Muzeum Führermuseum -Führermuseum

Współrzędne : 48°17′25″N 14°17′31″E / 48,290139°N 14,291981°E / 48.290139; 14.291981

Model planowanego Führermuseum Adolfa Hitlera w Linzu w Austrii , zaprojektowany przez Rodericha Ficka na podstawie szkiców Hitlera.
Projekt Führermuseum został częściowo oparty na pokazanym powyżej Haus der Deutschen Kunst w Monachium . Zbudowany w latach 1933–1937 i zaprojektowany przez Paula Ludwiga Troosta , przy dużym udziale Hitlera, Haus był jednym z pierwszych monumentalnych obiektów wybudowanych w czasach nazistowskich.
Model Europejskiego Centrum Kultury; fasada Führermuseum widoczna w centrum obrazu, u góry, zwrócona w stronę kamery

Führermuseum lub Fuhrer-Museum ( English , Przewodniczącego Museum ), określane również jako Linz galerii sztuki , był niezrealizowany muzeum sztuki w ciągu kulturowy kompleks planowany przez Hitlera do jego rodzinnej miejscowości, w austriackim mieście Linz , w pobliżu jego miejsca urodzenia Braunau . Jej celem było wyeksponowanie wybranych dzieł sztuki kupionych, skonfiskowanych lub skradzionych przez nazistów z całej Europy w czasie II wojny światowej . Dzielnica kulturalna miała być częścią ogólnego planu odtworzenia Linzu, przekształcenia go w kulturalną stolicę nazistowskich Niemiec i jedno z największych centrów sztuki w Europie, przyćmiewając Wiedeń , do którego Hitler miał osobisty niesmak. Chciał, aby miasto było piękniejsze niż Budapeszt , by było najpiękniejszym nad Dunajem , a także potęgą przemysłową i centrum handlu; muzeum miało być jednym z największych w Europie.

Oczekiwany termin zakończenia projektu to 1950 rok, ale ani Führermuseum, ani centrum kultury, na którym miało być zakotwiczone, nigdy nie zostały zbudowane. Jedyną częścią rozbudowanego planu, który został zbudowany, był most Nibelungen, który nadal istnieje.

Historia i design

Muzeum Kaiser-Friedrich-Museum – obecnie Muzeum Bodego – widziane tutaj w 1909 roku, mogło mieć wpływ na oryginalny projekt Hitlera dotyczący „Niemieckiej Galerii Narodowej”.

Już w 1925 r. Hitler wymyślił „Niemiecką Galerię Narodową”, która miała zostać zbudowana w Berlinie z jego dyrektorem. Jego plan, narysowany w szkicowniku, mógł być pod wpływem Kaiser-Friedrich-Museum i składał się z budynku z dwiema częściami, jedna z 28 pokojami, a druga z 32. Hitler wskazał, który z jego ulubionych XIX-wiecznych Niemców artyści mieli być gromadzeni i w jakich pomieszczeniach wiszą ich prace. Wśród jego ulubionych malarzy byli Hans Makart , Franz Defregger , Eduard Grützner , Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Anselm Feuerbach , Heinrich Zügel i Carl Spitzweg , a on wychwalał „aryjską sztukę” Moritza von Schwinda i Arnolda Böcklin w Mein Kampf . Kiedyś w swoich planach poświęcił pięć pomieszczeń w muzeum dziełu Adolpha von Menzel, a trzy pokoje zarówno Schwindowi, jak i Böcklinowi. Carl Rottmann , Edouard von Engerth i Anton von Werner mieli dzielić jeden pokój, podobnie jak Makart i Karl von Piloty ; Wilhelm Trübner i Fritz von Uhde ; Grütznera i Defreggera; i artyści ruchu nazareńskiego . Innymi malarzami, którzy mogliby cieszyć się własnym pokojem w pierwotnych planach Hitlera, byli Peter von Cornelius , Hans von Marées , Bonaventura Genelli , Anselm Feuerbach i Wilhelm Leibl . Te wybory odzwierciedlały ówczesny gust Hitlera, który preferował sentymentalnych XIX-wiecznych germańskich malarzy romantycznych, w tym „zarówno ' schmaltzy ' gatunkowe obrazy ... [i] heroiczne, idylliczne, alegoryczne. wątki historyczno-patriotyczne, wizualny odpowiednik Wagnera, bez geniuszu”.

To właśnie po Anschlussie z Austrią , z ukończonym Domem Sztuki Niemieckiej w Monachium, Hitler wpadł na pomysł, by swoje wymarzone muzeum mieć nie w żadnym z premierowych miast w Niemczech, gdzie mogłoby być przyćmione, ale w swoim „rodzinnym” mieście Linz w Austrii, a podczas wizyty omówił swoje plany z dyrektorem tamtejszego Muzeum Prowincjonalnego Theodorem Kerschnerem.

Dodatkowo, po podróży państwowej do Rzymu , Florencji i Neapolu w 1938 roku - między Anschlussu z Austrią i przeprowadzaniu z Sudetów od Czechosłowacji - Hitlera, „przytłoczony i kwestionowane przez bogactw włoskich muzeów” rozszerzona koncepcja jego planowanej galerii . Byłaby teraz niezrównaną galerią sztuki w całej Europie, w istocie „największym muzeum na świecie”, prezentującym najlepszą ze wszystkich sztuk europejskich. Wyobraził sobie, że to, co najlepsze w sztuce germańskiej, zajmą poczesne miejsce w Galerii Narodowej w Berlinie, a nowe muzeum w Linzu będzie prezentować najlepsze dzieła sztuki śródziemnomorskiej, zwłaszcza dziewiętnastowiecznej.

Pomysł i ogólna koncepcja projektowa nowej dzielnicy kulturalnej w Linzu, zakorzenionej w Führermuseum, była autorem Hitlera. Chciał, aby Linz był jedną z przyszłych kulturalnych stolic Rzeszy, miał własny uniwersytet i przyćmił Wiedeń , miasto, w którym spędził kilka lat jako walczący artysta i do którego czuł niesmak, nie tylko z powodu żydowskich wpływów w mieście, ale z powodu własnego braku przyjęcia do wiedeńskiej Akademii Sztuk Pięknych .

[Hitler] wyobrażał sobie Linz jako przyszłą siedzibę nowej niemieckiej Kultur i poświęcił cały swój ograniczony talent malarski i wykształcenie architektoniczne na wielki projekt, który miałby zrealizować tę ambicję... [Poświęcił] nieproporcjonalnie dużo czasu i energii, dla naczelnika państwa, do planów dla Linzu, osobiście tworząc projekt architektoniczny imponującego szeregu budynków użyteczności publicznej i ustalając formułę kolekcji sztuki, która miała się mocno specjalizować w jego ukochanej, ckliwej szkole niemieckiej z XIX wieku. Jego prywatna biblioteka, odkryta przez armię amerykańską w głębi Austrii, zawierała dziesiątki ukończonych renderingów architektonicznych dla projektu Linz...

Według jednego z sekretarzy Hitlera nigdy nie męczyło go opowiadanie o swoim planowanym muzeum i często był to temat podczas jego regularnych popołudniowych herbat. Wyjaśniał, jak powiesić obrazy: z dużą przestrzenią między nimi, w pokojach ozdobionych meblami i wyposażeniem odpowiednim do epoki oraz jak mają być oświetlone. Żaden szczegół prezentacji dzieł sztuki nie był dla niego zbyt mały. O muzeum mówił w 1942 r.: „Każdy, kto chce studiować malarstwo XIX-wieczne, prędzej czy później uzna za konieczne udanie się do galerii w Linzu, bo tylko tam będzie można znaleźć kompletne zbiory”.

Projekt i model

Jesienią 1940 roku Hitler zlecił pobożnemu nazistowi architektowi Hermannowi Gieslerowi , aby był odpowiedzialny za odbudowę Linzu, jednego z pięciu wyznaczonych Führerstädte („miast Führerów”), wraz z Berlinem , Hamburgiem , Norymbergą i Monachium , które były do drastycznej przebudowy. Linz miał stać się głównym ośrodkiem kulturalnym, europejską stolicą sztuki, ośrodkiem handlu i handlu oraz najpiękniejszym miastem nad Dunajem , przewyższającym Budapeszt . Miałby nowy ratusz, nową siedzibę partii nazistowskiej, „forum Gauda” z ogromną widownią i nowy dworzec kolejowy, stadion, świetlicę, politechnikę, instytut metalurgiczny, planetarium, zawieszenie most i dwie nowe wieże, w tym jedna z karylionem i mauzoleum dla rodziców Hitlera. Miasto miało też mieć własną rezydencję emerytów Hitlera, zaprojektowaną przez Gieslera. Poza tym wiedeńskie obiekty huty Hermann-Göring-Werks miały zostać również przeniesione do Linzu, pomimo sprzeciwu urzędników miasta, architektów i Fritza Todta , którzy uważali, że obiekty przemysłowe są nie do pogodzenia z miastem sztuki, architektury i kultury. Hitler chciał jednak zapewnić miastu stałe dochody po śmierci i nie mógł już go dotować.

