit (1842), przedstawia swoją kolekcję, przypisując je tajemniczemu starcowi poznanemu w parku w Dijon , który pożyczył mu książkę. Kiedy idzie szukać pana Gasparda, aby zwrócić tom, prosi: „Powiedz mi, gdzie można znaleźć pana Gasparda de la Nuit”. "Jest w piekle, pod warunkiem, że nie ma go gdzie indziej", pada odpowiedź. "Ach! Zaczynam rozumieć! Co! Gaspard de la Nuit musi być...?" – kontynuuje poeta – Ach! Tak… diabeł! jego informator odpowiada: „Dziękuję, mon brave !... Jeśli Gaspard de la Nuit jest w piekle, niech się tam upiecze. Opublikuję jego książkę”. "
Struktura
I. Ondyna
Napisany w C ♯ głównego i na podstawie poematu „ Ondine ” An sid opowieść z wody nimfy Undine śpiew uwieść obserwatora na odwiedzenie jej królestwa głęboko na dnie jeziora. Przypomina wczesny utwór fortepianowy Ravela, Jeux d'eau (1901), z dźwiękami spadającej i płynącej wody, utkanymi kaskadami.
Istnieje pięć głównych melodii. Melodia otwór na pasek 2 przywołuje linia piosenkę i jest podobny w formie i zgodnie z głównym tematem w Sirènes od Claude Debussy „s nokturnów . Przerywa to drugi temat w takcie 10 przed otwarciem dłuższego fragmentu melodycznego utworzonego z drugiej części tematu 1. Następnie krótka prosta melodia usłyszana po raz pierwszy w takcie 23 wprowadza migoczące harmoniczne przesunięcie boczne. Ostatnią wyraźną melodią jest groźna, krótka, wznosząca się figura, po raz pierwszy usłyszana w takcie 45, która poprzedza groźbę Le Gibet i która później stanowi pomost do głównego punktu kulminacyjnego w takcie 66. Ravel priorytetowo traktuje rozwój melodyczny, aby wyrazić poetyckie tematy, utrzymując podporządkowanie wrzące zabarwienie prawej ręki. Dla kontrastu, dzieła Claude'a Debussy'ego , takie jak Reflets dans l'eau, mają tendencję do traktowania melodii bardziej równo z harmoniczną i figuratywną impulsywnością, a często stawiają wirtuozerię bardziej na pierwszym planie.
Utwór ten zawiera techniczne wyzwania dla prawej ręki, takie jak szybkie powtarzanie trzydźwiękowych akordów w początkowym akompaniamencie, dwudźwiękowe pasaże rozpoczynające się w takcie 57 oraz rozłączny kulminacyjny ruch rąk rozpoczynający się w takcie 66.
Czas trwania Ondine to około 6:30. Nagrania różnią się tempem, być może napędzanym przez napięcie polegające na utrzymywaniu migoczących, naprzemiennych nut, aby nie stały się mechaniczne, ale dając wystarczająco dużo miejsca na liryzm melodii.
