Czcionka -Font

Krój pisma Bauer Bodoni z próbkami trzech czcionek z rodziny

W przypadku składu metalowego czcionka to określony rozmiar, grubość i styl kroju pisma . Każda czcionka jest dopasowanym zestawem czcionek, z częścią („ sort ”) dla każdego glifu . Krój pisma składa się z szeregu takich czcionek, które mają wspólny ogólny projekt.

We współczesnym użyciu, wraz z pojawieniem się czcionek komputerowych , termin „czcionka” zaczął być używany jako synonim „kroju pisma”, chociaż typowy krój pisma (lub „rodzina czcionek”) składa się z wielu czcionek. Na przykład krój pisma „ Bauer Bodoni ” (przykład pokazany tutaj) zawiera czcionki „ Roman ” (lub „Regular”), Bold i Italic ; każdy z nich występuje w różnych rozmiarach. Termin „czcionka” jest poprawnie stosowany do każdego z nich, ale można go zobaczyć luźno w odniesieniu do całego kroju pisma. W przypadku komputerów każdy styl znajduje się w oddzielnym cyfrowym „pliku czcionek”.

Zarówno w tradycyjnym składzie, jak i nowoczesnym użyciu, słowo „czcionka” odnosi się do mechanizmu dostarczania kroju pisma. W tradycyjnym składaniu czcionka byłaby wykonana z metalu lub drewna : skomponowanie strony może wymagać wielu czcionek, a nawet wielu krojów pisma.

Etymologia

Słowo czcionka (tradycyjnie pisane jako fount w brytyjskim angielskim , ale w każdym razie wymawiane / ˈ f ɒ n t / ) pochodzi od średniofrancuskiego fonte „[coś , co zostało] stopione; odlew ”. Termin ten odnosi się do procesu odlewania czcionek metalowych w odlewni czcionek .

Rodzaj metalu

Plakat typograficzny z 1910 r. , Reklamujący aukcję, przy użyciu różnych czcionek

W drukarni ręcznej ( typograficznej ) słowo „czcionka” odnosiłoby się do kompletnego zestawu czcionek metalowych , który byłby używany do składu całej strony. Wielkie i małe litery mają swoje nazwy ze względu na przypadek, w którym umieszczono czcionkę metalową do ręcznego składu: bardziej odległa duża litera lub bliższa mała litera. To samo rozróżnienie odnosi się również do terminów majuskuła i minuskuła .

W przeciwieństwie do kroju cyfrowego, czcionka metalowa nie zawierałaby pojedynczej definicji każdego znaku, ale powszechnie używane znaki (takie jak samogłoski i kropki) zawierałyby więcej elementów fizycznych. Czcionka kupiona jako nowa byłaby często sprzedawana jako (na przykład w alfabecie rzymskim) 12pt 14A 34a, co oznacza, że ​​byłaby to czcionka o rozmiarze 12 punktów zawierająca 14 wielkich liter „A” i 34 małe litery „A”.

Reszta znaków byłaby dostarczona w ilościach odpowiednich do dystrybucji listów w tym języku. Niektóre znaki metalowe wymagane przy składaniu, takie jak myślniki , spacje i odstępy wysokości linii, nie były częścią określonej czcionki, ale były elementami ogólnymi, których można było użyć z dowolną czcionką. Odstępy między wierszami są nadal często nazywane „ wiodącymi ”, ponieważ paski użyte do odstępów między wierszami były wykonane z ołowiu (a nie z twardszego stopu używanego do innych elementów). Ta listwa dystansowa została wykonana z ołowiu, ponieważ ołów był bardziej miękkim metalem niż tradycyjne kute elementy metalowe (który składał się częściowo z ołowiu, antymonu i cyny ) i łatwiej ulegał kompresji, gdy był „zamknięty” w „pogoni” drukarskiej (tj. do trzymania wszystkich typów razem).

W latach 1880-1890 wynaleziono skład „gorącego ołowiu”, w którym czcionkę odlewano zgodnie z jej ustawieniem, kawałek po kawałku (jak w technologii Monotype ) lub w całych wierszach jednocześnie (jak w technologii Linotype ).

