Uznaje Taylora - Deems Taylor
Joseph Deems Taylor (22 grudnia 1885 – 3 lipca 1966) był amerykańskim krytykiem muzycznym, kompozytorem i promotorem muzyki klasycznej. Nat Benchley , współredaktor The Lost Algonquin Roundtable , nazwał go „dziekanem muzyki amerykańskiej”.
Wczesne życie i rodzina
Deems Taylor urodził się w Nowym Jorku jako syn JoJo i Katherine Taylor. Uczęszczał do Szkoły Podstawowej Kultury Etycznej, a następnie do New York University .
Taylor ożenił się trzy razy. Jego pierwszą żoną była Jane Anderson . Pobrali się w 1910, ale rozwiedli się w 1918. W 1921 poślubił Mary Kennedy, aktorkę i pisarkę. Mieli córkę, Joan Kennedy Taylor , w 1926 roku i rozwiodła się w 1934. Po rozwodzie związał się romantycznie z sopranistką Colette D'Arville . Taylor poślubił trzeci i ostatni raz w 1945 roku, z projektantką kostiumów Lucille Watson-Little. Rozwiedli się osiem lat później.
Kariera zawodowa
Kompozytor
Taylor początkowo planował zostać architektem ; jednak mimo minimalnego wykształcenia muzycznego szybko zajął się komponowaniem muzyki. W rezultacie powstała seria utworów na orkiestrę i/lub głosy. W 1916 napisał kantatę The Chambered Nautilus , a w 1918 " Po drugiej stronie lustra" (na orkiestrę), przynosząc mu publiczne uznanie i uznanie. Pozyskał kilku uczniów, w tym kompozytorkę Mary Watson Weaver .
W 1919 Taylor wygłosił serię wykładów na temat historii muzyki w Denver w stanie Kolorado. W 1921 Taylor zapewnił sobie posadę krytyka muzycznego w New York World , które to stanowisko pełnił, gdy Metropolitan Opera zwróciła się o zasugerowanie kompozytorowi napisania nowej opery. On wyciągnął swoje imię i został przyjęty, a rezultatem jest królem Henchman , z librettem przez Edna St. Vincent Millay . Peter Ibbetson podążył za nim w 1929 roku.
Kompozycje Taylora spotkały się z dużym początkowym entuzjazmem. Liczba przedstawień Metropolitan Opera dla The King's Henchman i Petera Ibbetsona jest większa niż w przypadku jakiejkolwiek opery jakiegokolwiek innego amerykańskiego kompozytora, a on wydał tyle samo dzieł na dużą skalę, co jego rówieśnicy urodzeni w Ameryce. Muzyka Taylora jest często dowcipna, zawsze zręcznie ukształtowana, zgrana w czasie i zabawna. Podstawowy styl nawet jego późniejszych dzieł jest akademicko postromantyczny, opierający się wszelkim wpływom postępowych trendów, z wyjątkiem być może orkiestracji. Ten konserwatyzm, pozbawiony ostrego indywidualnego profilu i poczucia głębokiego przekonania, może pomóc wyjaśnić początkową entuzjastyczną akceptację twórczości Taylora, ale może również wyjaśnić fakt, że jego muzyka została wkrótce potem praktycznie zapomniana.
Komentator muzyczny
Taylor przez całe życie był promotorem muzyki klasycznej. Jego kariera dziennikarska obejmowała stanowiska krytyka muzycznego w New York World począwszy od 1921 roku i redaktora Musical America od 1927 do 1929 roku.
