Erwin Piscator - Erwin Piscator
Erwin Piscator | |
|---|---|
 Portret Piscatora, ok. 1927
| |
| Urodzony |
Erwin Friedrich Max Piscator
17 grudnia 1893 |
| Zmarły | 30 marca 1966 (w wieku 72) |
| Edukacja | |
| Zawód | Reżyser teatralny, producent |
| Znany z | Założył Warsztaty Dramatyczne w The New School for Social Research (1940). |
Godna uwagi praca |
Teatr polityczny (1929) |
| Styl | Epic Teatr , dokumentalny teatr |
| Małżonek (e) |
Hildegarda Jurczyk (1919) Maria Ley (1937) |
| Wzmacniacz) | Bertolt Brecht |
| Krewni | Johannes Piscator |
| Podpis | |
 | |
Erwin Friedrich Maximilian Piscator (17 grudnia 1893 - 30 marca 1966) był niemieckim reżyserem i producentem teatralnym . Wraz z Bertoltem Brechtem był czołowym przedstawicielem teatru epickiego , formy, która podkreśla społeczno-polityczną treść dramatu, a nie emocjonalną manipulację publicznością czy formalne piękno spektaklu .
Biografia
Doświadczenia z czasów młodości i wojny
Erwin Friedrich Max Piscator urodził się 17 grudnia 1893 r. W małej pruskiej wiosce Greifenstein-Ulm , jako syn kupca Carla Piscatora i jego żony Antonii Laparose. Jego rodzina pochodziła od Johannesa Piscatora , teologa protestanckiego, który w 1600 roku wydał ważne tłumaczenie Biblii . W 1899 roku rodzina przeniosła się do miasta uniwersyteckiego Marburg, gdzie Piscator uczęszczał do Gymnasium Philippinum . Jesienią 1913 r. Uczęszczał do prywatnej monachijskiej szkoły teatralnej i zapisał się na uniwersytet w Monachium, aby studiować język niemiecki , filozofię i historię sztuki . Piscator wziął także udział w słynnym seminarium Arthura Kutschera z historii teatru , w którym później uczestniczył również Bertolt Brecht .
Piscator rozpoczął swoją karierę aktorską jesienią 1914 roku od niewielkich, nieodpłatnych ról w monachijskim teatrze Court , pod dyrekcją Ernsta von Possarta . W 1896 roku Karl Lautenschläger zainstalował w tym teatrze jedną z pierwszych obrotowych scen na świecie .
Podczas I wojny światowej Piscator został wcielony do armii niemieckiej , gdzie od wiosny 1915 r. Służył w frontowej jednostce piechoty jako żołnierz Landsturmu (a później jako sygnalista ). To doświadczenie wywołało nienawiść do militaryzmu i wojny, która trwała do końca jego życia. Napisał kilka gorzkich wierszy , które ukazały się w 1915 i 1916 w lewicowym ekspresjonistycznym czasopiśmie literackim Die Aktion . Latem 1917 roku, biorąc udział w bitwach pod Ypres Salient i raz w szpitalu, został przydzielony do nowo utworzonego wojskowego oddziału teatralnego. W listopadzie 1918 r., Kiedy ogłoszono zawieszenie broni , Piscator brał udział w rewolucji listopadowej , wygłaszając przemówienie w Hasselt na pierwszym posiedzeniu rewolucyjnej Rady Żołnierskiej ( radzieckiej ).
Wczesny sukces w Republice Weimarskiej
Piscator wrócił do Berlina i wstąpił do nowo powstałej Komunistycznej Partii Niemiec (KPD). Na krótko wyjechał do Królewca , gdzie wstąpił do teatru Tribunal. Brał udział w kilku sztukach ekspresjonistów i grał studenta, Arkenholz w Ghost Sonata przez Augusta Strindberga . Dołączył do Hermanna Schüllera w tworzeniu Teatru Proletariackiego, Sceny Robotników Rewolucyjnych Wielkiego Berlina .
