Francis Leggatt Chantrey - Francis Leggatt Chantrey

Portret Chantrey stojącego obok popiersia Williama Hyde'a Wollastona , 1831, autorstwa Henry'ego Bone'a według Johna Jacksona

Sir Francis Leg(g)att Chantrey RA (7 kwietnia 1781 - 25 listopada 1841) był angielskim rzeźbiarzem. Stał się czołowym rzeźbiarzem portretowym w Wielkiej Brytanii epoki Regency , produkując popiersia i posągi wielu znanych postaci tamtych czasów. Do najbardziej znanych dzieł Chantrey należą posągi króla Jerzego IV (Trafalgar Square); King George III (Guildhall) i George Washington (Massachusetts State House). On wykonany również cztery pomniki bohaterów wojskowych do katedry św Pawła , Londyn . Opuścił Chantrey Bequest (lub Chantrey Fund ) na zakup dzieł sztuki dla narodu, które były dostępne od 1878 roku po śmierci wdowy po nim.

Życie

Król Jerzy IV przy Chantrey, Trafalgar Square , Londyn

Chantrey urodził się w Jordanthorpe niedaleko Norton (wówczas wieś Derbyshire , obecnie przedmieście Sheffield ), gdzie jego ojciec miał małą farmę. Jego ojciec, który również parał się stolarstwem i rzeźbieniem w drewnie, zmarł, gdy Franciszek miał dwanaście lat; a jego matka ponownie wyszła za mąż, pozostawiając go bez wyraźnej kariery do naśladowania. W wieku piętnastu lat pracował w sklepie spożywczym w Sheffield, kiedy widząc rzeźby w drewnie w witrynie sklepowej, poprosił, aby zamiast tego został uczniem rzeźbiarza i został umieszczony u rzeźbiarza i pozłotnika o imieniu Ramsay w Sheffield. W domu Ramsaya spotkał rysownika i grawera Johna Raphaela Smitha, który dostrzegł jego artystyczny potencjał i udzielił mu lekcji malarstwa, a później miał pomóc mu w rozwoju kariery, przedstawiając go potencjalnym mecenasom. W 1802 Chantrey zapłacił 50 funtów, aby wykupić się ze swojej praktyki u Ramsaya i natychmiast założył studio portretowe w Sheffield, co pozwoliło mu na rozsądny dochód.

Przez kilka lat dzielił swój czas między Sheffield i Londyn, studiując z przerwami w Royal Academy Schools . Latem 1802 wyjechał do Dublina , gdzie ciężko zachorował, tracąc wszystkie włosy. Wystawiał obrazy w Akademii Królewskiej przez kilka lat od 1804 r., ale od 1807 r. poświęcił się głównie rzeźbie. Zapytany w późniejszym okresie życia, jako świadek w sprawie sądowej, czy kiedykolwiek pracował dla innych rzeźbiarzy, odpowiedział: „Nie, a co więcej, nigdy w życiu nie miałem godzinnej nauki u żadnego rzeźbiarza”.

Jego pierwszym odnotowanym marmurowym popiersiem było popiersie ks. Jamesa Wilkinsona (1805-06), dla kościoła parafialnego w Sheffield . Jego pierwsza pomysłowa rzeźba, głowa szatana, została pokazana w Akademii Królewskiej w 1808 roku. W 1809 roku architekt Daniel Asher Alexander zlecił mu wykonanie czterech monumentalnych gipsowych popiersi admirałów Duncana , Howe'a , Vincenta i Nelsona dla Royal Naval Asylum w Greenwich , za które otrzymał po 10 funtów. Trzy z nich zostały pokazane w Royal Academy tego roku.

George Washington, Massachusetts State House autorstwa Sir Francisa Chantreya, Harper's Weekly 26 lutego 1861 r

23 listopada 1809 poślubił swoją kuzynkę Mary Ann Wale w kościele St Mary's w Twickenham . W tym czasie osiedlił się na stałe w Londynie, jego żona wniosła do małżeństwa 10 000 funtów, co pozwoliło Chantreyowi spłacić swoje długi i przenieść się do domu przy 13 Eccleston Street, Pimlico , (zapisanym jako adres Chantrey w katalogi Akademii Królewskiej z 1810 r.). Kupił też grunt pod budowę dwóch kolejnych domów, pracowni i biura.

