Emeric Essex Vidal - Emeric Essex Vidal
Emeric Essex Vidal (29 marca 1791 – 7 maja 1861) był angielskim akwarelistą i oficerem marynarki wojennej. Możliwości podróżowania, ciekawość miejscowych zwyczajów i typów ludzkich, a także oko do malowniczości, skłoniły go do malowania obrazów, które są obecnie zasobami historycznymi. Malarz pejzażysta i kostiumbrista , był pierwszym artystą wizualnym, który pozostawił zapiski zwykłych mieszkańców nowo powstałej Argentyny i Urugwaju, w tym pierwsze przedstawienia gauchos . Pozostawił także akta Kanady, Brazylii, Indii Zachodnich i Św. Heleny , gdzie naszkicował niedawno zmarłego Napoleona.
Nie ma jeszcze pełnej biografii Vidala; tylko krótkie relacje pisane z punktu widzenia odwiedzanych przez niego krain. Chociaż wiele jego akwarel zostało opublikowanych jako ręcznie kolorowane akwatinty, nowoczesnymi metodami drukarskimi lub sprzedanych na aukcjach, jest prawdopodobne, że większość zaginęła lub czeka na ponowne odkrycie w prywatnych kolekcjach.
Biografia
Życie
Rodzinne tło
Vidal urodził się 29 marca 1791 w Brentford w Middlesex , jako drugi syn Emerica Vidala i Jane Essex. Jego pochodzenie rodzinne było, jak na tamte czasy, bardzo niekonwencjonalne.
Jego ojciec, Emeric senior, został ochrzczony w La Patente , francuskojęzycznym kościele hugenotów w Soho w Londynie. (Rodzina Vidalów wyemigrowała do Anglii z Francji, aby uniknąć prześladowań po uchyleniu edyktu nantejskiego (1685). Vidalowie myśleli, że pierwotnie przybyli z Kraju Basków ).
Społeczność hugenotów, którzy byli kalwinistami , była oficjalnie tolerowana w Anglii; niemniej jednak byli mniejszością religijną i językową, odnoszącą sukcesy i pewną siebie, czasami wzbudzającą wrogość ludu. Mieli poczucie „inności” i zwykle nie zawierali małżeństw mieszanych z populacją przyjmującą. Choć urodził się w Anglii, prawnik Emeric senior był obcokrajowcem, który nie mógł uzyskać brytyjskiego obywatelstwa, chyba że uzyskał prywatną ustawę parlamentarną, co uczynił w 1773 roku. Podczas wojen z Francją był agentem marynarki wojennej (stanowisko cywilne podobne do bankier). Był sekretarzem admirałów Sir Roberta Kingsmill'a , Johna Lockharta-Rossa i Roberta Duff'a .
Emeric senior ożenił się ze społeczności hugenotów przez ślub Jane Essex podczas anglikańskiej ceremonii w kościele St Bride's na Fleet Street w Londynie w 1801 roku, kiedy to para miała już nastoletnią córkę i trzech synów. Poprzednicy Jane Essex nie są znani. Jane Essex została ochrzczona w szpitalu Foundling w 1760 roku; Porzucone tam dziewczynki były zwykle wychowywane na służbę domową. Bez względu na pochodzenie jego matki, dopóki nie skończył dziesięciu lat, Vidal i jego rodzeństwo byli dosłownie bękartami, co było wówczas bardzo napiętnowanym statusem.
Bracia Vidal byli fizycznie mali, ale wszyscy trzej robili kariery w marynarce wojennej w wojnach napoleońskich i później. Najstarszy był Richard Emeric Vidal (1785–1854), który brał udział w bitwach i potyczkach, w których schwytano lub zniszczono 121 statków; najmłodszym był Alexander Thomas Emeric Vidal (1792-1863), hydrograf, który sporządził mapy wielu nieznanych wód i został wiceadmirałem. Po odejściu z marynarki najstarsi i najmłodsi bracia kupili ziemię i zostali pionierami w Górnej Kanadzie .
Małżeństwa, rodzina i śmierć
W 1814 Emeric Essex Vidal zabiegał o Annę Jane Capper. Jej ojciec, pluralistyczny duchowny z prywatnymi dochodami, sprzeciwił się temu zapałowi, prawdopodobnie ze względu na społeczne pochodzenie Vidala; ale para uciekła i pobrali się – w St Bride's przy Fleet Street, jak rodzice Vidalów 13 lat wcześniej. Mieli sześcioro dzieci, z których jedno, Owen Emeric Vidal , był pierwszym biskupem anglikańskim w Afryce Zachodniej i, podobnie jak jego ojciec, utalentowanym językoznawcą. Znał tamilski, malajski i joruba.
W 1832 r. Vidal został ciężko ranny i chociaż zgłosił się na ochotnika do kolejnego dyżuru i zmagał się przez pięć lat z częstymi bólami, musiał wycofać się z czynnej służby za połowę pensji, która z powodu anomalii w przepisach marynarki była tylko 4 szylingi dziennie. Mimo to odziedziczył 15-pokojowy dom stojący na 18 akrach łąki. Po śmierci pierwszej żony w 1846 roku Vidal poślubił Annę Humfry. Nie żyli w nędzy.
Emeric Essex Vidal zmarł w Brighton 7 maja 1861 r.
Podróże, wiedza lokalna i szkolenia wizualne
Vidal wstąpił do Royal Navy w wieku 15 lat jako ochotnik (czyli zwykły marynarz) na pokładzie HMS Clyde , służąc pod dowództwem kapitana Edwarda Owena . W 1807 roku portugalski dwór królewski w eskorcie brytyjskiej marynarki wojennej popłynął do Rio de Janeiro , aby uciec przed wojskami Napoleona. Dwóch południowoamerykańskich historyków sztuki twierdziło, że Vidal był na tej wyprawie, ponieważ był to jego pierwszy widok na Brazylię. Nie zidentyfikowano żadnych akwarel namalowanych podczas tej podróży, jeśli rzeczywiście w nią wyruszył.
W 1808 Vidal został awansowany do rangi rzemieślnika. Pełnił tę funkcję na pokładzie kilku statków, w tym HMSS Calypso , Calliope , Speedy , Bann , Hyacinth , Gloucester , Ganges , Asia , Spartiate i Dublin .