Taylor pracował również intensywnie w mediach i jako komentator przerw w Filharmonii Nowojorskiej . Wystąpił w filmie Walta Disneya Fantasia z 1940 roku jako mistrz ceremonii i odegrał kluczową rolę w wyborze utworów muzycznych, które zostały użyte w filmie, w tym kontrowersyjnej wówczas Sacre du Printemps . W dawno nie widzianej wersji Fantasia , wydanej na DVD w 2000 roku i ponownie wydanej na płycie Blu-ray Fantasia / Fantasia 2000 z 2010 roku , wszystkie nagrania Taylora zostały ponownie nagrane przez weterana głosowego Coreya Burtona . Cały film miał pierwotnie długość 124 minut, prawie wyłącznie dzięki temu, że komentarze Taylora były bardziej szczegółowe w wersji roadshow. Ale oryginalne elementy audio dla tych dłuższych komentarzy pogorszyły się do tego stopnia, że nie można ich już używać, więc Corey Burton został wybrany do ponownego nagrania wszystkich dialogów w celu zachowania spójności. Ogólna wersja Fantazji , trwająca 115 minut, jest wersją znaną większości odbiorców. W tej wersji komentarze Taylora zostały poważnie skrócone.
W tym samym roku 1940 pełnił tę samą rolę jako mistrz ceremonii w klasycznej części „Carousel of American Music”, słynnej serii koncertów, która odbyła się w San Francisco 24 września. Koncert miał Irving Berlin , George M. Cohan , Jerome Kern , Hoagy Carmichael , WC Handy , Johnny Mercer – i wielu innych największych amerykańskich talentów kompozytorskich wykonujących własne kompozycje. (Oryginalne wydanie nosiło tytuł „Cavalcade of American Music” i zawiera wykonanie własnej pracy Taylora „Circus Day”). Nagranie zostało dodane do National Recording Registry w 2016 roku.
Opowiedział historię techniczną stojącą za nagraniem rzeczywistego ostrzału armatniego i carillonu do słynnego albumu Mercury Records z 1954 roku, autorstwa Antal Dorati i Minneapolis Symphony Orchestra, uwertury Czajkowskiego z 1812 roku — wciąż jednego z najbardziej cenionych nagrań ten utwór i najlepiej sprzedający się klasyczny LP lat 50-tych. Taylor nagrany również komentarz dla innych nagrań rtęci: Benjamin Britten „s Guide młody człowiek do orkiestry ; stereofoniczny remake Uwertury 1812 z 1958 roku i przełomowy dwupłytowy album Fredericka Fennell „The Civil War”, na którym znalazła się oryginalna muzyka grana na instrumentach z epoki i montaże dźwiękowe z narracją Taylora, przedstawiające broń i muzykę z epoki.
Był również częstym gościem w audycji radiowej quizu Information Please .
Praca Taylora jako nadawcy, krytyka i komentatora ostatecznie przyćmiła jego twórczość jako kompozytora. Był gospodarzem i narratorem kilku telewizyjnych seriali muzycznych i filmów dokumentalnych. Na początku 1950, był również powtórzyć panelistów na NBC teleturnieju , który powiedział, że? , i był wielokrotnym panelistą w What's My Line? .
Taylor był także przyjacielem Okrągłego Stołu Algonquin , grupy pisarzy, aktorów i krytyków, która w latach 1919-1929 spotykała się niemal codziennie w hotelu Algonquin na Manhattanie . Krótko umawiał się z Dorothy Parker . W filmie z 1994 roku Pani Parker i błędne koło Taylor został przedstawiony przez aktora Jamesa LeGrosa . Inne osobiste przyjaźnie Taylora sięgały od kompozytorów George'a Gershwina , Vincenta Youmansa i Jerome'a Kerna do powieściopisarzy F. Scotta Fitzgeralda i Ayn Rand .
Uznaje nagrodę Taylora
Taylor był trzecim prezesem ASCAP i piastował to stanowisko przez sześć lat. W ASCAP uzna Taylor Nagrody zostały ustanowione w 1967 roku, aby uczcić jego pamięć. Nagroda Deems Taylor Award „wyróżnia książki, artykuły, audycje i strony internetowe na temat muzyki wybranej ze względu na ich doskonałość”.
