Franciszek Čáp - František Čáp

Franciszek Čáp
Stevan Kragujevic, František Čáp & Metka Gabrijelcic, premiera filmu w Beogradu, 1953.JPG
Čáp z Metką Gabrijelčič w 1953 roku na premierze Vesny w Belgradzie.
Urodzić się ( 1913-12-07 )7 grudnia 1913
Zmarł 12 stycznia 1972 (1972-01-12)(w wieku 58)
Zawód Reżyser filmowy
Scenarzysta
lata aktywności 1937-1948 (Czechosłowacja)
1950-1970 (Niemcy Zachodnie)
1953-1965 (Jugosławia)

František Čáp (7 grudnia 1913 – 12 stycznia 1972), znany również jako Franz Cap w Niemczech, był czeskim, a później jugosłowiańskim reżyserem i scenarzystą filmowym . W latach 1939-1970 wyreżyserował 32 filmy. Stworzył klasyki słoweńskiego kina, takie jak Vesna , Ne čakaj na maj i Nasz samochód , jest także jednym z najpopularniejszych reżyserów wczesnego kina słoweńskiego w latach 50. i 60. XX wieku.

Życie

Čáp urodził się w Čachovicach (obecnie w środkowych Czechach ). Jako już ugruntowany profesjonalista przeniósł się do Lublany w 1952 roku na zaproszenie Branimira Tumy , reżysera Triglav Film . W 1957 przeniósł się do Portorož , nadmorskiego miasteczka w południowo-zachodniej Słowenii, gdzie mieszkał do śmierci.

Praca

Przed przyjazdem do Jugosławii Čáp był chwalony jako młoda gwiazda czeskiego kina. W czasie II wojny światowej wyreżyserował kilkanaście lekkich romantycznych dramatów i melodramatów, w tym cieszący się międzynarodowym uznaniem Nocny motyl, nagrodzony na festiwalu filmowym w Wenecji, czy Mężczyźni bez skrzydeł, nagrodzony w Cannes za reżyserię. Jego ostatni czechosłowacki film Biała ciemność , jego osobisty faworyt, postawił go w konflikcie z władzami komunistycznymi. Po krytyce, jaką jego film otrzymało robotnicze jury na festiwalu filmowym w Zlínie, Čáp nazwał jury „durniami, którzy nie rozumieją [jego] filmów”. Nie szło to dobrze w komunistycznej Czechosłowacji i zabroniono mu reżyserowania filmów. Uciekł do Niemiec Zachodnich, gdzie wyreżyserował trzy filmy, w tym Wszystkie wskazówki prowadzą do Berlina, który był dystrybuowany do wielu krajów. Przybył do Jugosławii na prośbę dyrektora słoweńskiej firmy producenckiej Branimir Tuma, aby pomóc w rozwoju słoweńskiego przemysłu filmowego w latach pięćdziesiątych.

W latach 50. i 60. Čap wyreżyserował pięć filmów dla filmu Triglav oraz sześć kolejnych koprodukcji i produkcji niesłoweńskich. Pierwszy jugosłowiański film Čápa , komedia romantyczna Vesna (1953), zawierał elementy Heimatfilm oraz czeskiego i austriackiego melodramatu sprzed II wojny światowej i odniósł wielki sukces zarówno artystyczny, jak i komercyjny, podobnie jak jego sequel Ne čakaj na maj (1957). Vesna pozostaje jednym z najpopularniejszych słoweńskich klasyków. Zajął miejsce pierwszego komercyjnego filmu - i pierwszej komedii - w słoweńskim kinie i był dokładnie miejskim, nowoczesnym i znakomitym technicznie filmem, na który liczył Triglav, kiedy zatrudniał Čapa.

Drugim słoweńskim filmem Čapa był dramat wojenny Trenutki odločitve (Chwile decyzji, 1955) o pilnej potrzebie pojednania między partyzantami i białą gwardią, z którym wyprodukował pierwszy ocenzurowany film w Słowenii.

Podczas swojej „ery jugosłowiańskiej” Čap angażował się nie tylko w produkcje słoweńskie, ale także w różne inne uznane produkcje i koprodukcje. Wyreżyserował Am Anfang war es Sünde ( Sin / Greh , 1954, Saphir Film) oraz dramat romantyczny La ragazza della salina ( Piasek, miłość i sól / Kruh in sol , 1957), w którym wystąpił Marcello Mastroianni . Dla filmu Bośnia wyreżyserował dramat o przestępczości nieletnich Vrata ostaju otvorena ( Drzwi pozostają otwarte , 1959), przedstawiając Milenę Dravić , jedną z czołowych gwiazd filmowych w Jugosławii, w jej pierwszej roli filmowej, oraz kolejną komedię Srešćemo se večeras ( Spotkajmy się dziś wieczorem , 1962).

