Niebezpieczny róg —Dangerous Corner
Dangerous Corner była pierwszą sztuką angielskiego pisarza JB Priestleya . Jego premiera miała miejsce w maju 1932 roku przez Tyrone'a Guthrie w Lyric Theatre w Londynie , a nakręcono ją w 1934 roku przez Phila Rosena .
Priestley współpracował niedawno z Edwardem Knoblockiem przy dramatyzacji Dobrych towarzyszy, a teraz chciał „udowodnić, że człowiek może tworzyć długie powieści, a jednocześnie być w stanie pisać efektywnie, przy użyciu najsurowszej ekonomii, na scenie”. Choć został wysoko oceniony przez Jamesa Agate'a , Dangerous Corner otrzymał bardzo słabe recenzje i po trzech dniach powiedziano mu, że sztuka zostanie zdjęta, czego losowi zapobiegł wykupując syndykat. Następnie trwał sześć miesięcy. Akcja Priestleya została dodatkowo potwierdzona światowym sukcesem, jakim cieszyła się sztuka, chociaż wkrótce obniżył swoją ocenę tej pracy i już w 1938 roku zauważył: „To dość drobna sprawa, gdy wszystko jest powiedziane i zrobione”.
Wprowadzenie do fabuły
Robert i Freda Caplan zabawiają gości w swoim wiejskim ustroniu. Przypadkowa uwaga jednego z gości rozpala serię druzgocących rewelacji, ujawniając nieodkrytą dotąd plątaninę potajemnych związków i mrocznych tajemnic, których ujawnienie ma tragiczne konsekwencje. Spektakl kończy się, gdy czas cofa się do początku wieczoru i nie robi się przypadkowej uwagi, tajemnice pozostają ukryte, a „niebezpieczny zakątek” omija.
Podsumowanie fabuły
Akt I
Spektakl rozpoczyna się w ciemności od stłumionego wystrzału i krzyku. Po zapaleniu światła ukazuje się salon, w którym znajdują się cztery kobiety, które po kolacji słuchały słuchowiska radiowego. Dwie z nich, Freda i Betty, są żonami dyrektorów wydawnictwa. Towarzyszą im Olwen, bliski przyjaciel Fredy i Betty, oraz Maud Mockridge, pisarka, której książki są wydawane przez firmę.
Ich rozmowa zeszła na temat samobójstwa szwagra Fredy, Martina Caplana w poprzednim roku, kiedy przerywa im wejście mężów, Roberta i Gordona, oraz Charlesa, który pracuje w firmie. Dyskutują, czy najlepiej zawsze ujawniać całą prawdę; Robert twierdzi, że tak, a Charles uważa, że jest to niebezpieczne. Gordon próbuje znaleźć w radiu muzykę taneczną, ale przestaje działać. Freda podaje Olwenowi papierosa z pozytywki, którą Olwen rozpoznaje jako należącą do Martina. Freda upiera się, że Olwen nie mógł wcześniej zobaczyć pudełka, ponieważ Martin nie miał go, kiedy Olwen go ostatnio widział. Olwen akceptuje poprawkę Fredy i sprawa ma zostać wycofana, ale Robert odkrywa, że Olwen, pomimo jej werbalnej przyzwolenia, nie jest do końca przekonana. Namawia kobiety, by były szczere w kwestii ich sporu. Badając pytanie, w jaki sposób Olwen mógł wcześniej zobaczyć pudełko papierosów Martina, każda kobieta ujawnia, że utrzymywała w tajemnicy fakt, że odwiedziła Martina na krótko przed jego śmiercią. W tym momencie, gdy napięcie rośnie, Maud żegna się i wkrótce wszyscy goście odchodzą, z wyjątkiem Olwena.
Rewelacje prowadzą Roberta, Fredę i Olwena do głębszej dyskusji na temat okoliczności śmierci Martina. W poprzednim roku firma doznała kradzieży 500 funtów. Członkowie grupy założyli, że samobójstwo Martina było wskaźnikiem, że to on był złodziejem. Ale teraz Olwen przyznaje, że podczas ostatniej wizyty u Martina dowiedziała się, że nie ukradł pieniędzy, a ponadto, że wierzył, że złodziejem jest Robert, ponieważ Charles doprowadził do tego podejrzenia. Nie wspomniała o tym wcześniej, ponieważ była potajemnie zakochana w Robercie, co skłania Roberta do przyznania się, że małżeństwo jego i Fredy jest nieszczęśliwe. Robert jest zszokowany zarówno oskarżeniem, że jest złodziejem, jak i tym, że Charles to zasugerował. Robert wyrywa telefon i żąda powrotu Gordona i Charlesa.
Akt II
Charles przyznaje, że celowo skłonił Roberta i Martina do wzajemnego podejrzenia, aby ukryć fakt, że sam wziął pieniądze. Twierdzi jednak, że planował zwrócić go w ciągu tygodnia i że to nie była przyczyna samobójstwa Martina. Podczas gdy inni próbują obwiniać go o śmierć Martina, on wciąż wyzywająco upiera się, że Robert nigdy nie powinien był rozpocząć procesu ujawniania tajemnic. Coraz bardziej zły na to, że został zmuszony do przyznania się do winy, Charles przyznaje, że żywił osobistą pogardę dla Martina i sugeruje, że jest jeszcze więcej tajemnic, które są tego powodem. Wiedząc, że jej małżeństwo jest jednym z sekretów, do których odnosi się Charles, Freda wyznaje teraz, że powodem, dla którego jej małżeństwo z Robertem było nieszczęśliwe, jest to, że miała romans z Martinem i od dawna była w nim zakochana. Zazdrosny Gordon ogłasza, że on też był zakochany w Martinie, i deklaruje, że był znacznie większym obiektem uczuć Martina niż Freda. W tym momencie Betty przybywa do domu, oburzona tym, że została pominięta, aby odkryć mężczyzn na krawędzi walki.