We współpracy z pisarzem Hansem José Rehfischem Piscator założył zespół teatralny w Berlinie przy Comedy-Theater przy Alte Jacobsstrasse, kierując się koncepcją Volksbühne („sceny ludowej”). W latach 1922–1923 wystawili dzieła Maksyma Gorkiego , Romaina Rollanda i Lwa Tołstoja . Jako reżyser w Volksbühne (1924–1927), a później jako dyrektor naczelny swojego własnego teatru ( Piscator-Bühne na Nollendorfplatz ), Piscator tworzył szczególnie pasujące do jego teorii sztuki społeczne i polityczne.
Jego dramatyczne cele były utylitarne - wpłynąć na wyborców lub wyjaśnić lewicową politykę. Używał zmechanizowanych zestawów, wykładów, filmów i urządzeń mechanicznych, które przemawiały do jego odbiorców. W 1926 roku jego produkcja aktualizowana Friedrich Schiller „s The Robbers w wyróżniającej Preussisches Staatstheater w Berlinie wywołało powszechne kontrowersje. Piscator dokonał obszernych cięć w tekście i ponownie zinterpretował sztukę jako nośnik swoich przekonań politycznych. Przedstawił głównego bohatera Karla Moora jako zasadniczo pochłoniętego sobą powstańca. Jako folia Moora Piscator uczynił postać Spiegelberga, często przedstawianą jako postać złowieszcza, głosem rewolucji robotniczej. Spiegelberg pojawił się jako trockistowski intelektualista, nieco przypominający Charliego Chaplina z jego laską i melonikiem. Gdy umarł, publiczność usłyszała śpiewaną The Internationale .
Piscator założył wpływowy (choć krótkotrwały) Piscator-Bühne w Berlinie w 1927 roku. W 1928 roku wyprodukował godną uwagi adaptację niedokończonej, epizodycznej czeskiej powieści komiksowej Dobry żołnierz Szwejk . Do kolektywu dramaturgicznego, który wyprodukował tę adaptację, należał Bertolt Brecht. Brecht opisał to później jako „ montaż z powieści”. Spektakl Leo Lani Konjunktur (Oil Boom) miał swoją premierę w Berlinie w 1928 roku w reżyserii Erwina Piscatora, z muzyką incydentalną Kurta Weilla . Trzy koncerny naftowe walczą o prawa do wydobycia ropy w prymitywnym kraju bałkańskim, wyzyskując ludzi i niszcząc środowisko. Piosenki Weilla z tej sztuki, takie jak Die Muschel von Margate , nadal należą do współczesnego repertuaru muzyki artystycznej.
W 1929 roku Piscator opublikował swój The Political Theatre , omawiający teorię teatru. W przedmowie do wydania z 1963 roku Piscator napisał, że książka została „zebrana w gorączkowych sesjach podczas prób do Kupca berlińskiego ” Waltera Mehringa , który został otwarty 6 września 1929 roku w drugim Piscator-Bühne. Miał on na celu „ostateczne wyjaśnienie i wyjaśnienie podstawowych faktów eposu, czyli teatru politycznego”, który w tym czasie „spotykał się jeszcze z powszechnym odrzuceniem i niezrozumieniem”.
Trzy dekady później Piscator powiedział, że:
Nikt już nie kwestionuje uzasadnienia dla technik epickich, ale istnieje spore zamieszanie co do tego, co należy wyrazić za pomocą tych środków. Funkcjonalny charakter tych epickich technikami, innymi słowy ich Nierozdzielność od zawartości określonej (treść konkretnej komunikat specyficzny określa środki, a nie odwrotnie!) Ma teraz stać się w dużej mierze zasłonięta. Więc nadal stoimy przy blokach startowych. Wyścig jeszcze się nie rozpoczął ...
Praca międzynarodowa, emigracja i późne produkcje w Niemczech Zachodnich
W 1931 r., Po upadku trzeciego Piscator-Bühne, Piscator wyjechał do Moskwy , aby zrealizować film Bunt rybaków z aktorem Aleksiejem Dikijem dla Mezhrabpom , radzieckiej wytwórni filmowej stowarzyszonej z Międzynarodową Organizacją Pomocy Robotniczej . Jak napisał John Willett , przez całe lata przed Hitlerem „zaangażowanie Piscatora w rewolucję rosyjską było decydującym czynnikiem w całej jego pracy”. Wraz z dojściem Hitlera do władzy w 1933 r. Pobyt Piscatora w Związku Radzieckim stał się wygnaniem.