Charakterystyka

Oprócz wysokości znaku, gdy używamy mechanicznego znaczenia tego terminu, istnieje kilka cech, które mogą wyróżniać czcionki, chociaż zależą one również od pisma (skryptów), które obsługuje krój pisma. W europejskich pismach alfabetycznych , tj. łacińskim , cyrylicy i greckim , głównymi takimi właściwościami są szerokość kreski, zwana grubością, styl lub kąt oraz szerokość znaku .

Zwykła lub standardowa czcionka jest czasami oznaczana jako rzymska , zarówno w celu odróżnienia jej od pogrubionej lub cienkiej , jak i od kursywy lub ukośnej . Słowo kluczowe dla domyślnej, regularnej wielkości liter jest często pomijane w wariantach i nigdy się nie powtarza, w przeciwnym razie byłoby to Bulmer regular italic , Bulmer bold regular a nawet Bulmer regular regular . Roman może również odnosić się do pokrycia językowego czcionki, działając jako skrót od „zachodnioeuropejskiego”.

Różne czcionki tego samego kroju pisma mogą być używane w tej samej pracy w celu uzyskania różnych stopni czytelności i wyróżnienia lub w określonym projekcie, aby była bardziej interesująca wizualnie.

Waga

Grubość danej czcionki to grubość konturów znaków w stosunku do ich wysokości.

Obciążniki Helvetica Neue

Krój pisma może występować w czcionkach o różnej gramaturze, od ultralekkich po bardzo pogrubione lub czarne; cztery do sześciu grubości nie są niczym niezwykłym, a kilka krojów pisma ma nawet tuzin. Wiele krojów pisma do użytku biurowego, internetowego i nieprofesjonalnego ma normalną i pogrubioną grubość, które są ze sobą połączone. Jeśli nie podano grubości pogrubienia, wiele programów renderujących (przeglądarki, edytory tekstu, programy graficzne i DTP) obsługuje pogrubioną czcionkę, renderując kontur po raz drugi z przesunięciem lub lekko rozmazując go pod kątem.

Gramatura różni się w zależności od kroju pisma; oznacza to, że jedna czcionka może wyglądać na pogrubioną niż inna czcionka. Na przykład czcionki przeznaczone do użycia na plakatach są często domyślnie pogrubione, podczas gdy czcionki dla długich partii tekstu są raczej lekkie. Oznaczenia grubości w nazwach czcionek mogą się różnić w zależności od rzeczywistej bezwzględnej grubości obrysu lub gęstości glifów w czcionce.

Próby usystematyzowania zakresu grubości doprowadziły do ​​klasyfikacji liczbowej zastosowanej po raz pierwszy przez Adriana Frutigera z krojem pisma Univers : 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium or Regular , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold or Black . Odstępstwami od nich były „serie 6” (kursywa), np. 46 Lekka kursywa itp., „Seria 7” (wersje skondensowane), np. 57 Średnie skondensowane itp. Oraz „seria 8” (kursywa skrócona), np. 68 Pogrubiona skrócona kursywa . Z tego krótkiego systemu liczbowego łatwiej jest dokładnie określić, jakie są cechy czcionki, na przykład „Helvetica 67” (HE67) oznacza „Helvetica Bold Condensed”.

Odważne i zwykłe wersje trzech popularnych czcionek. Helvetica ma konstrukcję jednoliniową, a wszystkie pociągnięcia zwiększają wagę pogrubioną czcionką; mniej czcionek jednoliniowych, takich jak Optima i Utopia , bardziej zwiększa wagę grubszych kresek. We wszystkich trzech projektach krzywa na „n” staje się cieńsza, gdy łączy się z lewą pionową.

Pierwszy algorytmiczny opis czcionek został sporządzony przez Donalda Knutha w jego języku opisu i tłumaczu Metafont .

Format czcionki TrueType wprowadził skalę od 100 do 900, która jest również używana w CSS i OpenType , gdzie 400 jest regularne (rzymskie lub zwykłe).

