Zmuszone Uwodzenie - Forced seduction

Samuel Richardson „s Clarissa (1748) charakteryzuje się wymuszoną uwodzenia.

Zmuszone uwodzenie to temat często spotykany w literaturze zachodniej (głównie w romansach i telenowelach), w którym gwałt na kobiecie zamienia się w końcu w prawdziwy romans . Popularnym przykładem są Luke i Laura z amerykańskiej telenoweli General Hospital .

Temat ten jest również powszechny w tajskich telenowelach, gdzie od dawna uważano go za coś oczywistego, aż w 2014 roku gwałt i zabójstwo trzynastoletniej dziewczynki wywołały narodowe oburzenie.

Etymologia

Angielskie słowo „gwałt” wywodzi się ostatecznie od łacińskiego czasownika rapere , „wyrwać, uprowadzić, uprowadzić”. Raptio (w archaicznym lub literackim angielskim tłumaczonym jako gwałt ) to łaciński termin odnoszący się do uprowadzeń kobiet na dużą skalę lub porwań w celu zawarcia małżeństwa lub zniewolenia , zwłaszcza niewolnictwa seksualnego , co było raczej powszechną praktyką w wielu starożytnych kulturach. W prawie rzymskim raptus (lub raptio ) oznaczało przede wszystkim porwanie lub uprowadzenie; Często przedstawiany w mitologicznym „gwałcie” kobiet Sabine jest formą uprowadzenia panny młodej, w której przemoc seksualna jest kwestią drugorzędną.

W jednym źródle wymuszone uwodzenie jest podsumowane następująco:

Była sobie kiedyś bardzo ładna dziewczyna. Została zgwałcona. Chłopiec błagał o przebaczenie i żyli długo i szczęśliwie. (tłumaczenie z niderlandzkiego)

Powieści romantyczne

Historia przymusowego uwodzenia jest tak stara jak zachodnia literatura i mitologia: dobrze znana z mitologii greckiej jest Gwałt Europy , który opowiada o Zeusie , przebranym za pięknego białego byka, uwodzącego Europę . Kiedy wspina się na jego plecy, pływa na Kretę , gdzie uwodzi ją, a później czyni ją królową Krety. Owidiusz opowiada historię w swoich Metamorfozach , w której Jowisz zastępuje Zeusa . Grek miał specyficzny zwrot na określenie „gwałtu kobiety przez boga”; czy należy właściwie mówić o gwałcie, czy o uwodzeniu, jest kwestią sporną.

W literaturze post-renesansowego świata zachodniego, wczesny portret ofiary gwałtu zakochuje ze swoim gwałcicielem występuje w Aphra Behn „s niemych Panny (1700). Temat ten pojawił się później w wielu dziełach literatury popularnej. Znanym przykładem gwałciciela, który zreformowanej przez jego ofiary jest Lovelace w Samuel Richardson „s Clarissa (1748) Richardsona Pamela; lub Virtue Rewarded (1740) przedstawiał już prawie gwałciciela, którego ofiara się w nim zakochuje; według Frances Ferguson to sama Pamela „ponownie odczytuje próbę gwałtu pana B jako uwodzenie”. Śmierć postaci Clarissy Richardsona została powtórzona w wielu amerykańskich powieściach XVIII wieku, w których kobiety będące ofiarami „uwiedzenia” często ginęły w zacieraniu granic między uwodzeniem a gwałtem.

Wczesnym przykładem 20th-century przymusowej uwodzenia jest 1919 powieść szejk przez Edith Maude Hull , w którym zachodnia kobieta jest przetrzymywana przez algierskiego szejka i wielokrotnie zgwałcona, realizując po miesiącach gwałcona, że ona go kocha; Szejk jest uważany za „ur-romans”. Temat ten był dość powszechny w powieściach romantycznych z lat 70. i 80. XX wieku, początku współczesnej fali romansów erotycznych ; tak zwani „rozpruwacze gorsetów” reklamowali to na samych okładkach, na których „na wpół ubrane kobiety z falującymi piersiami porywali bez koszuli, obezwładniający mężczyźni”. Aby zachować dystans między rzeczywistością czytelnika a fikcją powieści romantycznej, powieści takie często umieszczano w „odległej scenerii historycznej, pozwalającej kobietom„ cieszyć się ”fantazją o gwałcie z bezpiecznej odległości. Kathleen E. Woodiwiss jest Płomień i kwiatów (1972) jest jednym z najstarszych i najbardziej znanych przykładów z tego okresu.

Powieściopisarz romansowy Jaid Black (pseudonim Tina Engler ) powiedział, że „wiele moich czytelniczek lubi fantazje dotyczące gwałtu, a słowem kluczowym są fantazje . Z pewnością nie chcieliby, aby wydarzyło się to w prawdziwym życiu, ale cieszą się zapewnionym eskapizmem i całkowitym brakiem kontroli przez sceny „wymuszonego uwodzenia” w romansach erotycznych ”. Według jednej z czytelniczek romansów czytelniczki są w stanie oddzielić fantazję od rzeczywistości: „W prawdziwym życiu nie ma czegoś takiego jak wymuszone uwodzenie. Kiedy kobieta mówi„ nie ”w prawdziwym życiu, oznacza to„ nie ”, ponieważ w prawdziwym życiu gwałt dotyczy przemocy i władzy. Gwałt w prawdziwym życiu nie przynosi kobiecie przyjemności ”. Alison Kent, autorka Complete Idiot's Guide to Writing Erotic Romance , mówi, że temat ten jest rzadki we współczesnych powieściach romantycznych; Linda Lee cytuje również stypendium, aby stwierdzić, że „w połowie lat osiemdziesiątych fantazja o gwałcie została odrzucona”. Jednak wymuszone uwodzenie było wykorzystywane jako punkt fabularny w powieściach romantycznych po latach 80.