Zasadniczo, płatnik zajmował się sprawami biznesowymi statku; tak więc, gdy admirał musiał mianować sekretarza, naturalnie wybierał stewarda. Podobnie jak jego ojciec przed nim, Vidal był sekretarzem kilku oficerów flagowych . Stanowisko wymagało umiejętności niezwykłych u marynarza. Naval i Military Gazette wyjaśnić dlaczego:
Niezależnie od uznanych zdolności wymaganych do obsadzenia takiego stanowiska, w szczególności jako sekretarz głównodowodzącego, który oprócz rutynowych spraw floty ma do prowadzenia wiele korespondencji dyplomatycznej i który jest często kontaktował się z najzdolniejszymi i najbardziej doświadczonymi mężami stanu w dyskusjach na temat spraw dotyczących pokoju lub wojny — niezależnie od tego sekretarz musi być bardzo dobrze poinformowany, nie tylko w odniesieniu do historii ogólnej, ale także do skomplikowanych form prawa międzynarodowego, aby uniknąć błędów i nie angażować admirała w błędy, które mogłyby obrócić się na niekorzyść interesów jego kraju. W rzeczywistości jest wyrocznią, do której kierowane jest każde zawiłe pytanie...
Vidal był sekretarzem Sir Grahama Moore'a (Bałtyk, 1813); Sir Edward Owen (Kanada, 1815); Sir Robert Lambert (Przylądek i Św. Helena, 1820-1); Sir Edward Owen (Indie Zachodnie, 1823); Sir Robert Otway (Ameryka Południowa, 1826-29); i Sir Graham Hamond (Ameryka Południowa, 1834-36). W tych stacjach zadaniem Vidala było więc stanie się „wyrocznią”, z którą można się konsultować w sprawach lokalnych i polityce. Jako językoznawca musiał tłumaczyć admirałom i starszym oficerom podczas ich wizyt na lądzie.
W związku z tym usilnie zachęcano brytyjskiego oficera marynarki wojennej do rozwijania swoich umiejętności obserwacji i rysowania. Funkcjonariusze rutynowo malowali elementy wybrzeża — w kolorze — i umieszczali je w dziennikach i mapach. "Wspólnym wątkiem... było przekonanie, że..."widzenie jest sztuką, której trzeba się nauczyć".
Prawie śmiertelne rany
W 1832 Vidal został ciężko ranny w portugalskiej wojnie dwóch braci . Pełnił funkcję tłumacza kapitana flagowego admirała i udali się na brzeg w Porto, aby obserwować pozycję wojskową Dom Pedro, która jednak została zaatakowana przez siły Dom Miguel . Został przebity przez ciało (dwa źródła mówią, że przez wątrobę) kulą z muszkietu. Brytyjski oficer powiedział Sunday Times :
Panie Vidal, lokaj admirała [został] postrzelony z obu stron powyżej biodra. Jeszcze nie umarł, ale jego sprawa jest zła. Był dżentelmenem powszechnie szanowanym we flocie, a jego rana jest głęboko ubolewana.
Niektóre gazety donosiły, że nie żyje. Jedno ze źródeł przypomniało, że Vidal został przywieziony z powrotem na brytyjski statek krwawiący, w wielkim bólu, na otwartej łodzi.
Vidal wyzdrowiał i „nadal służył, choć prawie wyczerpany”, dopiero w sierpniu 1836 roku na pokładzie HMS Dublin w Rio de Janeiro, gdzie napisał memoriał dla Admiralicji, skarżąc się, że sekretarze admirałów nie dostali żadnych emerytur.
Praca
Rozwój artystyczny
W niniejszym artykule wybór prac Vidala ułożony jest w przybliżonym porządku chronologicznym, tak aby można było dostrzec jego rozwój. Widać, że zaczynał jako pejzażysta.
Kanada
W 1815, chociaż za połowę wynagrodzenia , odwiedził Wielkie Jeziora Kanady , gdzie jego młodszy brat Alexander Thomas Emeric był zatrudniony w służbie geodezyjnej i przez pewien czas pełnił funkcję sekretarza oficera flagowego komandora Owena. Stworzył lub skopiował szereg map i szkiców wojskowych. Podczas pobytu w kraju wykonywał różne rysunki akwarelowe, w tym Wodospad Niagara , który wisi w National Gallery of Canada.
W (wówczas) niedawnej wojnie morskiej między Stanami Zjednoczonymi a Wielką Brytanią na jeziorze Ontario obie strony „zbudowały ogromne floty na obszarach, które były tylko słabo zasiedlone”, w tym duże statki morskie ( „Bitwa cieśli” ). Zostały zbudowane na konkurencyjnych stoczniach Sackets Harbor i Kingston Royal Naval Dockyard .
Akwarela Vidala Sackett's Harbour, Lake Ontario, wykonana 20 września 1815 roku, to panoramiczny widok amerykańskiego obiektu, prawdopodobnie naszkicowany ukradkiem ze względu na wciąż napiętą sytuację. Zawiera wywiad wojskowy o znacznej wartości historycznej.
Jego dom Commodore w Naval Yard, Kingston , który znajduje się w Royal Military College of Canada , dokumenty brytyjskie / kanadyjski zakład, ze statku faktycznie w budowie (patrz woły) - to nie może być zagwarantowane, że traktat pokojowy będzie posiadać . Przedstawienie domu komandora zostało zbadane przez kanadyjskich historyków architektury pod kątem światła, jakie rzuca na początki typu Ontario Cottage.
Vidal jest czasem wymieniany jako kanadyjski artysta. W bibliotece Massey Royal Military College znajdują się kolejne obrazy Vidala.
Pierwsza uwierzytelniona wizyta w Brazylii
Od maja 1816 do końca września 1818 Vidal był płatnikiem 24-działowego HMS Hyacynth , który stacjonował w Rio de Janeiro . Napisała Luciana de Lima Martins:
Prawa dostępu do brazylijskich portów zostały zabezpieczone przez Wielką Brytanię w traktatach anglo-portugalskich z XVII wieku. Ponadto Admiralicja utrzymywała okręty wojenne na kilku zagranicznych stacjach w celu ochrony brytyjskich interesów na morzu. Rio, które stało się stolicą portugalskiego imperium, kiedy Francuzi zajęli Lizbonę w 1808 roku, było siedzibą południowoamerykańskiej stacji Royal Navy.