Sieć programistów Mozilla zapewnia następujące przybliżone odwzorowanie typowych nazw grubości czcionek:

Nazwy Wartości liczbowe
Szczupła / Linia włosów 100
Ultralekki / Ekstralekki 200
Światło 300
Normalny / regularny 400
Średni 500
Pół-pogrubione / Pół-pogrubione 600
Pogrubienie 700
Bardzo odważny / Ultra odważny 800
Ciężki / Czarny 900
Ekstra-czarny / Ultra-czarny 950

Mapowanie czcionek różni się w zależności od projektanta czcionek. Dobrym przykładem jest rodzina czcionek Go Go autorstwa Bigelowa i Holmesa. W tej rodzinie „czcionki” mają wagi numeryczne CSS 400, 500 i 600. Chociaż CSS określa „Bold” jako wagę 700, a 600 jako Semibold lub Demibold, wagi liczbowe Go odpowiadają rzeczywistemu postępowi stosunków grubości rdzenia : Normalny: średni = 400:500; Normalny: pogrubiony = 400:600".

Terminy normalny , regularny i zwykły (czasami książkowy ) są używane w przypadku kroju pisma o standardowej grubości. Tam, gdzie oba pojawiają się i różnią, książka jest często lżejsza niż zwykła , ale w niektórych krojach jest odważniejsza.

Przed pojawieniem się komputerów każdy ciężar musiał być losowany ręcznie. W rezultacie wiele starszych rodzin o wielu wagach, takich jak Gill Sans i Monotype Grotesque , ma znaczne różnice w wadze od lekkiej do bardzo odważnej. Od lat 80. powszechne stało się wykorzystywanie automatyzacji do konstruowania zakresu wag jako punktów wzdłuż trendu, wielu wzorców lub innych parametryzowanych projektów czcionek. Oznacza to, że wiele nowoczesnych czcionek cyfrowych, takich jak Myriad i TheSans , jest oferowanych w szerokim zakresie grubości, które zapewniają płynne i ciągłe przejście z jednej grubości do drugiej, chociaż niektóre czcionki cyfrowe są tworzone z obszernymi ręcznymi poprawkami.

Ponieważ cyfrowe projektowanie czcionek umożliwia szybsze tworzenie większej liczby wariantów, powszechnym ulepszeniem w profesjonalnym projektowaniu czcionek jest stosowanie „stopni”: nieco różne gramatury przeznaczone dla różnych rodzajów papieru i atramentu lub drukowanie w innym regionie o różnej temperaturze otoczenia i wilgotność. Na przykład cienki wzór wydrukowany na papierze książkowym i grubszy wzór wydrukowany na błyszczącym papierze czasopismowym mogą wyglądać identycznie, ponieważ w pierwszym przypadku atrament będzie nasiąkał i bardziej się rozprowadzał. Stopnie oferowane są ze znakami o tej samej szerokości na wszystkich gradacjach, dzięki czemu zmiana materiałów drukarskich nie wpływa na dopasowanie kopii. Stopnie są powszechne w przypadku czcionek szeryfowych z ich drobniejszymi szczegółami.

Czcionki, w których pogrubione i nie pogrubione litery mają tę samą szerokość, są „ dupleksowe ”.

Styl

Nachylenie

W krojach europejskich, zwłaszcza rzymskich, styl nachylony lub skośny służy do podkreślenia ważnych słów. Nazywa się to czcionką kursywą lub czcionką ukośną . Te projekty zwykle pochylają się w prawo w skryptach pisanych od lewej do prawej. Style ukośne są często nazywane kursywą, ale różnią się od stylów „prawdziwej kursywy”.

Style kursywy są bardziej płynne niż zwykły krój pisma, zbliżają się do bardziej odręcznego , kursywnego stylu, prawdopodobnie częściej używają ligatur lub zyskują znaki kaligraficzne . Chociaż rzadko spotykana, typograficznej twarzy może towarzyszyć dopasowana twarz kaligraficzna ( kursywa , pismo ), co daje przesadnie pochyły styl.

Kursywa cyrylicy i dozwolone odmiany

W wielu krojach pisma bezszeryfowego i niektórych szeryfowych, zwłaszcza w przypadku kresek o równej grubości, znaki kursywy są tylko pochylone , co często odbywa się algorytmicznie, bez zmiany ich wyglądu w inny sposób. Takie ukośne czcionki nie są prawdziwą kursywą, ponieważ kształty małych liter nie zmieniają się, ale często są sprzedawane jako takie. Czcionki zwykle nie obejmują zarówno ukośnych, jak i pochylonych stylów: projektant wybiera jeden lub drugi.