W 1811 pokazał sześć popiersi w Akademii Królewskiej. Wśród tematów byli Horne Tooke i Sir Francis Burdett , dwie postacie polityczne, których bardzo podziwiał; jego wczesny mentor John Raphael Smith i Benjamin West . Joseph Nollekens umieścił popiersie Tooke'a między dwoma swoimi, a przyznane mu znaczenie miało podobno znaczący wpływ na karierę Chantreya. Po wystawie otrzymał prowizje w wysokości 2000 funtów. W 1813 udało mu się podnieść cenę za popiersie do stu pięćdziesięciu gwinei, aw 1822 do dwustu.

Odwiedził Paryż w 1814 r. i ponownie w 1815 r., tym razem z żoną Thomasem Stothardem i DA Aleksandrem, odwiedzając Luwr, gdzie szczególnie podziwiał dzieła Rafaela i Tycjana. W 1819 wyjechał do Włoch w towarzystwie malarza Johna Jacksona i starego przyjaciela o nazwisku Read. W Rzymie poznał Thorvaldsena i Canovę , szczególnie dobrze poznając tych ostatnich.

W 1828 Chantrey założył własną odlewnię w Eccleston Place, niedaleko swojego domu i pracowni, gdzie można było odlewać duże dzieła z brązu, w tym posągi konne.

Praktyki pracy

Sir Walter Scott przez Sir Francisa Chantreya (1832), Victoria Park, Halifax , Nowa Szkocja

Chantrey opracował procedurę wykonania rzeźby portretowej, w której zaczynał od wykonania dwóch rysunków głowy swojej modelki naturalnej wielkości, jednego pełnego twarzy i jednego z profilu, za pomocą aparatu fotograficznego lucida . Jego asystenci wykonali następnie model z gliny na podstawie rysunków, do którego Chantry dodawał ostatnie szlify na oczach modelki. Z glinianego modelu powstałby odlew gipsowy , a następnie wykonana z niego marmurowa replika. Jego głównymi asystentami byli Allan Cunningham i Henry Weekes , którzy stworzyli wiele dzieł wyprodukowanych pod nazwiskiem Chantreya. Wyniszczające skutki choroby serca sprawiły, że w ostatnich latach życia był jeszcze bardziej zależny od asystentów.

Styl

Chantrey był rzadkością wśród czołowych rzeźbiarzy swoich czasów, ponieważ nie odwiedził Włoch na początkowym etapie swojej kariery. Pisarz w Blackwood's Edinburgh Magazine w 1820 widział go jako wyzwalającego angielską rzeźbę spod wpływów obcych:

Ci, którzy chcą prześledzić powrót angielskiej rzeźby od obcego sztucznego i alegorycznego stylu do jej naturalnego i oryginalnego charakteru – od zimnej i zarozumiałej fikcji do delikatnej i wzniosłej prawdy, znajdą ją głównie w historii Francisa Chantreya i jego przedstawień.

Niedawno Margaret Whinney napisała, że ​​Chantrey „miał wielki dar charakteryzacji, jego zdolność do oddania miękkości ciała była bardzo podziwiana” i że „choć zmuszona przez panującą modę czasami do tworzenia, od czasu do czasu, klasycyzujących dzieł, jego mocna zdrowy rozsądek i jego ogromny talent lepiej widać w pracach, które łączą niemal klasyczną prostotę formy z naturalizmem w przedstawieniu".

Pracuje

Pomnik Amelii Ann Smyth, zm. 1817 (żona pełniącego obowiązki gubernatora Nowej Szkocji George Stracey Smyth ), kościół św. Pawła w Nowej Szkocji

Chantrey był płodnym rzeźbiarzem. Według artykułu opublikowanego w 1842 r., oprócz popiersi i płaskorzeźb wykonał trzy posągi konne, 18 stojących, 18 siedzących i 14 figur leżących. Do jego najbardziej znaczących dzieł należą posągi Jerzego III w The Guildhall w Londynie; z George Washington w państwowych domu w Bostonie, w stanie Massachusetts ; z George IV w Brighton (z brązu); od Williama Pitta Młodszego w Hanowerze placu w Londynie (z brązu); od Jamesa Watta w Westminster Abbey i w Greenock (także biust, a także jednego z William Murdoch , w Kościele Mariackim, Handsworth ); z William Roscoe i George Canning w Liverpoolu; od Johna Daltona w Manchester Town Hall ; od Pana Prezydenta Blair i Lord Melville w Edynburgu.

