Earth Spirit (odtwórz) - Earth Spirit (play)

Ziemia Spirit (1895) ( Erdgeist ) to gra przez niemieckiego dramaturga Frank Wedekind . To pierwsza część jego zestawienia sztuk „Lulu”; druga to Puszka Pandory (1904), obie przedstawiają społeczeństwo „rozdarte żądaniami żądzy i chciwości”. W niemieckim folklorze erdgeist jest Gnom , opisany po raz pierwszy w Goethego jest Faustowi (1808). Wraz z puszki Pandory , gra Wedekinda stanowiły podstawę do filmu niemego Pandory Box (1929) z udziałem Louise Brooks i opera Lulu przez Albana Berga (1935, premiera pośmiertnie w 1937).

W oryginalnym rękopisie z 1894 r. Dramat „Lulu” był w pięciu aktach i nosił podtytuł „A Monster Tragedy”. Wedekind podzielił następnie dzieło na dwie sztuki: Earth Spirit (niem. Erdgeist , pierwszy wydruk 1895) i Pandora's Box (niem. Die Büchse der Pandora , prawykonane 1904). Premiera „ Ducha ziemi” odbyła się w Lipsku 25 lutego 1898 r. W inscenizacji Carla Heinego z samym Wedekindem w roli Dr Schöna. Wedekind jest znany miały swoją inspirację z co najmniej dwóch źródeł: pantomimie Lulu przez Félicien Champsaur , który widział w Paryżu na początku lat 1890, a morderstwa sex z Kuby Rozpruwacza w Londynie w 1888 roku Lulu może mieć również charakter został częściowo zainspirowany słynną tancerką / kurtyzaną Lolą Montez , również kobietą pokornego pochodzenia, która wymyśliła egzotyczną tożsamość.

Wątek

W prologu postacie w dramacie są przedstawiane przez „pogromcę zwierząt”, jakby były stworzeniami z wędrownego cyrku. Sama Lulu jest opisywana jako „prawdziwe zwierzę, dzikie, piękne zwierzę” i „pierwotna postać kobiety”.

Kiedy rozpoczyna się akcja sztuki, Lulu została uratowana przez bogatego wydawcę gazet, dr Schön, przed życiem na ulicy z jej rzekomym ojcem, drobnym przestępcą Schigolchem. Dr Schön wziął Lulu pod swoje skrzydła, uczył ją i uczynił swoją kochanką. Chcąc jednak znaleźć sobie bardziej korzystną społecznie walkę, poślubił ją medyk, dr Gollowi.

W pierwszym akcie dr Goll przywiózł Lulu do namalowania jej portretu przez Schwarza. Pozostawiona sama z nim Lulu uwodzi malarza. Kiedy dr Goll wraca, by stawić im czoła, pada śmiertelnym atakiem serca.

W akcie drugim Lulu wyszła za mąż za malarza Schwarza, który z pomocą Schöna zyskał sławę i bogactwo. Pozostaje jednak kochanką Schöna. Chcąc się jej pozbyć przed zbliżającym się małżeństwem z Charlotte von Zarnikow, Charlotte von Zarnikow, Schön informuje Schwarz o jej rozwiązłej przeszłości. Schwarz jest zszokowany do głębi i „gilotynuje” się brzytwą.

W akcie trzecim Lulu pojawia się jako tancerka w rewii, a jej nową karierę promuje syn Schöna Alwa, który teraz również jest nią zauroczony. Dr Schön jest zmuszony przyznać, że jest w jej niewoli. Lulu zmusza go do zerwania zaręczyn z Charlotte.

W akcie czwartym Lulu jest teraz żoną dr Schön, ale jest mu niewierna wraz z kilkoma innymi osobami (Schigolch, Alwa, artysta cyrkowy Rodrigo Quast i lesbijska hrabina Geschwitz). Odkrywając to, Schön wciska jej w rękę rewolwer, zachęcając ją, by się zabiła. Zamiast tego używa go, by zastrzelić Schöna, przez cały czas ogłaszając go jedynym mężczyzną, którego kiedykolwiek kochała. Jest uwięziona za swoje przestępstwo.

Jej ucieczka z więzienia z pomocą hrabiny Geschwitz i późniejsza kariera aż do śmierci z rąk Kuby Rozpruwacza w Londynie są tematem kontynuacji, Pandora's Box . Obecnie w przedstawieniach teatralnych zwyczajowo wystawia się oba spektakle razem, w skróconej formie, pod tytułem Lulu .

Przyjęcie

Sztuka spotkała się z wieloma interpretacjami, od tych, którzy uważają ją za mizoginistyczną, po tych, którzy twierdzą, że Wedekind jest zwiastunem wyzwolenia kobiet. Centralnym punktem tych rozbieżnych odczytów jest dwuznaczna postać samej Lulu. Zapewne ucieleśnia ona nie tyle „pierwotną formę kobiety” (mglistą i subiektywną koncepcję), ile postrzeganie tej „pierwotnej formy” - w szczególności męskiej. Znamienne jest to, że nigdy nie poznajemy prawdziwego imienia Lulu, a jedynie imiona narzucone jej przez kolejnych kochanków. Dla Schigolcha jest to „Lulu”, bezpłciowe imię, które przywodzi na myśl najwcześniejszą mowę dzieci. Aby Schön ona jest „Mignon”, nazwa tajemniczej dziewczyny w Goethe „s Lata nauki Wilhelma Meistra który realizuje bohatera z uległą wierności. Dla Schwarza jest Ewą , pierwszą matką ludzkości, ale także rzekomym agentem (w biblijnej narracji) naszej zguby. Każdy mężczyzna, bezpieczny w patriarchalnym społeczeństwie, dla którego jest potencjalną zniewagą, znajduje w niej to, co chce zobaczyć; tymczasem jej własne potrzeby pozostają niejasne. Kluczowym rekwizytem w całej sztuce (i jej kontynuacji) jest portret Lulu Schwarza, który przedstawia ją w stroju Pierrota . Poprzez dalsze kojarzenie swojej bohaterki z tą „naiwną, komiczną, ale też żałosną” postacią, Wedekind przypomina widzom o jej „zasadniczej wrażliwości”.

Adaptacje

Spektakl był dwukrotnie adaptowany do filmu, w 1923 r. Przez Leopolda Jessnera z Asta Nielsen w roli głównej , oraz przez Waleriana Borowczyka dla telewizji francuskiej w 1980 r. Z Anne Bennant w roli głównej. Obecnie jest adaptowany do komiksów przez Johna Lintona Robersona. Dwie sztuki Lulu zostały połączone w niemym filmie Pandora's Box (1929) i operze Albana Berga Lulu (1937). Włoska wersja reżysera Mario Missiroli powstała w 1980 roku ze Stefanią Sandrelli w roli głównej .

Bibliografia

Uwagi

Bibliografia

  • Banham, Martin, wyd. 1998. Cambridge Guide to Theatre. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN   0-521-43437-8 .
  • Finney, Gail. 1989. Kobiety we współczesnym dramacie: Freud, feminizm i teatr europejski na przełomie wieków . Ithaca i Londyn: Cornell University Press. ISBN   0-8014-2284-1 .
  • Lewis, Ward B. 1997. Ironiczny dysydent: Frank Wedekind w opinii jego krytyków . Columbia, SC: Camden House. ISBN   1-57113-023-3 .
  • Skrine, Peter. 1989. Hauptmann, Wedekind i Schnitzler (Macmillan Modern Dramatists). Londyn: Macmillan. ISBN   0-333-43530-3 .

Zewnętrzne linki