Charles Lang Freer - Charles Lang Freer
Charles Lang Freer | |
|---|---|
 Portret fotograficzny z 1916 r. autorstwa Edwarda Steichena .
| |
| Urodzony |
25 lutego 1854 r |
| Zmarły | 25 września 1919 (w wieku 65 lat) |
| Miejsce odpoczynku | Cmentarz Wiltwyck 41°55′24.4″N 74°00′21.2″W / 41,923444°N 74.005889°W |
| Zawód | Biznesmen |
| Znany z | Kolekcjoner sztuki azjatyckiej i amerykańskiej. |
Charles Lang Freer (25 lutego 1854 – 25 września 1919) był amerykańskim przemysłowcem, kolekcjonerem sztuki i mecenasem. Znany jest z dużej kolekcji sztuki wschodnioazjatyckiej , amerykańskiej i bliskowschodniej. W 1906 Freer przekazał swoją bogatą kolekcję Smithsonian Institution , czyniąc go pierwszym Amerykaninem, który przekazał swoją prywatną kolekcję Stanom Zjednoczonym. Aby pomieścić obiekty, w tym The Peacock Room autorstwa Jamesa McNeilla Whistlera , Freer sfinansował budowę Freer Gallery of Art w Waszyngtonie DC
Biografia
Wczesne życie
Charles Lang Freer urodził się w Kingston w stanie Nowy Jork w Stanach Zjednoczonych w 1856 roku. Był synem Jacoba Roosa Freera (1819-1875) i Phoebe Jane Townsend Freer (1826-1868). Jest bezpośrednim potomkiem Hugo Freera, patentu New Paltz i pierwszego Freera w Stanach Zjednoczonych. Jako trzecie sześcioletnie dziecko, jego rodzina miała niewiele pieniędzy. Matka Freera zmarła, gdy miał czternaście lat. Po siódmej klasie Freer porzucił szkołę i podjął pracę w cementowni. Na początku lat 70. XIX wieku Freer został zauważony przez Franka J. Heckera , ówczesnego głównego nadinspektora kolei New York, Kingston i Syracuse , podczas pracy jako sprzedawca w sklepie wielobranżowym. Hecker wykorzystał umiejętności księgowe i organizacyjne Freera, zatrudniając młodego człowieka jako swojego płatnika i księgowego w 1874 r. W latach 70. XIX wieku grupa inwestorów z Detroit postanowiła zbudować linię kolejową w Logansport w stanie Indiana ; zatrudnili Heckera do zarządzania projektem. Hecker przyprowadził ze sobą młodszego Freera. Córka Heckera, Anna Cynthia Hecker (1871-1923), poślubiła młodszego brata Freera, Watsona Marthisa Freera (1863-1922).
Przemysł, koleje i emerytura
W 1879 roku, korzystając z połączeń nawiązanych w branży kolejowej i finansowego wsparcia grupy Christiana H. Buhla , Jamesa Joya, Russella Algera , Jamesa McMillana i Allana Sheldena, Freer i Hecker przenieśli się do Detroit , gdzie stworzyli firmę Peninsular Car Company w 1885 roku. Firma uczyniła obu mężczyzn bogatymi, a Peninsular stał się drugim co do wielkości producentem samochodów w Detroit. W 1892 roku Peninsular połączył się z Michigan Car Company , przejmując większość rynku wagonów w Detroit. W tym czasie Michigan-Peninsular Car był największym producentem w stanie Michigan. Siedem lat później, w 1899, Freer zorganizował fuzję 13 firm, tworząc w 1899 American Car and Foundry .
Pod koniec XIX wieku zdrowie Freera znacznie się pogorszyło. Kryzys gospodarczy lat 90. XIX wieku w połączeniu ze stresem związanym z pozycją Freera w firmie spowodowały u przemysłowca zarówno fizyczną, jak i psychiczną traumę. U Freera zdiagnozowano neurastenię , stan nerwowy szeroko rozpowszechniony wśród wyższych klas w Stanach Zjednoczonych. Leczenie neurastenii obejmowało długie okresy odpoczynku, a mężczyzn zachęcano do aktywności w dziczy. Leczenie Freera obejmowało wycieczki po kanadyjskiej dziczy i Catskills . Oprócz podróży jako środka terapeutycznego, w latach 80. XIX wieku Freer zaczął kolekcjonować dzieła sztuki. W 1899 Freer wycofał się z przemysłu, koncentrując swój czas i wysiłki na kolekcjonowaniu dzieł sztuki i podróżach.
