Charlie Christian - Charlie Christian

Charlie Christian
Christian występujący w Waldorf Astoria Nowy Jork, październik 1939
Christian występujący w Waldorf Astoria Nowy Jork , październik 1939
Informacje ogólne
Imię urodzenia Karol Henryk Christian
Urodzić się ( 1916-07-29 )29 lipca 1916
Bonham, Teksas , USA
Zmarł 2 marca 1942 (1942-03-02)(w wieku 25 lat)
Staten Island, Nowy Jork
Gatunki Jazz , swing
Zawód (y) Muzyk
Instrumenty Gitara
Akty powiązane Benny Goodman

Charles Henry Christian (29 lipca 1916 – 2 marca 1942) był amerykańskim gitarzystą swingowym i jazzowym .

Christian był ważnym wczesnym wykonawcą na gitarze elektrycznej i kluczową postacią w rozwoju bebopu i cool jazzu . Od sierpnia 1939 do czerwca 1941 zyskał ogólnokrajowy rozgłos jako członek Sekstetu i Orkiestry Benny Goodmana . Jego technika jednostrunowa w połączeniu z amplifikacją pomogła wyprowadzić gitarę z sekcji rytmicznej i wysunąć się na czoło jako instrument solowy. W tym celu często przypisuje się mu doprowadzenie do rozwoju roli gitary prowadzącej w zespołach i zespołach muzycznych. John Hammond i George T. Simon nazwali Christiana najlepszym talentem do improwizacji ery swingu . We wkładce do albumu Solo Flight: The Genius of Charlie Christian (Columbia, 1972) Gene Lees napisał, że „Wielu krytyków i muzyków uważa, że ​​Christian był jednym z ojców założycieli bebopu, a jeśli nie, to przynajmniej prekursorem tego."

Wpływ Christiana wykraczał poza jazz i swing. W 1990 roku został wprowadzony do Rock and Roll Hall of Fame w kategorii Early Influence.

W 2006 roku Oklahoma City zmieniło nazwę ulicy w dzielnicy rozrywkowej Bricktown „Charlie Christian Avenue” (Christian wychował się w Oklahoma City i był jednym z wielu muzyków, którzy grali w sekcji „ Deep Deuce ” na NE Second Street).

Wczesne życie

Christian urodził się w Bonham w Teksasie . Jego rodzina przeniosła się do Oklahoma City w stanie Oklahoma , gdy był małym dzieckiem. Jego rodzice byli muzykami. Miał dwóch braci, Edwarda urodzonego w 1906 roku i Clarence'a urodzonego w 1911 roku. Wszyscy trzej synowie uczyli się muzyki od ich ojca, Clarence'a Henry'ego Christiana. Clarence Henry został oślepiony przez gorączkę i aby utrzymać rodzinę, on i chłopcy pracowali jako grajkowie , przy czymś, co chrześcijanie nazywali „popiersiami”. Kazałby im prowadzić go do lepszych dzielnic, gdzie występowali za gotówkę lub towary. Kiedy Charles był już na tyle duży, by chodzić, najpierw zabawiał się tańcem. Później nauczył się grać na gitarze, dziedzicząc instrumenty ojca po jego śmierci, gdy Charles miał 12 lat.

Uczęszczał do Douglass School w Oklahoma City, gdzie dalej zachęcała go do muzyki instruktorka Zelia N. Breaux . Charles chciał grać na saksofonie tenorowym w szkolnym zespole, ale nalegała, żeby zamiast tego spróbował na trąbce . Ponieważ uważał, że gra na trąbce zniekształci mu usta, zrezygnował z zainteresowania baseballem, w którym był doskonały.

W wywiadzie udzielonym w 1978 roku Craigowi McKinneyowi, biografowi Charliego Christiana, Clarence Christian powiedział, że w latach dwudziestych i trzydziestych Edward Christian prowadził zespół w Oklahoma City jako pianista i miał chwiejne relacje z trębaczem Jamesem Simpsonem. Około 1931 roku wziął gitarzystę „Wielką Stopę” Ralpha Hamiltona i zaczął potajemnie szkolić młodszego Charlesa w jazzie. Nauczyli go grać solo w trzech utworach: „ Rose Room ”, „ Tea dla dwojga ” i „ Sweet Georgia Brown ”. Kiedy nadszedł właściwy czas, zabrali go na jedną z wielu po godzinach jam session wzdłuż „ Deuce ”, Northeast Second Street w Oklahoma City.