Centrum kultury w sercu przebudowy, którego budynki opierały się na pomysłach i surowych projektach Hitlera, nazwano „Europejskim Centrum Kultury”. W jej skład wchodził monumentalny teatr, sala koncertowa, biblioteka licząca ponad 250 000 woluminów, opera, a także operetka, kino, kolekcja zbroi i Hotel Adolfa Hitlera, a wszystko to otoczone ogromnymi bulwarami i placem apelowym. Znajdujące się na południe od historycznej części Linzu główne budynki, w tym Führermuseum , miały być ustawione wzdłuż jednej głównej alei, In den Lauben, którą po wojnie nazwano „typową narodowosocjalistyczną ulicą osi”. Miałaby być zakotwiczona na drugim końcu przy nowym dworcu kolejowym.

oryginalny budynek dworca centralnego Linz, w którym miało się znajdować Führermuseum ; stacja zostałaby przesunięta o cztery mile na południe

Projekty wielu budynków centrum kultury przydzielono różnym architektom faworyzowanym przez Hitlera. Muzeum sam został zaprojektowany przez Roderich Ficka ściśle na podstawie szkiców i specyfikacji Hitlera, wzorowane nieco po Paula Ludwiga Troost „s Haus der Deutschen Kunst («Domu Niemieckiej Sztuki») w Monachium - Sam silnym wpływem udziałem Hitlera w procesie projektowania - i miałby fasadę z kolumnadą o długości około 500 stóp (150 metrów). Stanie na miejscu stacji kolejowej Linz , która miała zostać przesunięta o cztery kilometry na południe. Gdyby ilość kupowanej, skonfiskowanej i zrabowanej dla muzeum sztuki niemieckiej była tak duża, że ​​konieczna była rozbudowa, można by z łatwością wkomponować dodatkowy budynek w planowaną dzielnicę.

W styczniu 1945 roku Hitler miał obsesję na punkcie widzenia modelu planowanego kompleksu kulturalnego; miał swoich adiutantów i Martina Bormanna , swojego osobistego sekretarza i szefa Kancelarii NSDAP, dzwoniąc wielokrotnie do biura Gieslera, aby zapytać, kiedy Führer może obejrzeć model. Biuro Gieslera pracowało przez całą dobę, aby go dokończyć. W nocy z 7 na 8 lutego Giesler przywiózł model ciężarówką do Berlina i kazał ustawić go w piwnicy budynku Nowej Kancelarii , gdzie był gotowy do oglądania 9 lutego przez Hitlera Roberta Leya , szefa rządu. Niemiecki Front Pracy i SS- Oberguppenfūhrer Ernst Kaltenbrunner , szef policji bezpieczeństwa, wraz z osobistym fotografem Hitlera Walterem Frentzem i jego kamerdynerem Heinzem Linge . Frentz zrobił kilka zdjęć z tego wydarzenia, z których jedno pokazuje Hitlera siedzącego w głębokiej kontemplacji modela. Hitler był najwyraźniej oczarowany tym, co zobaczył:

Pochylony nad modelem oglądał go pod każdym kątem iw różnym oświetleniu. Poprosił o miejsce. Sprawdził proporcje poszczególnych budynków. Zapytał o szczegóły mostów. Studiował model przez długi czas, najwyraźniej pogrążony w myślach. Podczas gdy Geisler przebywał w Berlinie, Hitler towarzyszył mu dwa razy dziennie, aby obejrzeć model, po południu i ponownie w nocy. Inni z jego otoczenia zostali zdjęci, aby wyjaśnić im jego plany budowlane, gdy ślęczeli nad modelem. Patrząc z góry na model miasta, które, jak wiedział, nigdy nie zostanie zbudowane, Hitler mógł popaść w zadumę, powracając do fantazji swojej młodości, kiedy marzył z przyjacielem Kubizekiem o odbudowie Linzu.

Hitler często odwiedzał modela, kiedy mieszkał w bunkrze pod Kancelarią Rzeszy, spędzając przed nim w milczeniu wiele godzin. Im bardziej Niemcy zbliżały się do militarnej klęski, tym bardziej oglądanie modelu stawało się jedyną ulgą dla Hitlera; zaproszenie do obejrzenia go z nim świadczyło o szacunku Führera.

Pod koniec wojny, kiedy siły amerykańskie zajęły prywatną bibliotekę Hitlera, ukrytą głęboko w Austrii, zawierała „dziesiątki” planów i wizualizacji muzeum i kompleksu. Odnaleźli także Przyszły status ekonomiczny miasta Linz, 78-stronicowy tom oprawiony, przygotowany dla Hitlera przez Sekcję Ekonomiczną i Badawczą Departamentu Spraw Wewnętrznych w Oberdonau, który szczegółowo przedstawiał przebieg rewitalizacji Linzu. Cały projekt Linz został na rozkaz Hitlera potraktowany jako tajemnica państwowa.

Kolekcja

Zbiór do planowanego muzeum w Linzu gromadzono kilkoma metodami. Sam Hitler wysłał Heinricha Heima , jednego z adiutantów Martina Bormanna, który miał doświadczenie w malarstwie i grafice, na wycieczki do Włoch i Francji w celu zakupu dzieł sztuki, za które Hitler zapłacił własnymi pieniędzmi, które pochodziły ze sprzedaży Mein Kampf , spekulacji na rynku nieruchomości gruntów w rejonie w Berghof , Hitlera górskie rekolekcje na Obersalzbergu , a tantiemy od wizerunku Hitlera wykorzystane na znaczkach pocztowych. Ta ostatnia, podzielona z jego oficjalnym fotografem Heinrichem Hoffmannem , w okresie rządów Hitlera wyniosła co najmniej 75 milionów marek.

Nie była to jednak podstawowa metoda tworzenia kolekcji.

Urodziny Hitlera

W nazistowskich Niemczech urodziny Hitlera obchodzono w całym kraju 20 kwietnia, począwszy od 1933 roku, kiedy to Hitler został kanclerzem do 1944 roku. Na jego 50. urodziny w 1939 roku dzień ten został ogłoszony świętem narodowym . W ramach tych obchodów Hitler otrzymywał liczne prezenty, wśród których były obrazy i inne dzieła sztuki. Zostały one odłożone do użytku w planowanym Führermuseum w Linzu.

56. urodziny Hitlera w 1945 r. były prywatną uroczystością, która odbyła się w bunkrze pod Kancelarią Rzeszy w Berlinie, gdy sowiecka Armia Czerwona walczyła o zdobycie miasta; nawet w tych okolicznościach Hitler często spędzał godziny w podziemiach Kancelarii, przyglądając się makiety proponowanej przebudowy Linzu, która skupiała się wokół kulturalnej dzielnicy wokół Fŭhrermuseum . Dziewięć dni po urodzinach Hitler poślubił Evę Braun i następnego dnia popełnili razem samobójstwo.

Führer-Reserva

W pierwszych tygodniach po Anschlussie w marcu 1938 r., który wprowadził Austrię do Rzeszy Niemieckiej, zarówno gestapo , jak i partia nazistowska skonfiskowały dla siebie liczne dzieła sztuki. W odpowiedzi, 18 czerwca 1938 r. Hitler wydał dekret umieszczający wszystkie dzieła sztuki, które zostały zajęte w Austrii, pod osobistą prerogatywą Führera:

W ramach zajęcia mienia wrogiego państwu – zwłaszcza mienia żydowskiego – w Austrii skonfiskowano m.in. obrazy i inne dzieła sztuki o dużej wartości. Führer żąda, aby dzieła te, w większości pochodzące z rąk żydowskich, nie były używane jako wyposażenie urzędów lub oficjalnych rezydencji wyższych urzędników ani kupowane przez czołowych przywódców państwowych i partyjnych. Führer planuje osobiście decydować o przeznaczeniu nieruchomości po jej zajęciu. Rozważa oddanie dzieł sztuki przede wszystkim do dyspozycji małych austriackich miasteczek dla ich zbiorów.

Intencją rozkazu było zagwarantowanie Hitlerowi pierwszego wyboru splądrowanej sztuki dla jego planowanego Führermuseum i innych muzeów w Rzeszy. Później stało się to standardową procedurą dla wszystkich skradzionych lub skonfiskowanych dzieł sztuki i było znane jako „ Rezerwat Führera ”.

Sonderauftrag Linz

21 czerwca 1939 r. Hitler powołał w Dreźnie Sonderauftrag Linz („Komisję Specjalną Linz”) i – na polecenie marszanda sztuki i członka partii nazistowskiej Karla Haberstocka – mianował Hansa Posse , dyrektora Gemäldegalerie Alte Meister („Dresden Painting Gallery ”) jako specjalny wysłannik. Kilka dni później, 26 czerwca, Hitler podpisał list mający na celu przekazanie Posse uprawnień, których potrzebował do wykonania tej pracy. On napisał:

Zlecam dr Hansowi Posse, dyrektorowi Galerii Drezdeńskiej, budowę nowego muzeum sztuki dla Linz Donau. Wszystkim służbom partyjnym i państwowym nakazuje się pomagać dr Posse w wypełnianiu jego misji.

Hans Posse w 1938 r.

Posse miał burzliwe stosunki z narodowymi socjalistami. Jego żona wstąpiła do partii nazistowskiej w 1932 roku, ale kiedy sam Posse próbował dołączyć w 1933 roku, jego wniosek został odrzucony rok później. Oskarżono go później o propagowanie tzw. „ sztuki zdegenerowanej ” oraz o żydowskie pochodzenie. W 1938 r. poproszono go o zrezygnowanie z funkcji dyrektora – stanowisko, które piastował od 1910 r. w wieku 31 lat – ale odmówił i wziął urlop. Mimo to został zwolniony, ale na rozkaz Hitlera został przywrócony na stanowisko, prawdopodobnie pod wpływem Haberstocka.

Chociaż Hitler preferował obrazy niemieckie i austriackie z XIX wieku, Posse skupił się na wczesnych obrazach niemieckich, holenderskich, francuskich i włoskich. Posse napisał w swoim pamiętniku, że Hitler zamierzał, aby muzeum zawierało „tylko najlepsze ze wszystkich okresów od prehistorycznych początków sztuki… do XIX wieku i czasów współczesnych”. Hitler powiedział Posse, że ma tylko odpowiedzieć przed nim.