W tamtych czasach brytyjscy malarze marynarki byli zdumieni pierwszym widokiem Rio de Janeiro, jego tropikalnego światła, egzotycznej roślinności i scenerii. Do 1930 roku kolekcjonerzy przypuszczali, że wszystkie brazylijskie obrazy Vidala z wyjątkiem trzech zaginęły. Okazało się wtedy, że jego prawnuczka miała kolekcję 25, w tym wiele brazylijskich akwarel. Podczas tej wizyty Vidal malował pejzaże — „dają nam dokładne szczegóły tej fantastycznej roślinności i reprezentacje architektoniczne o wielkiej wartości, [ale] postać ludzka wydaje się być jedynie dodatkiem”.
Najbardziej imponująca, niereprodukowana tutaj, jest gęsto szczegółowa Panorama Rio de Janeiro o wymiarach 600 x 90 cm . Pewien argentyński krytyk napisał, że jako dokument był to najciekawszy widok na Rio de Janeiro, jaki istniał.
Argentyna i Urugwaj
Sytuacja
W 1816 roku Argentyna toczyła wojnę o niepodległość z Hiszpanią. Po drugiej stronie rzeki zbuntowany Urugwaj został najechany przez siły portugalsko-brazylijskie. W sierpniu do Buenos Aires przybył HMS Hyacinth, aby chronić własność brytyjską. Chociaż stacjonowały w Rio, takie statki pojawiały się i odchodziły; Vidal obserwował Buenos Aires przez następne dwa lata.
Bardzo niewielu malarzy w ogóle odwiedziło ten region. Z praktycznego punktu widzenia obrazy tego nie istniały. Miejscowi artyści, tacy jak tam byli, specjalizowali się w tematyce religijnej lub portretowaniu elit; nie mieli motywu, by malować zwykłych mieszkańców i ich zwyczaje. Natomiast oficerowie marynarki wojennej, „chociaż młodsi, byli zachęcani do trzymania oczu i uszu otwartych oraz do robienia notatek o obyczajach i zwyczajach tubylców, z którymi mogli się spotkać. ”.
Buenos Aires, do którego przybył Vidal, nie miało tak wspaniałej scenerii, jak Brazylia, napisał jeden z argentyńskich krytyków. „Wszystko było monotonne, bez koloru; ogromna równina gubiąca się w odległym horyzoncie. Jej architektura była uboga i pozbawiona charakteru”. Ale to, co Buenos Aires mogło i zaoferowało mu obrazowo, to jego ludzkie typy, ich dziwne narzędzia, ich wiejskie i miejskie zadania oraz zwierzęta z Pampy.
Dlatego pejzażysta w Vidal przekształcił się w malarza figur i zwierząt — ten drugi, trudny dla marynarza; bo jeśli chce się coś dobrze zobrazować, trzeba to często obserwować.
Ale do tej pory był jedynym
dać nam prawdziwe przedstawienie tego, co widział; jako pierwszy w naszym mieście. Rysował, może nie dobrze, ale tacy jak oni, zwykli ludzie; jak się ubierali, jak się poruszali, ich obowiązki wiejskie i uczucie smutku i ubóstwa, które przekazywali”.
W ten sposób Vidal był pierwszym i przez pewien czas jedynym artystą, który malował sceny z życia codziennego w Buenos Aires i Urugwaju. Pisał S. Samuel Trifilo:
Nie do przecenienia jest dokumentalna wartość tych szkiców, polegająca na wizualnym przedstawieniu niektórych charakterystycznych scen i typów starego Buenos Aires. Jak stwierdził Cordero, akwarele „stanowią najlepszy tego rodzaju dokument, który przybliża nam charakterystykę Buenos Aires w pierwszej dekadzie okresu narodowego”.
Galeria: cztery kontrastujące typy
Dwadzieścia cztery akwarele Vidal zostały później opublikowane — jako ręcznie malowane akwatinty z towarzyszącym tekstem — przez londyńskiego wydawcę Rudolpha Ackermanna pod tytułem Picturesque Illustrations of Buenos Ayres i Monte Video (1820). Cztery z tych wydruków są reprodukowane w tej sekcji:
- Rdzenni mieszkańcy Pampasów z wizytą handlową w Buenos Aires. Przybyli, by sprzedawać poncza, skóry tygrysiego kota, kosze, sakwy, uzdy, strzemiona, buty ze skóry źrebaka i ścierki do kurzu ze strusich piór („w Buenos Ayres zawsze jest jeden w każdym pokoju”). W ciągu 50 lat ich naród wyginie.
- Kawalerzyści Gaucho w Urugwaju. Nie jest jasne, czy są to brazylijscy gaúchos w służbie Portugalii, czy Urugwajczycy walczący w imieniu lokalnego patrioty José Gervasio Artigasa . Są picia yerba mate ; prawdopodobnie pierwszy obraz tego południowoamerykańskiego zwyczaju. Zwróć uwagę, że koń ma odcięte jedno ucho — aby powstrzymać kradzież mienia wojskowego. „Żyjący na co dzień na świeżym powietrzu, śpiący z końmi, nie potrzebujący jedzenia poza wołowiną, dla której pędzą przed sobą żywe zwierzęta, pozostawiając wrogom pustynię…”
- Elitarne kobiety w Buenos Aires. Z kościoła San Domingo (szczegół). „Sposób powitania wśród pań w miejscach publicznych to uścisk dłoni – zaszczyt nigdy nie przyznawany publicznie panom”.
- Żebrak wykonujący swoje powołanie na koniu (szczegóły). „Zagaduje cię z pewnością siebie i łobuzerskim uśmiechem; żartuje z chudego konia, który, jak mówi, jest za stary, by chodzić; ma nadzieję na twoje współczucie i życzy sobie, abyś żył tysiąc lat”.
Criollo koń
Rysunki koni Vidala mogą wydawać się osobliwe i nieco niepełne, prawie karykaturalne; ale argentyński ekspert od koni zaprzeczył temu, mówiąc: „Zestaw akwareli Vidala o koniu River Plate .. zawsze pokazuje go z takimi samymi cechami typu, jakie znajdujemy w okazach czystej krwi dzisiaj, 100 lat później”. Konie Criollo były małe, ale wytrzymałe.