W 1956 Čáp strzela Die Geierwally ( Sęp Wally ), oparty na powieści Wilhelmine von Hillern , w Niemczech , podczas gdy X-25 javlja ( "X-25 Reports", 1960), szpieg II wojny światowej thriller zestawu w Zagrzebiu , doczekała się również obszernej międzynarodowej premiery kinowej. Jednak po słabo przyjętej komedii Naš avto ( Nasz samochód , 1962) Čáp nie mógł znaleźć pracy w Jugosławii i zwrócił się do telewizji na reżyserię. Był zaangażowany w reżyserię serialu i dwóch filmów telewizyjnych dla telewizji niemieckiej i austriackiej. W Słowenii, gdzie mieszkał, mógł jednak wziąć udział jeszcze tylko w jednej produkcji, reżyserii krótkometrażowego filmu Piran (1965).

Krytyka i odbiór

Współczesna słoweńska krytyka filmowa powszechnie przyjmuje, że 5 filmów, które František Čap wyreżyserował w języku słoweńskim, Vesna , Trenutki odločitve , Ne čakaj na maj , X 25 Reports i Our Car , wprowadziły hollywoodzki typ narracji i kosmopolityczny wygląd do słoweńskiego kina lat pięćdziesiątych. Choć w swoim czasie zmagał się z negatywną krytyką, dziś Čáp jest chwalony jako rzemieślnik, który pomógł wznieść się na poziom nierozwiniętego kina słoweńskiego i jugosłowiańskiego – wówczas zarażonego dyletantami technicznymi, problematycznym skupieniem się na sprawach lokalnych i sztywnymi adaptacjami literackimi wykwintnego rzemiosła z uniwersalną zrozumiałością.

Niektórzy krytycy postrzegali to jako „kino gatunkowe” — ponieważ Čáp wyreżyserował głównie komedie, thrillery i melodramaty — choć nie odpowiadają one ściśle regułom gatunkowym. „Kino głównego nurtu” to termin, który trafniej opisuje jego dążenie do przyciągnięcia publiczności za pomocą klasycznej, łatwej do zrozumienia narracji oraz podkreślenia fabuły i struktury dramatycznej, nie tyle walorów kina, ile formy sztuki.

Negatywne recenzje twórczości Čápa miały miejsce głównie w okresie jugosłowiańskiej krytyki filmowej lat 60., 70. i 80. Recenzenci ortodoksyjnego komunizmu widzieli w nim burżuazyjne zagrożenie dla wartości socjalistycznych i konserwatywny powrót do mieszczańskich wyobrażeń fantomowych (np. idei niewinnej miłości romantycznej). Minded też WPR komedie przeważające tematy zepsutej młodzieży i ich przebudzenie seksualne w Vesna i Ne čakaj na mjr .

Jednak przedmiotem wczesnej krytyki była fałszywa reprezentacja (lub brak reprezentacji) słoweńskiej kultury w kinie Cápa, zwłaszcza w niezwykle popularnych komedii. Wielu recenzentów postrzegało Čápa jako obcokrajowca, który nigdy nie zasymilował się ze słoweńską kulturą. Nie podobało im się, że filmy nie są wystarczająco konkretne i mogą być rozgrywane w dowolnym miejscu w Europie Środkowej. Recenzje te z dzisiejszego punktu widzenia wydają się tradycjonalistyczne i ksenofobiczne. Współcześni słoweńscy teoretycy filmu w dużej mierze chwalili „obcość” lub „inność” Čápa, argumentując, że jego nieznajomość regionalnych wartości i konfliktów w rzeczywistości pomogła mu zachować niezbędny obiektywny dystans oraz szczególne wyczucie reżyserii i opowiadania historii.

Čáp i słoweński

Wbrew narzekaniom na rodzajowy charakter filmów, powszechnie wiadomo, że Čáp znacząco przyczynił się do adaptacji słoweńskiego na użytek kinowy. Dialogi były płynne i miały treść, nie zabrakło gier słownych, komedii słownych, miejskiego slangu i autentycznych regionalnych akcentów. Dialogi z komedii Čapa weszły do ​​powszechnego użytku i stały się przedmiotem uniwersalnego żartu z pokolenia na pokolenie i naród. Podczas gdy Słoweniec w kinie sprzed Čap nie funkcjonował dobrze, Čáp wymyślił slang wolny od ograniczeń puryzmu i teatralności. W ten sposób reżyser, będąc przez wielu recenzentów atakowany za reżyserię filmów niesłoweńskich, w rzeczywistości wzbogacił słoweński język i kulturę.

Wybrana filmografia

Nagrody

Bibliografia

Zewnętrzne linki