Dyptyk konsularny - Consular diptych

Jeden z dyptyków konsularnych Areobindus Dagalaiphus Areobindus , konsul w 506, ukazujący go w imago clipeata ( Luwr )

W późnej starożytności , A dyptych konsularny był typem dyptyku służyć jako de-luksusowy pamiątkowym obiektu. Dyptyki były zazwyczaj wykonane z kości słoniowej, drewna lub metalu i ozdobione bogatą rzeźbą reliefową . Dyptyk konsularny został zamówiony przez konsula ordynariusza dla zaznaczenia jego wejścia na to stanowisko i rozdawany jako pamiątkowa nagroda tym, którzy poparli jego kandydaturę lub mogą go wesprzeć w przyszłości.

Historia

Początki

Dyptyk konsularny Magnusa , który był konsulem Konstantynopola w 518 r. Zasiada pomiędzy postaciami przedstawiającymi Rzym i Konstantynopol. Żaluzja

Już od I wieku n.e. niektóre formalne listy mianujące na urząd znane były jako „codicilli”, małe książeczki , dwa lub więcej płaskich kawałków (zwykle) drewna, połączonych klamrami, wyłożonych woskiem, na których pisano list powołania. Później list mógł być napisany na papirusie i umieszczony w okładkach. Jednak pod koniec czwartego wieku wśród darów, które mianowani na wysokie stanowiska rozdawano w celu uczczenia i nagłośnienia publicznych igrzysk, które były ich głównym obowiązkiem, zaczęto zaliczać specjalnie zamówione dyptyki. Te dyptyki były wykonane z kości słoniowej, z płaskorzeźbami na zewnątrz wybranymi przez darczyńcę, z pozoru podobnymi do kodycyli, ale nie zawierającymi pisma i nie posiadającym oficjalnego statusu.

Rutynową dystrybucję takich dyptyków na Wschodzie wyznacza decyzja Teodozjusza I z 384 r. o ograniczeniu wydatków na igrzyska Konstantynopola poprzez zarezerwowanie dyptyków z kości słoniowej (i złotych prezentów) wyłącznie dla konsulów. W zachodnim imperium stały się stałym elementem publicznych pokazów wielkich arystokratów. Na przykład Kwintus Aureliusz Symmachus rozdał niektóre dla upamiętnienia igrzysk kwestorskich swego syna w 393 r. i pretoriańskich w 401 r. Prawie wszystkie przedstawiają igrzyska, a Symmachus trzykrotnie łączy prezentację tych dyptyków z zakończeniem igrzysk. Ich koniec oznacza zniknięcie konsula pod rządami Justyniana w 541 roku.

Najstarszym dyptykiem, który można słusznie nazwać dyptykiem konsularnym, przechowywanym w skarbcu katedralnym w Aoście , jest dyptyk zamówiony przez Aniciusa Petroniusa Probusa, konsula w Cesarstwie Zachodnim w 406 r. – jest on wyjątkowy nie tylko ze względu na ekstremalną starożytność, ale także jako jedyny jeden z portretem cesarza ( w tym wypadku Honoriusza , któremu dedykowano dyptyk pełen pokory, a Probus nazywał siebie „ famulusem ” lub niewolnikiem cesarza ), a nie konsula.

Później dyptyki konsularne systematycznie nosiły albo mniej lub bardziej kunsztowny portret konsula na najbogatszych przykładach, albo dedykacyjną inskrypcję do niego w schemacie geometrycznym i roślinnym na prostszych przykładach. Prostsze egzemplarze powstawały prawdopodobnie jako serie z wcześniej przygotowanych modeli, z bardziej wyszukanymi (a przez to droższymi) dyptykami zarezerwowanymi dla wewnętrznego kręgu rzymskiej arystokracji. Warsztaty odpowiedzialne za ich produkcję znajdowały się w dwóch stolicach cesarstwa, w Rzymie i Konstantynopolu , ale upadek Cesarstwa Zachodniorzymskiego w 476 r. był prawdopodobnie odpowiedzialny za zanik produkcji zachodniej pod koniec V wieku, przy czym wszystkie przetrwały dyptyki konsularne z VI wieku pochodzące z Konstantynopola. Najczęstszy motyw na dyptykach konsularnych z Konstantynopola z VI wieku przedstawia stojącego konsula, który przewodniczy igrzyskom konsularnym, które oznaczały jego wstąpienie do konsulatu.

Ze swej natury dyptyki konsularne są cennym narzędziem do prozopografii późnego Cesarstwa Rzymskiego, a także do badań nad sztuką tego okresu. Wiele z nich przetrwało do dnia dzisiejszego, w wielu przypadkach ze względu na ich ponowne wykorzystanie jako okładek średniowiecznych rękopisów kościelnych. Niektóre były również używane w kościołach jako wielkie oprawy do list biskupów i podobnych zapisów. Barberini Ivory jest znacznie rzadsze Imperial dyptyk, prawdopodobnie od Justyniana .

Galeria

W porządku chronologicznym produkcji (niektóre pokazane z jednym zachowanym panelem):

Bibliografia

Bibliografia

  • Alexander Kazhdan (redaktor), The Oxford Dictionary of Bizantium , 3 tomy, Oxford University Press, 1991 ( ISBN  0195046528 ), sv "Dyptyk", tom. 1, 636–637.
  • Bente Kiilerich, Klasycyzm późnego czwartego wieku w sztukach plastycznych: studia nad tzw. renesansem teodozjańskim , Studia klasyczne Uniwersytetu Odense 18, Wydawnictwo Uniwersytetu Odense, 1993.
  • Danièle Gaborit-Chopin, „Les Ivoires du Ve au VIIIe siècle” w J. Durant (red.), Byzance, l'art byzantin dans les collections publiques françaises (katalog wystawy w Luwrze, 3 listopada 1992 – 1 lutego 1993 ), Paryż 1993, s. 42–45. (po francusku)
  • Richard Delbrück , Die Consulardiptychen: und verwandte Denkmäler , Berlin, 1929. (w języku niemieckim)
  • Cameron, Alan (2013). „Pochodzenie, kontekst i funkcja dyptyków konsularnych” . Czasopismo Studiów Romańskich . 103 : 174–207. doi : 10.1017/S0075435813000099 .

Dalsza lektura