„Pionowa kursywa” w ramach normalnej kursywy

Ponieważ style kursywy wyraźnie różnią się od zwykłych (rzymskich) stylów, możliwe jest posiadanie projektów „pionowej kursywy”, które przybierają bardziej kursywą formę, ale pozostają pionowe; Computer Modern jest przykładem czcionki oferującej ten styl. W krajach stosujących alfabet łaciński pionowa kursywa jest rzadkością, ale czasami jest używana w matematyce lub w złożonych dokumentach, w których część tekstu już zapisana kursywą wymaga stylu „podwójnej kursywy”, aby podkreślić ją. Na przykład minuskuła cyrylicy „т” może wyglądać jak mniejsza forma jej majuskuły „Т” lub bardziej przypominać rzymskie małe „m”, jak w standardowym wyglądzie kursywy; w tym przypadku rozróżnienie między stylami jest również kwestią lokalnych preferencji.

Inne atrybuty stylu

W nomenklaturze Frutigera druga cyfra dla czcionek pionowych to 5, dla czcionek kursywnych 6, a dla czcionek pochylonych 8.

Dwie japońskie sylabariusze , katakana i hiragana , są czasami postrzegane jako dwa style lub warianty typograficzne, ale zwykle są uważane za oddzielne zestawy znaków, ponieważ kilka znaków ma odrębne pochodzenie kanji , a skrypty są używane do różnych celów. Z drugiej strony gotycki styl pisma rzymskiego z łamanymi formami liter jest zwykle uważany za zwykłą odmianę typograficzną.

Skrypty tylko kursywą, takie jak arabski , również mają różne style, w tym przypadku na przykład Naskh i Kufic , chociaż często zależą one od zastosowania, obszaru lub epoki.

Istnieją inne aspekty, które mogą się różnić w zależności od stylu czcionki, ale częściej są one uważane za nieodłączne cechy kroju pisma. Należą do nich wygląd cyfr ( figury tekstu ) i minuskuły, które mogą być mniejszymi wersjami wielkich liter ( kapitury ), chociaż pismo rozwinęło dla nich charakterystyczne kształty. Niektóre kroje pisma w ogóle nie zawierają oddzielnych glifów dla przypadków, co znosi dwuizbowość . Podczas gdy większość z nich używa tylko wielkich liter, istnieją niektóre oznaczone unicase , które wybierają glif majuskuły lub minuskuły na wspólnej wysokości dla obu znaków.

Czcionki tytułów są przeznaczone do nagłówków i ekranów, a ich szerokość obrysu jest zoptymalizowana pod kątem dużych rozmiarów.

Szerokość

Krój pisma Avenir Next w skondensowanej i regularnej szerokości.

Niektóre kroje pisma zawierają czcionki zmieniające szerokość znaków ( rozciągnięcie ), chociaż ta cecha jest zwykle rzadsza niż grubość lub nachylenie. Węższe czcionki są zwykle oznaczane jako skompresowane , skondensowane lub wąskie . W systemie Frutigera drugą cyfrą czcionek skondensowanych jest 7. Czcionki szersze można nazwać szerokimi , rozszerzonymi lub rozszerzonymi . Oba można dalej klasyfikować, poprzedzając je dodatkowymi , ultra lub podobnymi. Skompresowanie projektu czcionki do skondensowanej wagi jest złożonym zadaniem, wymagającym proporcjonalnego odchudzenia obrysów i często wyrównania wielkich liter. Szczególnie często spotyka się czcionki skondensowane dla rodzin bezszeryfowych i płytowo-szeryfowych, ponieważ modyfikacja ich struktury do skondensowanej wagi jest stosunkowo praktyczna. Czcionki tekstu szeryfowego są często wydawane tylko w zwykłej szerokości.

Te oddzielne czcionki należy odróżnić od technik, które zmieniają odstępy między literami w celu uzyskania węższych lub mniejszych słów, zwłaszcza w przypadku uzasadnionego wyrównania tekstu .