Cabildo wtedy i dzisiaj
Niewiele budynków, które Vidal widział podczas tej wizyty, przetrwało. Wyjątkiem jest historyczny Buenos Aires Cabildo (ratusz), pierwszy w Ameryce Południowej, który przeciwstawił się hiszpańskiemu imperium (1810). Można to dostrzec w jego The Plaza, czyli Wielkim Placu w Buenos Ayres , na lewym tle. Można go porównać z dzisiejszym budynkiem, ściętym przez zabudowę uliczną.
„W zaanektowanym widoku”, pisał Vidal, „quinteros (rolnicy) są widziani, jak przybywają na rynek z kraju. Niosą swoje żywe zwierzęta, przywiązane za pięty i przerzucone przez końskie grzbiety... Piekarz , wprowadzono murzyńskiego niewolnika; i tutaj można zauważyć, że niewolnictwo w Buenos Ayres jest doskonałą wolnością w porównaniu z tym, jakie panuje wśród innych narodów... Traktowanie niewolników [jest] wysoce zaszczytne dla charakteru hiszpańskiego”.
Galeria: lokalne typy i sceny
Obrazy Vidala są pozornie niewyczerpanym źródłem informacji, a ich szczegół jest nieustannie badany przez historiografów. Wszystko to są odciski Ackermanna.
- Sprzedawca wody prowadzi swoje woły nad brzeg rzeki, aby uzupełnić swój wóz, cały czas prowokując je i uderzając w rogi młotkiem. „Nieszczęsny, nie do opisania, jest mnóstwo wołów z wozem na wodę”.
- Gauchos z górnego Tucumán z charakterystycznymi pasiastymi poncho. W przeciwieństwie do swoich odpowiedników z Buenos Aires, pisał Vidal, mieli rysy czysto hiszpańskie.
- Fort (cytadela) i brzeg rzeki. „Tutaj mężczyźni i kobiety kąpią się rozwiązle, ale bez skandalu”, podczas gdy setki praczek biją ubrania.
- Posiadłość wiejska około mili od miasta (obecnie Vicente López) . Ogromne drzewo ombú zapewnia cień. „Są ogrodzone dobrym żywopłotem z aloesu, który każdego lata pięknie rozkwita”. Mówi się, że jest własnością George'a Fredericka Dicksona, brytyjskiego kupca.
- Gauchos w wiejskim sklepie . Gauchos wszędzie jeździł konno. „Niewiele umieją chodzić i nie zrobią tego, jeśli mogą pomóc, chociaż wystarczyło im przejść przez ulicę. Kiedy spotykają się w pulpería [sklepie wiejskim] lub gdziekolwiek indziej, pozostają na koniu, trwać kilka godzin." „Są niezwykle gościnni; zapewniają nocleg i wyżywienie każdemu podróżnemu, który się do nich zwraca, i prawie nigdy nie zastanawiają się, kim on jest lub dokąd jedzie, nawet jeśli może pozostać z nimi przez kilka miesięcy”.
- Chłopcy dojni . Małe dzieci „jeżdżą najbardziej zaciekle”, biegają w wyścigach, podlewają mleko — tak jak ich londyńscy koledzy, powiedział Vidal — i przegrywają zyski. „Na ogół dzieci drobnych rolników, źle ubrane i żałośnie brudne, ale żywe i złośliwe jak małpy, uczące swoich posłusznych koni tylu sztuczek”.
- Wędkarstwo Gauchos. Para brodzi swoje konie do klatki piersiowej, a następnie rozsuwa je i ciągnie sieć, cały czas stojąc na ich grzbiecie.
- W pogoni za strusie z bolas - broń, która mogłaby rzucić żadnego konia, byka lub człowieka. Londyński wydawca Vidala skorzystał z tej akwareli: grawer pominął jedną z dwóch kul.
- Muły winne w setkach konwojów, przywożące beczki z prowincji Mendoza u podnóża Andów, w 740-milowej podróży przez dziki kraj. Zwróć uwagę na ponczo nad oczami jednego zwierzęcia.
- Wyścigi konne wydobywają lokalną pasję do hazardu, podzielaną przez zakonnika po lewej. Stary Hiszpan wyzywająco nosi swoje barwy narodowe, za co jest opodatkowany jako kontrrewolucjonista, obraźliwie nazywany godo ( Goth ).
- Oxcart próbuje przemierzyć grzęzawisko. Jeśli wół upadnie, albo wstanie, albo zostanie odcięty i (na pierwszym planie) pozostawiony do utonięcia.
- Wóz pocztowy ciągnięty przez muły „ciągle pędzony w galopie, póki natura wytrzyma zmęczenie” i prowadzony przez konia. Jazda konna to Indianin Chino : żaden inny obraz nie jest znany.
Nadmierna obfitość zwierząt doprowadziła do ich znęcania się, napisał Vidal. „Człowiek, który dla swego bliźniego jest gościnny i współczujący, jest dla swojej bestii najbardziej barbarzyńskim z tyranów”.
Rynek centralny
Alejo González Garaño, czołowy kolekcjoner Vidala, uważał, że Rynek w Buenos Ayres najlepiej przywołuje stare miasto.
San Isidro: inny rodzaj akwareli
Kościół San Isidro, zaczerpnięty z doña Mariquita Thompson, jest interesujący z kilku powodów. W przeciwieństwie do innych argentyńskich akwarel z tej sekcji, nie została wybrana do publikacji przez Ackermanna i dlatego nie przeszła za pośrednictwem jego grawerów i kolorystów — londyńskich artystów, którzy nigdy nie byli w Buenos Aires. Widać, czy jest mniej „zamulony” niż produkcje Ackermanna. Został zaczerpnięty z letniej posiadłości Mariquity Sánchez de Thompson , wybitnej argentyńskiej patrioty i rewolucjonisty, która prowadziła salon literacki. Pokazuje miasto San Isidro z kościołem z początku XVIII wieku. "Ma wielką wartość ikonograficzną, bo po raz pierwszy uświadamia nam aspekt jednego z tych rzadko przedstawianych miasteczek prowincji Buenos Aires, z jego nędznymi mieszkaniami o prymitywnej architekturze przy nieprzejezdnych ulicach", choć dziś miasto jest zamożne.
św. Heleny. Śmierć Napoleona.
