Chu Berry - Chu Berry

Leon Brown „ Chu ” Berry (13 września 1908 – 30 października 1941) był amerykańskim jazzowym saksofonistą tenorowym w latach 30. XX wieku.

Według krytyka muzycznego Gary'ego Giddinsa muzycy nazywali go „Chu” albo dlatego, że żuł ustnik swojego saksofonu, albo dlatego, że miał wąsy Fu Manchu .

Kariera zawodowa

Berry urodził się w Wheeling w Zachodniej Wirginii. Ukończył Lincoln High School w Wheeling, a następnie przez trzy lata uczęszczał do West Virginia State College . Jego siostra Ann grała na fortepianie. Berry zainteresował się muzyką w młodym wieku, grając na saksofonie altowym, początkowo z lokalnymi zespołami. Po wysłuchaniu Colemana Hawkinsa podczas trasy koncertowej zainspirował go do zajęcia się saksofonem tenorowym .

Większość kariery Berry'ego spędził w zespołach swingowych : Sammy Stewart, 1929-1930, z którym przeszedł na saksofon tenorowy, Benny Carter , 1932-1933, Teddy Hill , 1933-1935, Fletcher Henderson , 1935-1937, Cab Calloway , jego najbardziej znana przynależność, od 1937 do 1941. Berry'emu przypisuje się przekształcenie zespołu Calloway'a w legalną orkiestrę jazzową w ciągu czterech lat jego członkostwa.

Przez całą swoją krótką karierę Berry był poszukiwany jako sideman do sesji nagraniowych pod nazwiskami różnych innych artystów jazzowych, w tym Spike Hughes (1933), Bessie Smith (1933), The Chocolate Dandies (1933), Mildred Bailey (1935-1938). ), Teddy Wilson (1935-1938), Billie Holiday (1938-1939), Wingy Manone (1938-1939) i Lionel Hampton (1939).

W latach 1934–1939, kiedy Hawkins grał w Europie, pionier saksofonu, Berry był jednym z kilku młodszych saksofonistów tenorowych, takich jak Budd Johnson , Ben Webster i Lester Young, którzy rywalizowali o dominację na swoim instrumencie. Mistrzostwo Berry'ego w zaawansowanej harmonii i płynne solówki w szybkich melodiach wpłynęły na takich młodych innowatorów, jak Dizzy Gillespie i Charlie Parker . Ten ostatni nazwał swojego pierwszego syna Leonem na cześć Chu.

Berry był jednym z muzyków jazzowych, którzy brali udział w jam session w Minton's Playhouse w Nowym Jorku, co doprowadziło do rozwoju bebopu .

„Christopher Columbus” , który składa się z tekstami Berry przez Andy Razaf , był ostatnim ważnym nagrywania hit orkiestry Fletchera Hendersona, nagrany w 1936 roku jest jednym z najbardziej popularnych Riff melodii z ery swingu. Został on włączony do aranżacji Jimmy'ego Mundy'ego Sing, Sing, Sing dla zespołu Benny'ego Goodmana .

Zorganizowano cztery sesje z Berrym jako liderem w latach 1937, 1938 i 1941.

Berry zmarł 27 października 1941 r. w Conneaut w stanie Ohio w wyniku wypadku samochodowego.

Saksofon Chu Berry

Srebrna powłoka Conn „zdumienie” seria II saksofon tenorowy, z numerem seryjnym, który daty produkcji do roku 1934. Jest to bardzo późno „przejściowy” Model tenor sax z dzielonych Bell-kluczy i był produkowany tuż przed produkcją Conn 10M rozpoczęte. Berry grał na saksofonie tenorowym prawie identycznym z tym. Jednak przód dzwonu saksofonu Berry'ego był bardziej ozdobnie wygrawerowany różnymi wzorami w stylu art deco.

Chu Berry to nieoficjalna nazwa serii saksofonów produkowanych przez firmę CG Conn w latach dwudziestych, choć bardziej trafne jest nazywanie ich Conn New Wonder Series II.

CG Conn nigdy nie użył terminu „Chu Berry” w odniesieniu do żadnego ze swoich saksofonów. Berry grał na saksofonie tenorowym powszechnie znanym jako Conn Transitional i nie wiadomo, czy kiedykolwiek grał w New Wonder Series II.

Niektórzy właściciele saksofonu używają terminu „Chu Berry” w odniesieniu do każdego saksofonu Conn wyprodukowanego między 1910 a połową lat 30. XX wieku, w tym saksofonów sopranowych, altowych, barytonowych i melodii C, z których żaden Berry nie grał.

Dyskografia

Jako lider

• „Teraz mówisz moim językiem” / „Too Marvelous for Words” (Variety, 1937)
• „Indiana”/„Limehouse Blues” (Odmiana, 1937)
• „Sittin' in” / „Czterdzieści sześć West Fifty-dwa” (Commodore, 1938)
• „Gwiezdny pył”/„Ciało i dusza” (Commodore, 1938)
• „Blowing Up a Breeze”/ „Poniedziałek u Mintona” (Commodore, 1941)
• „Na słonecznych stronach ulicy” / „Ojej, czyż nie jestem dla ciebie dobry” (Commodore, 1941)
• Chu Berry (Commodore, 1959)
• Siedząc w (główny nurt, 1965)

Jako sideman na kompilacjach

• 1992 The Original American Decca Recordings , Count Basie
• 1995 The Complete RCA Victor Recordings , Dizzy Gillespie
• 2002 Kwintesencja: Nowy Jork-Chicago 1924-1936 , Fletcher Henderson
• 2003 Kwintesencja Nowy Jork-Chicago: 1933-50 , Teddy Wilson
• 2007 Kompletne sesje Lionela Hamptona Victora 1937–1941 , Lionel Hampton
• 2012 The Billie Holiday Collection: 1935–42 , Billie Holiday

Bibliografia