Kolegiata kudły - Collegiate shag
The Collegiate Shag (lub „ Shag ”) to taniec partnerski wykonywany głównie do uptempo swing i pre-swingowej muzyki jazzowej (185-250+ uderzeń na minutę ). Należy do swingowej rodziny amerykańskich tańców ludowych, które powstały w latach 20. i 30. XX wieku. Uważa się, że taniec powstał w afroamerykańskiej społeczności Karolin w latach dwudziestych XX wieku, a później rozprzestrzenił się w Stanach Zjednoczonych w latach trzydziestych XX wieku. Kudły jest nadal tańczony przez entuzjastów tańca swingowego na całym świecie.
Kroki
W latach 30. „kudły” stał się terminem ogólnym, oznaczającym dość liczną rodzinę tańców jitterbug (tańców swingowych), które łączyły pewne cechy. Najbardziej godne uwagi z tych cech to (1) puls, który jest stale utrzymywany wysoko na palcach stóp (znany również jako „odbicie” lub „podskok”, aby dopasować się do każdego uderzenia w muzyce) oraz (2) praca nóg z kopnięciami, które sięgają pełne rozszerzenie na off-beat (parzyste bity), a nie na on-beat (nieparzyste bity), jak w przypadku większości innych tańców, które były wówczas popularne. Instruktorzy tańca z ery swingu często grupowali różne kudły w trzy kategorie rytmiczne : kudły z pojedynczym rytmem, z podwójnym rytmem i z potrójnym rytmem. Różne nazwy mają na celu określenie liczby „wolnych” kroków (np. krok, kombinacja przeskoków) wykonywanych podczas każdego podstawowego. Po powolnych krokach następowały dwa „szybkie” kroki (np. krok, kombinacja kroków).
Dziś entuzjaści kudły i historycy tańca swingowego rozpoznają również dodatkowy rytm kudły, który jest znany jako „długi podwójny kudło”. Ta rytmiczna odmiana jest identyczna jak double-shag, z tą różnicą, że składa się z czterech szybkich kroków zamiast dwóch. Odnaleziono go w Charlotte w Karolinie Północnej , co najmniej w 1936 roku, gdzie współistniał z odmianami potrójnego i pojedynczego rytmu. Powszechnie uważa się, że kudły o podwójnym rytmie wyewoluowały nieco później niż inne, wywodząc się z Nowego Jorku lub New Jersey w połowie lat 30. XX wieku. I chociaż double-shag jest obecnie najpopularniejszą formą kolegialnego shag, uważa się, że jednorytm shag był dominującym wzorcem rytmicznym w erze swingu.
Opisany poniżej jest shag o podwójnym rytmie, który wykorzystuje wzór „powolny, wolny, szybki, szybki”. I w przeciwieństwie do pozostałych trzech wzorców rytmicznych, z których każdy ma osiem lub szesnaście zliczeń, podstawa podwójnego rytmu ma sześć zliczeń.
Podstawowy krok jest tańczony twarzą w twarz ("zamknięty"), ale w pozycji przesuniętej (tj. prowadzenie i podążanie są od klatki piersiowej do klatki piersiowej, ale ich orientacja względem siebie jest przesunięta w taki sposób, że stopy nie są na palcach -toe, ale naprzemiennie jak zęby zamka błyskawicznego ). Partnerzy stoją blisko, a prawa ręka lidera znajduje się na plecach. Lewa ręka śledczego spoczywa wtedy na ramieniu prowadzącego lub owinięta wokół szyi.
Często zdarzało się również, że partnerzy mieli przesadny chwyt za rękę (tj. sposób, w jaki lewa ręka i ramię prowadzącego są ustawione, gdy trzyma prawą rękę podążającego), gdzie ramiona są uniesione wysoko w powietrzu. W zależności od wzrostu każdego partnera, para może mieć ręce skierowane prosto do góry. Nie zawsze było to praktykowane, ale uważa się, że jest to jedna z charakterystycznych cech kudłaty. Niektórzy tancerze wolą trzymać ręce znacznie niżej, podobnie jak w konwencjonalnym ustawieniu w sali balowej. Wreszcie, praca nóg podążających zwykle odzwierciedla pracę prowadzącego.
Uwaga: Krok (w opisie poniżej) jest zdefiniowany jako: przesunięcie ciężaru na przeciwną stopę podczas podskakiwania (jest to zwykle minimalne; prawie bardziej ześlizgiwanie się niż dosłowny podskok). Chmiel jest definiowany jako: ruch unoszenia i posadzenia na tej samej stopie. Wsadzona stopa to stopa, na której spoczywa ciężar tancerza.