„Niech Charles zagra jeden”, powiedzieli Edwardowi. - Ach, nikt nie chce słyszeć tego starego bluesa – odpowiedział Edward. Po kilku zachętach pozwolił Charlesowi grać. "W co chcesz zagrać?" on zapytał. Wszystkie trzy piosenki były popularne na początku lat 30. i Edward był zaskoczony, że Charles je znał. Po dwóch bisach Charles zagrał wszystkie trzy, a Deep Deuce wrzało. Spokojnie oddalił się od jam session, a jego matka dowiedziała się o tym, zanim wrócił do domu.

Charles spłodził córkę, Billie Jean Christian (23 grudnia 1932 - 19 lipca 2004) przez Margrettę Lorraine Downey z Oklahoma City.

Charles wkrótce występował lokalnie i w trasie na całym Środkowym Zachodzie, tak daleko jak Północna Dakota i Minnesota . W 1936 grał na gitarze elektrycznej i stał się atrakcją regionu. Jammował z wieloma znanymi wykonawcami podróżującymi po Oklahoma City, w tym z Teddym Wilsonem i Artem Tatumem . Mary Lou Williams , pianistka zespołu Andy Kirk and His Clouds of Joy , powiedziała producentowi płytowemu Johnowi Hammondowi .

Sława narodowa

Benny Goodman i Christian w studiu nagraniowym, kwiecień 1941

W 1939 roku Christian wziął udział w przesłuchaniu do Johna Hammonda, który polecił go liderowi zespołu Benny'emu Goodmanowi . Goodman był czwartym białym bandleaderem, który występował w swoim zespole na żywo z czarnymi muzykami: pierwszym był Jimmy Durante , dla którego klarnecista Achille Baquet grał i nagrywał w Original New Orleans Jazz Band Durante (1918-1920); drugim był skrzypek Arthur Hand, który kierował The California Ramblers , w skład którego w latach 1922-1925 wchodził trębacz Bill Moore, okrzyknięty Hot Hawaiian; trzecim był Ben Bernie , w którego zespole od 1925 do 1928 występował również Moore. Goodman stał się czwartym, sprowadzając Teddy'ego Wilsona na fortepian w 1935 i Lionela Hamptona na wibrafonie w 1936. Goodman zatrudnił Christiana do gry z nowo utworzonym Goodman Sextet we wrześniu 1939 roku.

Twierdzono, że Goodman początkowo nie był zainteresowany zatrudnieniem Christiana, ponieważ gitara elektryczna była stosunkowo nowym instrumentem. Goodman miał kontakt z instrumentem między innymi z Floydem Smithem i Leonardem Ware , z których żaden nie miał zdolności Christiana. Jest doniesienie, że Goodman bezskutecznie próbował wykupić kontrakt Floyda Smitha od Andy'ego Kirka . Jednak Goodman był pod takim wrażeniem gry Christiana, że ​​zatrudnił go zamiast tego.

Istnieje kilka wersji pierwszego spotkania Christiana i Goodmana z 16 sierpnia 1939 roku. Spotkanie tego popołudnia w studiu nagraniowym nie poszło dobrze. Christian przypomniał sobie w artykule z 1940 roku w magazynie Metronome: „ Wydaje mi się, że żadnemu z nas nie podobało się to, co grałem”, ale Hammond postanowił spróbować ponownie – bez konsultacji z Goodmanem. (Christian mówi, że Goodman zaprosił go tego wieczoru na przedstawienie.)

Zainstalował Christiana na estradach podczas występu tego wieczoru w restauracji Victor Hugo w Los Angeles . Niezadowolony z niespodzianki Goodman nazwał „Rose Room”, melodię, której, jak przypuszczał, Christian nie znał. Goodman nie wiedział, że Christian był wychowywany w tej melodii i wszedł ze swoim pierwszym chórem w liczbie około dwudziestu, wszystkie inne, zupełnie niepodobne do niczego, co Goodman słyszał wcześniej. Ta wersja „Różanego pokoju” trwała czterdzieści minut. Pod koniec Christian był w zespole. W ciągu kilku dni Christian z 2,50 dolara za noc zarobił 150 dolarów tygodniowo.