Sonderauftrag nie tylko zbiera sztukę dla Führermuseum , ale również dla innych muzeów w Rzeszy Niemieckiej, zwłaszcza na terenach wschodnich. Dzieła sztuki trafiłyby do tych muzeów po wojnie. Znajdująca się w Dreźnie Sonderauftrag miała około 20 specjalistów: „kuratorów obrazów, grafik, monet i zbroi, bibliotekarza, architekta, administratora, fotografów, konserwatorów”. Wśród personelu byli m.in. Robert Oertel i Gottfried Reimer z Galerii Drezdeńskiej, oficer SS Friedrich Wolffhardt jako kurator książek i autografów; Leopold Rupprecht z Kunsthistorisches Museum jako kustosz zbroi i Fritz Dworschak , również tego muzeum, jako kustosz monet.

Pod Hansem Posse

24 lipca 1939 r. Martin Bormann , zastępca Führera Rudolfa Hessa , poinformował Josefa Bürckela , którego Hitler wyznaczył na szefa administracji Austrii po Anschlussie , że wszystkie skonfiskowane dzieła sztuki mają być udostępnione do zbadania przez Posse lub osobiście przez Hitlera. Chociaż zamówienie pierwotnie nie obejmowało dzieł sztuki zabranych wcześniej od wiedeńskich Rothschildów , do października Posse zdołał również uzyskać te, które znalazły się w jego kompetencjach.

Późnym latem i jesienią tego roku, Posse kilka razy podróżował do Wiednia do Centralnej Zajezdni po skonfiskowane dzieła sztuki w Neue Burg, aby wybrać dzieła sztuki dla muzeum w Linzu, a w październiku przekazał je Bormannowi do zatwierdzenia przez Hitlera , lista dzieł sztuki skonfiskowanych Rothschildom, które Posse wybrał do muzeum. Były to między innymi dzieła Hansa Holbeina Starszego , van Dycka , Rembrandta , Fransa Halsa , Tintoretta , Gerarda ter Borcha i Francesco Guardiego . Te 182 dzieła znalazły się również na liście Posse'a z lipca 1940 r. zawierającej 324 obrazy, które wybrał do kolekcji muzeum.

13 czerwca 1940 roku Hitler upoważnił Posee do wyjazdu do Holandii, gdzie musiał konkurować z organizacją ERR Alfreda Rosenberga ( patrz niżej ), Kajetanem Mühlmannem , kuratorem sztuki Hermanna Göringa Walterem Andresem Hoferem i samym Göringiem w roszczeniach Holenderscy panowie, z których wielu zostało wykradzionych, wywłaszczonych lub skonfiskowanych przez różne nazistowskie agencje z różnych powodów.

Posse pojechał do Polski około listopada 1940 roku, aby obejrzeć wywłaszczone tam dzieła sztuki, z których część została zrabowana przez armię niemiecką z muzeów, pałaców i domów wiejskich. Wszystkie dzieła sztuki w kraju na terenach okupowanych przez Niemców zostały następnie skatalogowane przez oficera SS i historyka sztuki Kajetana Mühlmanna , który zrobił to samo wcześniej w Wiedniu. Posiadamy wybrane prace Leonarda , Raphaela i Rembrandta do muzeum w Linzu, chociaż te prace nigdy nie wyszły spod kontroli Generalnego Gubernatorstwa , okupowanej przez hitlerowców Polski pozostawionej po tym, jak Niemcy i Związek Radziecki zajęły żądane przez nich terytorium.

10 czerwca 1940 r. Posse napisał do Bormanna:

Właśnie wrócił z Holandii specjalny delegat ds. ochrony dóbr kultury i sztuki. Poinformował mnie dzisiaj, że w tej chwili istnieje szczególnie korzystna okazja zakupu cennych dzieł sztuki od holenderskich handlarzy i prywatnych właścicieli w walucie niemieckiej. Mimo że niewątpliwie wiele ważnych dzieł zostało niedawno wywiezionych z Holandii, uważam, że w handlu nadal znajduje się wiele przedmiotów pożądanych w kolekcji Führera, które można nabyć bez wymiany zagranicznej.

W rezultacie otwarto rachunki około 500 000 marek w Paryżu i Rzymie na własny użytek, a około lipca 1940 r. rozszerzył on zakres Sonderauftrag Linz na Belgię i Holandię, kiedy założył biuro w Hadze jako Referent für Sonderfragen (doradca ds. „Pytań specjalnych”). Posse mógł poinformować Bormanna, że ​​do marca 1941 roku wydał 8 522 348 marek na dzieła sztuki dla Führermuseum . Później kupił większość Mannheimer Collection w 1944 roku, w tym Rembrandt „s żydowskiego lekarza - wspomaga groźbą konfiskaty od rządu hitlerowskiego Arthur Seyss-Inquart - z pozostałą częścią kolekcji są zakupione w ten sam sposób we Francji później . Zbieranie Sonderauftrag Linz obejmuje wiele takich przypadków przymusowej sprzedaży, z wykorzystaniem środków ze sprzedaży książki Hitlera Mein Kampf i znaczków przedstawiających jego portret. Członkowie Sonderauftrag Linz odbyli wiele podróży zakupowych po całej Europie, pozyskując znaczną liczbę dzieł sztuki, a także organizowali zakupy za pośrednictwem marszandów.

Hitler był zadowolony z pracy Posse'a iw 1940 przyznał mu tytuł „Profesora”, coś, co Führer zrobił dla wielu swoich faworytów w sztuce, takich jak Leni Riefenstahl , aktorka i reżyserka; architekci Albert Speer i Hermann Giesler ; rzeźbiarze Arno Breker i Josef Thorak ; Wilhelm Furtwängler , dyrygent Filharmonii Berlińskiej ; aktor Emil Jannings ; i fotograf Heinrich Hoffmann ; pośród innych.

W październiku 1939 r. Hitler i Benito Mussolini zawarli porozumienie, zgodnie z którym wszelkie dzieła sztuki germańskiej w muzeach publicznych w Południowym Tyrolu – tradycyjnie niemieckojęzycznym obszarze, który po I wojnie światowej został przekazany Włochom w zamian za przystąpienie do wojny na boku. z Ententa - mogą być usunięte i wrócił do Niemiec, ale gdy Posse próbowała to zrobić, przy pomocy Heinrich Himmler „s Ahnenerbe , Włosi zdołali zachować oddanie rzeczy wyłączone i żaden repatriacji kiedykolwiek miała miejsce.

Posse zmarł w grudniu 1942 roku na raka. Jego pogrzeb był ważnym wydarzeniem państwowym, na które Hitler zaprosił dyrektorów wszystkich muzeów sztuki w Rzeszy; Minister propagandy Joseph Goebbels wygłosił pochwałę, chociaż nie wspomniano o projekcie Linz Museum, ponieważ był to tajemnica państwowa. Posse zgromadził ponad 2500 dzieł sztuki dla muzeum w Linzu w ciągu trzech lat, kiedy był szefem Sonderauftrag Linz .

Pod Hermannem Vossem

W marcu 1943 r . Komisję Specjalną przejął Hermann Voss , historyk sztuki, dyrektor Galerii Wiesbaden i były wicedyrektor Muzeum Cesarza Fryderyka w Berlinie. Jego nominacja została uznana przez niektórych za dziwną, ponieważ był znany jako antynazista ze znaczną liczbą żydowskich przyjaciół i kolegów, ale wiadomo było, że Hitler przeoczył czynniki polityczne, gdy zajmował się sprawami sztuki, a wiedza Vossa na temat południowoniemieckich dzieł sztuki , podobnie jak malarstwo francuskie i włoskie, mogło o tym zadecydować. Voss nie był ani trochę tak aktywny ani energiczny jak Posse, ale wciąż był „złapany prosto w strumień łupów”. Miał skłonność do wysyłania agentów, niż do samodzielnego podróżowania po zakupy lub zmuszania dealerów do przynoszenia mu prac.

Stosunki Hitlera z Vossem nie były tak ciepłe jak z Posse. Obaj mężczyźni spotkali się tylko przy kilku okazjach, a Voss nie miał władzy nad książkami, zbrojami i monetami, jak wcześniej Posse. Mówi się, że Voss zauważył po jednym spotkaniu z Führerem: „Jest jeszcze gorszy niż myślałem”. Voss próbował naprawić swoje ogrodzenie z Hitlerem za pomocą wyszukanego prezentu na urodziny w 1944 roku, wraz z listą swoich nabytków, w których, jak twierdził, kupił 881 przedmiotów, w porównaniu ze 122 obrazami, które Posse zebrał rok wcześniej. Voss rzeczywiście wydawał pieniądze rozrzutniej niż Posse, a jego budżet został później zmniejszony pod koniec wojny. Podczas przesłuchań po wojnie twierdził, że nabył 3000 obrazów dla Führermuseum w latach 1943-1944, chociaż zapisy nie potwierdzają tej liczby, a wiele dzieł sztuki miało wyraźnie drugorzędne znaczenie.