Większość krojów pisma ma proporcjonalną lub stałą szerokość liter (na przykład te przypominające wydruki na maszynie do pisania), jeśli skrypt zapewnia taką możliwość. Niektóre nadrodziny obejmują zarówno czcionki proporcjonalne, jak i o stałej szerokości. Niektóre czcionki zapewniają również cyfry proporcjonalne i o stałej szerokości ( tabelaryczne ), przy czym te pierwsze zwykle pokrywają się z małymi cyframi tekstu, a drugie z dużymi cyframi podszewki .

Szerokość czcionki będzie zależała od jej przeznaczenia. Times New Roman został zaprojektowany z myślą o małej szerokości, aby zmieścić więcej tekstu w gazecie. Z drugiej strony Palatino ma dużą szerokość, aby zwiększyć czytelność. „ Blok rozliczeniowy ” na plakacie filmowym często wykorzystuje bardzo skondensowaną czcionkę, aby spełnić wymagania związku dotyczące osób, które muszą zostać uznane, oraz wysokości czcionki w stosunku do reszty plakatu.

Rozmiar optyczny

Zestaw rozmiarów optycznych opracowany w URW o kroju pisma Leipziger Antiqua. Czcionki stają się grubsze i szerzej rozmieszczone w miarę zmniejszania się rozmiaru punktu, dla którego zostały zaprojektowane.

Niektóre profesjonalne cyfrowe kroje pisma zawierają czcionki zoptymalizowane pod kątem określonych rozmiarów, na przykład przy użyciu mniejszej grubości kreski, jeśli są przeznaczone do wyświetlania na dużych ekranach , lub przy użyciu pułapek atramentu , jeśli mają być drukowane w małym rozmiarze na słabej jakości papier. W przypadku większości krojów pisma była to naturalna cecha okresu czcionek metalowych, ponieważ każdy rozmiar był wycinany osobno i wykonywany według własnego, nieco innego projektu. Jako przykład tego, doświadczony projektant linotypów, Chauncey H. Griffith , skomentował w 1947 r., Że w przypadku kroju, nad którym pracował, przeznaczonego do użytku w gazecie, rozmiar 6-punktowy nie był w 50% tak szeroki jak rozmiar 12-punktowy, ale około 71%. Jednak jego użycie jako grawerowanie pantografów spadło , a zwłaszcza fotoskład i czcionki cyfrowe ułatwiły drukowanie tej samej czcionki w dowolnym rozmiarze. W ostatnich latach nastąpiło łagodne ożywienie. Rozmiary optyczne są bardziej powszechne w przypadku czcionek szeryfowych, ponieważ ich zwykle drobniejsze szczegóły i wyższy kontrast są bardziej korzystne, gdy są większe w przypadku mniejszych rozmiarów i mniej przytłaczające w przypadku większych.

Istnieje kilka schematów nazewnictwa dla takich wariantów projektów. Jeden taki schemat, wymyślony i spopularyzowany przez firmę Adobe Systems , odnosi się do wariantów czcionek według aplikacji, w których są one zwykle używane, przy czym dokładne rozmiary punktów różnią się nieznacznie w zależności od kroju pisma:

Plakat
Niezwykle duże rozmiary, zwykle większe niż 72 punkty
Wyświetlacz
Duże rozmiary, zazwyczaj 19–72 pkt
Podrubryka
Duży tekst, zwykle około 14–18 punktów
(Regularny)
Zwykle pozostawiane bez nazwy, zwykle około 10–13 punktów
Mały tekst ( SmText )
Zwykle około 8–10 punktów
Podpis
Bardzo mały, zazwyczaj około 4-8 punktów

Metryka

Kerning zbliża A i V z ich szeryfami nad sobą

Metryki czcionek odnoszą się do metadanych składających się z wartości liczbowych odnoszących się do rozmiaru i miejsca w całej czcionce lub w jej poszczególnych glifach. Metryki obejmujące całą czcionkę obejmują wysokość czapki (wysokość wielkich liter), wysokość x (wysokość małych liter), wysokość wznoszącą się, głębokość wznoszącą i obwiednię czcionki . Metryki na poziomie glifów obejmują ramkę ograniczającą glif, szerokość posuwu (właściwą odległość między początkową pozycją pisaka glifu a początkową pozycją pisaka następnego glifu) oraz łożyska boczne (przestrzeń, która otacza obrys glifów po obu stronach). Wiele czcionek cyfrowych (i niektóre czcionki metalowe) można poddać kerningowi , aby znaki mogły być lepiej dopasowane; para „Wa” jest tego typowym przykładem.