Zrobił brązową statuę sir Thomasa Munro dla Madrasu (obecnie Chennai) i inną króla Jerzego IV , pierwotnie zleconą, na polecenie samego króla, aby stanąć na szczycie Marmurowego Łuku , przed Pałacem Buckingham , ale ostatecznie umieszczony na Trafalgar Square . Konie w tych dwóch pracach są identyczne. Trzecia, księcia Wellington, dla miejsca przed Royal Exchange w Londynie, została ukończona po śmierci Chantreya.

Pomnik Chantrey dla Isaaca Hawkinsa Browne'a , torysowskiego polityka, współwłaściciela i eseisty, w kościele parafialnym Badger, Shropshire , gdzie był panem dworu
The Sleeping Children (1817) w katedrze w Lichfield przedstawia dwie młode siostry, Ellen-Jane i Marianne Robinson, które zmarły w tragicznych okolicznościach w 1812 roku.

Wykonał cztery pomniki bohaterów wojskowych dla katedry św. Pawła : upamiętniają one generała majora Daniela Hoghtona , generała majora Bowesa i pułkownika Henry'ego Cadogana oraz (w jednym pomniku) generałów majora Gore'a i Skerretta. Był również odpowiedzialny za pomniki sir Jamesa Brisbane'a w kościele św. Jakuba w Sydney oraz Reginalda Hebera w Kalkucie, którego replikę wykonano dla katedry św. Pawła w Londynie. Inne dobre przykłady jego kościelnych pomników to pomniki hrabiego Farnham (1826) w kościele parafialnym Urney, Cavan i Mary Anne Boulton (1834) w Great Tew. W kościele Snaith znajduje się godny uwagi pomnik wicehrabiego Downe autorstwa Chantrey.

Jednym z jego najsłynniejszych dzieł był The Sleeping Children , pomnik dwóch dziewczynek z rodziny Robinsonów, przedstawiający je śpiące w ramionach, z których młodsza trzyma garść przebiśniegów. Przyciągnęła uwagę, gdy została pokazana w Akademii Królewskiej w 1817 roku, przed instalacją w Katedrze Lichfield . Powszechnie krążyły pogłoski, że projekt pomnika był autorstwa Thomasa Stotharda ; Biograf Chantreya, James Holland, uwiarygodnił jednak inny opis jego historii, zgodnie z którym Stothard jedynie narysował wstępny model Chantreya. Innym popularnym dziełem, często reprodukowanym, był mały posąg młodej Louisy, Lady Russell, wykonany dla Opactwa Woburn , przedstawiający gołębicę w ramionach.

Derby Muzeum ma niezwykłą popiersie William Strutt .

Korona

Chantrey został wybrany na Associate of the Royal Academy w 1816 i pełnoprawnym akademikiem w 1818. W 1822 Henry Wolsey Bayfield nazwał Chantry Island w Ontario po nim. Otrzymał tytuł magistra z Cambridge i DCL z Oksfordu i został pasowany na rycerza w 1835 roku.

Śmierć

Zmarł nagle w swoim domu przy Eccleston Street, Pimlico w Londynie, 25 listopada 1841 roku, cierpiąc od kilku lat na chorobę serca. Został pochowany w grobowcu zbudowanym przez siebie na cmentarzu przykościelnym jego rodzinnej wioski, Norton w Derbyshire (obecnie Sheffield).