Analiza

Stevi Jackson , badacz płci i seksualności, rozpoczyna analizę przymusowego uwodzenia (w „Społecznym kontekście gwałtu”, opublikowanym po raz pierwszy w 1978 r.) Od „skryptów seksualnych”, które przedstawiają kulturę męskiej i żeńskiej seksualności, co w przypadku mężczyzn zakłada „rzekomo niekontrolowana agresja seksualna ”. „Konwencjonalne scenariusze seksualne” również mówią, że „zakłada się, że satysfakcja kobiety zależy od męskiej aktywności” i że „kobiety potrzebują pewnego stopnia perswazji”, zanim zaczną uprawiać seks. Po pokonaniu tej przeszkody (podyktowanej zahamowaniami i przyzwoitością) chętnie poddają się: „mistrzowski mężczyzna i poddająca się kobiecie forma stanowią wspólny motyw naszej kultury popularnej”, nadając wiarygodności nie kobiecie, ale męskiej fantazji o gwałcie. Uogólniający komentarz Jacksona na temat uwodzenia z tego artykułu jest cytowany w co najmniej dwóch badaniach prawnych i etycznych: „Być może nie jest tak, że gwałt jest uwodzeniem przymusowym, ale uwodzenie jest subtelniejszą formą gwałtu”.

W książce „Even Sociologists Fall in Love” (1993) Jackson stawia badaczy „idealnych romansów” za zadanie polegające na połączeniu dwóch konkurujących ze sobą poglądów na temat miłości - potrzeby pielęgnowania, o której mówi, że kobiety heteroseksualne często nie są spełnione, oraz „romantyczne pragnienie doświadczany jako przytłaczający, nienasycony ”. To drugie pragnienie jest często spotykane w romansach, a „bohater często gwałci bohaterkę w tych powieściach” - powieści, w których „spektakularnie męscy” bohaterowie ranią i upokarzają kobiety, ale ujawniają swoją „delikatniejszą stronę”, gdy „deklarują [swoją] miłość” „dla swoich ofiar. Takie powieści przedstawiają męskie pragnienia jako niekontrolowane, proponując w ten sposób, że w rzeczywistości to kobieta, jako motor męskiego pożądania, kieruje mężczyzną; „atrakcyjność romansu kobiet może leżeć w ich niemocy materialnej”.

Angela Toscano w badaniu z 2012 roku stwierdza, że ​​wcześniejsze badania tego tematu zbytnio koncentrowały się na aspektach socjologicznych i psychologicznych i odrzuca pogląd, że po pierwsze wszystkie powieści romantyczne można traktować w ten sam sposób, a po drugie, że temat w jakiś sposób ” stanowi konkretyzację jakiejś fikcyjnej zbiorowej kobiecej świadomości (w której wszystkie kobiety działają jako pojedynczy byt afektywny, jak Borg) ”. Toscano twierdzi, że bada gwałt w romansach w kontekście narracyjnym, rozróżniając trzy typy. Pierwsze dwa typy („Gwałt błędnej tożsamości” i „Gwałt posiadania”) są przykładem przemocy, która zawsze towarzyszy przełamywaniu bariery między podmiotem (bohaterem) a Innym (bohaterką), którego tożsamość i pragnienie są jeszcze w jakiś sposób zasadniczo nieznane osobie dokonującej gwałtu. Toscano twierdzi, że nie wszystkie romantyczne gwałty to wymuszone uwodzenie; to drugie jest raczej tym, co nazywa "gwałtem przymusu" i powstaje poprzez pragnienie ze strony bohatera, aby poznać bohaterkę - "bohater chce odpowiedzi od bohaterki, ponieważ jest w jej dialogu z że jej tożsamość została ujawniona. Ale zamiast czekać, aż swobodnie z nim porozmawia, bohater zmusza bohaterkę do odpowiedzi na jego seksualną i słowną napaść ”. Tak więc, w Anne Stuart „s Black Ice (2005), bohater, szpieg, gwałci bohaterkę, uważając ją za szpiega i chcąc zranić ją do ujawnienia swojej tożsamości; w Patricia Gaffney jest mieć i trzymać (1995), bohater gwałci jego dawniej uwięzioną gospodynię, starając się odkryć, dlaczego zabiła męża. We wszystkich przypadkach sam gwałciciel jest złamany, a jego tożsamość unicestwiona. Ostatecznie, według Toscano, „prawdziwym wykroczeniem nie jest wcale gwałt, ale akt zakochania się”.

W operach mydlanych

W amerykańskich telenowelach dobrze znanym przykładem wymuszonego uwodzenia jest superpara Luke i Laura z General Hospital . W tajskiej telewizyjnej telenoweli temat ten jest dość powszechny. Tajskie badanie z 2008 roku wykazało, że spośród 2000 widzów w wieku od 13 do 19 lat, 20 procent stwierdziło, że gwałty były ich ulubionym elementem mydeł, a taka sama liczba uważała, że ​​„gwałt był normalnym i akceptowalnym elementem w społeczeństwie”. Sitthiwat Tappan, reżyser tajskich mydeł, powiedział, że przedstawione i sugerowane gwałty w tych programach stanowią cenną lekcję: uczą kobiety, aby nie wychowywały się same lub ubierały się prowokacyjnie, a mężczyzn nie piły za dużo. W 2014 r. Gwałt i zabójstwo trzynastoletniej dziewczynki w pociągu wywołały intensywną publiczną dyskusję na temat propagowania kultury gwałtu . Petycja o „zaprzestanie idealizowania gwałtu w telewizji” szybko otrzymała 30 000 podpisów.

Zobacz też

Bibliografia