W lipcu 1936 roku Piscator opuścił Związek Radziecki i udał się do Francji . W 1937 roku poślubił w Paryżu tancerkę Marię Ley . Bertolt Brecht był jednym z drużbów.
Podczas swoich lat w Berlinie Piscator współpracował z Leną Goldschmidt przy scenicznej adaptacji bestsellerowej powieści Theodore'a Dreisera An American Tragedy ; pod tytułem The Case of Clyde Griffiths . Z Amerykaninem Lee Strasbergiem jako reżyserem wystąpił w 19 występach na Broadwayu w 1936 roku. Kiedy Piscator i Ley następnie wyemigrowali do Stanów Zjednoczonych w 1939 roku, Piscator został zaproszony przez Alvina Johnsona , założyciela The New School , do założenia teatru warsztat. Wśród uczniów Piscatora na tych warsztatach dramatycznych w Nowym Jorku byli Bea Arthur , Harry Belafonte , Marlon Brando , Tony Curtis , Ben Gazzara , Judith Malina , Walter Matthau , Rod Steiger , Elaine Stritch , Eli Wallach , Jack Creley i Tennessee Williams .
Po II wojnie światowej i rozpadzie Niemczech Piscator wrócił do RFN w 1951 roku z powodu McCarthy era nacisków politycznych w Stanach Zjednoczonych wobec byłych komunistów w sztuce. W 1962 roku Piscator został dyrektorem i dyrektorem Freie Volksbühne w Berlinie Zachodnim . Przy ogromnym uznaniu międzynarodowych krytyków w lutym 1963 roku Piscator wystawił „ Zastępca ” Rolfa Hochhutha , sztukę „o papieżu Piusie XII i rzekomo zaniedbanym ratowaniu włoskich Żydów z nazistowskich komór gazowych”. Aż do śmierci w 1966 roku Piscator był głównym przedstawicielem teatru współczesnego i dokumentalnego . Żona Piscatora, Maria Ley, zmarła w Nowym Jorku w 1999 roku.
Wpływ na teatr
| W miejsce prywatnych tematów, zamiast przypadkowości przyczynowości dokonaliśmy uogólnienia, zamiast tego, co było szczególne i typowe. Dekoracyjność ustąpiła miejsca konstruktywności, rozum został postawiony na równi z Emocją, a zmysłowość zajęła dydaktyka, a fantazja dokumentalna rzeczywistość. |
| Erwin Piscator, 1929. |
Wkład Piscatora w teatr został opisany przez historyka teatru Günther Rühle jako „najodważniejszy postęp dokonany przez niemiecką scenę” w XX wieku. Techniki teatralne Piscatora z lat dwudziestych XX wieku - takie jak szerokie wykorzystanie projekcji nieruchomych i kinowych od 1925 roku oraz skomplikowane sceny z rusztowań - wywarły ogromny wpływ na europejskie i amerykańskie metody produkcji. Jego dramaturgia kontrastów doprowadziła do ostrych politycznych efektów satyrycznych i antycypowała techniki komentowania epickiego teatru.
W Republice Federalnej Niemiec interwencjonistyczny model teatru Piscatora cieszył się późnym drugim zenitem. Od 1962 roku Piscator wyprodukował kilka prac, które dotyczyły próby pogodzenia się z nazistowską przeszłością Niemców i innych aktualnych kwestii; inspirował teatr mnemoniczny i dokumentalny tamtych lat aż do śmierci. Sceniczna adaptacja powieści Lwa Tołstoja Wojna i pokój autorstwa Piscatora została wyprodukowana w około 16 krajach od 1955 roku, w tym w trzech produkcjach w Nowym Jorku.
Dziedzictwo i zaszczyty
W 1980 roku monumentalna rzeźba szkockiego artysty Eduardo Paolozziego została poświęcona Piscatorowi w centrum Londynu. Jesienią 1985 r. W Nowym Jorku, adoptowanym domu wdowy po Piscatorze Marii Ley, zainaugurowano doroczną nagrodę Erwina Piscatora. Ponadto od 1996 roku hojnym mecenasom sztuki i kultury przyznawana jest honorowa nagroda Piscator Award of Honours. Gospodarzem nagrody Erwin Piscator jest międzynarodowa organizacja non-profit „Elizjum - między dwoma kontynentami”, której celem jest wspierać dialog artystyczny i akademicki oraz wymianę między Stanami Zjednoczonymi a Europą. W 2016 roku w jego rodzinnym Greifenstein-Ulm wzniesiono pomnik Piscatora.