- The Shag Basic : (z punktu widzenia prowadzącego) Uderzenie 1: KROK na lewą stopę, uderzenie 2: HOP na lewą stopę, uderzenie 3: KROK na prawą stopę, uderzenie 4: HOP na prawą, uderzenie 5: KROK na lewą stopę, i pokonaj 6: KROK na prawą stopę. Ruch podczas uderzeń 5 i 6 jest często opisywany jako ruch tasujący. Jak wspomniano powyżej, jest to zwykle podzielone werbalnie jako „wolne, wolne; szybkie, szybkie”, gdzie „spowolnienia” obejmują dwa uderzenia (lub „liczy”) każde, a „szybkie” oznaczają pojedyncze uderzenie (lub „liczę”) każdy. Dlatego dla prowadzenia byłyby to dwa zliczenia z ciężarem na lewej nodze, podczas gdy prawa noga się porusza, dwa zliczenia z ciężarem na prawej nodze, podczas gdy lewa noga się poruszała, a następnie szybki krok w lewą, a następnie szybki krok na prawo. Ruch następcy byłby dokładnie odwrotny.
- Kopnięcia krzyżowe : (wykonane z partnerami ustawionymi obok siebie) ten sam ruch, co podstawowy, ale gdzie nieosadzona stopa kopie przy każdym powolnym i gdzie szybkie-szybkie są wykonywane z jedną nogą za drugą (w tandemie). ).
- Przerwy (inaczej Shag Dips ): Akcja wykroku i przytrzymania, w której nie zasadzona noga jest całkowicie wyprostowana, a zasadzona noga jest zgięta pod tancerzem w celu wsparcia (wskocz na lewą stronę, pomijając krok; wskocz na prawo, pomiń krok ; krok w lewo i krok w prawo)
- Podstawowy obrót kudłaty: zwyczajowo większość zwojów w kudłacie wykonuje się przy punktach 5 i 6 (tj. szybkie-szybkie). Najpopularniejszy obrót wykonywany jest z pozycji zamkniętej na dwóch ostatnich uderzeniach tonacji podstawowej (5–6), z kolejnym ruchem zgodnym z ruchem wskazówek zegara. Prowadzący wykonuje to, używając prawej ręki (z tyłu), aby poprowadzić podążającego, aby włączyć zliczenia 5 i 6. Następnie partnerzy wracają do zamkniętej pozycji po pierwszym zliczeniu następnej podstawowej. [Apache (aka „Texas Tommy”) są również powszechne w shag.]
Nazwa
Sam „shag” (używany w odniesieniu do amerykańskich tańców towarzyskich) jest bardzo szerokim terminem używanym do określenia szeregu tańców, które powstały w pierwszej połowie XX wieku. Obecnie termin „kolegiata kudły” jest często używany zamiennie z „kudłem” w odniesieniu do określonego stylu tańca (tj. tańca opisanego w tym artykule), który był popularny wśród amerykańskiej młodzieży w erze swingu w latach 30. i 40. XX wieku. Nazywanie tańca „kolegialnym kudłem” nie było tak powszechne w epoce swingu jak dzisiaj, ale kiedy dołączono część „kolegialną” (jak to było w przypadku innych tańców wernakularnych tamtych czasów), miało to wskazywać na styl tańca, który był popularny wśród tłumu studentów.
Identyfikacja konkretnego wariantu jako „kolegiata” prawdopodobnie miała swoje korzenie w nurcie, który pojawił się w połowie lat 20., kiedy zaczęły pojawiać się kolegiackie wariacje popularnych tańców. Obejmowały one tańce takie jak kolegiata Charleston , kolegiata rumba , kolegiata jednokroku, kolegiata fokstrot itp. Formy te wykorzystywały podskoki, skoki, kopnięcia, stemple, tupanie, ruchy odrywania się i tasowanie kroków. Nazwa „kolegiata kudły” stała się nieco standardem w drugiej połowie XX wieku (patrz odrodzenie swingu ), przypuszczalnie dlatego, że pomogła odróżnić ten taniec od innych amerykańskich tańców narodowych, które mają wspólne określenie „kudłaty”. Carolina shag , która wyewoluowała z tańca zwanego Little Apple, i St. Louis shag , która, jak się uważa, wywodzi się z Charleston, obie przyjęły nazwę shag – chociaż żadna z nich nie jest bezpośrednio związana z kudłem, który jest temat tego artykułu.