Zapis

Pomnik Johna Daltona w ratuszu w Manchesterze

W testamencie z dnia 31 grudnia 1840 r. Chantrey (nie mający dzieci) pozostawił po zgonie lub przy drugim małżeństwie wdowy po nim (mniej pewne określone renty i zapisy) cały swój pozostały majątek osobisty w zaufaniu do prezydenta i powierników Akademia Królewska (lub w przypadku jej rozwiązania dla takiego towarzystwa, które mogłoby zająć jego miejsce), dochód przeznaczony na wspieranie malarstwa i rzeźby brytyjskiej, poprzez „zakup dzieł sztuki najwyższej wartości… które można uzyskać." Fundusze mogą gromadzić się przez okres nie dłuższy niż pięć lat; prace artystów brytyjskich lub zagranicznych, zmarłych lub żyjących, można było nabyć, o ile takie prace zostały w całości wykonane w Wielkiej Brytanii, gdzie artyści przebywali tam podczas wykonywania i ukończenia. Ceny, jakie należało zapłacić, miały być „liberalne”, a żadna sympatia dla artysty lub jego rodziny nie miała wpływać na wybór lub zakup dzieł, które miały być nabywane wyłącznie ze względu na wrodzone wartości. Nie można składać prowizji ani zamówień: prace muszą być ukończone przed zakupem. Postawiono warunki do ekspozycji prac, w ufnym oczekiwaniu, że rząd lub państwo zapewni odpowiednią galerię do ich ekspozycji; a roczna suma 300 funtów i 50 funtów miała być wypłacana odpowiednio prezydentowi i sekretarzowi Akademii Królewskiej za wypełnienie ich obowiązków związanych z wypełnianiem postanowień testamentu.

Król Jerzy IV przez Chantrey (1827)

Lady Chantrey zmarła w 1875 roku, a dwa lata później fundusz stał się dostępny na zakup obrazów i rzeźb. Dostępny kapitał wynosił 105 000 GBP w 3% Consolus (obniżony do 2½% w 1903 r.), co przyniosło dostępny roczny dochód wahający się od 2100 GBP do 2500 GBP do około 1910 r. Początkowo nabyte prace były pokazywane w Victoria and Albert Muzeum , ale w 1898 roku Akademia Królewska zaaranżowała w imieniu rządu ze skarbcem przekazanie kolekcji do Narodowej Galerii Sztuki Brytyjskiej , którą wzniósł Sir Henry Tate w Millbank . Uzgodniono, że Galeria Tate powinna być jej przyszłą siedzibą, ale powiernicy i dyrektor Galerii Narodowej nie powinni mieć żadnej władzy nad tym, jakie prace mają być tam przeniesione lub dodane do kolekcji w późniejszym terminie. (List skarbowy, 18054-98, 7 grudnia 1898)

Do końca 1905 r. zakupiono 203 dzieła – wszystkie z wyjątkiem dwóch od żyjących artystów – kosztem prawie 68 000 funtów. Spośród nich 175 to obrazy olejne, 12 to akwarele, a 16 to rzeźby. Zapis ten pozostał głównym źródłem finansowania powiększania kolekcji dzisiejszej Tate Britain do lat dwudziestych XX wieku i pozostaje aktywny do dziś.

Bibliografia

Źródła

  • Obywatele i królowie (Katalog wystawy). Królewska Akademia. 2007. ISBN 978-1-903973-23-3.
  • Holandia, John (nd). Pomniki Sir Francisa Chantry, RA, rzeźbiarza, w Hallamshire i gdzie indziej . Sheffield: J. Pearce, czerwiec.
  • Jones, George (1849). Sir Francis Chantrey, RA Wspomnienia z życia, praktyki i opinii . Londyn: E. Moxon.
  • Whinney, Margaret (1971). Rzeźba angielska 1720-1830 . Monografie Muzeum Wiktorii i Alberta. Londyn: Biuro Papeterii Jej Królewskiej Mości.
Atrybucja

Dalsza lektura

  • Ryba, Artur (1904). Chantrey i jego zapis . Londyn.. Kompletny ilustrowany zapis zakupów itp.
  • MacColl, DS (1904). Administracja Zapisu Chantrey . Londyn. Kontrowersyjna publikacja czołowego napastnika Akademii Królewskiej.
  • Sprawozdanie Komisji Specjalnej Izby Lordów w sprawie Chantrey Trust , wraz z Proceedings of the Committee, Protokoły dowodowe i załącznik (Wyman & Sons, 1904) oraz Indeks (oddzielna publikacja, 1904).

Linki zewnętrzne