Edgardo Cozarinsky - Edgardo Cozarinsky

Edgardo Cozarinsky w 2015 roku.

Edgardo Cozarinsky ( hiszp. wymowa:  [eðˈɣaɾðo kosaˈɾinski] ; urodzony w 1939 roku w Buenos Aires w Argentynie) jest pisarzem i filmowcem . Najbardziej znany jest ze swojej hiszpańskojęzycznej powieści Vudú urbano .

Życie

Cozarinsky urodził się w argentyńskiej rodzinie pochodzenia ukraińsko-żydowskiego. Jego nazwisko odzwierciedla entuzjazm matki dla pism Edgara Allana Poe , a nazwisko pochodzi od dziadków, ukraińskich żydowskich imigrantów, którzy przybyli do Argentyny z Kijowa i Odessy pod koniec XIX wieku.

Po młodości spędzonej w osiedlowych kinach, na których pokazywano podwójne rachunki starych hollywoodzkich filmów i czytając przesadnie dużo beletrystyki w języku hiszpańskim, angielskim i francuskim (ulubieni autorzy – Robert Louis Stevenson , Joseph Conrad , Henry James ), studiował literaturę na Uniwersytecie w Buenos Aires , pisał dla lokalnych i hiszpańskich magazynów kinofilnych i opublikował wczesny esej o Jamesie, który rozwinął na podstawie swojej pracy uniwersyteckiej – El laberinto de la apariencia ( Labirynt pozorów , 1964), książkę, którą później zatknął. Gdy miał dwadzieścia kilka lat, poznał Jorge Luisa Borgesa , Adolfo Bioy Casaresa i Silvinę Ocampo w Buenos Aires . W 1973 zdobył nagrodę literacką za esej na temat plotek jako środka narracyjnego w pismach Jamesa i Prousta . W 1974 opublikował Borges yel cine , książkę, którą rozszerzał w każdym przedruku (Hiszpania, 1978 i 2002 oraz tłumaczenia). Od tego czasu odmówił również przedruku tej książki.

Cozarinsky odwiedził Europę od września 1966 do czerwca 1967, zatrzymując się na wizytę w Nowym Jorku po powrocie do Buenos Aires. Po powrocie do domu bardziej oddał się pisaniu. Pisał do działów kulturalnych argentyńskich tygodników Primera Plana i Panorama, potem wyprodukował swój pierwszy film. Był to podziemny film kręcony w weekendy przez cały rok, wiedząc, że nie mógł przejść ówczesnej cenzury. Mimo to był pokazywany na festiwalach w całej Europie i Stanach Zjednoczonych. Jej tytuł był już wyzwaniem –… ( Puntos suspensivos – Dot Dot Dot).

Podczas zawieruchy argentyńskiej Brudnej Wojny Cozarinsky wyjechał z Buenos Aires do Paryża, gdzie skoncentrował się na kręceniu filmów. Wyprodukował filmy fabularne i „eseje”, mieszając materiał dokumentalny z osobistymi refleksjami na jego temat. Najwybitniejszym z nich jest La Guerre d'un seul homme ( Wojna jednego człowieka , 1981), konfrontacja wojennych dzienników Ernsta Jüngera z francuskimi kronikami z okresu okupacji . W czasie, gdy europejskie sieci telewizyjne były chętne do wspierania takich przedsięwzięć, Cozarinsky był w stanie rozwinąć to podejście w serii oryginalnych prac.

W latach 1970-1990 Cozarinsky publikował niewiele. Jednak jego jedyna powieść z tego okresu zyskała szeroką publiczność - Vudú urbano (Miejskie voodoo, 1985), mieszanka fikcji i eseju, podobna do jego twórczości filmowej, z prologami Susan Sontag i kubańskiego pisarza Guillermo Cabrera Infante .

Cozarinsky wrócił do Buenos Aires na krótki pobyt po zakończeniu junty wojskowej w Argentynie. Potem wrócił trzy lata później, aby wyprodukować Guerreros y cautivas ( Wojarki i kobiety w niewoli ), nakręcony na dalekim południu kraju. Od tego czasu kilkakrotnie odwiedził Argentynę, od czasu do czasu kręcąc fragmenty lub tła do swoich filmów. Jego najbardziej żądne przygód późniejsze filmy to Skrzypce i Duchy Tangeru Rothschilda , oba nakręcone w latach 1995-1996.

U Cozarinsky'ego zdiagnozowano raka w 1999 roku. To zmotywowało go do poświęcenia pozostałego czasu na pisanie. Jeszcze w szpitalu, po diagnozie, napisał dwie pierwsze historie dla La novia de Odessa ( Oblubienica z Odessy ). Od tego czasu jego twórczość filmowa stała się rzadka i zaczął publikować "wszystkie książki, których nie przelałem na papier", głównie beletrystykę, ale także eseje i kroniki. Ugruntował swoją pozycję jako pisarz hiszpańskojęzyczny, a jego prace były tłumaczone również na kilka innych języków.

W tym okresie większość czasu spędzał w Buenos Aires, wracając do Paryża na regularne, krótkie pobyty. W 2005 roku napisał i wyreżyserował sztukę ( Squash ) oraz mini-operę Raptos ( Raptures ). W tym samym roku pojawił się również na scenie alternatywnej wraz ze swoim lekarzem w jednym z przedsięwzięć Vivi Tellasa „teatru dokumentalnego” – Cozarinsky y su médico . W 2008 roku wraz z muzykiem Pablo Mainettim – Ultramarina rozpoczął pracę nad librettem do opery kameralnej na motywach własnej powieści El rufián moldavo (Mołdawski alfons).

