Erich Kleiber - Erich Kleiber
Erich Kleiber (5 sierpnia 1890 – 27 stycznia 1956) był austriackim, później argentyńskim dyrygentem, znanym z interpretacji klasyków i orędownikiem nowej muzyki.
Kleiber urodził się w Wiedniu, a po studiach w konserwatorium w Pradze , poszedł tradycyjną drogą dla początkujący dyrygent w krajach niemieckojęzycznych czasu, zaczynając jako répétiteur w operze i przenoszenie do prowadzenia w coraz wyższych stanowisk. Po piastowaniu stanowisk w Darmstadt (1912), Barmen-Elberfeld (1919), Düsseldorfie (1921) i Mannheim (1922) został w 1923 mianowany na ważne stanowisko dyrektora muzycznego Berlińskiej Opery Narodowej .
W Berlinie skrupulatna muzykalność i przedsiębiorcze programowanie Kleibera zyskały mu wysoką reputację, ale po dojściu do władzy w Niemczech w 1933 roku partii nazistowskiej zrezygnował w proteście przeciwko jej opresyjnej polityce i opuścił kraj, osadzając siebie i swoją rodzinę w Buenos Aires. . Do końca swojej kariery był niezależnym dyrygentem dyrygującym na całym świecie w operach i salach koncertowych. Odegrał ważną rolę w tworzeniu Opery Królewskiej w Londynie, ale plan jego powrotu do Opery Berlińskiej w latach 50. okazał się sprzeczny z polityką.
Kleiber był uważany za wybitnego dyrygenta Mozarta , Beethovena i Richarda Straussa i zachęcał współczesnych kompozytorów, w tym Albana Berga , którego Wozzeck miał premierę. Zmarł nagle w Zurychu w wieku 65 lat.
życie i kariera
Wczesne lata
Kleiber urodził się 5 sierpnia 1890 r. w Wieden w Wiedniu jako drugie z dwojga dzieci nauczyciela dr Franza Otto Kleibera i jego żony Vroni z domu Schöppl. Ojciec Kleibera zmarł w 1895 roku, a matka w następnym roku. Kleiber i jego siostra zamieszkali u dziadków ze strony matki w Pradze. W 1900 roku, po śmierci dziadka, Kleiber wrócił do Wiednia, by zamieszkać u ciotki i studiować w gimnazjum . Mógł uczęszczać na występy w Musikverein , Volksoper i Hofoper, gdzie Gustav Mahler był dyrektorem muzycznym. Wraz ze swoim przyjacielem Hansem Galem Kleiber wysłuchał wykonania VI Symfonii Mahlera pod dyrekcją kompozytora; na koniec Kleiber powiedział Gálowi, że zamierza zostać dyrygentem. Gál zwrócił uwagę, że tradycyjna droga do zostania dyrygentem polegała na zaczynaniu jako Korrepetitor ( repétiteur ) w jednej z wielu oper w krajach niemieckojęzycznych, ale Kleibera nigdy nie uczono gry na pianinie.
W lipcu 1908 Kleiber opuścił Wiedeń i studiował sztukę, filozofię i historię sztuki na Uniwersytecie Karola w Pradze. Na podstawie niektórych swoich kompozycji, które złożył w Konserwatorium Praskim , został przyjęty, z zastrzeżeniem, że jeśli nie osiągnie wymaganego poziomu w ciągu roku, będzie musiał opuścić. Kupił fortepian i nauczył się na nim grać, brał lekcje gry na organach i opanował program na tyle dobrze, by zdać egzaminy konserwatorium. W 1911 został zatrudniony jako trener w Deutsches Theater, aw 1912 zaczął pracować jako akompaniator, współpracując z Alfredem Piccaverem . Potentat Teatru Dworskiego w Darmstadt dostrzegł potencjał Kleibera i zaprosił go tam do dyrygowania. Pracował w Darmstadt przez siedem lat. Kolejne nominacje nastąpiły w Barmen-Elberfeld w 1919, Düsseldorfie w 1921 i Mannheim w 1922.
Berlin
W 1923 Leo Blech zrezygnował z funkcji dyrektora muzycznego Berlińskiej Opery Narodowej po 17 latach kierowania. Bruno Walter i Otto Klemperer zostali poproszeni o jego następcę, ale podejście nie było jednoznaczne. Kleiber, zaproszony do wykonania pojedynczego spektaklu Fidelio w sierpniu 1923 roku, wywarł bardzo pozytywne wrażenie, a trzy dni później został powołany na następcę Blecha, z pięcioletnim kontraktem.
Słownik Grove's Dictionary of Music and Musicians opisuje berlińskie lata Kleibera jako „wyjątkowo produktywne”:
W 1926 Kleiber poślubił Amerykankę Ruth Goodrich (1900-1967). Mieli dwoje dzieci, Veronicę (1928-2017), późniejszą asystentkę Claudio Abbado i syna Karla , później znanego jako Carlos (1930-2004), który został uznanym dyrygentem.
W latach berlińskich Kleiber rozpoczął międzynarodową karierę, prowadząc koncerty w Buenos Aires (1926, 1927) i Moskwie (1927); w Nowym Jorku pracował przez sześć lub siedem tygodni w sezonach 1930–31 i 1931–32, dając od 20 do 30 koncertów.
Czas Kleibera w Berlinie dobiegł końca w 1934 roku, rok po dojściu NSDAP (partia nazistowska) do władzy w Niemczech. Kleiber, który nie był Żydem, aktywnym politycznie lub w inny sposób persona non grata z nazistami, mógł kontynuować swoją karierę pod ich reżimem, ale nie akceptował ich polityki rasowej ani dławienia wolności artystycznej. Kiedy nowa opera Berga Lulu została zakazana jako Entartete Musik ( muzyka zdegenerowana ), Kleiber zrezygnował ze stanowiska w Operze Narodowej. Był oburzony, gdy Berg – bliski przyjaciel – założył, że wstąpił lub wstąpi do partii nazistowskiej, aby zabezpieczyć swoją karierę. Napisał do Berga: „Nigdy nie byłem członkiem NSDAP – i nigdy nie miałem zamiaru nim zostać!!! Pomimo kilku próśb!”
Pozbawiony możliwości wykonania Lulu , Kleiber wykonał gest sprzeciwu wobec reżimu, umieszczając światową prapremierę suity z opery w programie ostatniego koncertu, jaki dał w nazistowskich Niemczech. Wydarzenie przyciągnęło międzynarodowe zainteresowanie. Donosił New York Times
Kleiber dyrygował ostatnimi przedstawieniami operowymi, do których był zobowiązany umową, a następnie wraz z żoną i dziećmi opuścił Niemcy w styczniu 1935 roku.
Wychodźca
Biograf Kleibera, John Russell, zatytułował swój rozdział obejmujący lata 1935-1939 „Włóczęga”. Kleiber zadebiutował w Wielkiej Brytanii z Londyńską Orkiestrą Symfoniczną w 1935 roku i był częstym gościem w Amsterdamie, Brukseli i innych miastach europejskich. W 1938 roku na zaproszenie Sir Thomasa Beechama wystąpił po raz pierwszy w Covent Garden , dyrygując Der Rosenkavalier z gwiazdorską obsadą na czele z Lotte Lehmann . Jego kontrakt z odrzucał La Scala , Mediolan w kwietniu 1939 roku, wkrótce po Mussolini jest faszystą Régime uchwalona własną antysemickich przepisów. Kleiber powiedział:
O ile Kleiber miał w tych latach bazę w Buenos Aires; w 1936 otrzymał obywatelstwo argentyńskie. W latach 1937-1949 kierował niemieckimi sezonami operowymi w Teatro Colón , dyrygował w Chile, Urugwaju, Meksyku i na Kubie.