W 1815 Napoleon został zesłany na wyspę św. Heleny. W 1820 HMS Vigo , okręt flagowy kontradmirała Lamberta, przybył do St Helena i pozostał do września 1821 roku.
Sytuacja polityczna na wyspie była pełna intryg. Politycy opozycji w Anglii próbowali zawstydzić rząd. Zadaniem Lamberta było upewnienie się, że Napoleon nie uciekł drogą morską. Vidal był sekretarzem Lamberta.
Napoleon miał raka żołądka. Zmarł 5 maja 1821 r. o zachodzie słońca. Następnego ranka pięciu artystów amatorów, którzy byli obecni na wyspie, narysowało go na łożu śmierci.
W powszechnej akceptacji najbardziej utalentowanym z tej piątki był Vidal. Pisał: „Głowa była piękna, wyraz twarzy spokojny i łagodny, a nie najmniejsze oznaki cierpienia”.
Wiadomo, że Vidal uczestniczył w pogrzebie i pochówku Napoleona, który namalował. Namalował też kilka widoków wyspy. Uważa się, że wszystkie one znajdują się w prywatnych kolekcjach. Uważa się, że ten na ilustracji pochodzi z 1822 roku.
Zachodnie Indie. Pokonywanie piratów.
W 1823 Vidal przeniósł się na stację w Zachodnich Indiach, służąc na pokładzie HMS Gloucester jako sekretarz swojego dawnego komandora Owena. Dywizjon został oparty na Port Royal , Jamajka , dawniej siedziba piratów z Karaibów, ale teraz z Royal Navy, którego zadaniem było umieścić je w dół.
Piraci sprawiali kłopoty i byli energicznie ścigani. Do podobnego zadania została zaangażowana amerykańska eskadra dowodzona przez komandora Davida Portera . Niespełna dziesięć lat wcześniej oba kraje były w stanie wojny, ale teraz lokalni dowódcy działający z własnej inicjatywy nawiązali współpracę. Listy Owena do Portera — sporządzone przez jego sekretarkę w niezwykle uprzejmym języku — stanowią przykład Vidala w jego zawodowej roli ruchomego sekretariatu dyplomacji. Ekstrakt:
Zawsze będę miał wielką przyjemność pielęgnować z tobą i pomiędzy oficerami i innymi, którymi odpowiednio dowodzimy, to zaufanie i przyjazne uczucie, które jest nie mniej moją skłonnością, niż obowiązkiem zachowania, wszelkimi sposobami, jakie są w mojej mocy... Ja błagam również, aby cię zaznajomić, po cierpliwym śledztwie w sądzie wiceadmiralicji na tej wyspie, kapitan i dziewiętnastu członków załogi pirackiego szkunera Zaragozana, schwytanych przez łodzie statków Jego Królewskiej Mości Tyne i Tracja, po komunikując się z tobą na kanale Bahama w marcu, zostali skazani na śmierć...
List kontynuował:
Mam nadzieję, że to, wraz z licznymi statkami, które ostatnio zostały zniszczone, powstrzyma nikczemne praktyki tych bezlitosnych drapieżników i uwolni pokojowego kupca od wszelkiego strachu przed przyszłym oburzeniem. - I w nadziei, że ten wielki cel zostanie osiągnięty dzięki wysiłkom kilku osób, którymi odpowiednio dowodzimy, w których możemy zachować godną pochwały rywalizację, mam zaszczyt zapisać się, sir, pański bardzo posłuszny i pokorny sługa, EWCR Piekarnik.
Dwa obrazy jamajskie
Druga trasa po Ameryce Południowej
Malowanie statków na wodach tropikalnych
Od grudnia 1822 do lipca 1829 Vidal był z powrotem w eskadrze Ameryki Południowej. W Brazylii wykorzystał tropikalne światło na niektórych obrazach statków, np. HMS Ganges w Anchor i Suszenie żagli w Rio de Janeiro .
Brazylia była w stanie wojny z Argentyną, a Royal Navy często musiała pływać do Buenos Aires i Montevideo, aby chronić brytyjską żeglugę. Większość jego zachowanych dzieł z tego okresu powstała w Brazylii.
Wyjątkiem są The Mole at Monte Video — Sunrise (1828) i jego kolosalny tryb Lazoing Cattle w Buenos Ayres (1829)
„Tryb lazoingu bydła w Buenos Ayres”
Vidal zadedykował tę ogromną (122 x 185 cali) akwarelę Lady Ponsonby, żonie brytyjskiego ambasadora w Buenos Aires.
Galeria: brazylijskie akwarele Vidala 1827-30
- Brazylijska Jungada (rzemiosło rybackie) w Pernambuco Roads, z tym portem w oddali i opuszczonym miastem Olinda. Jangada jest rodzajem odsłoniętej, głęboką wodę tratwę rybackiej nadal używany w północnej Brazylii. Załoga zatrzymała połowę połowu, właściciel dostał drugą. Akwarela Vidala oddaje poczucie, jak niebezpieczne było to powołanie. To, że Olinda — obecnie wpisana na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO — została opuszczona, jest mało znanym historycznym szczegółem.
- Chacra pana Derbyshire, Rio de Janeiro, 1827 . Derbyshire był brytyjskim kupcem. Chácara to mała posiadłość lub farm.
- Pan Fox był kolejnym mieszkańcem Anglii.
- Caminho Velho (Stara Droga), 1830
- Fontanna publiczna (O Chafariz de Catumbi), Rio de Janeiro, 1827
Portugalia
Czy jego portugalskie akwarele zostały dotknięte jego prawie śmiertelną raną, nie zostało jeszcze omówione w literaturze.
Ostatnia wycieczka po Ameryce Południowej
Próbując stłumić handel niewolnikami
W swojej ostatniej służbie Vidal był sekretarzem sir Grahama Hammonda, który ze swojej siedziby w Rio de Janeiro miał zwalczać handel niewolnikami – zarówno na Atlantyku, jak i na Pacyfiku w Ameryce Południowej – kiedy miał tylko „jeden trzecią stawkę”. , jedna piąta stawka , pięć slupów , dwie brygantyny i brygada ”.