| Ondynia | |
|---|---|
|
. . . . . . . . Je croyais entender |
. . . . . . . . Wydawało mi się, że słyszę |
| » Écoute ! – Écoute! – C'est moi, c'est Ondine qui frôle de ces gouttes d'eau les losanges sonores de ta fenêtre iluminée par les mornes rayons de la lune; et voici, en robe de moire, la dame châtelaine qui contemple à son balcon la belle nuit étoilée et le beau lac endormi. | „Słuchaj! – Słuchaj! – To ja, to Ondyna szoruję krople wody o dźwięczne szyby twoich okien oświetlonych ponurymi promieniami księżyca; jej balkon w piękną gwiaździstą noc i piękne śpiące jezioro. |
| » Chaque flot est un ondin qui nage dans le courant, chaque courant est un sentier qui serpente vers mon palais, et mon palais est bâti fluide, au fond du lac, dans le triangle du feu, de la terre et de l'air. | „Każda fala jest duchem wodnym, który pływa w strumieniu, każdy strumień jest ścieżką, która wije się w kierunku mojego pałacu, a mój pałac jest płynną strukturą na dnie jeziora, w trójkącie ognia, ziemi i powietrza . |
| » Écoute ! – Écoute! – Mon père bat l'eau coassante d'une branche d'aulne verte, et mes sœurs caressent de leurs bras d'écume les fraîches îles d'herbes, de nénuphars et de glaîeuls, ou se moquent du saulequi caduc à la ligne. » | „Słuchaj! – Słuchaj! – Mój ojciec biczuje kraczącą wodę gałązką zielonej olchy, a moje siostry pieszczą ramionami z piany chłodne wyspy ziół, lilii wodnych i kwiatów kukurydzy, albo śmieją się z zgrzybiała i brodata wierzba, która łowi ryby na linii." |
| Sa chanson murmurée, elle me supplia de recevoir son anneau à mon doigt, pour être l'époux d'une Ondine, et de visiter avec elle son palais, pour être le roi des lacs. | Jej pieśń szeptała, błagała mnie, abym przyjął jej pierścień na palec, został mężem Ondyny, odwiedził ją w jej pałacu i został królem jezior. |
| Et comme je lui répondais que j'aimais une mortelle, boudeuse et dépitée, elle pleura quelques larmes, poussa un éclat de rire, et s'évanouit en giboulées qui ruisselerent blanches leux bleus vitra. | A gdy jej odpowiadałem, że kocham śmiertelnika, ponury i złośliwy, zapłakała się, wybuchnęła śmiechem i zniknęła pod prysznicem, który spływał bielą po moich niebieskich witrażach. |
II. Le Gibet
Napisany w es – moll i oparty na wierszu o tym samym tytule ruch przedstawia obserwatorowi widok na pustynię, gdzie samotne zwłoki wisielca na szubienicy wybijają się na tle zaczerwienionego od zachodzącego słońca horyzontu. Tymczasem z murów odległego miasta rozlega się dzwon, tworząc śmiertelną atmosferę, która otacza obserwatora. Przez cały kawałek jest B ♭ oktawy ostinato , naśladowczych dzwonu pobierania opłat, która jest stała w tonu, jak zauważa przechodzić i dynamiki zmiany. Czas trwania Le Gibet to około 5:15.
| Le Gibet | |
|---|---|
|
Que vois-je remuer autour de ce Gibet? |
Co widzę wokół tego szubienicy? |
| Ach! ce que j'entends, serait-ce la bise nocturne qui glapit, ou le pendu qui pousse un soupir sur la fourche patibulaire? | Ach! to, co słyszę, czy był to północny wiatr, który trzeszczy w nocy, czy wisielca, który wzdycha na widłach szubienicy? |
| Serait-ce quelque grillon qui chante tapi dans la mousse et le lierre sterile nie par pitié se chausse le bois? | Czy był to jakiś świerszcz, który śpiewa czai się w mchu i sterylnym bluszczu, który z litości pokrywa dno lasu? |
| Serait-ce quelque mouche en chasse sonnant du cor autour de ces oreilles sourdes à la fanfare des hallali? | Czy to jakaś goniąca mucha trącała róg wokół tych uszu, głucha na fanfary Halloo? |
| Serait-ce quelque escarbot qui cueille en son vol inégal un cheveu sanglant à son crâne chauve? | Czy to jakiś chrząszcz skarabeusza, który w swoim nierównym locie zbiera zakrwawiony włos z łysej czaszki? |
| Ou bien serait-ce quelque araignée qui brode une demi-aune de mousseline wlać cravate à ce col étrange? | A może był to jakiś pająk, który haftuje półmiarkę muślinu na krawat na tej uduszonej szyi? |
| C'est la cloche qui tinte aux murs d'une ville sous l'horizon, et la carcasse d'un pendu que rougit le soleil couchant. | To dzwon bijący z murów miasta pod horyzontem i czerwieniejące od zachodzącego słońca zwłoki wisielca. |
III. Scarbo
Chciałem zrobić karykaturę romantyzmu. Może to mnie przerosło.