Powojenny
Po II wojnie światowej Kleiber wznowił działalność w Europie, najpierw z Londyńską Orkiestrą Filharmoniczną w 1948 roku, aw latach 1950-1953 w Covent Garden. Powojenny Covent Garden bardzo różnił się od przedwojennych sezonów z gwiazdami. Nowa firma, zbudowana od podstaw z w dużej mierze brytyjskimi piosenkarzami, nie miała wówczas międzynarodowego kalibru ani nawet się do niego nie zbliżyła. Wkład Kleibera miał kluczowe znaczenie dla rozwoju firmy. Producent płytowy John Culshaw napisał:
Zarząd Covent Garden miał nadzieję, że Kleiber zostanie dyrektorem muzycznym firmy, ale nie chciał się zaangażować. Było wiele konkurencyjnych żądań na jego usługi w Europie. W 1951 Maggio Musicale we Florencji, on przeprowadził słynną produkcję siciliennes Les vêpres , z udziałem Marii Callas i prapremierę Haydn „s Orfeusz i Eurydyka , napisany 160 lat wcześniej, (także z Callas). Były plany jego powołania do wiedeńskiej Staatsoper , ale nie powiodły się , a jego jedynym operowym zaangażowaniem w rodzinnym mieście był Der Rosenkavalier w 1951. W 1953 prowadził cały cykl Ring w Rzymie; został wyemitowany, ale nagrania są uważane za utracone. W latach 1948-1955 nagrał szereg utworów dla wytwórni płytowej Decca .
Niemal pod koniec kariery Kleibera doszło do klęski po przyjęciu przez niego zaproszenia na wznowienie przedwojennego stanowiska w berlińskiej Staatsoper. Po powojennym podziale miasta dom znajdował się w Berlinie Wschodnim . Stary budynek został zbombardowany i powoli odrestaurowywany. W 1951 roku po zakończeniu przebudowy władze NRD zaprosiły Kleibera do objęcia funkcji dyrektora muzycznego. W tym czasie wrogość między blokiem sowieckim a zachodnimi sojusznikami była intensywna, a niektórzy żarliwi demokraci uważali, że Kleiber nie miał racji, pracując dla totalitarnego reżimu NRD. Berlin Philharmonic Orchestra wycofał zaproszenie do prowadzenia na jej koncerty, ale czuł, że budowanie mostów między Wschodem a Zachodem. Ponowne otwarcie zaplanowano na rok 1955, ale w miarę zbliżania się czasu Kleiber coraz bardziej zdawał sobie sprawę z ingerencji państwa w prowadzenie domu. Sprawy stanęły na głowie, gdy władze usunęły stary pomnik Fryderyka Wielkiego, który był kluczowym elementem budynku. Kleiber pisał: „Musiałem przyznać, że duch starego teatru nie może panować w nowym gmachu” i zrezygnował przed ponownym otwarciem. Czując, że Niemcy Zachodni byli podli, próbując powstrzymać go od dyrygowania w Berlinie Wschodnim, opuścił miasto i nigdy nie wrócił.
W opinii Russella upadek nadziei Kleibera na Staatsoper był ciosem, z którego nie wyzdrowiał. Zmarł nagle w Zurychu 27 stycznia 1956 roku w wieku 65 lat.
Reputacja, zaszczyty i dziedzictwo
Zdaniem Grove Kleiber był:
Wśród odznaczeń przyznanych Kleiberowi znalazły się Commandeur Ordre de Léopold, Belgia ; Commendatore della Corona d'Italia ; Orden el Sol de Peru ; oraz Comendador del Merito, Chile .
Kleiber był kompozytorem; wśród jego dzieł są Koncert skrzypcowy, Koncert fortepianowy, wariacje orkiestrowe, Capriccio na orkiestrę, liczne utwory kameralne, utwory fortepianowe i pieśni.