Sytuacja wymagała najwyższego taktu dyplomatycznego. Chociaż niewolnictwo było legalne i powszechne w Brazylii, w polityce istniała frakcja abolicjonistyczna, a Cesarstwo Brazylii podpisało konwencję zakazującą handlu transatlantyckiego. Statki niewolnicze schwytane przez Royal Navy zostały sprowadzone do Rio de Janeiro i osądzone przed brazylijsko-brytyjskimi sądami mieszanymi. Niewolnicy, już chorowici, nie mogli zostać uwolnieni z gorącego, przepełnionego, niehigienicznego statku, dopóki nie została skazana; ale ponieważ orzeczenie zajęło trochę czasu, sporo zmarło lub, raz, zostało uprowadzonych przez uzbrojony gang. Trzeba było zapewnić środki na opiekę nad tymi nieszczęśnikami (pisał komandor Hamond do Londynu w liście napisanym przez Vidala), w przeciwnym razie
zatrzymanie statku niewolniczego tylko naraża czarnych na większe nieszczęścia i znacznie większą szansę na szybką śmierć, niż gdyby pozostawiono ich w pierwotnym celu niewolnictwa, nie wspominając już o okropnościach, które oficerowie i ludzie dowodzący statku, o którym nie jest łatwo sformułować adekwatną ideę, nie będąc ich świadkiem.
Galeria: ostatnie brazylijskie obrazy Vidala
Na tej stacji Vidal po raz kolejny wypracował charakterystyczny styl malarski. W tych latach, z dala od domu, przez lata nie widując żony i dzieci, często dręczonych bólem, musiał spojrzeć na to miejsce w nowy sposób.
- Enseada de Botafogo (Zatoka Botafogo), 1835.
- Rio de Janeiro - Kościół Gloria , 1835.
- HMS Spartiate opuszcza Rio de Janeiro, 1835 .
- Dolina Larrangeras [sic!] z mostu Catete , 1835.
Dokument społeczny: piłka na pokładzie człowieka wojennego
Zupełnie inna akwarela (1835) służy do udokumentowania aspektu życia na stacji w Ameryce Południowej. Osoby o wysokim statusie uczestniczące w balu w Rio de Janeiro to Generalny Gubernator Indii i najlepiej sprzedająca się powieściopisarka Emily Eden .
Publikacja
W 1820 r. londyński anglo-niemiecki wydawca Rudolph Ackermann wydał Picturesque Illustrations of Buenos Ayres i Monte Video: Consisting of Twenty-Four Views Accompanied with Descriptions of the Scenes, and the Costumes, Manners, etc. Środowiska firmy EE Vidal. Jest to książeczka kolorów: akwarele zostały odtworzone w procesie akwatinty, a każdy wydruk był ręcznie barwiony. Sam Vidal napisał 140 stron tekstu towarzyszącego. Jednak Ackermann pozwolił sobie na pewną swobodę: jego rytownicy zmienili niektóre szczegóły i zmieniono wiele stron tekstu. Został opisany jako „najsłynniejszy z książek podróżniczych costumbrista regionu Rio de la Plata”. Maggs Bros powiedział, że jest to „najlepszy autorytet dla życia i zwyczajów krajów River Plate na początku XIX wieku”. Bonifacio del Carril posunął się nawet do stwierdzenia: „Była to bez wątpienia najważniejsza książka opublikowana o Argentynie w XIX wieku”.
Przez długi czas uważano, że jego brazylijskie akwarele zaginęły, ale niektóre okazały się być w posiadaniu potomków Vidala i nabyte przez argentyńskiego kolekcjonera. Malownicze ilustracje Rio de Janeiro zostały opublikowane przez Librería l'Amateur w Buenos Aires w 1961 roku, ze wstępem dokonanym przez dwóch członków Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro, a akwarele zostały odtworzone w procesie rękodzieła au pochoir . W 2019 roku egzemplarz w idealnym stanie był oferowany do sprzedaży za 1000 USD.
Oryginały
Akwarele używane przez Ackermanna zostały nabyte przez argentyńskiego naukowca i erudyta Francisco P. Moreno . Argentyński kolekcjoner Alejo González Garaña kupił je od spadkobierców Moreno i postawił sobie za cel nabycie pozostałych. Pod koniec życia pisał: „Siedemdziesiąt to oryginalne akwarele Vidala, które stanowią najcenniejszą część mojej kolekcji zapisów graficznych dotyczących naszego kraju; mam satysfakcję, że udało mi się je ponownie połączyć i ocalić przed nieuniknionym rozproszeniem i zniszczenie." Zmarł jednak, a jego kolekcja została rozproszona w 1949 roku.
Zwyczajem Vidala było podpisywanie i datowanie swoich akwareli, a z tych, które są znane, można wywnioskować, że był dość produktywny i że wiele rozdał. Ilu z nich przeżyło, ale nie zostało odkrytych, nie jest znane.
Uwagi
Bibliografia
Źródła
Prace ogólne
- Andrews, George Reid (1979). „Race versus Class Association: Afro-Argentyńczycy z Buenos Aires, 1850-1900” . Czasopismo Studiów Latynoamerykańskich . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. 11 (1): 19–39. doi : 10.1017/S0022216X00022288 . JSTOR 156406 .
- Belluzzo, Ana Maria (2008). "O viajante ea paisagem brasileira" . REVISTA PORTO ARTE: Revista de Artes Visuais (w języku portugalskim). Porto Alegre. V (25) . Źródło 12 październik 2019 .
- Bethell, Leslie (1966). „Komisje mieszane do tłumienia transatlantyckiego handlu niewolnikami w XIX wieku”. Dziennik Historii Afryki . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. 7 (1): 79-93. doi : 10.1017/S0021853700006095 . JSTOR 179461 .
- Chaplin, Arnold (1919). „Kto jest kim” św. Heleny, czyli spis wyspy podczas niewoli Napoleona . Londyn: Arthur L. Humphries.
- Crawford, Michael J., wyd. (2002). Wojna morska 1812: historia dokumentalna . III . Waszyngton: Centrum Historyczne Marynarki Wojennej, Departament Marynarki Wojennej. Numer ISBN 0160512247. Źródło 17 październik 2019 .
- Cunha, Ligia da Fonseca Fernandes da (2010). „Vinte Álbuns de Estampas do Rio de Janeiro”. O Acervo Iconográfico da Biblioteca Nacional (PDF) (w języku portugalskim). Rio de Janeiro: Fundacion Biblioteca Nacional. Numer ISBN 9788533306066. Źródło 23 październik 2019 .