Christian znalazł się w nowym sekstecie Goodmana, w którym znaleźli się Lionel Hampton , Fletcher Henderson , Artie Bernstein i Nick Fatool . W lutym 1940 roku Christian zdominował plebiscyt jazzu i gitary swingowej i został wybrany do Metronome All Stars . Wiosną 1940 r. Goodman pozwolił większości swojej świty przejść reorganizację. Zachował Christiana, a jesienią tego roku Goodman poprowadził sekstet z Christianem, Countem Basiem , długoletnim trębaczem z Duke Ellington Cootiem Williamsem , byłym saksofonistą tenorowym Artie Shawem Georgie Auldem, a później perkusistą Davem Toughem . Ten zespół gwiazd zdominował sondaże jazzowe w 1941 roku, w tym kolejne wybory do Metronome All Stars dla Christiana. Johnny Guarnieri , który zastąpił Hendersona w pierwszym sekstecie, zasiadł na fortepianie pod nieobecność Basiego.

W 1966 roku, 24 lata po śmierci, Christian został wprowadzony do Down Beat Jazz Hall of Fame . W 1989 roku Oklahoma Jazz Hall of Fame stworzyła swoje pierwsze siedem prezentacji, w tym Christiana.

Styl i wpływy

Christian gra na gitarze w studiu, lato 1940
Gibson ES-150 , model gitary najbardziej kojarzy się z Christianem

Solówki Christiana są często określane jako „zbliżone do waltorni” iw tym sensie był on bardziej pod wpływem waltornistów, takich jak Lester Young i Herschel Evans, niż wczesnych gitarzystów akustycznych, takich jak Eddie Lang oraz jazzowy i bluesman Lonnie Johnson , chociaż obaj przyczynił się do rozszerzenia roli gitary z sekcji rytmicznej na instrument solowy . Christian stwierdził, że chciał, aby jego gitara brzmiała jak saksofon tenorowy . Francuski cygański gitarzysta jazzowy Django Reinhardt miał na niego niewielki wpływ, ale Christian był oczywiście zaznajomiony z niektórymi jego nagraniami. Gitarzysta Mary Osborne wspominał, że słyszał go grającego solo Django w „ St. Louis Blues ” nuta po nucie, ale potem podążał za nim własnymi pomysłami.

Do 1939 roku byli już soliści gitary elektrycznej – Leonard Ware ; George Barnes ; Eddie Durham , który nagrywał z Count Basie ; Floyd Smith , który nagrał „Floyd's Guitar Blues” z Andym Kirkiem w marcu 1939 roku, używając wzmocnionej stalowej gitary; oraz pionier Texas Swing Eldon Shamblin , który grał z Bobem Willsem .

Christian utorował drogę dla nowoczesnego brzmienia gitary elektrycznej, za którym podążali inni pionierzy, w tym T-Bone Walker , Eddie Cochran , Cliff Gallup , Scotty Moore , Franny Beecher , BB King , Chuck Berry , Carlos Santana i Jimi Hendrix . Z tego powodu Christian został wprowadzony w 1990 roku do Rock and Roll Hall of Fame .

Ekspozycja Christiana była tak wielka w krótkim okresie, kiedy grał z Goodmanem, że wywarł wpływ nie tylko na gitarzystów, ale także na innych muzyków. Wpływ, jaki wywarł na "Dizzy" Gillespie , Charliego Parkera , Theloniousa Monka i Dona Byasa można usłyszeć na ich wczesnych nagraniach bopowych " Blue 'n' Boogie " i " Salt Peanuts ". Inni muzycy, tacy jak trębacz Miles Davis , wymieniali Christiana jako wczesny wpływ. Rzeczywiście, „nowe” brzmienie Christiana wpłynęło na jazz jako całość. Do dwóch lat po śmierci królował w plebiscycie na gitarę jazzową. Pierwszy menedżer Black Sabbath , Jim Simpson, opisuje pierwszą piosenkę zespołu „A Song for Jim” jako „absolutny start Charliego Christiana”.