Nagrania
Grove komentuje, że nagrania Kleibera Der Rosenkavalier , Le nozze di Figaro i symfonie Beethovena „wszystkie demonstrują jego niezwykłą kontrolę rytmiczną i dynamiczną elastyczność”. Jego nagrania obejmują następujące, z których wiele zostało wznowionych w transferach cyfrowych:
Kompozytor | Praca | Orkiestra | Data |
---|---|---|---|
Beethoven | Fidelio | Symfonia Radia w Kolonii | 1956 |
Beethoven | Symfonia nr 3 | Filharmonia Wiedeńska | 1953 |
Beethoven | Symfonia nr 3 | Concertgebouw | 1950 |
Beethoven | Symfonia nr 5 | Concertgebouw | 1953 |
Beethoven | Symfonia nr 6 | Concertgebouw | 1953 |
Beethoven | Symfonia nr 6 | Filharmonia Londyńska | 1948 |
Beethoven | Symfonia nr 7 | Concertgebouw | 1950 |
Beethoven | Symfonia nr 9 | Filharmonia Wiedeńska | 1952 |
Dvořák | Uwertura karnawałowa | Filharmonia Londyńska | 1948 |
Handel | Berenice , Andante Larghetto | Filharmonia Londyńska | 1949 |
Mozart | Le nozze di Figaro | Filharmonia Wiedeńska | 1955 |
Mozart | Symfonia nr 39 | Orkiestra Symfoniczna Radia w Kolonii | 1956 |
Mozart | Symfonia nr 40 | Filharmonia Londyńska | 1949 |
Mozart | Cztery tańce niemieckie | Orkiestra Symfoniczna Radia w Kolonii | 1956 |
Schubert | Symfonia nr 5 | Symfonia Radia Północnoniemieckiego | 1953 |
Schubert | Symfonia nr 8 | Filharmonia Berlińska | 1953 |
Schubert | Symfonia nr 9 | Symfonia Radia w Kolonii | 1953 |
Strauss, Jan II | Uwertura Der Zigeunerbaron | Filharmonia Londyńska | 1948 |
Strauss, Josef | Sphären-Klänge | Filharmonia Londyńska | 1948 |
Strauss, Richard | Do Eulenspiegel | Symfonia Radia Północnoniemieckiego | 1951 |
Strauss, Richard | Der Rosenkavalier | Filharmonia Wiedeńska | 1954 |
Czajkowski | Symfonia nr 4 | Konserwatorium Paryskie | 1949 |
Czajkowski | Symfonia nr 6 | Konserwatorium Paryskie | 1953 |
Różny | „Orkiestrowe eksponaty” | Filharmonia Berlińska | 1930-1934 |
Różny | Nagrania koncertowe | Symfonia NBC | 1947-48 |
Verdi | I vespri siciliani | Maggio Musicale Fiorentino | 1951 |
Wagner | Tristan i Izolda | Teatro Colón | 1948 |
Weber | Der Freischütz | Symfonia Radia w Kolonii | 1955 |
Weber | Symfonia nr 1 | Orkiestra Symfoniczna Radia w Kolonii | 1956 |
Filmografia
Kompozytor | Praca | Orkiestra | Data | Etykieta |
---|---|---|---|---|
Mozart | Tańce niemieckie, K. 605, nr 3 | Berlińska Opera Narodowa | 1931 | – |
Strauss, Jan II | An der schönen, blauen Donau | Staatskapelle Berlin | 1932 | Teldec (1997) 0927.42668.2 |
Novák, Vítězslav | Apartament Południowoczeski | Filharmonia Czeska | C. 1949 | – |
Strauss, Jan II | Künstlerleben | Staatskapelle Berlin | 1949 | – |
Beethoven | Symfonia nr 9 | Filharmonia Czeska | 23 sierpnia 1949 | Wiadomości o Hearst Metrotone |
Notatki, odniesienia i źródła
Uwagi
Bibliografia
Źródła
- Brown, Jonathan (2012). Wielcy Wagnerowi Dyrygenci: Towarzysz Słuchacza . Canberry: Prasa papug. Numer ISBN 978-0-9871556-0-3.
- Culshaw, John (1967). Dzwonek rozbrzmiewa . Londyn: Secker i Warburg. Numer ISBN 978-0-436-11800-5.
- Haltrecht, Montague (1975). The Quiet Showman – Sir David Webster i Royal Opera House . Londyn: Collins. Numer ISBN 0-00-211163-2.
- Hart, Filip (1980). Dyrygenci: nowa generacja . Londyn: Robson. Numer ISBN 978-0-86051-098-7.
- Notley, Margaret (2010). „1934, Alban Berg i cień polityki: dokumenty z trudnego roku”. W Christopher Hailey (red.). Alban Berg i jego świat . Princeton i Oxford: Princeton University Press. s. 223 -268. Numer ISBN 978-0-691-14855-7. JSTOR j.ctt7rg0g.11 .
- Russell, John (1957). Erich Kleiber: Pamiętnik . Londyn: Andre Deutsch. OCLC 752812140 .
Zewnętrzne linki
- Dyskografia ( zarchiwizowane 16 lutego 2020 w Wayback Machine )
- Wycinki z gazet o Erich Kleiber w 20 wieku Archiwa prasowe o ZBW