Śmierć
Freer zmarł w 1919 roku podczas pobytu w hotelu Gotham przy Piątej Alei i 55th Street w Nowym Jorku, co zostało opisane jako udar apopleksji . Większość swojej kolekcji sztuki, ponad 5000 obiektów, pozostawił rządowi federalnemu; obecnie mieści się w Freer Gallery of Art, Smithsonian Institution. Freer nie miał żony ani dzieci. Dziedzictwo Charlesa Langa Freera to nie tylko jego bogactwo czy kolekcja dzieł sztuki, ale także jego hojność jako mecenasa dla artystów i publiczności. Chłopiec, który porzucił szkołę, by pracować w cementowni, ostatecznie zaprezentował Stanom Zjednoczonym swoją pierwszą kolekcję dzieł sztuki .
Kolekcja sztuki
.jpg)
Freer jest znany ze swojej kolekcji amerykańskiego malarstwa i sztuki azjatyckiej z końca XIX wieku, opracowanej w dużej mierze po jego przejściu na emeryturę w 1899 roku. Jednak przemysłowiec zaczął kolekcjonować dzieła sztuki i druki szesnaście lat wcześniej, w 1883 roku, kiedy Freer kupił wybór grafik dawnych mistrzów od dilera z Nowego Jorku, Fredericka Keppela. Jego zainteresowania rosły w kolejnych latach dzięki powiązaniom osobistym i zawodowym. Te relacje zasadniczo ukształtowały zasady i filozofię kolekcjonerską. Jednak dwie przyjaźnie wyróżniają się wpływem, jaki wywarły na kolekcjonera i zasługują na dalsze wyjaśnienie. Pierwszy dotyczy malarza Jamesa McNeilla Whistlera , który jest w dużej mierze uważany za katalizatora azjatyckiej kolekcji Freera, a drugi jest związany z azjatyckim badaczem sztuki, Ernestem Fenollosa , który pomógł ukształtować poglądy Freera na kolekcjonerstwo.
Freer i Whistler
Zainteresowanie Freera Whistlerem zrodziło się w nowojorskiej kawalerce należącej do prawnika i kolekcjonera sztuki, Howarda Mansfielda, w 1887 roku. Według Mansfielda, kiedy Freer zobaczył ryciny Whistlera, natychmiast zainteresowały go dzieła, które wyprodukował artysta. Dopiero trzy lata później, w 1890 roku, Freer przedstawił się Whistlerowi podczas swojej pierwszej podróży do Londynu. Nie trwało długo, zanim artysta i przemysłowiec szybko się zaprzyjaźnili, spędzając razem długie odcinki czasu w podróży. Freer w tym okresie zaczął również gromadzić to, co ostatecznie stało się największą kolekcją dzieł Whistlera na świecie. Oboje pozostali bliskimi przyjaciółmi i powiernikami aż do śmierci Whistlera w 1903 roku.
Whistler jest powszechnie kojarzony jako inspiracja kolekcji japońskich grafik i obrazów Freera. Chociaż uczeni zastanawiają się, dlaczego Freer zaczął koncentrować się na kolekcjonowaniu sztuki azjatyckiej, zapisy wskazują, że jego pierwszy zakup, obraz japońskiego fana Rimpy , miał miejsce w 1887 roku. Nie ma powodu sądzić, że na gust Freera, niezależnie od tego, czy wyprzedził Whistlera, czy nie, jego przyjaciel nie miał wpływu. Jego wpływ można jednak dostrzec w innych amerykańskich artystach zebranych przez Freera. Oprócz Whistlera Freer opracował duże kolekcje artystów Dwighta Tyrona , Abbotta Thayera , Thomasa W. Dewinga i Fredericka Churcha . Tyron, Thayer, Dewing i Whistler przyczynili się do powstania rezydencji Freera w Detroit, zaprojektowanej przez architekta ruchu estetycznego Wilsona Eyre w 1890 roku.