— Maurice Ravel , o „Scarbo”.
Napisany w G ♯ moll i na podstawie poematu „ Scarbo ”, ruch ten obrazuje zgorszenie nocnego małego diabła lub goblina , podejmowania piruety , fruwające i wyjść z ciemności, znikają i nagle pojawi się ponownie. Jego nierówny lot, uderzanie i drapanie o ściany, rzucający coraz większy cień w świetle księżyca, tworzy koszmarną scenę dla obserwatora leżącego w łóżku.
Z powtarzającymi się nutami i dwoma przerażającymi punktami kulminacyjnymi, jest to najwyższy punkt trudności technicznych wszystkich trzech ruchów. Wyzwania techniczne obejmują powtarzające się nuty w obu rękach i dwudźwiękowe skale w głównych sekundach w prawej ręce. Ravel podobno powiedział o Scarbo: „Chciałem napisać transkrypcję orkiestrową na fortepian”. Czas trwania Scarbo to około 8:30.
| Scarbo | |
|---|---|
|
Il sous le lit, dans la cheminée, dans le bahut; |
Zajrzał pod łóżko, do komina, |
| Oh! que de fois je l'ai entendu et vu, Scarbo, lorsqu'à minuit la lune brille dans le ciel comme un écu d'argent sur une bannière d'azur semée d'abeilles d'or! | Oh! jakże często go słyszałem i widziałem, Scarbo, gdy o północy księżyc lśni na niebie jak srebrna tarcza na lazurowym sztandarze usianym złotymi pszczołami. |
| Que de fois j'ai entendu bourdonner son rire dans l'ombre de mon alcôve, et grincer son ongle sur la soie des courtines de mon lit! | Ileż razy słyszałem jego śmiech brzęczący w cieniu mojej wnęki, a jego paznokieć zgrzytał o jedwabną zasłonę mojego łóżka! |
| Que de fois je l'ai vu decadere du plancher, pirouetter sur un pied et rouler par la chambre comme le fuseau tombé de la quenouille d'une sorcière! | Ileż razy widziałem, jak siada na podłodze, robi piruet na jednej nodze i toczy się po pokoju jak wrzeciono wyrzucone z różdżki czarodziejki! |
| Le croyais-je alors évanoui? le nain grandissait entre la lune et moi comme le clocher d'une cathédrale gothique, un grelot d'or en branle à son bonnet pointu! | Myślałem, że wtedy zniknął? krasnolud zdawał się rozciągać między księżycem a mną jak wieża gotyckiej katedry, złoty dzwonek chwiał się na jego spiczastej czapce! |
| Mais bientôt son corps bleuissait, diaphane comme la cire d'une bougie, son visage blêmissait comme la cire d'un lumignon, – et soudain il s'éteignait. | Ale wkrótce jego ciało przybrało niebieskawy odcień, półprzezroczysty jak wosk świecy, twarz zbladła jak topiący się wosk – i nagle jego światło zgasło. |
Wersje orkiestrowe
Gaspard został zaaranżowany przez Eugene'a Goossensa w 1942 roku i Mariusa Constanta w 1990 roku.
Uwagi
Źródła
- Guégan, Bertrand, wyd. (1925). Gaspard de la Nuit, Fantazje w stylu manier Rembrandta i Callota, autorstwa Aloysiusa Bertranda. Edition publiée d'après le manuscrit de l'auteur . Paryż: Payot.
Zewnętrzne linki
- Piano Society.com – Ravel – Gaspard de la nuit – zawiera bezpłatne nagrania „Ondine” i „Scarbo”.
- Gaspard de la nuit : partytury w International Music Score Library Project
- BBC Discovering Music – Obejmuje wykład i występ – 1 godzina i 30 minut