Cozarinsky kręcił filmy w tak różnorodnych lokalizacjach, jak Budapeszt, Rotterdam, Tallin, Tanger, Wiedeń, Granada, Sankt Petersburg, Sewilla i Patagonia. Obecnie większość czasu spędza na przemian z Buenos Aires i Paryża.

Bibliografia częściowa

  • Vudú urbano (Urban Voodoo), opowiadania, eseje, wspomnienia (1985)
  • La novia de Odessa (Oblubienica z Odessy), opowiadania (2001) (I nagroda za tom opowiadań, Miasto Buenos Aires; nagroda platynowa za tom opowiadań, Fundacja Konex)
  • El pase del testigo (Przekazanie pałeczki / Przechodzi świadek), eseje i kroniki (2001)
  • El rufián moldavo (Mołdawski alfons), powieść (2004)
  • Museo del Chisme (Muzeum Plotek), esej i opowiadania (2005)
  • Tres fronteras (Trzy granice), opowiadania (2006)
  • Palacios plebeyos (Plebejskie pałace), kroniki i opowiadanie (2006)
  • Maniobras nocturnas (manewry nocne), powieść (2007)
  • Milongi, kroniki i opowiadania (2007)
  • Burundanga, opowiadania (2009)
  • Lejos de dónde (Daleko skąd), powieść (2009) (Nagroda za najlepszą powieść 2008-2010, Academia Argentina de Letras)
  • Blues, kroniki i wspomnienia (2010)
  • La tercera mañana (Trzeci poranek), powieść (2010 Hiszpania) (2011 Argentyna)
  • Dinero para fantasmas (Pieniądze za duchy), powieść, (2012 Argentyna) (2013 Hiszpania)
  • Nuevo museo del chisme (Nowe Muzeum Plotek), esej i opowiadania (2013)
  • En ausencia de guerra (Pod nieobecność wojny), powieść (2014)
  • Disparos en la oscuridad (Strzały w ciemności), eseje (2015)
  • Mroczny, powieść (2016)
  • Niño enterrado (Pochowane dziecko), wspomnienia i kroniki (2016)

Praca filmowa (filmy pełnometrażowe i krótkometrażowe, fabuła i „eseje”)

  • ... ( Puntos suspensivos ) ( Kropka Kropka Kropka ) (1971)
  • Les Apprentis Sorciers  [ fr ] (Czarownicy-uczniowie) (1976)
  • La Guerre d'un seul homme (Wojna jednego człowieka) (1981)
  • Autoportrait d'un inconnu – Jean Cocteau (Autoportret nieznanego mężczyzny – Jean Cocteau) (1983)
  • Haute Mer (pełne morze) (1984)
  • Pour Memoire – Les Klarsfeld, une famille dans l'Histoire (Do zapamiętania – Klarsfeldowie, rodzina w historii) (1985)
  • Sara (1988)
  • Guerreros y cautivas (Wojownicy i kobiety w niewoli) (1989)
  • BoulevardS du Crépuscule (Sunset BoulevardS) (1992)
  • Scarlatti w Sewilli (1994)
  • Obywatel Langlois (1994)
  • La barraca: Lorca sur les chemins de l'Espagne (La barraca: Lorca na drodze w Hiszpanii) (1995)
  • Le Violon de Rothschild ( Skrzypce Rothschilda ), krótka opera (1996)
  • Fantômes de Tanger (Duchy Tangeru) (1997)
  • Le Cinéma des Cahiers (Kino Cahiers) (2000)
  • Tango-Désir (Tango Desire) (2002)
  • Dans le Rouge du Couchant (Czerwony zmierzch) (2003)
  • Rond Nocturna (Straż nocna) (2005)
  • Apuntes para una biografía imaginaria (Notatki do biografii urojonej) (2010)
  • Nokturny (2011)
  • Carta a un padre (List do ojca) (2013)

Bibliografia

  • (kilku autorów). El Ansia tom 2, Buenos Aires, (2015)
  • Enrique Vila Matasa. París no se acaba nunca (Paryż nigdy nie śpi), Barcelona (2003)
  • David Oubina. Los bordes del silencio (Na krawędziach ciszy), Buenos Aires (2011)
  • Juan José Sebreli. Cozarinsky: sobre exilios y ruinas (Cozarinsky: on Exiles and Ruins), Cuadernos Hispanoamericanos, s. 613-4 (lipiec-sierpień 2001)
  • Jasona Weissa. Światła domu , Nowy Jork (2002)
  • Jonathana Rosenbauma. Niejednoznaczne dowody: „Kino pośrednie” Cozarinsky'ego . Komentarz filmowy, Nowy Jork (wrzesień 1995)
  • Heinza-Petera Schwerfela. Buenos Aires Intensiv , Kolonia (2008)
  • Dominique Païni. Le Cinéma, un art moderne , Paryż (1997)
  • Henry Taylor. Krieg eines einzelnen Zurych (1995)
  • Emilia Toibera. [1] Abecedario Cozarinsky
  • Ignacio López Vicuña: La perspectiva excéntrica de Cozarinsky . Revista Hispánica Moderna (czerwiec 2013)