Niektóre czcionki, zwłaszcza te przeznaczone do użytku profesjonalnego, są dwustronne: wykonane z wieloma grubościami o tej samej szerokości znaków, dzięki czemu (na przykład) zmiana ze zwykłej na pogrubioną lub kursywę nie wpływa na zawijanie wyrazów. Sabon w oryginale zaprojektowany był tego godnym uwagi przykładem. (Była to standardowa funkcja systemu składu gorącego metalu Linotype z dwustronnym drukowaniem zwykłym i kursywą, co wymagało niezręcznych wyborów projektowych, ponieważ kursywa jest zwykle węższa niż łacińska).

Szczególnie ważnym podstawowym zestawem czcionek, który stał się wczesnym standardem w druku cyfrowym, był zestaw podstawowych czcionek zawarty w systemie drukowania PostScript opracowanym przez firmy Apple i Adobe. Aby uniknąć płacenia opłat licencyjnych za ten zestaw, wiele firm komputerowych zamówiło „kompatybilne metrycznie” podróbki czcionek z tymi samymi odstępami, których można było użyć do wyświetlenia tego samego dokumentu bez wyraźnego odróżnienia. Godnymi uwagi przykładami są Arial i Century Gothic , będące funkcjonalnymi odpowiednikami standardowych czcionek PostScript Helvetica i ITC Avant Garde . Niektóre z tych zestawów zostały utworzone w celu swobodnej redystrybucji, na przykład czcionki Red Hat Liberation i czcionki Google Croscore , które powielają zestaw PostScript i inne popularne czcionki używane w oprogramowaniu firmy Microsoft , takie jak Calibri . Nie jest wymagane, aby projekt zgodny metrycznie był identyczny z jego pochodzeniem pod względem wyglądu poza szerokością.

Szeryfy należące do rodziny krojów Thesis
Duże litery pisane kursywą w kroju Minion

szeryfy

Chociaż większość krojów pisma charakteryzuje się użyciem szeryfów , istnieją nadrodziny , które zawierają czcionki szeryfowe (antyczne) i bezszeryfowe (groteskowe), a nawet pośrednie czcionki szeryfowe (egipskie) lub półszeryfowe o tych samych konturach bazowych.

Bardziej powszechnym wariantem czcionki, zwłaszcza krojów szeryfowych, są alternatywne wielkie litery. Mogą mieć znaki kaligraficzne pasujące do minuskuły pisanej kursywą lub mogą mieć ozdobny wzór do wykorzystania jako inicjały ( inicjały ).

Warianty postaci

Zwykłe i szkolne wersje a i g autorstwa EB Garamonda . Jednokondygnacyjne znaki są częściej spotykane jako domyślne w geometrycznych czcionkach bezszeryfowych , takich jak Century Gothic , pokazanych na dole.

Kroje pisma mogą być wykonane w wariantach dla różnych zastosowań. Mogą one być wydawane jako oddzielne pliki czcionek lub różne znaki mogą być zawarte w tym samym pliku czcionki, jeśli czcionka jest w nowoczesnym formacie, takim jak OpenType , a używana aplikacja może to obsługiwać.