Lista kompozycji
Banks o' Doon na głos i fortepian | Muzyka wokalna | |
Fair Yolanthe ( La bele Yolans ), na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Pieśń artystyczna |
The Faithless Lover ( L'abandonnée ), na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Aranżacja pieśni ludowych |
Fanfare dla Rosji na zespół dęty blaszany | Muzyka kameralna | Fanfara |
Girometta na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Aranżacja pieśni ludowych |
Na wsi ( La vie rustique ), na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Aranżacja pieśni ludowych |
The King's Henchman , opera | Opera | Opera |
Piękne światło na sopran, narratora i fortepian | Muzyka wokalna | Cykl pieśni |
Kolęda pierwszomajowa op. 15 | Różne (klasyczne) | |
Nie, moje lata są czułe ( Je suis trop jeunette ), na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Aranżacja pieśni ludowych |
Peter Ibbetson , opera op. 20 | Opera | Opera |
La petite robe ( Mała sukienka ), na głos i fortepian | Muzyka wokalna | |
Rantin' Rovin' Robin na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Pieśń artystyczna |
Siesta ( La sieste ), na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Aranżacja pieśni ludowych |
Pieśń do śpiącego dziecka na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Pieśń artystyczna |
Suita na trzy wieki na orkiestrę | Orkiestrowy | Zestaw |
Po drugiej stronie lustra na orkiestrę, w pięciu częściach(po powieści Lewisa Carrolla ) | Orkiestrowy | |
Time Enough: A Man-Child's Lullaby na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Pieśń artystyczna |
Twenty, Eighteen na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Pieśń artystyczna |
Drogi świata ( Les belles manieres ) na głos i fortepian | Muzyka wokalna | Aranżacja pieśni ludowych |
Inne kompozycje
- Lukrecja, Suita na smyczki
- Casanova , muzyka baletowa
- Dzień cyrku – Osiem obrazów z pamięci , suita orkiestrowa
- Ramuntcho , muzyka baletowa
- Procesja na Chór i Orkiestrę
Uwagi
Bibliografia
- Pegolotti, James A (2003). Uznaje Taylor: Biografia . Boston: Northeastern University Press. Numer ISBN 1-55553-587-9.
- Stevenson, Robert (2001). „Taylor (Józef) uważa”. W Stanley Sadie ; John Tyrrell (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (wyd. drugie). Londyn: Macmillan Publishers.
- Howard, John Tasker (1927). Studia współczesnych kompozytorów amerykańskich: Deems Taylor . J. Fischera. Numer ISBN 978-0-266-81350-7.
Dalsza lektura
- Brody, Elaine. 1977. „ Poplecznik króla : pięćdziesiąt lat później”. Uwagi: Kwartalnik Stowarzyszenia Bibliotek Muzycznych 34, nr. 2:319–22.
- Levy, Newman (6 czerwca 1925). „Uosobienie wszechstronności”. Profile. Nowojorczyk . 1 (16): 9-10.
- Marshall, Jennifer. 1979. „Libretto amerykańskiej opery w XX wieku”. Miscellanea Musicologica: Adelaide Studies in Musicology 10:131-57.
- Mehrensa, Christophera Emila. 1998. „Krytyczna i muzyczna praca Deems Taylor w świetle współczesnych wzorców kulturowych”. rozprawa doktorska. Chapel Hill: Uniwersytet Północnej Karoliny, Chapel Hill. ISBN 0-591-99576-X .
- Tawa, Nicholas E. 1994. Główny nurt muzyki Ameryki początku XX wieku: kompozytorzy, ich czasy i ich twórczość . Składki na Studium Muzyki i Tańca 28. Westport, CT: Greenwood. ISBN 0-313-28563-2
Zewnętrzne linki
- Historia online Okrągłego Stołu Algonquin
- „ Jurgen – poemat symfoniczny i balet ” (skomponowany przez Deemsa Taylora), James Branch Cabell: Literary Life and Legacy , Virginia Commonwealth University Libraries
- Deems Taylor na usopera.com