W kwietniu 1943 roku niemiecka opinia publiczna po raz pierwszy usłyszała o projekcie z Linzu w specjalnym wydaniu magazynu artystycznego Heinricha Hoffmanna „ Kunst dem Volk ” („Sztuka dla ludu”). Ujawniał zarówno zamiar zbudowania w Linzu wielkiej galerii sztuki, jak i istnienia zgromadzonej dla niej kolekcji, choć oczywiście nic nie powiedziano o metodach pozyskiwania wielu dzieł. W czasopiśmie znalazły się kolorowe tablice z pracami ze zbiorów m.in. Rembrandta , Leonarda da Vinci , Breughela i Vermeera . Do tego czasu tylko dwie prace, które zostały zebrane dla muzeum w Linzu, były obejrzane przez publiczność – ale bez ujawnienia, dokąd zostały ostatecznie przeznaczone – pierwszą była rzeźba Myrona Discobolus („Rzut dyskiem”) , który Hitler zdobył potajemnie w 1938 roku przez Państwowe Muzeum w Berlinie, ale kazał go wystawić w Glyptothek w Monachium, gdzie z dumą powiedział zaproszonym gościom podczas odsłonięcia: „Obyście więc wszyscy zdali sobie sprawę, jak chwalebny był już wtedy człowiek w swoim fizycznym piękno". Drugim dziełem był tryptyk Makarta „ Dżuma we Florencji” , który Hitler otrzymał w prezencie od Mussoliniego, który, gdy właściciele odmówili jego sprzedaży, zagarnął ich willę i skonfiskował obraz, który podarował Führerowi na dworcu kolejowym we Florencji .

Wyniki

Do grudnia 1944 roku Posse i Voss wydali łącznie 70 milionów marek (równowartość 261 milionów euro w 2017 roku) na gromadzenie kolekcji przeznaczonej dla Fuhrermuseum ; chociaż za dzieła sztuki zakupione w Vichy we Francji płacono frankami, które naziści ustalili po sztucznie zaniżonym kursie wymiany z Reichmarkiem. W 1945 r. liczebność zbiorów sztuki wynosiła ponad 8 tys.

Martina Bormanna w 1939 r.

Organ prawny

Prawo do gromadzenia dzieł sztuki dla Führermuseum uzyskał sam Hitler, który po uchwaleniu Ustawy o pełnomocnictwie z 1933 r. miał prawo uchwalać prawa bez angażowania Reichstagu . W efekcie wszystko, co nakazał Hitler, miało moc prawną. To jego osobiste pragnienie stworzenia muzeum i rewitalizacji Linzu zapoczątkowało program zbierania. Martin Bormann, który został szefem Kancelarii NSDAP, a także prywatnym sekretarzem Hitlera, również był od początku ściśle związany z programem, w szczególności jako kanał, przez który można było dostać się do Hitlera. Pełnił funkcję szefa sztabu Sonderauftrag Linz .

Na wyższym poziomie hierarchii minister Hans Lammers , który był przewodniczącym Kancelarii Rzeszy , oraz Helmut von Hummel, specjalny asystent Bormanna i „szczególnie okrutny nazista”, faktycznie sporządzili dyrektywy, które określały politykę i procedury rządzące proces zbierania, zarówno w przypadku konfiskaty, jak i zakupów. Ich zadaniem było finansowanie i administrowanie programem Linz. von Hummel zastąpił Kurta Hanssena.

Inni nazistowscy urzędnicy zaangażowani w konfiskatę dzieł sztuki, ale nie tylko w kolekcjach dla muzeum w Linzu, to między innymi Minister Nauki, Edukacji i Kultury Rzeszy Bernhard Rust ; Generalny Gubernator Polski Hans Frank ; i Heinrich Himmler, szef SS.

Albumy fotograficzne

Birgit Schwarz wydała w 2004 roku 19 albumów fotograficznych jako dokumenty zamierzonego zasobu galerii. Te „albumy Führera”, które powstały między jesienią 1940 a jesienią 1944 roku, były wręczane Hitlerowi w każde Boże Narodzenie i w jego urodziny, 20 kwietnia. Pierwotnie istniało trzydzieści jeden tomów, ale w Niemczech zachowało się tylko dziewiętnaście, a 11 uważa się za zaginione. Albumy są dokumentami zamierzonych zbiorów galerii i są najważniejszymi źródłami historycznymi i wizualnymi dotyczącymi galerii Führermuseum . Warto zauważyć, że zbiór zawiera trzy Rembrandts, La Danse autorem Watteau , portret Memling przez Corsini, na Rubens Ganimedesa i Vermeera „s artystę w jego pracowni , wymuszonej sprzedaży na knock-down cenie.

Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR)

W „autorytarnej anarchii” i „chaosie administracyjnym”, typowym dla funkcjonowania III Rzeszy, Sonderauftrag Linz nie była jedyną nazistowską agencją kolekcjonującą dzieła sztuki. We Francji, podobnie jak w wielu innych krajach Europy , główną agencją było biuro Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Przywódca Rzeszy Specjalnego Celu Rosenberg). 5 listopada 1940 r. zarządzenie marszałka Rzeszy Hermanna Göringa skierowane do szefa ERR Alfreda Rosenberga i szefa administracji wojskowej w Paryżu przedstawia kilka kategorii sztuki „bez właściciela” skonfiskowanej Żydom za „ochronę”. Jedną z kategorii były „Te dzieła sztuki, do dalszego dysponowania nimi Führer zastrzegł sobie prawo decydowania”, podczas gdy innymi kategoriami były dzieła pożądane przez samego Göringa, przeznaczone dla niemieckich muzeów innych niż Führermuseum . Chociaż dyrektywa miała wejść w życie natychmiast, Góring wskazuje, że jeszcze nie uzgodnił jej z Hitlerem, ale zamierzał to zrobić.

Hitler wydał następnie 18 listopada własną dyrektywę, Führerbefehl, podobną do tej, którą wydał dla Polski i Austrii, ogłaszając swoją prerogatywę nad wszelką skonfiskowaną sztuką na okupowanych terytoriach zachodnich. W ten sposób Rosenberg stał się formalnym agentem ds. zakupów dla Führermuseum , z wyjątkiem interwencji Göringa. Widocznie doprowadziło to do wewnętrznych kłótni, ponieważ dr Posse otrzymał upoważnienie do działania w imieniu Hitlera, a niemieccy dowódcy okupowanych krajów musieli regularnie informować go o konfiskatach dzieł sztuki. Prawdopodobnie z powodu ingerencji Göringa Posse formalnie zażądał, aby Kancelaria Rzeszy potwierdziła jego uprawnienia do działania na rzecz Führera . Rezultatem była „ogólna dyrektywa wysokiego szczebla” potwierdzająca prymat Hitlera przez Posse i polecenie dla Posse przeglądu inwentarza ERR pod kątem potrzeb planowanego muzeum w Linzu.

20 marca 1941 r. Rosenberg poinformował, że jego oddział postępował zgodnie z dyrektywą, „zbierając” ponad 4000 przedmiotów; osoby wybrane osobiście przez Góringa zostały już wysłane pociągiem do schronów przeciwlotniczych w budynku Führera w Monachium. Kilka lat później, 16 kwietnia 1943 r., Rosenberg wysłał Hitlerowi fotografie niektórych cenniejszych obrazów skonfiskowanych z zachodnich terytoriów okupowanych, aby dodać je do 53 zdjęć, które przesłał wcześniej. Rosenberg poprosił o pozwolenie na osobiste spotkanie z Hitlerem, przedstawienie katalogu skonfiskowanych dzieł oraz 20 dodatkowych teczek ze zdjęciami.

Według ostrożnych szacunków z Francji skonfiskowano około 21 903 obiektów. Spośród nich około 700 trafiło do Góringa. 53 przeznaczono na Führermuseum w Linzu. Rosenberg trzymał resztę pod własną kontrolą do 1945 r. W 2008 r. Niemieckie Muzeum Historyczne w Berlinie opublikowało bazę obrazów z obrazami zgromadzonymi dla Führermuseum i innych muzeów w Rzeszy Niemieckiej.

Wolff-Metternich, Jaujard i Valland

Niemiecka okupacja Paryża rozpoczęła się 14 czerwca 1940 r., a 30 czerwca Hitler nakazał „chronienie” dzieł sztuki we francuskich zbiorach narodowych, w szczególności „bezposiadających” dokumentów artystycznych i historycznych – czyli dzieł będących własnością Żydów i mogących w związku z tym zostać im skonfiskowany – być również „chronionym”. Trzy dni później ambasador Niemiec we Francji Otto Abetz nakazał konfiskatę zbiorów 15 najważniejszych handlarzy dziełami sztuki w mieście, z których większość była Żydami. Kawałki te zostały następnie przewiezione do ambasady niemieckiej. Dzięki działaniom hrabiego Franza von Wolff-Metternicha, szefa Kunstschutz (Ochrony Sztuki) – agencji powstałej w okresie I wojny światowej, której misja była powierzchownie zbliżona do misji Zabytków, Sztuk Pięknych i Archiwów Aliantów program (MFAA) – nazistowskie władze wojskowe interweniowały i powstrzymały Abetza przed dokonaniem dalszych konfiskat. Większość dzieł sztuki w ambasadzie została następnie przeniesiona do przechowywania w Luwrze , za namową Jacquesa Jaujarda , dyrektora francuskich muzeów narodowych.

Wolff-Metternich kontynuował swoje wysiłki na rzecz ochrony dzieł sztuki, co uważał za właściwą rolę swojej agencji. W szczególności był w stanie odeprzeć żądanie Josepha Goebbelsa , aby prawie tysiąc dzieł sztuki „germańskiej” znajdującej się w kolekcji skonfiskowanych dzieł natychmiast wysłać do Niemiec. Wolff-Metternich nie zaprzeczył, że dzieła sztuki właściwie należały do ​​Rzeszy, ale nie sądził, że wysłanie ich w tamtym czasie było właściwym kierunkiem działania i powstrzymał Goebbelsa biurokratycznymi manewrami i ścisłą interpretacją dyrektywy Hitlera, która stanowiła, że dzieła sztuki we Francji nie powinny być przenoszone do czasu podpisania traktatu pokojowego między Francją a Niemcami, co jeszcze nie nastąpiło.