Prace artystyczne Piscatora znajdują się w archiwum Academy of Arts w Berlinie (od 1966) i Southern Illinois University Carbondale (Morris Library, od 1971).
Produkcje na Broadwayu
- Gotthold Ephraim Lessing , Nathan the Wise ( Belasco Theatre , kwiecień 1942)
- Irving Kaye Davis, The Last Stop ( Ethel Barrymore Theatre , wrzesień 1944)
Filmy
- Bunt rybaków ( Восстание рыбаков ). Reżyser: Erwin Piscator, scenariusz: Georgi Grebner, Willy Döll, producent: Mikhail Doller , ZSRR 1932–1934.
Pracuje
- Piscator, Erwin. 1929. Teatr polityczny. Historia 1914–1929. Przetłumaczone przez Hugh Rorrison. Nowy Jork: Avon, 1978. ISBN 978-0-380401-88-8 (= Londyn: Methuen, 1980. ISBN 978-0-413335-00-5 ).
- The ReGroup Theatre Company (red.): Teatr grupowy „Zagubiony”. Tom 3. The House of Connelly, Johnny Johnson i Case of Clyde Griffiths. Autorzy: Paul Green i Erwin Piscator. Wstępy autorstwa Judith Malina i Williama Ivey Long. Nowy Jork, NY: CreateSpace, 2013. ISBN 978-1-484150-13-9 .
- Tołstoj, Lew. Wojna i pokój. Zaadaptowane na scenę przez Alfreda Neumanna , Erwina Piscatora i Guntrama Prüfera. Angielska adaptacja Roberta Davida MacDonalda . Przedmowa Bambera Gascoigne'a . Londyn: Macgibbon & Kee, 1963.
Literatura
- Connelly, Stacey Jones. Zapomniane długi: Erwin Piscator i teatr epicki . Bloomington: Indiana University 1991.
- Innes, Teatr polityczny Christophera D. Erwina Piscatora: rozwój współczesnego dramatu niemieckiego . Cambridge: Cambridge University Press 1972.
- Ley-Piscator, Maria. Eksperyment Piscator. Teatr polityczny . Nowy Jork: James H. Heineman 1967. ISBN 0-8093-0458-9 .
- Malina, Judith. Notatnik Piscator . Londyn: Routledge Chapman & Hall 2012. ISBN 0-415-60073-1 .
- McAlpine, Sheila. Pomoce wizualne w produkcjach pierwszego Piscator-Bühne 1927–28 . Frankfurt, Berno, Nowy Jork itd .: Lang 1990.
- Probst, Gerhard F. Erwin Piscator i American Theatre . Nowy Jork, San Francisco, Berno itd. 1991.
- Rorrison, Hugh. Erwin Piscator: Polityka na scenie w Republice Weimarskiej . Cambridge, Alexandria VA 1987.
- Wannemacher, Klaus. Przenoszenie teatru z powrotem do centrum uwagi: późniejsza praca sceniczna Erwina Piscatora. W: Wielcy europejscy reżyserzy sceniczni. Vol. 2. Meyerhold, Piscator, Brecht . Ed. przez Davida Barnetta. London etc .: Bloomsbury (Methuen Drama) 2018, s. 91–129. ISBN 1-474-25411-X .
- Willett, John . Teatr Erwina Piscatora: pół wieku polityki w teatrze . Londyn: Methuen 1978. ISBN 0-413-37810-1 .
Linki zewnętrzne
- Erwin Piscator w IMDb
- Witryna internetowa poświęcona Erwinowi Piscatorowi, w tym „Bibliografia Erwina Piscatora z adnotacjami” z ponad 1300 tytułami (w języku niemieckim)
- Erwin Piscator Papers, 1930–1971 w Southern Illinois University Carbondale, Special Collections Research Center
- Informacje o dorocznej nagrodzie Erwina Piscatora
- Zdjęcie Piscatora z Find a Grave