Gödel, Escher, Bach -Gödel, Escher, Bach

Gödel, Escher, Bach:
wieczny złoty warkocz
Godel, Escher, Bach (pierwsze wydanie).jpg
Okładka pierwszego wydania
Autor Douglas Hofstadter
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Tematy Świadomość , inteligencja
Wydawca Książki podstawowe
Data publikacji
 1979
Strony 777
Numer ISBN 978-0-465-02656-2
OCLC 40724766
510/.1 21
Klasa LC QA9.8 .H63 1999
Śledzony przez Jestem dziwną pętlą 

Gödel, Escher, Bach: wieczny złoty warkocz , znany również jako GEB , to książka Douglasa Hofstadtera z 1979 roku. Zgłębiając wspólne tematy w życiu i twórczości logika Kurta Gödla , artysty MC Eschera i kompozytora Johanna Sebastiana Bacha , książka wyjaśnia podstawowe pojęcia matematyki , symetrii i inteligencji . Poprzez krótkie opowiadania, ilustracje i analizy książka omawia, w jaki sposób systemy mogą uzyskać znaczący kontekst, mimo że składają się z „bezsensownych” elementów. Omawia również samoodnoszenie i reguł formalnych, izomorfizm , co to znaczy komunikować się, w jaki sposób wiedza może być reprezentowane i przechowywane, metody i ograniczenia reprezentacji symbolicznej, a nawet fundamentalne pojęcie „czyli” sam.

W odpowiedzi na zamieszanie wokół tematu książki, Hofstadter podkreślił, że Gödel, Escher, Bach nie dotyczy relacji matematyki, sztuki i muzyki — ale raczej tego, jak poznanie wyłania się z ukrytych mechanizmów neurologicznych. Jeden punkt w książce przedstawia analogię o tym, jak poszczególne neurony w mózgu koordynują się, tworząc zunifikowane poczucie spójnego umysłu, porównując je do organizacji społecznej przejawianej w kolonii mrówek .

Slogan „metaforyczna fuga o umysłach i maszynach w duchu Lewisa Carrolla ” został wykorzystany przez wydawcę do opisania książki.

Gödel, Escher, Bach zdobyli nagrodę Pulitzera za literaturę faktu oraz National Book Award for Science Hardcover.

Struktura

Gödel, Escher, Bach przybiera postać przeplatających się narracji. Główne rozdziały przeplatają się z dialogami pomiędzy wyimaginowanymi postaciami, zwykle Achillesem i żółwiem , użytymi najpierw przez Zenona z Elei, a później przez Lewisa Carrolla w „ Co powiedział żółw Achillesowi ”. Te początki są powiązane w dwóch pierwszych dialogach, a kolejne wprowadzają nowe postacie, takie jak Krab. Te narracje często zanurzyć się samo-odniesienia i metafikcji .

Gra słowna również zajmuje ważne miejsce w pracy. Kalambury są czasami używane do łączenia idei, takich jak „Magnificrab, Indeed” z Magnificat Bacha w D ; " SHRDLU , Zabawka ludzkiego projektowania" z Jesu Bacha , Radość pożądania człowieka ; oraz „ Teoria liczb typograficznych ” lub „ TNT ”, która nieuchronnie reaguje wybuchowo, gdy próbuje wypowiedzieć się na swój temat. Jeden dialog zawiera opowieść o dżinie (z arabskiego „ Dżinn ”) i różnych „tonikach” (zarówno w odmianie płynnej, jak i muzycznej ), zatytułowaną „ Dżin i Tonik ”.

Jeden dialog w książce jest napisany w formie kanonu kraba , w którym każda linia przed punktem środkowym odpowiada identycznej linii za punktem środkowym. Rozmowa nadal ma sens ze względu na użycie popularnych zwrotów, które mogą być używane jako pozdrowienia lub pożegnania („Dzień dobry”) oraz rozmieszczenie linii, które podwajają się jako odpowiedź na pytanie w następnej linii. Inny to kanon lenistwa, w którym jedna postać powtarza wersy drugiej, ale wolniej i zanegowana.

Motywy

Książka zawiera wiele wystąpień rekursji i samo-odniesienia , w którym przedmioty i pomysły mówić o lub skierować z powrotem do siebie. Jednym z nich jest Quining , termin Hofstadter wynaleziony w hołdzie Willard Van Orman Quine , odnosząc się do programów, które produkują własnego kodu źródłowego . Innym jest obecność w indeksie fikcyjnego autora, Egberta B. Gebstadtera , mężczyzny o inicjałach E, G i B oraz nazwisku częściowo pasującym do Hofstadtera. Fonograf nazwany „Record Player X” niszczy sam siebie, odtwarzając płytę zatytułowaną Nie można grać na gramofonie X (analogia do twierdzeń o niezupełności Gödla ), badanie formy kanonicznej w muzyce oraz omówienie litografii Eschera przedstawiającej rysunek dwóch rąk siebie nawzajem . Aby opisać takie samoodnoszące się obiekty, Hofstadter ukuł termin „ dziwna pętla ” – pojęcie, które bada bardziej szczegółowo w swojej kolejnej książce I Am a Strange Loop . Aby uniknąć wielu logicznych sprzeczności spowodowanych przez te samoodnoszące się obiekty, Hofstadter omawia koany zen . Próbuje pokazać czytelnikom, jak postrzegać rzeczywistość poza własnym doświadczeniem i przyjąć takie paradoksalne pytania, odrzucając przesłankę – strategię zwaną także „ odpytywaniem ”.