Kolekcja dzieł sztuki w Luwrze miała przetrwać wojnę i nie była nękana przez różne nazistowskie jednostki konfiskujące i zbierające dzieła sztuki w celu wysłania ich z powrotem do Niemiec, w tym dla planowanego przez Hitlera muzeum w Linzu. Wolff-Metternich został ostatecznie usunięty ze swojego urzędu, ponieważ nie był na tyle podatny, by zapewnić pozory legalności, których żądały władze nazistowskie. Jaujard został zwolniony również po jego gwałtownym proteście w sprawie niemieckiej kradzieży Ołtarza Gandawskiego w 1942 r., ale kiedy pracownicy wszystkich francuskich muzeów zrezygnowali w proteście przeciwko jego zwolnieniu, naziści byli zmuszeni przywrócić go do jego biura, gdzie mógł kontynuować ochronę francuskiej kolekcji narodowej i nieść pomoc ruchowi oporu .

Jaujard jednak niewiele mógł zrobić, aby chronić prywatne kolekcje sztuki Paryża i Francji przed drapieżnikami ERR. Te kolekcje – francuskich Rotszyldów ; Paul Rosenberg , handlarz dziełami sztuki; Georges i Daniel Wildenstein ; bankier inwestycyjny Pierre David-Weill ; Germain Seligman , historyk sztuki i handlarz; Alfonsa Kanna ; i inni wielcy kolekcjonerzy tamtych czasów – byli systematycznie konfiskowani pod różnymi biurokratycznymi pretekstami „ochrony”, a następnie przywiezieni do muzeum Jeu de Paume , gdzie zostali skatalogowani i podzieleni do zbiorów Hitlera – Posse zabrał 53 obrazy , dla Göringa, za wykorzystanie „naukowych” instytucji Alfreda Rosenberga, które usiłowały udowodnić niższość Żydów, a także do innych celów. Na szczęście Rose Valland – wówczas nieopłacana pracownica muzeum, później attaché muzeum i asystentka – była członkiem francuskiego ruchu oporu i dalej pracowała w muzeum na polecenie Jaujarda. Valland prowadził wykazy wszystkich dzieł, które przywieziono, tajnych magazynów, w których były składowane, gdy opuszczały muzeum, oraz numery wagonów kolejowych, kiedy ostatnie obrazy zostały wysłane do Niemiec tuż przed odbiciem Paryża przez aliantów. Korzystając z informacji Vallanda, ruch oporu był w stanie opóźnić pociąg na tyle, że nigdy nie dotarł on do Niemiec.

Hermanna Göringa w 1942 r.

Hermann Göring

Chociaż ERR teoretycznie była częścią nazistowskiego imperium Alfreda Rosenberga, Rosenberg był ideologiem, który nie interesował się sztuką i nie doceniał wartości dla Niemiec grabieży dziedzictwa okupowanych krajów. Z drugiej strony marszałek Rzeszy Hermann Göring, namaszczony następca Hitlera i szef Luftwaffe , był zapalonym kolekcjonerem skonfiskowanych dzieł sztuki, z niezaspokojonym apetytem na klejnoty i ozdób. W rezultacie ERR we Francji stała się w dużej mierze „organizacją grabieży osobistych Góringa”. W trakcie wojny Göring złożył 20 wizyt w Jeu de Paume w Paryżu, aby zapoznać się z wynikami konfiskat ERR. Czasami jako swojego osobistego agenta Góring wykorzystywał także Kajetana Mühlmanna , austriackiego historyka sztuki i oficera SS .

Czasami pragnienia Góringa były sprzeczne z pragnieniami Hitlera i jego agentów. Kiedy to nastąpiło, Góring ustąpił, nie chcąc prowokować kłopotów z Führerem . Kilkakrotnie robił też „prezenty” do zbiorów Führermuseum . Wysłał 53 sztuk od francuskiego Rothschild Collection, które zostały skonfiskowane w Paryżu dla niego przez ERR, do Monachium, które odbędzie się w muzeum w Linzu, w tym Vermeer „s astronoma , wysłany w listopadzie 1940 roku, a który stał Hitler najbardziej cenionych malarstwo w jego kolekcji. Później, w 1945 roku, Göring podarował Hitlerowi 17 obrazów i 4 brązy z Muzeum Neapolitańskiego . Zostały one skonfiskowane przez Dywizję Pancerną Hermanna Göringa, gdy były przewożone w bezpieczne miejsce z Monte Cassino do Watykanu , a później zostały przedstawione marszałkowi Rzeszy w Carinhall , jego „loży myśliwskiej/galerii sztuki/cesarskim pałacu”.

W szczytowym momencie kolekcja sztuki Góringa obejmowała 1375 obrazów, 250 rzeźb i 168 gobelinów. Jego wartość oszacowano na kilkaset milionów marek.

Kiedy w lutym 1945 roku armia sowiecka miała przekroczyć Odrę do Niemiec, zagrażając Carinhall, Góring zaczął ewakuować swoją kolekcję sztuki pociągiem, wysyłając ją do innych rezydencji na południu Niemiec. W marcu wyjechał drugi pociąg. a trzeci w kwietniu. Zawartość przesyłek wybrał osobiście Göring, który początkowo był skłonny nie zabierać dzieł sztuki, które nabył w ramach konfiskaty ERR, na wypadek gdyby pojawiły się pytania o pochodzenie w przyszłości, ale zniechęcono go do ten kurs Waltera Andreasa Hoffera, który był odpowiedzialny za kolekcję Góringa. Nawet po tym, jak zawartość trzech długich pociągów odjechała, Carinhall wciąż miał w sobie znaczną ilość dzieł sztuki, posągi zakopane na terenie i zrabowane meble wciąż w pokojach. Góring polecił ekspertom Luftwaffe od wyburzeń okablować posiadłość w celu zniszczenia, aby pozostawione przez niego skarby nie wpadły w ręce Rosjan.

Dealerzy i agenci

Wielu handlarzy dziełami sztuki i osoby prywatne wielce skorzystało z kampanii Hitlera, aby zaopatrzyć jego planowane muzeum. Pierwszym z nich był Karl Haberstock , który prowadził szeroką sieć niemieckich agentów w Paryżu, południowej Francji, Holandii i Szwajcarii, ale także co najmniej 75 francuskich współpracowników . Haberstock odmówił przyjęcia prowizji od głównych zakupów dla muzeum, ale w inny sposób pobierał swoją stałą opłatę, gromadząc fortunę. Dzięki związkom z Hansem Posse i Hitlerem sprzedał ponad 100 obrazów przeznaczonych do kolekcji Linz. Kiedy Posse udał się do Francji na rozkaz Hitlera, zabrał ze sobą pozbawionego skrupułów Haberstocka, a dealer, działając za pośrednictwem 82 lokalnych agentów, zakupił 62 sztuki do kolekcji Linz, w tym dzieła Rembrandta , Brueghla , Watteau i Rubensa .

Maria Almas Dietrich była kolejnym marszandem, który dobrze poradził sobie z nazistowską obsesją zdobywania dzieł sztuki. Dietrich, znajomy Hitlera za pośrednictwem swojego oficjalnego fotografa, Heinricha Hoffmanna, sprzedał 80 obrazów do kolekcji muzeum w Linzu, a kolejne 270 do osobistej kolekcji Hitlera, a także ponad 300 do innych niemieckich muzeów i funkcjonariuszy partii nazistowskiej. Bardziej płodny niż kompetentny Dietrich wciąż zdołał zarobić znaczną ilość pieniędzy z programu Linz. Udało jej się również uniknąć wysłania do obozu koncentracyjnego, mimo że miała żydowskiego ojca, urodziła dziecko ze swoim żydowskim kochankiem i poślubiła Żyda z Turcji, chociaż po rozwodzie wyrzekła się judaizmu. Hitler, pomimo zaciekłego antysemityzmu, był często, choć nie zawsze, niekonwencjonalnym nazistą, jeśli chodzi o Żydów zajmujących się sztuką. Być może pomogło też to, że kochanka Hitlera Eva Braun była przyjaciółką córki Dietricha.

W przeciwieństwie do Dietricha, SA - Gruppenführer książę Filip Hessen był koneserem sztuki i architektury i działał jako główny agent Posse we Włoszech, gdzie mieszkał z żoną, córką króla Wiktora Emanuela . Wnuk cesarza niemieckiego Fryderyka III i prawnuk królowej Wiktorii , Filip dostarczał „okleinę arystokratycznej elegancji, która ułatwiała ważne zakupy od włoskiej szlachty”. Philipp asystował Posse w zakupie 90 obrazów z Włoch i kupił kilka kolejnych do kolekcji Linz na własny rachunek.

Innym handlarzem, z którego korzystał Hans Posse, był Hildebrand Gurlitt , za pośrednictwem którego dokonywał drogich zakupów gobelinów, obrazów i rysunków.

Innymi nazistowskimi agentami w programie z Linzu byli Kajetan Mühlmann , wysoki urzędnik SS, którego terytoria należały do ​​Polski i Holandii; Baron Kurt von Behr, szef ERR we Francji; i fotograf Hitlera Heinrich Hoffmann, doradca sztuki zajmujący się wczesnymi dziełami sztuki, który po 1941 r. wypadł z łask Hitlera z powodu niechęci Martina Bormanna do niego, ale który działał jako pośrednik między niektórymi niemieckimi marszandami a programem z Linzu, i prawdopodobnie zrobił to samo w Holandia również.

Skonfiskowane czy kupione?