Akt III
Gdy grupa nadal gniewnie obwinia Charlesa o spowodowanie samobójstwa Martina, Olwen w końcu oferuje, że śmierć Martina nie była samobójstwem. Raczej przypadkowo postrzeliła Martina, walcząc z nim; w furii narkotykowej rzucił się na nią z pistoletem i próbował ją zgwałcić. Potem pojechała do domku Charlesa po pomoc, ale wyjechała natychmiast po zorientowaniu się, że Betty spędza tam noc. To pozostawia Roberta przygnębionego, ponieważ był zakochany w wysoce wyidealizowanym poglądzie na Betty. Ciągły romans Charlesa z Betty był powodem, dla którego stracił gotówkę i ukradł pieniądze. Po długiej gorzkiej dyskusji wszyscy goście oprócz Olwena wychodzą, całkowicie od siebie oderwani.
Firma na pewno upadnie. Robert uświadamia sobie, że jego szczęście było całkowicie zbudowane na iluzjach i jako takie, był niemądry, by nalegać na dążenie do pełnej prawdy sytuacji. Jego iluzje, a wraz z nimi jego szczęście, są teraz zniszczone bez nadziei na naprawę. Zrozpaczony wchodzi do swojego pokoju, a Freda nagle przypomina sobie, że trzyma tam rewolwer. Gdy rzuca się za nim, światła gasną, słyszymy strzał i krzyk.
Po ponownym włączeniu świateł znajdujemy się na początku I aktu. Scena otwierająca powtarza się w skróconej wersji. Tak jak poprzednio, Olwen rozpoznaje pudełko papierosów, ale tym razem, zanim Freda może sprzeciwić się temu rozpoznaniu, Gordon przerywa po znalezieniu muzyki tanecznej, której szukał w radiu. Wzywa wszystkich do słuchania, odwracając rozmowę, zanim doprowadzi do jakichkolwiek szczegółów śmierci Martina. Gdy wszystkie tajemnice pozostają nieodkryte, rozpoczyna się wesołe przyjęcie po obiedzie dla wszystkich.
Postacie
- Robert Caplan
- Freda Caplan
- Betty Biały Dom
- Gordon Whitehouse
- Olwen Peel
- Charles Trevor Stanton
- Maud Mockridge
Tłumaczenie
Został on zaadaptowany jako Virage Dangereux we francuskiej wersji przez Michela Arnaud i zagrany w Théâtre Pigalle w Paryżu w lutym 1938 roku w przedstawieniu Raymonda Rouleau . Arnaud zrealizował także francuską adaptację An Inspector Calls ( Un inspecteur vous demande ).
Adaptacja filmowa
W 1934 roku Dangerous Corner został zaadaptowany przez RKO Radio Pictures do filmu wyreżyserowanego przez Phila Rosena z Virginią Bruce , Conradem Nagelem i Melvynem Douglasem . Wyprodukowana wkrótce po rozpoczęciu ścisłego egzekwowania Kodeksu Haysa , hollywoodzka wersja usunęła niektóre z najbardziej kontrowersyjnych elementów sztuki, w tym homoseksualny związek między Gordonem i Martinem, zażywanie narkotyków przez Martina i cudzołóstwo Betty z Charlesem. Film rozpoczął się również od scen, osadzonych na rok przed przyjęciem, przedstawiających odkrycie kradzieży i odnalezienie ciała Martina po jego śmierci. W sztuce wydarzenia te nie są przedstawiane, a jedynie przywoływane przez bohaterów w ich dialogu.
Powieść
W 1933 r. londyńska biblioteka Mellifont wydała powieści w miękkiej oprawie autorstwa Ruth Holland o sztuce, której okładka głosiła „Wraz ze współpracą JB Priestleya”. Zawierał również przedmowę dramaturga, który czuł potrzebę wyjaśnienia pochodzenia książki, ponieważ (jak zauważa) powieści oparte na sztukach były (wówczas) znacznie rzadszym zjawiskiem niż sztuki oparte na powieściach (choć praktyka bywa co najmniej do końca XIX wieku, nawet powieści scenariuszowe były rzadkie, choć wkrótce zyskały na popularności). Trzy lata później Holland ponownie wystąpił z wyróżnieniem za nowelizację Laburnum Grove Priestleya , podając jako źródła zarówno sztukę, jak i scenariusz. Była wówczas znana z co najmniej jednego dzieła popularnej współczesnej powieści własnej, The Lost Generation , powieści wojennej. Była także, w ramach drugiego małżeństwa Priestleya, jego szwagierką.
Kolejne produkcje telewizyjne
Spektakl został zaadaptowany dla telewizji australijskiej w 1965 roku przez Patricka Bartona .
W 1972 roku sztuka została zaadaptowana przez Mosfilm dla telewizji ZSRR jako Opasny Povorot (Niebezpieczny zwrot). Wyreżyserowany przez Vladimira Basova , z udziałem Jurija Jakowlewa jako Roberta Caplana, Valentiny Titovej jako Fredy Caplan, Vladimira Basova jako Charlesa Stantona. W 1983 roku sztuka została wyemitowana w serialu BBC Play of the Month , wyreżyserowanym przez Jamesa Ormeroda, z Danielem Day-Lewisem na liście obsady.