Craquelure - Craquelure

Craquelure w Mona Lisie , z typowym "włoskim" wzorem małych prostokątnych klocków
Spękanie wieku w ceramice

Craquelure (z francuskiego : craquelé , z włoskiego : crettatura ) to drobny wzór gęstych spękań powstałych na powierzchni materiałów. Może to być wynikiem suszenia, starzenia, celowego tworzenia wzorów lub kombinacji wszystkich trzech. Termin ten jest najczęściej używany w odniesieniu do obrazów temperowych lub olejnych , ale może również pojawić się w starych rzeźbach w kości słoniowej lub malowanych miniaturach na podłożu z kości słoniowej. Ostatnio zaproponowano analizę spękań jako sposobu na uwiarygodnienie sztuki.

W ceramice spękanie w szkliwach ceramicznych , gdzie często jest to pożądany efekt, nazywa się „skrakiem”, jest to cecha charakterystyczna zwłaszcza chińskich wyrobów Ge . Zwykle różni się to od spękań, które są defektem szkliwa podczas wypalania lub wynikiem starzenia lub uszkodzenia.

Na powierzchniach malowanych

Typowa francuska craquelure w portrecie ok. 1750, większe i mniej regularne wzory, z zakrzywionymi pęknięciami

Systemy malarskie składają się ze złożonych warstw o ​​unikalnych właściwościach mechanicznych, które zależą od rodzaju użytego oleju schnącego lub medium malarskiego oraz obecności dodatków do farb, takich jak rozpuszczalniki organiczne, środki powierzchniowo czynne i plastyfikatory. Zrozumienie mechanizmu powstawania spękań w farbie i wynikającej z tego morfologii spękań dostarcza informacji o metodach i materiałach stosowanych przez artystów.

Charakterystyka morfologii spękań

Istnieje siedem kluczowych cech używanych do opisania morfologii spękań:

  1. Lokalny i globalny kierunek pęknięć
  2. Stosunek do splotu lub kierunku słojów podparcia
  3. Kształt pęknięcia
  4. Rozstaw pęknięć
  5. Grubość pęknięcia
  6. Zakończenie pęknięć
  7. Organizacja sieci crack

Te siedem kryteriów zostało użytych do identyfikacji „stylów” spękania, które wiążą wzory spękań z różnymi historycznymi szkołami sztuki. Łączy to wzory pęknięć z określonymi okresami czasu, lokalizacjami i stylami malowania.

  • Włoskie obrazy na desce (1300–1500): pęknięcia zorientowane prostopadle do słojów drewna z postrzępionymi liniami i wyraźnymi wtórnymi sieciami cienkich pęknięć
  • Obrazy flamandzkie na desce (1400–1600): spękania zorientowane równolegle do słojów drewna z gładkimi, prostymi segmentami; obserwowane jednolite grubości i małe kwadratowe wysepki
  • Malarstwo holenderskie na płótnie (XVI w.): spękania zorientowane prostopadle do głównej osi obrazu z poszarpanymi liniami i kwadratowymi połączeniami; pęknięcia mają tendencję do podążania za wątkiem i wypaczeniem podłoża płótna
  • Obrazy francuskie na płótnie (XVIII w.): spękania bezkierunkowe z gładkimi, krzywymi liniami w przypadkowym rozkładzie; nowo opracowane, sztywniejsze podwarstwy mają tendencję do przenoszenia naprężeń z podpory i usuwania połączenia między kierunkiem pęknięć a splotem płótna

Craquelure podczas suszenia

Amerykańska ceramika artystyczna , wazon autorstwa Hugh C. Robertsona , Dedham Pottery , (CKAW) ok. 1930 r. 1886-89, z celową glazurą crackle w stylu chińskim.

