Ciemny romantyzm - Dark romanticism
| Fantazja |
|---|
 |
| Głoska bezdźwięczna |
| Studia gatunkowe |
| Podgatunki |
|
| Fandom |
| Kategorie |
Mroczny romantyzm to literacki podgatunek romantyzmu , odzwierciedlający popularną fascynację tym, co irracjonalne, demoniczne i groteskowe. Często utożsamiany z gotycką fikcją , od XVIII-wiecznych początków przysłania euforyczny ruch romantyczny. Edgar Allan Poe jest często uznawany za jednego z najwybitniejszych przedstawicieli tradycji.
Definicje
Romantyzm celebrowaniu euforii i wzniosłości zawsze towarzyszył równie intensywna fascynacja melancholią, szaleństwem, zbrodnią i mroczną atmosferą; z opcjami duchów i upiorów, groteski i irracjonalności. Nazwę „Ciemny Romantyzm” nadał tej formie teoretyk literatury Mario Praz w swoim obszernym studium tego gatunku opublikowanym w 1930 r., The Romantic Agony .
Według krytyka GR Thompson, „Mroczny Romantycy dostosowany obrazy anthropomorphized zła postać Szatana , diabłów , duchów , wilkołaków , wampirów i upiorów ” jako symbolem ludzkiej natury. Thompson podsumowuje cechy podgatunku, pisząc:
niezdolność upadłego człowieka do pełnego zrozumienia nawiedzających wspomnień o innej, nadprzyrodzonej sferze, która wydawała się jeszcze nie istnieć, ciągła zakłopotanie niewytłumaczalnych i w dużym stopniu metafizycznych zjawisk, skłonność do pozornie perwersyjnych lub złych wyborów moralnych, które nie miały mocnej lub ustalonej miary lub zasady, oraz poczucie bezimiennej winy połączone z podejrzeniem, że świat zewnętrzny jest złudną projekcją umysłu – były to główne elementy w wizji człowieka, mrocznych romantyków, przeciwstawnych głównemu nurtowi myśli romantycznej.
Ruchy XVIII i XIX wieku w różnych literaturach narodowych
Elementy ciemnego romantyzmu były odwieczną możliwością w ramach szerszego międzynarodowego ruchu romantyzmu , zarówno w literaturze, jak i sztuce.
Niemcy
Mroczny romantyzm prawdopodobnie rozpoczął się w Niemczech, z takimi pisarzami jak ETA Hoffmann , Christian Heinrich Spiess i Ludwig Tieck – choć ich nacisk na egzystencjalną alienację, demoniczne w seksie i niesamowitości, był jednocześnie równoważony przez bardziej swojski kult Biedermeier .
Podobnie jak powieść gotycka , Schwarze Romantik jest gatunkiem opartym na przerażającej stronie średniowiecza i często zawiera te same elementy (zamki, duchy, potwory itp.). Jednak kluczowymi elementami Schauerromana są nekromancja i tajne stowarzyszenia i jest to znacznie bardziej pesymistyczne niż brytyjska powieść gotycka. Wszystkie te elementy są podstawą niedokończonej powieści Friedricha von Schillera Widzący widmo (1786-1789). Motywem tajnych stowarzyszeń jest obecna także w Karla Grosse za okropny Tajemnic (1791-1794) i Christian August Vulpius „s Rinaldo Rinaldini, złodziej kapitana (1797). Powieść Benedikte Nauberta Hermann z Unny (1788) jest postrzegana jako bardzo bliska gatunkowi schauerromanskiemu .
Inni wcześni autorzy i dzieła to Christian Heinrich Spiess ze swoimi dziełami Das Petermännchen (1793), Der alte Überall und Nirgends (1792), Die Löwenritter (1794) oraz Hans Heiling, vierter und letzter Regent der Erd-Luft-Feuer-und Wasser-Geister (1798); opowiadanie Heinricha von Kleista „Das Bettelweib von Locarno” (1797); i Ludwig Tiecka jest Der blond Eckbert (1797) i Der Runenberg (1804).
Jüngere Romantik
W ciągu dwóch dekad najsłynniejszym autorem literatury gotyckiej w Niemczech był erudyta ETA Hoffmann . Jego powieść Eliksiry diabła (1815) była pod wpływem Mnicha Lewisa i nawet o tym wspomina. Powieść eksploruje również motyw Doppelgängera , termin ukuty przez innego niemieckiego autora i zwolennika Hoffmanna, Jean Paula , w jego humorystycznej powieści Siebenkäs (1796-1797). Oprócz Hoffmanna i de la Motte Fouqué, trzech innych ważnych autorów z epoki to Joseph Freiherr von Eichendorff ( Marmurowa statua , 1819), Ludwig Achim von Arnim ( Die Majoratsherren , 1819) i Adelbert von Chamisso ( Peter Schlemihls wundersame Geschichte , 1814). Po nich Wilhelm Meinhold napisał Bursztynową wiedźmę (1838) i Sidonię von Bork (1847). Ostatnia praca z niemieckiego pisarza Theodor Storm , Jeździec na białym koniu (1888), wykorzystuje gotyckie motywy i tematy.
Brytania
Brytyjscy autorzy, tacy jak Lord Byron , Samuel Taylor Coleridge , Mary Shelley i John William Polidori , często kojarzeni z gotycką fikcją, są również czasami określani jako Dark Romantics. Mroczny romantyzm charakteryzuje się opowieściami o osobistych udrękach, społecznych wyrzutkach i zwykle oferuje komentarze na temat tego, czy natura człowieka go uratuje, czy zniszczy. Niektórzy wiktoriańscy autorzy angielskich horrorów, tacy jak Bram Stoker i Daphne du Maurier , podążają za tym rodowodem.
amerykański
Amerykańska forma tej wrażliwości koncentrowała się na pisarzach Edgar Allan Poe , Nathaniel Hawthorne i Herman Melville . W przeciwieństwie do perfekcjonistycznych wierzeń transcendentalizmu , ci ciemniejsi współcześni podkreślali ludzką omylność i skłonność do grzechu i samozniszczenia , jak również trudności nieodłącznie związane z próbami reformy społecznej .
Francja
W XIX-wiecznej literaturze fantastycznej po 1830 r. dominowały wpływy ETA Hoffmanna, a następnie Edgara Allana Poe. Francuscy autorzy, tacy jak Jules Barbey d'Aurevilly , Charles Baudelaire , Paul Verlaine i Arthur Rimbaud, powtarzali mroczne motywy występujące w literaturze niemieckiej i angielskiej. Baudelaire był jednym z pierwszych francuskich pisarzy, którzy podziwiali Edgara Allana Poego, ale ten podziw, a nawet uwielbienie dla Poego rozpowszechnił się we francuskich kręgach literackich pod koniec XIX wieku.
wpływy XX wieku
Dwudziestowieczne powieści egzystencjalne były również powiązane z ciemnym romantyzmem, podobnie jak powieści o mieczu i czarach Roberta E. Howarda .
Krytyka
Northrop Frye wskazał na niebezpieczeństwa związane z tworzeniem przez demony mitów ciemnej strony romantyzmu, jako że wydaje się, że „zapewnia wszystkie wady przesądów bez żadnej z zalet religii”.
Zobacz też
Bibliografia
Dalsza lektura
- Galens, David, wyd. (2002) Ruchy Literackie dla Studentów Cz. 1.
- Harry Levin, Potęga czerni (1958)
- Mario Praz Romantyczna agonia (1933)
- Mullane, Janet i Robert T. Wilson, wyd. (1989) Dziewiętnastowieczna krytyka literatury tom. 1, 16, 24.