Trwa debata na temat tego, czy dzieła sztuki do Führermuseum zostały przede wszystkim skradzione, czy kupione. Hanns Christian Löhr argumentuje w Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der „Sonderauftrag Linz” („Brązowy Dom Sztuki i „Sonderauftrag Linz”), że tylko niewielka część kolekcji – prawdopodobnie 12% – pochodziła z konfiskat lub wywłaszczenie. Ponadto kolejne 2,5% pochodziło z przymusowej sprzedaży. Jednak Jonathan Petropoulos , historyk z Loyola College w Baltimore i ekspert od grabieży w czasie wojny, twierdzi, że większość zakupów nie miała charakteru „na wyciągnięcie ręki ”. Gerard Aalders , holenderski historyk, powiedział, że ta sprzedaż była równoznaczna z „technicznym grabieżą”, ponieważ Holandia i inne okupowane kraje zostały zmuszone do zaakceptowania niemieckich marek, które ostatecznie okazały się bezwartościowe. Aalders przekonuje, że „jeśli agent sztuki Hitlera lub Goeringa stanął na twoim progu i zaoferował 10 000 dolarów za obraz zamiast 100 000 dolarów, które były naprawdę warte, trudno było odmówić”. Dodaje, że naziści, którzy napotkali niechętnych sprzedawców, grozili konfiskatą sztuki lub aresztowaniem właściciela. Birgit Schwarz, znawczyni Führermuseum , w swojej recenzji książki Löhra zwróciła uwagę, że autorka skupiła się na zakupach, które odbywały się w Führerbau w Monachium i pominęła depozyty zrabowanych dzieł sztuki w Górnej Austrii w Thürntal, Kremsmünster i Hohenfurcie/ Vyssi Brod .

Na temat zakupów kontra konfiskaty dr Cris Whetton, autor Fortuny Hitlera skomentował:

Spodziewałem się, że [Hitler] był bezpośrednio odpowiedzialny za grabież i kradzież obrazów, które chciał dla siebie, i nie mogłem znaleźć na to żadnych dowodów, znalazłem dowody, że za nie zapłacił ; czasami po zawrotnych cenach, ale nie ukierunkowuj kradzieży w żaden sposób. Byłem tym dość zaskoczony i muszę szczerze powiedzieć, że to właśnie znalazłem.

Holenderski Komitet Doradczy ds. Oceny Wniosków o Restytucję Za Przedmioty o Wartości Kulturowej i II Wojny Światowej ocenia sprzedaż holenderskich Żydów do Sonderauftrag Linz . Co najmniej dwa wnioski o restytucję zostały odrzucone, ponieważ Komitet argumentował, że nie ma wystarczających przesłanek wskazujących na przymus jako przyczynę sprzedaży. Na przykład, w 2009 roku Komitet Restytucji odrzucił wniosek o zwrot 12 dzieł sprzedawanych przez żydowski marszand Kurt Walter Bachstitz do Sonderauftrag Linz między 1940 i 1941. Komitet twierdził, że Bachstitz było „niezakłócony” w pierwszych latach okupacji i powiedział, że nie znalazł śladów przymusu. W 2012 r. Komisja odrzuciła roszczenie spadkobierców Benjamina i Nathana Katz, byłych żydowskich handlarzy dziełami sztuki w Holandii. Roszczenie dotyczyło m.in. 64 dzieł, które salon sztuki Katz sprzedał Sonderauftrag Linz . Komisja doszła do wniosku, że nie ma wystarczających przesłanek świadczących o tym, że sprzedaż była dokonywana pod przymusem.

Prace, które Hans Posse zakupione w Wiedniu do zbierania Linz zawarte Vermeera „s artystę w jego pracowni , Tycjan ” s toalety Wenus , Antonio Canova „s Polihymnii i kilku dzieł Rembrandta . Wśród wielu obrazów sprzedanych przez Karla Haberstocka do kolekcji były dwa Rembrandty, z których jeden, Portret Hendrickje Stoffels, jest obecnie uważany za pochodzący z warsztatu Rembrandta, a nie za dzieło mistrza. Co dziwne, Hitler kupił je za zawyżoną cenę, mimo że sprzedawcą była częściowo Żydówka i obrazy mogły zostać skonfiskowane. Posse zakupił również ponad 200 sztuk, które żydowskim właścicielom udało się przedostać do Szwajcarii, gdzie byli bezpieczni przed wywłaszczeniem. Z drugiej strony Posse nie stronił od konfiskaty, zwłaszcza w byłej Czechosłowacji i Polsce, gdzie podlegał jej cały majątek, ale także w Holandii.

Hitler 20 kwietnia 1945 r. w swoim ostatnim publicznym wystąpieniu, w ogrodzie Kancelarii Rzeszy , dziesięć dni przed tym, jak on i jego świeżo poślubiona żona Ewa Braun popełnili samobójstwo

Wielkość kolekcji i testament Hitlera

Nie jest możliwe dokładne określenie wielkości zbiorów, które zostały zgromadzone dla planowanego przez Hitlera muzeum w Linzu, ale Frederick Spotts sugeruje, że skonfiskowano, kupiono lub skradziono około 7000 egzemplarzy specjalnie dla Führermuseum , a także, że inni z wiele innych repozytoriów dzieł sztuki rozsianych po Niemczech najprawdopodobniej zostałoby dodanych, gdyby Hitler wygrał wojnę, a on i jego eksperci od sztuki mieli możliwość sortowania dzieł sztuki i przydzielania ich do różnych muzeów. Według Spotts liczba 7000 dobrze zgadza się z danymi opublikowanymi przez Art Looting Investigation Unit. Inni eksperci podają wyższe liczby, dochodzące do 8500, co do ostatecznego rozmiaru kolekcji.

Pomimo swojej wielkości i bezprecedensowego dostępu, jaki agenci Hitlera mieli do dzieł sztuki w całej okupowanej Europie, kolekcja z Linzu miała zauważalne wady. Według Spotts, jego „luki” zawarte angielska Sztuka , Sztuka hiszpańska i sztukę renesansu północnego ; Brakowało również głównych artystów we włoskiej części kolekcji.

Niezależnie od wielkości i jakości, pod koniec wojny Hitler chciał, aby zrozumiał, że chodziło mu o to, by kolekcja była przeznaczona dla publiczności – mimo że istniały setki dzieł sztuki, które zostały specjalnie oznaczone do użytku w Berghof , jego górskim odosobnieniu i dla zamek w Poznaniu, który Hitler przeznaczył na kolejną rezydencję. Jednak w swoim „Prywatnym Testamencie” – podyktowanym w podziemnym bunkrze Fuhrer w ogrodzie zrujnowanego gmachu Kancelarii Rzeszy w Berlinie, na krótko przed popełnieniem samobójstwa – określił, że kolekcja powinna trafić do muzeum, gdy zostanie zbudowana, pisząc, że „ Obrazy z mojej prywatnej kolekcji zakupione przeze mnie w ciągu lat nigdy nie były gromadzone w celach prywatnych, ale wyłącznie w celu założenia galerii obrazów w moim rodzinnym mieście Linz nad Dunajem”.

Przechowywanie i odzyskiwanie

Repozytoria

Dzieła sztuki zebrane dla Führermuseum były pierwotnie przechowywane w wielu miejscach. Zakupy były w większości przechowywane w schronach przeciwlotniczych Führerbau w Monachium – jednym z wielu dużych budynków, które Hitler wybudował w miejscu narodzin partii nazistowskiej – gdzie znajdowały się pod kontrolą Kancelarii NSDAP; Hitler często je odwiedzał i oddawał się długim dyskusjom na temat sztuki jako jednego z pierwszych zadań przyjeżdżając do Monachium, nawet w czasie wojny. Skonfiskowane dzieła sztuki składowano w depozytach na terenie Górnej Austrii, położonych w środku lasów lub w górach. Tylko ERR zarekwirowało sześć posiadłości do przechowywania, w tym zamek Neuschwanstein w Alpach Bawarskich , w którym przechowywano przedmioty z Francji; klasztor benedyktyński na wyspie Frauenchiemsee w Chiemsee jeziora, w połowie drogi pomiędzy Monachium i Salzburgu ; majątek na wzgórzach Salzkammergut , będący letnią rezydencją austriackiej rodziny królewskiej; oraz pałacyk myśliwski Wielkiego Księcia Luksemburga .

Rose Valland w końcu podzieliła się skarbnicą informacji, które zebrała w muzeum Jeu de Paume , podczas gdy naziści wykorzystywali go jako punkt orientacyjny dla skonfiskowanych dzieł sztuki, z porucznikiem Jamesem Rorimerem, jednym z „Pomników” MFAA , który zostałby przydzielony do 7. Armii Stanów Zjednoczonych. Zajmie miejsca w południowych Niemczech – Heilbronn , Baxheim, Hohenschwangau i zamek Neuschwanstein – które Valland był pewien, były miejscami repozytoriów większości zrabowanych przez ERR dzieł sztuki, które zostały wysłane z powrotem do Niemiec. Kapitan Walker Hancock, oficer ds. zabytków w 1. Armii Stanów Zjednoczonych, dowiedział się od byłego asystenta hrabiego Wolffa-Metternicha z Kunstschutz o lokalizacji 109 repozytoriów dzieł sztuki w Niemczech na wschód od Renu , tym samym podwajając liczbę znanych wówczas repozytoriów. Dodatkowe informacje dotarły do ​​kapitana Monuments Men Roberta Poseya i szeregowego Lincolna Kirsteina , którzy byli przydzieleni do 3. Armii USA, od Hermanna Bunjesa, skorumpowanego uczonego sztuki i byłego kapitana SS, który był głęboko zaangażowany w operację Jeu de Paume ERR w imieniu Hermanna Góringa. Z Bunjes nadeszły informacje, że Göring przeniósł swoją kolekcję z Carinhall, a co najważniejsze, ujawnienie istnienia ogromnego składowiska w kopalniach soli Altaussee , które zawierało znaczną część zbiorów Hitlera przeznaczonych dla Fuhrermuseum w Linzu.

Tunel w kopalni soli Altaussee

Kopalnie soli Altaussee

Pomimo faktu, że pierwotne miejsca przechowywania, które nie miały przeznaczenia wojskowego i były ważne kulturowo, byłyby niezwykle mało prawdopodobne, aby były przedmiotem alianckiego ataku lotniczego, w 1943 r. Hitler zarządził przeniesienie tych zbiorów. Od lutego 1944 r. dzieła sztuki przeniesiono do XIV-wiecznych kopalni soli Steinberg nad wioską Altaussee o kryptonimie „Dora”, do której wcześniej przeniesiono zbiory różnych muzeów wiedeńskich. Przeniesienie zbiorów Hitlera z Linzu z magazynów do kopalni soli trwało 13 miesięcy i wykorzystywało zarówno czołgi, jak i woły, gdy ciężarówki nie mogły poruszać się po stromych, wąskich i krętych drogach z powodu zimowej pogody. Ostatni konwój skradzionych dzieł sztuki dotarł do kopalni w kwietniu 1945 roku, zaledwie kilka tygodni przed VE Day .

Labiryntowa kopalnia soli ma jedno wejście, a mały benzynowy silnik wąskotorowy ciągnący płaski samochód był używany do poruszania się po różnych jaskiniach stworzonych przez stulecia wydobycia soli. W tych przestrzeniach robotnicy zbudowali magazyny z drewnianymi podłogami, regałami specjalnie zaprojektowanymi do przechowywania obrazów i innych dzieł sztuki, nowoczesnym oświetleniem i sprzętem do osuszania. Pomimo tego, że sól wydobywano rurami i śluzami, którymi płynęła grawitacyjnie grawitacyjna woda z góry, która niosła rozpuszczoną sól 17 mil dalej do Bad Ischl , gdzie woda odparowywała, pozostawiając sól, kopalnia nie była naturalnie wilgotna, ponieważ sól w ścianach kopalni absorbowała nadmiar wilgoci, utrzymując w komorach stałą wilgotność 65%, podczas gdy temperatura wahała się od 4 stopni Celsjusza (40 stopni Fahrenheita) zimą do 8 stopni Celsjusza (47 stopni). latem). Prace wydobywcze kontynuowano, gdy dzieła sztuki były ładowane do kopalni, a górnicy czasami byli zmuszani do pomocy przy rozładunku.

Według Jamesa S. Plauta, który od listopada 1944 do kwietnia 1946 był dyrektorem Wydziału Śledczego ds. Grabieży Sztuki Biura Służb Strategicznych (OSS), w kopalniach soli znajdowały się:

6755 starych obrazów mistrzowskich, z czego 5350 przeznaczonych było do Linzu, 230 rysunków, 1039 grafik, 95 gobelinów, 68 rzeźb, 43 skrzynki na przedmioty sztuki i niezliczone meble; ponadto 119 skrzynek książek z biblioteki Hitlera w Berlinie oraz 237 skrzynek książek dla biblioteki w Linzu.

Michelangelo „s Madonna z Brugii wyjęciu z kopalni

Znany Ghent Ołtarz - z których kradzież spowodowała Jacques Jaujard protestować gwałtownie i chwilowo stracić pracę - przybył w kopalni soli z Neuschwanstein jesienią 1944 roku, a Michelangelo „s Brugia Madonna w październiku tego roku. W Dreźnie przechowywano szczegółowe akta, które pod koniec wojny przeniesiono do Schloss Weißenstein , gdzie zostały skonfiskowane przez Rosjan, ale były to przede wszystkim obrazy przechowywane w Monachium w Fuhrerbau .

Również w repozytorium Altausee był The Plague we Florencji przez Hans Makart , ulubieniec Hitlera To dano mu przez Mussoliniego po Hitler poprosił o nim wiele razy.

W kwietniu 1945 r. Naczelny Dowódca Sił Sojuszniczych Dwight D. Eisenhower zrezygnował z Berlina jako „prestiżowego celu”, który nie byłby wart zabitych w jego trakcie żołnierzy – liczbę ofiar śmiertelnych oszacowano na 100 000 – i nakazał 3. i 7. Armii skręć na południe, ku temu, czego obawiali się alianci, że może być „ Alpejską Redutą ”, z której Hitler lub fanatyczni naziści mogliby prowadzić nękającą kampanię partyzancką . Wiadomo było, że obszar ten miał ukryte składy broni i zaopatrzenia, a raporty wywiadu mówiły o jednostkach SS wjeżdżających z Berlina na ten obszar. Ta nowa strategia oznaczała, że ​​Neuschwanstein i Altausee zostaną opanowane, a „ludzi pomników” będą mogli zweryfikować i odzyskać ważne repozytoria dzieł sztuki, które według ich informacji znajdowały się w tych miejscach.

Próba zniszczenia repozytorium Altaussee

Gdy wojska alianckie zbliżały się do kopalni soli, August Eigruber , gauleiter Górnej Austrii, wydał rozkaz wysadzenia go i zniszczenia dzieła sztuki przy użyciu ośmiu skrzyń z 500-kilogramowymi bombami, które przechowywał w kopalni 10 i 13 kwietnia 1945 roku. Hitler, za pośrednictwem Martina Bormanna, sprzeciwił się temu rozkazowi, a Albert Speer , minister uzbrojenia i produkcji wojennej, „wyjaśnił” spalonej ziemi Hitlera „ Dekret Nero ”, ale Eigruber czuł, że wie, jakie były rzeczywiste zamiary Hitlera. Zignorował prośby kierowników kopalni, by ocalić ją jako ważny zasób – w Heilbronn kolejna kopalnia soli, w której przechowywano dzieła sztuki, nakazano wysadzić w powietrze, ale górnicy odmówili, bo kopalnia została zniszczona. niezbędne dla ich życia i środków do życia. Po samobójstwie Führera Eigruber zignorował sprzeczne i mylące rozkazy płynące z Berlina i ponownie nakazał zniszczenie kopalni i wszystkich znajdujących się w niej dzieł sztuki. Kierownicy kopalni usiłowali usunąć skrzynie z bombami, ale przeszkodził im adiutant Eigrubera, który przy wejściu ustawił uzbrojonych strażników lojalnych wobec Gauleitera. Bomby zostały następnie podłączone do detonacji przez zespół rozbiórkowy.

Eigruber uciekł z elitarnym ochroniarzem SS, w pełni oczekując, że jego rozkaz zniszczenia zostanie wykonany. Tak się jednak nie stało. Zamiast tego, między 1 a 7 maja 1945 roku, przed przybyciem wojsk US Army w dniu 8 maja, z kopalni usunięto osiem 500-kilogramowych bomb, a tunele w pobliżu wejścia do kopalni zostały wysadzone w powietrze, blokując kopalnię i chroniąc ją przed wtargnięcie bez zniszczenia niezastąpionej i bezcennej kolekcji sztuki wewnątrz.

Ustalenie, kto dokładnie był odpowiedzialny za uratowanie dzieła sztuki, zajęło wiele lat, a ostatecznie zostało odkryte w latach 80. przez austriackiego historyka Ernsta Kubina. Plan został opracowany przez dr Emmericha Pöchmüllera, dyrektora naczelnego kopalni, Eberharda Mayerhoffera, dyrektora technicznego i Otto Höglera, brygadzistę kopalni. Zostało to usankcjonowane przez Ernsta Kaltenbrunnera, wysoko postawionego oficera SS w gestapo, który dorastał w okolicy, a później został skazany za masowe morderstwa i powieszony. Plan został zrealizowany przez górników, za milczącą aprobatą strażników Eigrubera, z których kilku przekonał Karl Sieber, konserwator dzieł sztuki, który pracował nad obrazami przechowywanymi w kopalni, że zniszczenie dzieła sztuki i kopalni nie było dobry pomysł. Cała operacja trwała trzy tygodnie. 5 maja nadano sygnał i uruchomiono 6 ton materiałów wybuchowych z 386 detonatorami i 502 wyłącznikami czasowymi, powodując 66 wybuchów, które zamknęły 137 tuneli. Całkowite usunięcie blokad zajęło około miesiąca, chociaż dziura wystarczająco duża, aby człowiek mógł się przez nią prześlizgnąć, została wykonana przez górników w nocy po przybyciu Amerykanów.

Ze względów geopolitycznych siły amerykańskie otrzymały rozkaz wycofania się z terytorium, które obejmowało Altaussee, ponieważ ustalono, że będzie ono częścią rosyjskiej strefy okupacyjnej. Z tego powodu obrazy i dzieła sztuki w kopalni zostały usunięte i przeniesione w inne miejsce w ciągu około dwóch tygodni, a nie w pierwotnie planowanym roku.

Większość z około 12.000 dzieł sztuki w kopalni została odzyskana. Skarb Altaussee zawierał zarówno dzieła przeznaczone specjalnie dla Führermuseum, jak i inne zrabowane dzieła sztuki. Inne skrytki z dziełami sztuki, nieprzeznaczone dla Linzu, zostały odnalezione w całej Rzeszy; w samych południowych Niemczech istniało ponad 1000 repozytoriów. choć część znajdujących się w nich dzieł sztuki pochodziła ze zbiorów muzeów niemieckich – zostały one ostatecznie zwrócone. Znaczna część kolekcji Góringa z jego posiadłości w Carinhall została odkryta w jaskini w Berchtesgaden , gdzie miał letni dom w pobliżu rekolekcji Hitlera Berghof, część pozostawiono również w jego prywatnym pociągu, który został znaleziony w Unterstein i został splądrowany przez mieszkańców.