Podczas schnięcia warstwa obrazkowa ma tendencję do kurczenia się, gdy lotne rozpuszczalniki odparowują. Nierównomierny skurcz w poprzek lakierowanej powierzchni jest spowodowany zróżnicowaną przyczepnością do podwarstwy różnych gatunków farby i prowadzi do dużych naprężeń rozciągających w wierzchniej warstwie farby. Powstawanie pęknięć podczas schnięcia silnie zależy od przyczepności do podwarstwy, grubości warstwy farby, składu i właściwości mechanicznych podwarstwy. Spękania powstające w procesie schnięcia pojawiają się w ciągu kilku dni od malowania i charakteryzują się płytkimi pęknięciami, które są zlokalizowane na najwyższych warstwach farby. Lokalizacja ta wynika z sił kapilarnych, które ograniczają naprężenia wysychające do swobodnej powierzchni obrazu. Pęknięcia podczas wysychania są zwykle izotropowe ze względu na drobną dyspersję cząstek pigmentu w parujących lotnych rozpuszczalnikach.

Propagacji pęknięcia przy krytycznym odkształceniu , przeciwstawia się niekorzystny wzrost energii powierzchniowej w miarę wydłużania się pęknięcia i wspomagany przez uwolnienie energii sprężystości materiału w pobliżu pęknięcia. Za pomocą mechaniki pękania można precyzyjnie ocenić warunki propagacji wysychającego pęknięcia .

Przyczepność do podwarstwy

Szerokość pęknięć w dużym stopniu zależy od zdolności przylegania wierzchniej warstwy farby do podwarstwy. Jeśli wystąpi słaba przyczepność między tymi warstwami, warstwa obrazowa może ślizgać się po podwarstwie i tworzyć dramatyczne, szerokie pęknięcia w odpowiedzi na nierównomierne naprężenia rozciągające podczas parowania rozpuszczalnika. W przeciwieństwie do pęknięć starzejących się, szerokość pęknięć wysychających jest bardzo zróżnicowana. Słaba przyczepność może wystąpić, jeśli malarz doda zbyt dużo oleju lub innej substancji tłuszczowej do materiału warstwy dolnej.

Grubość folii

Poniżej krytycznej grubości warstwy warstwa obrazowa pozostanie wolna od pęknięć. Pęknięcia nie są w stanie rozprzestrzeniać się w cienkich warstwach, ponieważ spadek energii sprężystości w miarę wydłużania się pęknięcia nie wystarcza do zanegowania jednoczesnego wzrostu energii powierzchniowej. Krytyczna grubość filmu jest przybliżona przez:

gdzie jest modułem sprężystości warstwy obrazowej, energią powierzchniową tej warstwy, Z bezwymiarową stałą zależną od wzoru spękania i naprężeń występujących podczas suszenia.

Warstwy grubsze niż ta krytyczna wartość ukazują sieci pęknięć. Stopień łączności między miejscami zarodkowania wzrasta wraz z grubością warstwy, tak że grubości w pobliżu wartości krytycznej charakteryzują się izolowanymi połączeniami pęknięć w kształcie gwiazdy, a grube warstwy wykazują bardziej kompletne sieci.

Właściwości podwarstwy

Rozstaw pęknięć podczas wysychania silnie zależy od sztywności podłoża, czyli podwarstwy. Nieskończenie sztywna podwarstwa nie przyczynia się do naprężenia w warstwie obrazkowej, tak że , gdzie jest sztywność warstwy obrazkowej. Rozstaw rys dla nieskończenie sztywnej podpory jest przybliżony wzorem:

gdzie jest grubość warstwy obrazkowej, energia powierzchniowa warstwy obrazkowej, moduł sprężystości warstwy obrazkowej i głębokość pęknięcia.

W przypadku mniej sztywnej podwarstwy dodatkowe odkształcenie w podwarstwie zmniejsza odkształcenie w warstwie obrazkowej tak, że . Jeżeli stosunek odkształceń między dwiema warstwami jest w przybliżeniu taki sam jak stosunek ich modułów sprężystości, to rozstaw rys dla podpory o skończonej sztywności można w przybliżeniu przyjąć jako:

gdzie jest moduł sprężystości podwarstwy. Mianownik w tym przybliżeniu wskazuje, że odstęp między rysami zależy od niedopasowania modułów sprężystości dwóch warstw; w związku z tym regiony o sztywniejszej farbie mają tendencję do bardziej rozłożonych pęknięć.

Inne efekty

Zmiany wilgotności względnej podczas procesu schnięcia wpływają zarówno na warstwę podkładową, jak i podporę farby, sprzyjając propagacji pęknięć. Obrazy zawierające materiały higroskopijne, takie jak podpory drewniane lub warstwy gruntu zaprawowego, są szczególnie wrażliwe na zmiany wilgotności względnej. Gesso jest kruchy przy wilgotności względnej (RH) poniżej 75%; wraz ze wzrostem wilgotności względnej zaprawa staje się mniej sztywna i przechodzi w stan plastyczny. Wahania wilgotności względnej powodują bardzo niejednorodne naprężenia rozciągające na całej powierzchni zaprawy, a gdy materiał kurczy się po wyschnięciu, pęka. Szczególnie widoczne są spękania powstające podczas suszenia zaprawy.

Podobnie podpory drewniane reagują znacząco na zmiany wilgotności względnej. Pod wpływem wilgoci słoje drewna mają tendencję do pęcznienia prostopadle do osi słojów. Gdy warstwa mokrego podłoża jest nakładana na powierzchnię podłoża drewnianego, drewno stykające się z warstwą pęcznieje, podczas gdy tył panelu pozostaje niezmieniony. Może to przyczynić się do bańki, w której panel drewna zaczyna wyginać się poprzecznie do słojów drewna. Zwiększone naprężenia po wypukłej stronie wklęsłego panelu drewnianego powodują dalsze pękanie w warstwie gruntowej w miarę jej wysychania.

Craquelure podczas starzenia

W porównaniu do ich wysychających odpowiedników, starzejące się pęknięcia są ostrzejsze, głębsze i rozwijają się przez cały okres eksploatacji farby. Ten rodzaj spękania jest znacznie trudniejszy do przewidzenia i modelowania, ponieważ zależy od konkretnych zmian środowiskowych i reakcji starzenia chemicznego, którym poddawana jest farba. Krytyczne procesy, które przyczyniają się do starzenia się spękania, obejmują bezpośrednie uderzenia, gradienty temperatury i wilgotności względnej, odkształcenia wspierające, procesy przywracania, takie jak wzmacnianie i rozciąganie płótna oraz reakcje utleniania, które powodują kredowanie lub kruchość powierzchni. Ogólnie rzecz biorąc, warstwa obrazkowa z wiekiem staje się bardziej krucha, co sprawia, że ​​nie jest w stanie przyjąć naprężeń wywołanych czynnikami środowiskowymi.

Indukowana spękania

Spękanie indukowane może być tworzone różnymi technikami, a w obrazach jest często używane przez fałszerzy obrazów starych mistrzów , które normalnie przedstawiałyby niektóre. Fałszerz sztuki Eric Hebborn opracował technikę, a Tony Tetro odkrył sposób na wykorzystanie formaldehydu i specjalny proces pieczenia. Craquelure jest prawie niemożliwe do sztucznego odtworzenia w określonym wzorze, chociaż istnieją pewne metody, takie jak pieczenie lub wykończenie obrazu, za pomocą których próbuje się tego dokonać. Metody te jednak na ogół pozwalają uzyskać spękania o jednolitym wyglądzie, podczas gdy prawdziwa spękana spękana ma pęknięcia o nieregularnych wzorach.

Craquelure jest często wywoływany przez użycie białych farb cynkowych jako podkładu w technikach pentimento . Białka cynkowe z małymi cząstkami tlenku cynku (~250 nm) są bardziej skuteczne w wywoływaniu spękania niż większe cząstki, ponieważ nie przylegają do podwarstwy. Dodatkowo, białe farby cynkowe wykorzystujące spoiwa na bazie kwasu linolowego są bardziej skuteczne w produkcji spękania niż farby z innymi spoiwami.