Freer i Fenollosa
Chociaż spotkali się na początku lat 90. XIX wieku, dopiero w 1901 Freer nawiązał ważny związek z Ernestem Fenollosa, synem hiszpańskiego imigranta i autorytetem w sztuce Chin i Japonii. Fenollosa, który mieszkał i pracował w Japonii w latach 1880-1890, wykładał filozofię i logikę na Cesarskim Uniwersytecie w Tokio . Podczas swojej kadencji w Japonii Fenollosa studiował historię sztuki, krytykę i metodologię oraz zastosował zdobytą wiedzę w japońskiej sztuce i kulturze. Fenollosa publikował szeroko, zarówno po angielsku, jak i po japońsku, aw 1889 r. Muzeum Sztuk Pięknych w Bostonie zaproponowało mu opiekę nad nowo rozwiniętym działem sztuki japońskiej. Decyzja Fenollosa o rozwodzie z żoną w 1895 roku doprowadziła do jego późniejszej rezygnacji z Muzeum Sztuk Pięknych w Bostonie latem 1896 roku.
Przez prawie dziesięć lat Fenollosa doradzał, a Freer żarłocznie zdobywał. Od 1901 do 1908 Freer kupił większość obrazów japońskich i chińskich, które później podarował Smithsonian. Ich współpraca była lukratywna, ponieważ porady Fenollosa dały Freerowi przewagę na coraz bardziej konkurencyjnym rynku sztuki. W zamian Freer zorganizował spotkania przemawiające dla Fenollosa i pozyskał przedmioty od akademika.
Podstawowe przekonania
Filozofia Freera była jasna, jeśli chodzi o kolekcjonowanie. W swojej książce Freer: A Legacy of Art Thomas Lawton i Linda Merrill opisują przekonanie Freera jako system, w którym „arcydzieło nie wymagało ani wyjaśnienia, ani kontekstu kulturowego, aby przekazać swoje przesłanie: jego znaczenie leży w jego integralności estetycznej, a nie w dowodach, może nawiasem mówiąc zawierać informacje o kwestiach religijnych, społecznych, politycznych lub ekonomicznych”. Przekonanie to jest ugruntowane przez upodobanie Freera do subtelnych prac, które zaprzeczają prostej analizie. Freer również zachowywał się inaczej niż inni patroni jego czasów. Poza kupowaniem prac Freer nawiązał przyjaźnie z artystami, których wspierał i wypożyczał prace ze swoich kolekcji na wystawy, aby zapewnić malarzom w swojej stajni największą profesjonalną ekspozycję. Istnieje również wskazówka, że Freer myślał o projekcie muzeum na długo przed jego zaproponowaniem Smithsonian. Latem 1900 Freer podróżował przez Wenecję , Monachium , Norymbergę , Drezno , Berlin , Hamburg i Kolonię . Podczas pobytu w tych miastach odwiedzał główne muzea etnologiczne, gdzie rysował plany pięter i pisał notatkę w dzienniku.
Zakres kolekcji
Oprócz zestawu 2250 przedmiotów obiecanych w oryginalnym podarunku dla Smithsonian, Freer chciwie zbierał przez całe swoje życie. W 1920, po jego śmierci, 9500 obiektów zostało przeniesionych z Detroit do Waszyngtonu , prawie czterokrotnie zwiększając zasoby kolekcji. Wśród tych prac znalazło się 1189 dzieł Whistlera, największej kolekcji prac artysty na świecie, 3400 prac chińskich , 1863 japońskich , 1697 egipskich , 513 z Indii i Bliskiego Wschodu , 451 z Korei , 200 prac XIX-wiecznych mistrzów amerykańskich, oraz 200 różnych przedmiotów. Muzeum kontynuowało pozyskiwanie nowych dzieł, dodając prawie 2000 dodatkowych obiektów w ciągu pierwszych pięćdziesięciu lat. Historyk Warren Cohen konkluduje, że Freer i Ferguson byli przede wszystkim odpowiedzialni za „złoty wiek” kolekcjonowania sztuki w Azji Wschodniej. Pieniądze, gust i koneserstwo Freera umożliwiły publiczności oglądanie i studiowanie znacznie bardziej zróżnicowanej sztuki i wpłynęły na odejście w amerykańskim smaku od dzieł dekoracyjnych i ozdobnych.
Galeria Sztuki Freer
15 grudnia 1905 Freer wysłał prezydentowi USA Theodore'owi Rooseveltowi list, w którym Freer przedstawił swoją początkową ofertę spadkową. James McMillan, przyjaciel Freera, amerykański senator i partner w Michigan Car Company , bronił idei przekształcenia Waszyngtonu w piękną stolicę. Jego wpływy pomogły skierować ofertę Freera w kierunku Waszyngtonu. Negocjacje trwały przez następne pięć miesięcy, na krótko zatrzymane przez Samuela P. Langleya , dyrektora Smithsonian Institution . W maju 1906 roku regentowie Smithsonian Institution przyjęli dar Freera w imieniu rządu Stanów Zjednoczonych .