Historia
Niestety pochodzenie kudły nie jest jasne. Opisy tańca w literaturze z tego okresu sugerują, że rozpoczął się on na Południu jako „taniec uliczny”, co oznacza, że początkowo nie ewoluował w ramach programu nauczania prowadzonego przez mistrza tańca lub w studiu tańca. Niemniej jednak, konkretna wersja kudły została ostatecznie przyjęta przez studio Arthur Murray, gdzie została ujednolicona pod koniec lat 30. XX wieku.
Publikacje z epoki świadczą o popularności shag w całym kraju w latach 30. XX wieku. Wskazują też na to, że mimo ogromnej popularności, sam taniec nie był powszechnie znany pod nazwą „kudłacz”, co tylko utrudnia wyśledzenie jego początków. Książka Arthura Murray'a Let's Dance donosi, że shag był znany w całych Stanach Zjednoczonych pod różnymi nazwami, takimi jak „flea hop”. A pod koniec lat 30. istniało prawdopodobnie sto lub więcej stylistycznych wariacji tego tańca.
W książce z 1935 roku zatytułowanej Textbook of Social Dancing Lucielle i Agnes Marsh mówią nam, że: „Na najbardziej ekskluzywnym balu kolonialnym w Charleston znaleźliśmy debiutantów i kadetów robiących to, co nazywają Shag. i tasowanie zakrętów. Podczas naszego badania na południu znaleźliśmy ten sam mały, szybki skok, przeskok i skok pod nazwami Fenarly Hop i Florida Hop. Na Zachodzie te same kroki można było prześledzić pod nazwami ] Kolegiata, Balboa i Dime Jig”. A nowojorski pisarz wysłany do Oklahomy pod koniec 1940 r. odnotował „…oklahomską wersję kudły nagraną do zachodniej muzyki swingowej Boba Willsa i jego Texas Playboys w Cain's Dancing Academy w Tulsie”.
Najwcześniejsze znane odniesienie do tańca zwanego „kudłem” można znaleźć w książce zatytułowanej The Land of the Golden River Lewisa Philipa Halla, opublikowanej w 1975 roku. W tej książce autor twierdzi, że wynalazł taniec, który nazwał „kudłem”. w 1927 roku. Hall mówi nam, że on i jego partnerka taneczna przedstawili taniec na drugim dorocznym festiwalu Feast of Pirates w Wilmington, NC . w 1928 roku. Są jednak powody, by sądzić, że to, co wymyślili Hall i jego partner, nie było tym samym tańcem, który stał się tak popularny w kręgach swingowych późnych lat trzydziestych i czterdziestych.
Jak wskazuje powyższa sekcja, ówczesne praktyki nazewnictwa były często niespójne. Dwa tańce o tej samej nazwie niekoniecznie muszą mieć tę samą historię pochodzenia lub nawet wyglądać podobnie. Carolina shag i St Louis shag, dwa tańce, które stały się popularne pod koniec lat 40. i 50., stanowią doskonały przykład tej komplikacji. Obaj zaczęli być nazywani „kudłem”, chociaż mają bardzo różne historie pochodzenia. Tak więc, chociaż możliwe jest, że taniec wymyślony przez Lewisa Halla i jego partnera w jakiś sposób dał początek cyplom w erze swingu (tj. temu, co dziś nazywamy „kolegialnym szeptem”), możliwość tę można również przyznać wielu innym pozornie niepowiązane tańce z późnych lat dwudziestych lub wczesnych lat trzydziestych, z których niektóre mogły nawet nie zostać nazwane shag.
Podobnie jak Charleston (taniec) i Big Apple (taniec) , kudło powstało wśród Afroamerykanów w latach dwudziestych XX wieku, gdzie znowu mogło być nazywane „kudłem”. Nawet krok „wynaleziony” przez Lewisa Philipa Halla był, według autorki Susan Block, „… głównie z tańców afroamerykańskich…”.
Sugerowano również, że taniec wyewoluował z partnerskiej wersji solowego wodewilu /tap stepu zwanego „flea hop”, w którym ruch był bardzo podobny do shag [Citation Pending]. Pogląd ten może być wzmocniony faktem, że pod koniec XIX wieku „szołek” był przydomkiem „wykonawcy wodewilu”. Być może ten slang wodewilowy był tym, co zainspirowało Lewisa Halla do nadania swojemu tańcowi nazwy „shag”.