Komoda Gallus - Gallus Dressler

Gallus Dressler (16 października 1533 – 1580/9) był niemieckim kompozytorem i teoretykiem muzyki, który służył jako Kantor w szkole kościelnej w Magdeburgu . Chociaż kilka jego utworów pozostało w repertuarze chóralnym, najbardziej znany jest z jego pism teoretycznych, zwłaszcza z Praecepta musicae poeticae (MS, 1563), który zawiera jedne z najwcześniejszych szczegółowych opisów procesu komponowania motetu renesansowego .

Życie

Dressler urodził się w Nebra w Turyngii, ale prawdopodobnie większość swojej edukacji muzycznej otrzymał w Holandii. Wydaje się, że szczególny wpływ miał na niego Clemens non papa , a przejrzenie muzycznych przykładów, które przytacza w swoich pismach teoretycznych, pokazuje, że był pod silnym wpływem pokolenia francusko-flamandzkiego bezpośrednio po Josquin des Prez .

Po krótkiej kadencji w Jenie w 1558 r. Dressler zastąpił Martina Agricolę jako kantor szkoły kościelnej w Magdeburgu , gdzie spędził większość swojej kariery. Jego kompozycje były prawie całkowicie w gatunku motetu łacińskiego , w dużej mierze ignorując chorał luterański , choć znany jest z niektórych z pierwszych motetów niemieckojęzycznych.

Dressler studiował w Wittenberdze , uzyskując tytuł magistra w 1570 r. i był blisko związany z Filipistami . W rzeczywistości, kiedy w Magdeburgu wzmogło się bardziej ortodoksyjne skrzydło luteranizmu, Dressler wyjechał na stanowisko w Anhalt.

Praecepta musicae poeticae

Głównym wkładem Dresslera jest ten nieopublikowany rękopis, który ze swej organizacji i tonu mógł być jego notatkami do prowadzenia zajęć z kompozycji. Jako takie jest jednym z pierwszych źródeł szczegółowo opisujących praktyczne podejście do kompozycji motetu renesansowego . Eksplikację musica poetica u Dresslera można streścić w dwóch zasadach: zastosowanie zasad retorycznych exordium, medio i finis do struktury motetu oraz zastosowanie zasady gramatycznej „clausuli” (zdania) do mniejszych musicali. jednostki wyznaczone przez kadencje .

Modalny aspekt poetyki muzycznej Dresslera jest w zasadzie zgodny z poetyki Pietro Pontio i innych współczesnych teoretyków, ale Dressler idzie o krok dalej, ucząc używania głównych kadencji danego trybu muzycznego (kadencje do stopnia końcowego i dominującego) do zapewnić stabilność w exordium i finis oraz kadencje w innym stopniu podczas medio, aby zapewnić kontrast i zainteresowanie.

Traktat Dresslera zawiera także krótki, ale wnikliwy szkic, w którym identyfikuje cztery fazy w historii muzyki renesansu: pokolenie Johna Dunstaple'a / Guillaume Dufay , Josquin des Prez , pokolenie post-Josquin (w jego mniemaniu dominował Clemens non papa). ) i własnymi rówieśnikami Dresslera.

Tekst łaciński opublikowany przez Bernharda Engelke w Geschichtsblätter für Stadt und Land Magdeburg , XLIX-L (1914-1915) jest dostępny w Internecie za pośrednictwem Thesaurus Musicarum Latinarum, ale zawiera pewne błędy. Nowy tekst krytyczny i tłumaczenie na język angielski autorstwa Roberta Forgacsa zostały opublikowane w 2007 roku przez University of Illinois Press.

Bibliografia

Zewnętrzne linki