Dar Freera, obejmujący nie tylko jego kolekcję, ale także budynek i początkowe wyposażenie, był pierwszym tego rodzaju w historii Stanów Zjednoczonych. Mimo to, początkowy zapis Freera był dokładny, w tym inwentarz 2250 przedmiotów, które Freer zachowa aż do śmierci. Wskazał również, że nowe nabytki Freera pozostaną z patronem aż do jego śmierci.
W latach 1918 i 1919 Freer umieścił postanowienia w swoim testamencie, jeszcze bardziej wzmacniając strukturę, którą ustanowił w darze z 1906 r. Pierwszy przepis ustanowił strumień dochodów, pochodzący z akcji i dywidend pieniężnych, aby zapewnić, że muzeum zatrudni wysoko wykwalifikowanego kustosza . Patron przeznaczył dwa dodatkowe fundusze na dekorację i utrzymanie terenu muzeum, w szczególności ogrodów ozdobnych wewnętrznych i zewnętrznych. Po spełnieniu Freer ustalił dalsze warunki. Freer nakazał, aby dochody z jego majątku nadal wspierały stypendium na studia azjatyckie i bliskowschodnie oraz pozyskiwanie nowych dzieł z Azji, Egiptu i Bliskiego Wschodu. W ramach akwizycji Freer zawarł szczegółowe postanowienie. Wszystkie nowe nabytki muszą zostać zatwierdzone przez Narodową Komisję Sztuk Pięknych oraz panel bliskich przyjaciół i powierników kolekcjonera.
W swoim najbardziej rygorystycznym ograniczeniu Freer stwierdził, że muzeum nie może przyjmować darów dzieł sztuki do stałej kolekcji. Muzeum miało również zakaz wystawiania dzieł sztuki, które nie były częścią stałej kolekcji. Wreszcie, po wprowadzeniu do stałej kolekcji, nie wolno było wypożyczać żadnego dzieła sztuki.
W 1916 r. rozpoczęto budowę galerii znanej obecnie jako Freer Gallery w Waszyngtonie. Budynek kosztował milion dolarów, z czego wszystkie zapłacił Freer. Ukończenie opóźniła I wojna światowa i galeria została otwarta dopiero w 1923 roku.
Pracuje
Inny
Freer słynie nie tylko z tego, że był przemysłowcem i kolekcjonerem sztuki, ale także zapalonym pisarzem. Jego osobiste komunikaty (listy i telegramy) między nim a Whistlerem zostały opublikowane i są legendarne w środowisku artystycznym. Dzielił także kilkudziesięcioletnią komunikację między sobą a innymi ważnymi amerykańskimi kolekcjonerami i mecenasami sztuki.
Kilku z tych wczesnych mecenasów założyło kolekcje o podobnym znaczeniu (choć niekoniecznie objętości) do kolekcji Freera. Zobacz The Phillips Collection , The Vess Collection , The Roosevelt Collection i inne.
Detroit Century Box , A kapsuła czasu , zawiera list napisany przez Freer w 1900 roku.
Zobacz też
Przypisy
Bibliografia
- Freer, Charles Lang; Whistler, James McNeill (1995). Merrill, Linda (red.). Z wyrazami szacunku: Korespondencja Charlesa Langa Freera i Jamesa McNeilla Whistlera, 1890–1903 . Smithsonian Institution Press.
- Lawtona, Thomasa; Merrill, Linda (1993). Freer: dziedzictwo sztuki . Waszyngton, DC: Freer Gallery of Art.
- Tomlinson, Helen N. (1979). Charles Lang Freer, pionierski kolekcjoner sztuki orientalnej . Case Western Reserve University .
Linki zewnętrzne
- O Charles Lang Freer i Smithsonian's Freer Gallery of Art
- Galerie Freer i Sackler , narodowe muzea sztuki azjatyckiej w Smithsonian
- Dokumenty Charlesa Langa Freera z Smithsonian
- George Bulanda (luty 2008). „Dziedzictwo Charlesa L. Freera” . Godzina Detroit .