Bebop i Minton's Playhouse

Christian był ważnym współtwórcą muzyki, która stała się znana jako bop lub bebop . Niektórzy uczestnicy tych popołudniowych awantur w Minton's Playhouse, gdzie narodził się bebop, przypisują Christianowi nazwę bebop , powołując się na jego brzęczenie fraz jako onomatopetyczne pochodzenie tego terminu.

Prywatne nagrania dokonane we wrześniu 1939 roku w Minneapolis w stanie Minnesota przez Jerry'ego Newhouse'a, miłośnika Goodmana, uchwyciły nowo zatrudnionego Christiana podczas podróży z Goodmanem i przedstawiają saksofonistę tenorowego Goodmana Jerry'ego Jerome'a i ówczesnego lokalnego basistę Oscara Pettiforda . Grając wiele solówek, Christian wykazuje w dużej mierze te same umiejętności improwizacji, które zostały później utrwalone na nagraniach Mintona i Monroe w 1941 roku, co sugeruje, że był już dojrzałym muzykiem. Nagrania Minneapolis to " Stardust ", " Tea dla dwojga " i " I've Got Rhythm ", ten ostatni ulubiony przez kompozytorów bopowych i zagłuszających.

Dalsze przykłady bebopu Christiana można usłyszeć w serii nagrań dokonanych w Minton's Playhouse , klubie po godzinach pracy w hotelu Cecil, przy 210 West 118th Street w Harlemie , przez Jerry'ego Newmana, studenta Uniwersytetu Columbia , na przenośny rejestrator dysków w 1941 roku, w którym Christianowi towarzyszyli Joe Guy na trąbce, Kenny Kersey na fortepianie i Kenny Clarke na perkusji.

Wykorzystanie przez Christiana napięcia i rozluźnienia , techniki stosowanej przez Lestera Younga , Counta Basiego i późniejszych muzyków bopowych, jest również obecne na „ Stompin' at the Savoy ”, zawartym w nagraniach Newmana. W kolekcji znajdują się również nagrania dokonane w 1941 roku w Uptown House Clarka Monroe'a , innym nocnym klubie jazzowym w Harlemie, z Oranem „Hot Lips” Page . Inne nagrania to saksofonista tenorowy Don Byas . Od dawna krążyły pogłoski, że nagrania Mintona zawierają „Dizzy” Gillespie i Theloniousa Monka , ale od tamtej pory okazało się to nieprawdziwe, chociaż obaj byli stałymi bywalcami jam session, a Monk regularnie występował w house band Mintona.

Charlie Christian Avenue, w Oklahoma City, Oklahoma

Kenny Clarke twierdził, że Epistrophy i Rhythm-a-Ning to kompozycje Christiana, które Christian grał z Clarke i Theloniousem Monkiem na jam session Mintona. Linia „Rhythm-a-Ning” jest słyszalna w „Down on Teddy's Hill ” i za wstępem do „Guy's Got to Go” z nagrań Newmana. Jest to również linia z „Walkin' and Swingin' Mary Lou Williams ”.

Clarke powiedział, że Christian jako pierwszy pokazał mu akordy do „Epistrophy” na ukulele . Nagrania te zostały opatrzone wieloma różnymi tytułami, w tym After Hours i The Immortal Charlie Christian . Chociaż jakość nagrania wielu z tych sesji jest słaba, pokazują one, że Christian rozciąga się znacznie dłużej niż mógłby po stronie Benny'ego Goodmana. Na nagraniach Mintona i Monroe można usłyszeć, jak Christian wykonuje wiele refrenów w jednym utworze, z łatwością grając długie odcinki pomysłów melodycznych.

Christian był równie biegły w niedopowiedzeniu. Jego prace nad stronami sekstetu Goodmana „Soft Winds”, „Till Tom Special” i „A Smo-oo-oth One” pokazują, jak wykorzystuje kilka dobrze umieszczonych nut melodycznych. Jego praca nad nagraniami Sextetu ballad „ Stardust ”, „ Memories of You ”, „ Poor Butterfly ”, „ I Surrender Dear ” i „On the Alamo” oraz praca nad „Profoundly Blue” z Edmond Hall Celeste Quartet ( 1941) pokazują ślady tego, co później nazwano cool jazzem . Chociaż przypisuje mu się bardzo niewiele, Christian skomponował wiele oryginalnych utworów nagranych przez sekstet Benny Goodmana.