W ceramice

Wazon typu Ge , z podwójnym trzaskiem „złotą nitką i żelaznym drutem”, datowany przez Muzeum Pałacowe w Pekinie na dynastię Song

Spękania, które wpływają na glazurę w ceramice, mogą rozwijać się z wiekiem, ale są również stosowane jako celowy efekt dekoracyjny, który ma długą historię w szczególności w ceramice koreańskiej i chińskiej . Te celowe efekty glazurowania są zwykle znane jako "pęknięcia", przy czym glazura crackle[d] lub "pękająca porcelana" są powszechnymi terminami. Zwykle różni się od spękania , które jest przypadkowym spękaniem powstającym jako defekt szkliwa , chociaż w niektórych przypadkach eksperci mają trudności z podjęciem decyzji, czy łagodniejsze efekty są celowe, czy nie. Niektóre mogą również rozwijać się dopiero z wiekiem. Czołowymi chińskimi wyrobami dynastii Song i Yuan z celowymi glazurami są wyroby Guan i wyroby Ge ; w Ru ware łagodniejsze trzaski mogą być przypadkowe, chociaż większość egzemplarzy je posiada.

Wyroby Ge ware mogą mieć rodzaj podwójnego trzaskania, znanego jako „złota nić i żelazny drut”, gdzie występują dwa wzory, jeden z szerokim i dużym trzaskiem, a drugi z delikatniejszą siecią. Każdy zestaw pęknięć miał efekt spotęgowany poprzez nałożenie kolorowej bejcy, w różnych kolorach. Istnieje wiele warstw glazury, a szersza spękania rozwija się jako pierwsza, a drobniejsza rozwija się w tych sekcjach. Pęknięcia mogą pojawić się po pewnym czasie po wypaleniu i są prawdopodobnie spowodowane głównie szybkim chłodzeniem i być może niską zawartością krzemionki w szkliwie.

Nowoczesne aplikacje

Craquelure w skamieniałym zębie hieny

Spękanie akrylowe

Para chińskich słoiczków z glazurą z francuskimi oprawkami ormolu , oba XVIII-wieczne

Nowoczesny przemysł dekoratorski wykorzystuje technikę spękania do tworzenia różnych przedmiotów i materiałów takich jak szkło, ceramika, żelazo. Było to możliwe dzięki zastosowaniu zestawów marketingowych, które reagują z kolorami użytymi w dekoracyjnych kolorach akrylowych. Zakres produkowanego spękania zmienia się w zależności od procentu odczynnika i czasu użycia. Aby podkreślić pęknięcia, stosuje się proszek brokatowy – zwykle dostępny w miedzi, brązie i złocie. Mieszanie różnych marek gotowych produktów w celu naśladowania spękań skutkuje różnymi rozmiarami i wzorami pęknięć. Dostępne są programy do tworzenia spękań na zdjęciach cyfrowych.

Użyj w uwierzytelnianiu sztuki

Zaproponowano metody, które wykorzystują spękania jako środek wykrywania fałszerstw sztuki. Historyczne wzory spękań są trudne do odtworzenia i dlatego są użytecznym narzędziem w uwierzytelnianiu sztuki. Nowoczesne techniki wykrywania opierają się na ekstrakcji cech na połączeniach pęknięć i dopasowaniu obrazu w celu weryfikacji autentyczności dzieła sztuki z dużą dokładnością.

Zobacz też

Bibliografia

Źródła

  • Bucklow, Spike, „Stylometryczna analiza Craquelure”, Computers and the Humanities , tom. 31, nr 6 (1997/1998), s. 503-521, Springer, JSTOR
  • Vainker, SJ, Chinese Pottery and Porcelain , 1991, British Museum Press, 9780714114705
  • Ward, Gerald WR (red), Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art , 2008, Oxford University Press, ISBN  0195313917 , 9780195313918 , książki Google

Linki zewnętrzne