- Deas, Malcolm D.; Brązowy Józef; Sanchez, Efraín; Martínez, Aida (1989). Typy i kostiumy z Nueva Granada: Colección de Pinturas Formada w Kolumbii Por Joseph Brown Entre 1825 Y 1841 Y El Diario de Su Excursión a Girón, 1834 . Fondo Kultury Cafetero. Numer ISBN 958914425X.
- del Carril, Bonifacio (1980). Corridas de Toros en Buenos Aires (po hiszpańsku). Buenos Aires: Emecé Editores. Numer ISBN 950-04-0762-0.
- Distefano, Lynne D. (2001). „Ontario Cottage: Globalizacja formy brytyjskiej w XIX wieku”. Przegląd tradycyjnych mieszkań i osiedli . Międzynarodowe Stowarzyszenie Badań nad Środowiskiem Tradycyjnym (IASTE). 12 (2): 33–43. JSTOR 41757868 .
- Kierowca Feliks (2004). „Odległość i zakłócenia: podróże, eksploracja i wiedza w XIX wieku” . Transakcje Królewskiego Towarzystwa Historycznego . Szósty. Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. XIV : 73-93. Numer ISBN 0-521-84995-0. Źródło 13 październik 2019 .
- Encyklopedia Britannica . X (wyd. 11). Nowy Jork: Encyklopedia Britannica Company. 1910 . Źródło 13 październik 2019 .
- Glascock, William Nugent (1834). Szkicownik marynarki wojennej . 2. II . Londyn: Whittaker . Źródło 14 październik 2019 .
- González Garaño, Alejo B. (1933). Acuarelas de EE Vidal: Buenos Aires en 1816, 1817, 1818 y 1819 (po hiszpańsku). Buenos Aires: Exposición Amigos del Arte.
- González Garaño, Alejo B. (1943). Iconografía Argentina Anterior a 1820. Con una noticia de la vida y obra de EE Vidal (w języku hiszpańskim) (2 wyd.). Buenos Aires: Emecé Editores.
- „Skargi oficerów marynarki”. Reklamodawca w Hampshire . 15 grudnia 1838 r.
- Grindal, Piotr (2016). Przeciwstawianie się handlarzom niewolników: kampania Royal Navy przeciwko handlowi niewolnikami . Londyn i Nowy Jork: Taury. Numer ISBN 978-178453-387-8.
- Hamond, Sir Graham E. (1836). „Trzecia Załącznik w nr 72”. Korespondencja z zagranicą dotycząca handlu niewolnikami . Londyn: HMSO . Źródło 23 październik 2019 .
- Hamond, Sir Graham Eden (1984). Os Diários do Almirante Graham Eden Hamond 1825-1834/38 (w języku portugalskim). Tłumaczone przez Geyera, Paulo F. Rio de Janeiro: Editora JB.
- Hanciles, Jehu (2002). Eutanazja misji: Afrykańska autonomia Kościoła w kontekście kolonialnym . Westport: Praeger. Numer ISBN 0-275-97570-3.
- Holmden, HR (1912). Katalog map, planów i wykresów w Gabinecie Map Archiwum Dominium . Ottawa: Rządowe Biuro Druku . Źródło 17 październik 2019 .
- Izba Lordów (1840). „Protokoły dowodowe złożone przed komisarzy w celu zbadania promocji i emerytury marynarki wojennej i wojskowej”. Referaty sesyjne . XL . Izba Lordów . Źródło 8 października 2019 .
- „Indyjski Omnium”. Atlas . 4 października 1835.
- Lachenicht, Susanne (2007). „Imigranci hugenotów i tworzenie tożsamości narodowych, 1548-1787”. Dziennik Historyczny . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. 50 (2): 309–331. doi : 10.1017/S0018246X07006085 . JSTOR 4140132 .
- Lareau, François (2019). „Indeks kanadyjskich artystów (sztuki wizualne) ---V; Répertoire des artistes canadiens (sztuki wizualne) ---V” . Źródło 17 październik 2019 .
- „Listy z Buenos Ayres”. Kronika kąpieli i tygodnik . 17 października 1816 r.
- Bracia Maggs (1922). Bibliotheca Americana, część IX . Londyn: Maggs Bros . Źródło 6 października 2019 .
- Magnasko. "MALARSKIE ILUSTRACJE RIO DE JANEIRO" . AbeBooks.com . Źródło 23 październik 2019 .
- Marshall, Jan (1835). Biografia Królewskiej Marynarki Wojennej . Tom. IV. — Część II. Londyn: Longman, Rees, Orme, Brown, Oreen i Longman . Źródło 14 październik 2019 .
- Martins, Luciana de Lima (1998). „Nawigacja w wodach tropikalnych: Brytyjskie widoki morskie Rio de Janeiro”. Imago Mundi . 50 : 141–155. doi : 10.1080/03085699808592884 . JSTOR 1151396 .
- „Małżeństwa”. Londyn Wieczorny Standard . 6 kwietnia 1848 r.
- McKendry, Jennifer (2016). „DYSKUSJA O HISTORYCZNYCH MAŁYCH DOMACH W KINGSTON I OKOLICACH ZNANYCH JAKO TYPU „ONTARIO COTTAGE”” (PDF) . Journal of the Society for the Study of Architecture w Kanadzie . 41 (2): 65-81 . Źródło 16 październik 2019 .
- Galeria Narodowa Kanady. „Emeric Essex Vidal, Wodospad Niagara, 1816” . Źródło 17 październik 2019 .
- „Gazeta Morska i Wojskowa”. Gazeta Morska i Wojskowa oraz Kronika Tygodnia Zjednoczonej Służby i Wschodnioindyjska oraz Kronika Kolonialna . 2 maja 1840 r.
- Nesbitt, CJ; Gardner, EM (1914). „Wspomnienia. Kapitan Richard Emeric Vidal, RN i wiceadmirał Alexander Thomas Emeric Vidal, RN, pionierzy Górnej Kanady” . Transakcje Towarzystwa Historycznego Kobiet w Toronto (13): 38–58 . Źródło 5 październik 2019 .