Grabież monachijskiego repozytorium

Część kolekcji przeznaczonej dla muzeum w Linzu przechowywano w schronach przeciwlotniczych gmachu Führera w Monachium, będącego częścią tamtejszego kompleksu nazistowskiego. Budynek został włamany przez tłum, zanim amerykańskie wojska przybyły do ​​miasta, a większość z 723 obrazów, które wciąż tam były, zostały splądrowane, a inne zostały zabrane przez amerykańskich żołnierzy. Ostatecznie odzyskano tylko 148 obrazów.

Powojenny

Pierwszy budynek „Centralnego Punktu Zbiorczego” w Monachium, który później stał się Muzeum Odlewów Posągów Klasycznych ; był to budynek administracyjny partii nazistowskiej. Później inne budynki kompleksu były używane, gdy ten budynek był pełny.

Po wojnie, American Art Grabież Investigation jednostkowa (Aliu) z Biura Służb Strategicznych (OSS) wykonane trzynaście szczegółowych raportów na muzeum Linz i nazistów grabieży sztuki. Sprawozdania te zostały połączone w cztery sprawozdania skonsolidowane; czwarty z nich został napisany przez S. Lane Faisona dotyczący Führermuseum . Raporty te skupiały się na zwracaniu sztuki prawowitym właścicielom. Organem do tego była Deklaracja Londyńska z 1943 r., która unieważniła wszystkie niemieckie zakupy dzieł sztuki na okupowanych terytoriach.

Większość obrazów i innych dzieł sztuki została przewieziona do „Centralnego Punktu Zbiorczego” w Monachium, dawnego budynku administracyjnego partii nazistowskiej, gdzie zostały zarejestrowane i w razie potrzeby powtórnie sfotografowane. Restytucje nastąpiły już jesienią 1945 r. Praca została przekazana władzom niemieckim we wrześniu 1949 r. W 1962 r. odpowiedzialna agencja została rozwiązana, a pozostałe, nie podlegające zwrotowi dzieła sztuki zostały wycenione pod kątem wartości muzealnej. Zostały one wypożyczone do różnych muzeów, podczas gdy inne fragmenty są wypożyczane agencjom rządowym.

Jacques Jaujard, francuski dyrektor muzeów narodowych, został okrzyknięty bohaterem narodowym po wojnie za udział w ocaleniu francuskiej narodowej kolekcji sztuki. Został Komendantem Legii Honorowej i odznaczony Medalem Oporu . Rose Valland , która potajemnie zbierała informacje na temat zrabowanych dzieł sztuki, które przeszły przez muzeum Jeu de Paume , została oficerem sztuk pięknych we francuskiej 1 Armii i pomagała MFAA w zbieraniu zrabowanych dzieł sztuki. Ona został wprowadzony do francuskiej Legii Honorowej, a także otrzymał Medal of Resistance, został odznaczony Medalem Wolności z USA i Oficerskim Krzyżem Orderu Zasługi z RFN . W 1953 otrzymała wreszcie upragniony tytuł „kuratorki”. Hrabia Franz von Wolff-Metternich, „dobry niemiecki” oficer artystyczny, który pomagał chronić francuską narodową kolekcję sztuki przed nazistowskim drapieżnictwem, pracował z aliantami po wojnie, zwracał dzieła sztuki ich prawowitym właścicielom, a następnie dołączył do zachodnioniemieckiego Ministerstwa Spraw Zagranicznych, gdzie śledził zrabowane dzieła sztuki.

Niestety ludzie z kopalni soli Altaussee, którzy byli odpowiedzialni za uratowanie przechowywanych tam dzieł sztuki, zapobiegając wysadzeniu kopalni, nie radzili sobie dobrze w okresie powojennym. Wszyscy członkowie partii nazistowskiej, podobnie jak większość profesjonalistów w tamtych czasach, chcąc dostać się do pracy, zostali w różnym stopniu dotknięci powojennymi wysiłkami denazyfikacyjnymi . Żaden z nich nie otrzymał za życia należnej im zasługi za uratowanie znacznej części sztuki, która została zrabowana przez hitlerowców z Ziem Okupowanych.

W Europie Wschodniej , radziecki premier Józef Stalin zadanie Mikhail Khrapchenko ze sobą wiele Führermuseum dzieła zaopatrzyć radzieckich galeriach. Khrapchenko powiedział: „byłoby to teraz możliwe, aby włączyć Moskwa „s Muzeum Puszkina w jednym z największych światowych muzeów, jak Muzeum Brytyjskiego , w Luwrze , czy Ermitażu ”. Zgromadzone dzieła sztuki zostały odzyskane przez sowieckie „Brygady Trofeów” z dwóch ogromnych wież przeciwlotniczych, które zostały zbudowane w Berlinie, aby zapewnić schronienie ludziom i dostawom; wiele obrazów we Friedrichshain Flaktower zostało zniszczonych przez pożary.

Most Nibelungen w Linzu, jedyna część planowanej przez Hitlera dzielnicy kulturalnej, jaką kiedykolwiek zbudowano

Ostatnie zmiany

W 1998 roku Republika Federalna Niemiec i 43 inne kraje zgodziły się na „zasady waszyngtońskie”, które wymagały od nich dokładnego sprawdzenia swoich inwentarzy dzieł sztuki w celu ustalenia pochodzenia dzieł, które zmieniły właściciela w latach 1933-1945. W szczególności Niemcy, Francja , Austria i Holandia oraz inne kraje ujawniły publicznie, jakie dzieła sztuki z kolekcji Sonderauftrag Linz pozostały w ich inwentarzach. Prace rozpoczęły się w Niemczech w 2000 r., a dzieła sztuki, które „wykazano w wyniku wznowionych badań, jako związane z pozbawieniem własności w związku z prześladowaniami w okresie narodowosocjalistycznym, mają zostać zwrócone”. W swojej książce Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der „Sonderauftrag Linz” („Brązowy Dom Sztuki i „Sonderauftrag Linz”), wydanej w Niemczech w 2005 r., Hans Christian Löhr twierdził, że brakowało wówczas 191 dzieł sztuki i że mogą wisieć w muzeach lub kolekcjach prywatnych. Zostało to omówione w filmie dokumentalnym The Rape of Europe oraz w książce Noah Charneya Ołtarz Gandawski, Kradzież mistycznego baranka .

Od 2010 roku album fotograficzny, który amerykański żołnierz zabrał z Berghof , wakacyjnego domu Hitlera, w którym skatalogowano dzieła sztuki, które Hitler chciał umieścić w muzeum, miał zostać zwrócony do Niemiec. Spośród albumów fotograficznych stworzonych dla Hitlera, 39 z nich zostało odkrytych przez amerykańskie siły zbrojne w Neuschwanstein , gdzie zostały złożone na przechowanie w kwietniu 1945 roku. Zostały one wykorzystane jako dowody w procesach norymberskich , a obecnie znajdują się w Archiwum Narodowym Stanów Zjednoczonych , z dwoma innymi podarowanymi przez Roberta Edsela w 2007 i c.2013. Edsel jest autorem książki The Monuments Men o działalności programu Allied Monuments, Fine Arts and Archives (MFAA), na której luźno oparty był film o tej samej nazwie , a także założycielem Monuments Men Foundation for Zachowanie art. Obie płyty dostał od spadkobierców amerykańskiego żołnierza. Dziewiętnaście innych albumów odzyskanych z Berchtesgaden było w Niemczech na stałe wypożyczonych z Niemieckich Archiwów Federalnych ( Bundesarchiv ) do Niemieckiego Muzeum Historycznego w 2010 r., a 11 albumów uważa się za zaginione.

Galeria

Niektóre arcydzieła przeznaczone dla Führermuseum w Linz
Madonna z Brugii Michała Anioła (1501–1504)
(Było to jedyne dzieło Michała Anioła znajdujące się poza Włochami za jego życia. Napoleon zabrał je po podbiciu Belgii w 1794 r.; zwrócono je po klęsce 20 lat później.)
Adoracja Mistycznego Baranka (The Ghent ołtarz )
przez Huberta i Jana van Eycka (1430/32)
(Ołtarz został zabrany z francuskiego repozytorium w zamku w Pau , gdzie został zostawiony w 1940 roku przez belgijski konwój mający nadzieję przewieźć narodowe skarby kraju w bezpieczne miejsce w Watykanie . W 1942 roku Hitler wysłał po niego tajną delegację ; kiedy repozytorium odmówiło jego zwrotu, nakazał im to zrobić Pierre Laval z kolaboracyjnego rządu Vichy .)
Astronom przez Johannes Vermeer
(c.1668)
(Był to jeden z ulubionych obrazów Hitlera i podobno był tym, którego najbardziej pożądał we Francji. Trzymał jego fotografię w swoim gabinecie w Kancelarii Rzeszy .)

Zobacz też

Bibliografia

Notatki informacyjne

Cytaty

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Schwarz, Birgit. „Le Führermuseum de Hitler et la Mission spéciale Linz” w: Gob, André. Des musées au-dessus de tout soupcon . Paryż, 2007, s. 164–176. ISBN  978-2-200-35099-4
  • Schwarz, Birgit. Geniewahn: Hitler und die Kunst . Wiedeń: Böhlau Verlag, 2011. ISBN  978-3-205-78819-5
  • Schwarz, Birgit. „Muzeum Hitlera Führera”, w Tollebeek, Jo i van Assche, Eline (red.). Ravaged: Art and Culture in Times of Conflict , Bruksela: Mercatorfonds, 2014, s. 197–204. ISBN  978-94-6230-044-6

Zewnętrzne linki