Alternatywne postacie są często nazywane alternatywnymi stylami. Można je włączyć, aby zapewnić użytkownikom większą elastyczność w dostosowywaniu czcionki do własnych potrzeb. Praktyka nie jest nowa: w latach trzydziestych Gill Sans , brytyjski projekt, był sprzedawany za granicę z alternatywnymi znakami, aby przypominał czcionki takie jak Futura popularna w innych krajach, podczas gdy Bembo z tego samego okresu ma dwa kształty litery „R”: jeden z wyciągniętą nogą, pasujący do XV-wiecznego modelu, oraz jeden, mniej powszechny, krótszy. Dzięki nowoczesnym czcionkom cyfrowym możliwe jest grupowanie powiązanych alternatywnych znaków w zestawy stylistyczne, które można razem włączać i wyłączać. Na przykład w Williams Caslon Text , odrodzeniu XVIII-wiecznej czcionki Caslon , domyślna kursywa ma wiele znaków kaligraficznych pasujących do oryginalnego projektu. Aby uzyskać bardziej oszczędny wygląd, można je wszystkie wyłączyć jednocześnie, angażując zestaw stylistyczny 4. Junicode , przeznaczony do publikacji akademickich, używa ss15, aby umożliwić wariantową formę „e” używaną w średniowiecznej łacinie. W międzyczasie korporacja zamawiająca zmodyfikowaną wersję komercyjnej czcionki na własny użytek może zażądać ustawienia domyślnych jej preferowanych odpowiedników.

Czcionki przeznaczone do stosowania w książkach dla małych dzieci często wykorzystują uproszczone, parterowe formy małych liter a i g (czasami także y i l ); można je nazwać zastępcami niemowląt lub podręczników szkolnych . Tradycyjnie uważa się, że są one łatwiejsze do odczytania przez dzieci i mniej mylące, ponieważ przypominają formy używane w piśmie ręcznym. Często postacie z podręczników szkolnych są wydawane jako dodatek do popularnych rodzin, takich jak Akzidenz-Grotesk , Gill Sans i Bembo ; dobrze znaną czcionką przeznaczoną specjalnie do użytku szkolnego jest Sassoon Sans .

Oprócz alternatywnych postaci, w erze pisma metalowego The New York Times zamówił niestandardowe skondensowane pojedyncze sortowanie popularnych długich nazw, które często pojawiały się w nagłówkach wiadomości, takich jak „Eisenhower” , „Chamberlain” czy „Rockefeller” .

Cyfry

Hoefler Text używa liczb tekstowych jako domyślnych cyfr, zapewniając jako alternatywę wielkie litery lub cyfry podszewki.

Czcionki mogą mieć wiele rodzajów cyfr, w tym, jak opisano powyżej, proporcjonalne (zmienna szerokość) i tabelaryczne (stała szerokość), a także cyfry podszewki (wysokość wielkich liter) i tekstu (wysokość małych liter). Mogą również zawierać osobne kształty dla cyfr indeksu górnego i dolnego. Profesjonalne czcionki mogą zawierać jeszcze bardziej złożone ustawienia składu cyfr, takie jak cyfry mające odpowiadać wysokości kapitalików. Ponadto niektóre czcionki, takie jak Adobe's Acumin i Christian Schwartz 's Neue Haas Grotesk digitalization, oferują dwie wysokości cyfr podszewki (wysokość wielkich liter): jedną nieco niższą niż wysokość czapki, mającą lepiej wtapiać się w tekst ciągły, a drugą dokładnie na wysokości czapki wysokość, aby wyglądać lepiej w połączeniu z dużymi literami do zastosowań takich jak brytyjskie kody pocztowe. Dzięki formatowi OpenType możliwe jest spakowanie ich wszystkich w jeden cyfrowy plik czcionek, ale wcześniejsze wersje czcionek mogą mieć tylko jeden typ na plik.

Zobacz też

Bibliografia

Notatki

Dalsza lektura

  • Blackwell, Lewis. Typ XX wieku. Yale University Press: 2004. ISBN  0-300-10073-6 .
  • Fiedl, Frederich, Nicholas Ott i Bernard Stein. Typografia: encyklopedyczne badanie projektowania czcionek i technik w historii . Czarny pies i Leventhal: 1998. ISBN  1-57912-023-7 .
  • Lupton, Ellen. Myślenie z typem: krytyczny przewodnik dla projektantów, pisarzy, redaktorów i studentów , Princeton Architectural Press: 2004. ISBN  1-56898-448-0 .
  • Headley, Gwyn. Encyklopedia czcionek . Cassell zilustrowany: 2005. ISBN  1-84403-206-X .
  • Macmillan, Neil. Projektanci typów od A do Z. Yale University Press: 2006. ISBN  0-300-11151-7 .