- O'Byrne, William R. (1849). Morski słownik biograficzny: obejmujący życie i usługi każdego żyjącego oficera marynarki Jej Królewskiej Mości, od stopnia admirała floty do stopnia porucznika włącznie. Sporządzono z dokumentów autentycznych i rodzinnych. Autorstwa Williama R. O'Byrne'a . Londyn: Murray . Źródło 6 października 2019 .
- Owen Edward WCR (1860). Komandor, Sir Edward WCR Owen, Rycerz, dowódca najbardziej honorowego Zakonu Wojskowego Łaźni i Naczelny Komendant Statków i Statków Jego Królewskiej Mości, zatrudnionych w Indiach Zachodnich i na przyległych morzach, do Komandora Portera, dowodzącego siły morskie Stanów Zjednoczonych Ameryki Północnej w Indiach Zachodnich”. W Dickins, Asbury; Forney, John W. (red.). Amerykańskie dokumenty państwowe: Sprawy marynarki wojennej . II . Waszyngton: Gales i Seaton . Źródło 22 październik 2019 .
- „Portsmouth, sobotni wieczór, 20 sierpnia”. Reklamodawca w Hampshire . 20 sierpnia 1836.
- Ruffhead, Owen, wyd. (1786). Statuty w całości z Magna Charta . 8 . Londyn: Eyre i Strahan . Źródło 6 października 2019 .
- Shaw, Sir Charles (1837). Pamiątki osobiste i korespondencja zawierająca narrację wojny w Portugalii i Hiszpanii w latach 1831-1837 . ja . Londyn: Henry Colburn . Źródło 14 październik 2019 .
- Slatta, Richard W. (1982). „Pulperías i kontrabanda kapitalizm w XIX-wiecznej prowincji Buenos Aires”. Ameryki . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. 38 (3): 347–362. JSTOR 980726 .
- Sluyter, Andrzej (2010). „SZLAK TASAJO HISZPAŃSKIEGO ATLANTYKU”. Przegląd badań Ameryki Łacińskiej . Stowarzyszenie Studiów Latynoamerykańskich. 45 (1): 98–120. doi : 10.1353/lar.0.0114 . JSTOR 27919177 . S2CID 143080271 .
- Smith, Robert C.; Wilder, Elżbieta (1948). Przewodnik po sztuce Ameryki Łacińskiej . Waszyngton: Biblioteka Kongresu.
- Stacey, CP (1950). „Mit o niestrzeżonej granicy 1815-1871”. Amerykański Przegląd Historyczny . Oxford University Press dla Amerykańskiego Towarzystwa Historycznego. 56 (1): 1–18. JSTOR 1840618 .
- Suarez, Alejandro Alberto (2004). "La extracción y el comercio de plumas de avestruz en el virreinato del Río de la Plata: Una relación tripartita entre indígenas, criollos y peninsulares". Revista de Historia de America (w języku hiszpańskim). Panamerykański Instytut Geografii i Historii. 134 : 9–52. JSTOR 20140134 .
- „Gwiazda wieczorna”. Gwiazda . 10 października 1816 r.
- The Nautical Magazine i Naval Chronicle: A Journal of Papers on Subjects related to Maritime Affairs . 4 . Simpkin, Marshall. 1835 . Źródło 23 październik 2019 .
- „Ponure plotki tak pracowicie krążyły w zeszłym tygodniu”. Czasy niedzielne . 7 października 1832.
- „Aby pozwolić... Ersham Lodge, Hailsham”. Gazeta Brighton . 26 września 1844.
- Trifilo, S. Samuel (1959). „Bibliografia British Travel Books na Argentynie: 1810-1860”. Ameryki . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. 16 (2): 133–143. JSTOR 978837 .
- Vidal, Emeric Essex (1820). Malownicze ilustracje Buenos Ayres i Monte Video, składające się z dwudziestu czterech widoków: wraz z opisami scenerii oraz strojów, obyczajów itp. mieszkańców tych miast i ich okolic . Londyn: Ackermann . Źródło 12 październik 2019 .
- „Wilmington Plebania”. Reklamodawca Sussex . 25 maja 1835.
- Wilmot, A. Eardley (1838). „Rejs HMS Actæon, Kapitana Szanownego Lorda Russella. Anglia do Valparaiso”. Magazyn Nautyczny i Kronika Marynarki Wojennej . Londyn: Simpkin, Marshall . Źródło 26 październik 2019 .
- Młody, Norwood (1915). Napoleon na wygnaniu: Św. Helena (1815-1821) . II . Filadelfia: John C. Winston . Źródło 20 października 2019 .
Rejestry publiczne Wielkiej Brytanii
- Kalendarz dotacji spadkowych i listów administracyjnych sporządzonych w rejestrach spadkowych Wysokiego Trybunału Sprawiedliwości w Anglii . Londyn: Główny Rejestr Probat.
- Zwroty ze spisu ludności Anglii i Walii, 1851 (klasa: HO107; sztuka: 1638; strona: 1; rolka GSU: 193541) . Kew, Surrey: Narodowe Archiwa Wielkiej Brytanii.
- Księgi parafialne kościoła anglikańskiego: St Bride, Fleet Street . Londyn: London Metropolitan Archives (P69/BRI/A/01/Ms 6542/3).
- Księgi parafialne kościoła anglikańskiego: St Bride, Fleet Street . Londyn: London Metropolitan Archives (P69/BRI/A/010/MS06542/005).
- „Zawiadomienia” (PDF) . Londyńska Gazeta . Londyn (13941). P. 978. 15 października 1796 . Źródło 8 października 2019 .
- Księgi metrykalne urodzeń, ślubów i zgonów przekazane do parafialnych komisji rejestrowych z 1837 i 1857 r. (Nr klasy: RG 4; Numer: 4238) . Kew, Surrey: Narodowe Archiwa Wielkiej Brytanii; Główny Urząd Stanu Cywilnego.
- Księgi metrykalne urodzeń, ślubów i zgonów przekazane do parafialnych komisji rejestrowych z 1837 i 1857 r. (Numer klasy: RG 4; Numer utworu: 4639) . Kew, Surrey: Narodowe Archiwa Wielkiej Brytanii; Główny Urząd Stanu Cywilnego.
- Somerset Parish Records, 1538-1914 (D\P\ba.ss/2/1/6) . Taunton, Somerset, Anglia: Somerset Heritage Service.
- Lista Marynarki Wojennej . Londyn: John Murray. Październik 1838 . Źródło 8 października 2019 .