Elementy informatyki, takie jak stosy wywołań, są również omawiane u Gödla, Eschera, Bacha , ponieważ jeden z dialogów opisuje przygody Achillesa i Żółwia, gdy wykorzystują oni „miksturę przepychania” i „tonik trzaskający”, polegające na wchodzeniu i wychodzeniu z różnych warstw rzeczywistość. W dialogu wspomnianym w poprzednim zdaniu występuje również dżin z lampą, zawierający innego dżina z inną lampą i tak dalej. Kolejne sekcje omawiają podstawowe zasady logiki, instrukcje samoodnoszące się, systemy („beztypowe”), a nawet programowanie. Hofstadter dalej tworzy BlooP i FlooP , dwa proste języki programowania , aby zilustrować swój punkt widzenia.

Puzzle

Książka jest wypełniona zagadkami, w tym słynną łamigłówką MU Hofstadtera . Inny przykład można znaleźć w rozdziale zatytułowanym Contracrostipunctus , który łączy słowa Akrostych i Contrapunctus ( kontrapunkt ). W tym dialogu między Achillesem a Żółwiem autor wskazuje, że w rozdziale występuje kontrapunktowy akrostych, który odnosi się zarówno do autora (Hofstadtera), jak i Bacha. Może to być wyrażone poprzez pierwsze słowo każdym punktem, jawnie H ofstadter w C ontracrostipunctus A crostically noclegi ackwards S Pells ' J . S. Bacha”. Drugi akrostych znajduje się, biorąc pierwsze litery słów (pogrubione) i czytając je od tyłu, aby uzyskać „JS Bach” – tak jak twierdzi zdanie akrostychowe.

Odbiór i wpływ

Gödel, Escher, Bach zdobyli nagrodę Pulitzera za literaturę faktu oraz National Book Award for Science Hardcover.

Artykuł Martina Gardnera z lipca 1979 roku w Scientific American stwierdzał: „Co kilka dekad nieznany autor wydaje książkę o takiej głębi, przejrzystości, zasięgu, dowcipie, pięknie i oryginalności, że od razu jest uznawana za wielkie wydarzenie literackie”.

Na lato 2007 r. Massachusetts Institute of Technology stworzył kurs online dla uczniów szkół średnich oparty na książce.

W swoim podsumowaniu śledczym dotyczącym ataków wąglika w 2001 r. Federalne Biuro Śledcze zasugerowało, że książka Bruce'a Edwardsa Ivinsa zainspirowała do ukrycia tajnych kodów opartych na sekwencjach nukleotydów w listach z wąglikiem, które rzekomo wysłał we wrześniu i październiku. 2001, używając pogrubionych liter, zgodnie z sugestią na stronie 404 książki. Sugerowano również, że próbował ukryć książkę przed śledczymi, wyrzucając ją do kosza.

W 2019 roku brytyjski matematyk Marcus du Sautoy był kuratorem serii wydarzeń w londyńskim Barbican Centre z okazji czterdziestej rocznicy wydania książki.

Tłumaczenie

Hofstadter twierdzi, że pomysł przetłumaczenia swojej książki „nigdy nie przyszedł mu do głowy”, kiedy ją pisał – ale kiedy jego wydawca wspomniał o tym, „był bardzo podekscytowany możliwością obejrzenia książki w innych językach, zwłaszcza… francuskim”. Wiedział jednak, że tłumacząc „istnieje milion kwestii do rozważenia”, ponieważ książka opiera się nie tylko na grze słownej, ale także na „strukturalnych kalamburach” – pisaniu, w którym forma i treść pracy odzwierciedlają się nawzajem. (takie jak dialog „ Krab kanon ”, który brzmi prawie tak samo do przodu, jak i do tyłu).

Hofstadter podaje przykład kłopotów z tłumaczeniem w akapicie „Panie Żółwie, Poznaj Madame Tortue”, mówiąc, że tłumacze „natychmiast wpadli w konflikt między płcią żeńską francuskiego rzeczownika żółwia a męskością mojej postaci, Żółwia”. Hofstadter zgodził się na sugestię tłumaczy, by nazwać francuską postać Madame Tortue oraz włoską wersję Signorina Tartaruga . Z powodu innych kłopotów, jakie tłumacze mogą mieć z zachowaniem znaczenia, Hofstadter „starannie przestudiował każde zdanie Gödla, Eschera, Bacha , dodając adnotacje do kopii dla tłumaczy na dowolny język, który może być celem”.

Tłumaczenie dało również Hofstadterowi sposób na dodanie nowego znaczenia i kalamburów. Na przykład w języku chińskim podtytuł nie jest tłumaczeniem Wiecznego Złotego Warkocza , ale pozornie niepowiązanym zwrotem Jí Yì Bì (集异璧, dosłownie „zbiór egzotycznych jadeitów”), który jest homofoniczny do GEB w języku chińskim. Niektóre materiały dotyczące tego wzajemnego oddziaływania znajdują się w późniejszej książce Hofstadtera, Le Ton beau de Marot , która dotyczy głównie tłumaczenia.

Edycje

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Linki zewnętrzne