Zdrowie i śmierć

Pod koniec lat 30. Chrześcijanin zachorował na gruźlicę , a na początku 1940 r. trafił na krótki okres do szpitala, w którym grupa Goodmana była w przerwie z powodu dolegliwości pleców Goodmana. Goodman trafił do szpitala latem 1940 roku po krótkim pobycie na wyspie Santa Catalina w Kalifornii , gdzie zespół przebywał na Zachodnim Wybrzeżu.

Prawdopodobne miejsce pochówku Christiana na cmentarzu Gates Hill w Bonham w Teksasie

Christian wrócił do domu w Oklahoma City pod koniec lipca 1940 r., a do Nowego Jorku we wrześniu 1940 r. Na początku 1941 r. Christian wznowił swój gorączkowy tryb życia, kierując się do Harlemu na nocne jam session po zakończeniu koncertów z Goodman Sextet i Orkiestrą w New Miasto York. W czerwcu 1941 został przyjęty do Seaview, sanatorium na Staten Island w Nowym Jorku. Mówiono, że robi postępy, a magazyn Down Beat doniósł w lutym 1942 roku, że on i Cootie Williams zakładali zespół.

Po wizycie w szpitalu w tym samym miesiącu przez stepującego tancerza i perkusistę Marion Josepha „Tapsa” Millera, Christian podupadł na zdrowie. Zmarł 2 marca 1942 roku w wieku 25 lat. Został pochowany w nieoznaczonym grobie w Bonham w Teksasie . W 1994 r. na cmentarzu Gates Hill umieszczono znacznik i nagrobek Komisji Historycznej Stanu Teksas. Lokalizacja historycznego znacznika i nagrobka została zakwestionowana, a w marcu 2013 r. Hrabstwo Fannin w Teksasie uznało, że znacznik znajdował się w niewłaściwym miejscu i że chrześcijanin jest zakopany pod płytą betonową.

Instrumenty

  • Gitara Epiphone Deluxe (akustyczna gitara archtop), 1934-1937
  • Gitara Gibson ES-150 (wykończenie typu sunburst, z kropkami na podstrunnicy) i wzmacniacz EH-150, 1937 lub 1939 - kwiecień 1940
  • Gitara Gibson ES-250 (zbudowana na zamówienie przez Gibsona z naturalnym wykończeniem, strunociągiem Super 400 i intarsjami na podstrunnicy), kwiecień 1940 - luty 1941. Instrument ten został ponownie odkryty w 2002 roku.
  • Gitara Gibson ES-250 (zbudowana na zamówienie przez Gibsona z naturalnym wykończeniem, gryf w stylu L-7 i niestandardowe inkrustacje na podstrunnicy), luty 1941 - marzec 1942
  • Gitara Gibson L-5 (zbudowana na zamówienie przez Gibsona z przetwornikiem „ Charlie Christian ” zamiast P-90 ). Ta gitara została dostarczona Christianowi tuż przed jego śmiercią w marcu 1942 roku. Później należała do Tony'ego Mottola .

Przetwornik w stylu baru używany w modelach ES-150 i ES-250 stał się znany jako „przystawka Charliego Christiana”.

Dyskografia

Christian nigdy nie był zarejestrowany jako przywódca. Wydano kompilacje z jego sesjami jako sideman, w których występuje jako solista, z nagraniami próbnymi i rozgrzewkowymi do tych sesji, a także z nagraniami gorszej jakości własnych grup Christiana występujących w nocnych klubach, przez techników-amatorów.

Z Bennym Goodmanem

  • Charlie Christian z sekstetem i orkiestrą Benny'ego Goodmana ( Columbia )
  • Lot solo: Geniusz Charliego Christiana (Kolumbia, 1972)
  • Geniusz gitary elektrycznej (Columbia, nagrania 1939–1941)
  • Solo Flight , z sekstetem Benny Goodmana (Vintage Jazz Classics, 2003)
  • Electric , z Benny Goodman Sextet i Charlie Christian Quartet ( Uptown , 2011)

Z Lionelem Hamptonem

Z innymi

  • Kreator gitary (LeJazz, 1993)

Filmografia

  • 2005 Solo Flight: Geniusz Charliego Christiana
  • 2007 Charlie Christian- The Life & Music of the Legendary Jazz Guitarist (Grossman Guitar Workshop)

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki