Cha-cha-chá (muzyka) - Cha-cha-chá (music)

Rytm cha-cha-cha .

Cha-cha-chá ( hiszpańska wymowa:  [ˌt͡ʃa ˌt͡ʃa ˈt͡ʃa] ) to gatunek muzyki kubańskiej . Jest to popularna muzyka taneczna, która rozwinęła się z Danzon-mambo na początku lat pięćdziesiątych i stała się bardzo popularna na całym świecie.

Pochodzenie

Stworzenie cha-cha-chá tradycyjnie przypisywano kubańskiemu kompozytorowi i skrzypkowi Enrique Jorrínowi , który rozpoczął swoją karierę grając dla zespołu charanga Orquesta América .

Według świadectwa Enrique Jorrína skomponował kilka danzone, w których muzyk orkiestry musiał śpiewać krótkie refreny, i styl ten odniósł duży sukces. W danzón „Constancia” przedstawił kilka montunos, a publiczność była zmotywowana do przyłączenia się do śpiewania refrenów. Jorrín poprosił również członków orkiestry, aby zaśpiewali unisono, aby tekst był wyraźniej słyszany i wywarł większy wpływ na publiczność. Ten sposób śpiewania pomógł też zamaskować słabą umiejętność śpiewania członków orkiestry.

W 1948 roku Jorrín zmienił styl meksykańskiej piosenki Guty'ego Cárdenasa , zatytułowanej „Nunca”, komponując osobną partię dla tria lub montuno danzón; aw 1951 skomponował podpis cha-cha-chá, „ La engañadora ”. Jorrín zauważył, że większość tancerzy miała kłopoty z mocno synkopowanymi rytmami i dlatego uprościł muzyczną fakturę swoich utworów, używając jak najmniej synkopowania. Nowatorski styl cha-cha-chá zrodził się z melodii, które były bardzo łatwe do tańczenia.

Od samego początku muzyka cha-cha-chá miała ścisły związek z krokami tancerza. Nazwa cha-cha-chá powstała dzięki pomocy tancerzy z Silver Star Club w Hawanie. Kiedy taniec został połączony z rytmem muzyki, stało się jasne, że stopy tancerza wydają dziwny dźwięk, ocierając się o podłogę w trzech kolejnych uderzeniach. Cha-cha-chá to onomatopeja opisująca ten dźwięk.

Charakterystyka

Typowy akompaniament fortepianowy do cha-cha-chá (Orovio 1981: 132)

Według Odilio Urfé cha-cha-chá była gatunkiem muzycznym opartym na rytmie danzón-mambo, ale o innej koncepcji strukturalnej. Wykorzystał elementy chotis madrileño i monodyczny styl wokalny. Po „La Engañadora” oryginalna struktura Urfé została znacznie zmodyfikowana przez Jorrína i innych kompozytorów.

Kubański muzykolog Olavo Alén podkreśla dziedzictwo, jakie cha-cha-chá otrzymała po danzón. Mówi, że w rzeczywistości cha-cha-chá wydaje się być pochodną danzon. Utrzymuje bardzo zbliżoną strukturę do danzón, przekształcając jednocześnie elementy melodyczne i rytmiczne użyte w kompozycji każdej z jego części. Interpretacyjna funkcja fletu zostaje zachowana: jego rola solisty i cechy improwizacji w danzón powracają w cha-cha-chá prawie bez zmian. Melodie skrzypiec przeplatają się z melodią fletu i głosów w sposób ujednolicony w danzón i danzonete .

Głównym elementem odróżniającym cha-cha-chá od danzón jest rytmiczna komórka , od której gatunek ten pochodzi. Znamienne jest również to, że cha-cha-chá rezygnuje z elementów od syna, które zostały włączone do danzonete i powraca do ścisłego wykorzystania elementów stylistycznych, które powstały i zostały rozwinięte w kontekście danzonu.

Dalszy rozwój

Według Olavo Aléna: „W latach pięćdziesiątych cha-cha-chá utrzymywała swoją popularność dzięki wysiłkom wielu kubańskich kompozytorów, którzy znali technikę komponowania danzone i którzy uwolnili swoją kreatywność na cha-cha-chá”, jako Rosendo Ruiz, [Jr.] („Los Marcianos” i „Rico Vacilón”), Félix Reina („Dime Chinita”, „Como Bailan Cha-cha-chá los Mexicanos”), Richard Egües („El Bodeguero” i „ La Cantina”) i Rafael Lay („Cero Codazos, Cero Cabezazos”).

Chociaż rytm cha-cha-chá wywodzi się z Orquesta América , niektórzy badacze, w tym John Santos (1982), uważają Orquesta Aragón Rafaela Laya i Richarda Egüesa oraz orkiestrę Fajardo y sus Estrellas José Fajardo za szczególnie wpływowe w rozwoju cha-cha-chá. Przypadkowy wzrost popularności płyt telewizyjnych i płyt długogrających w latach pięćdziesiątych był znaczącym czynnikiem nagłej międzynarodowej popularności muzyki i tańca cha-cha-chá.

Cha-cha-chá została po raz pierwszy zaprezentowana publiczności za pośrednictwem instrumentalnego medium charanga , typowego kubańskiego formatu tanecznego składającego się z fletu, instrumentów smyczkowych, pianina, basu i perkusji. Popularność cha-cha-chá ożywiła również popularność tego rodzaju orkiestry.

Zobacz też

• Cha-cha-cha (taniec)

Dyskografia

• Orquesta Enrique Jorrín ; „Todo Chachachá”; Egrem CD-0044
• Johnny Pacheco ; „Wczesne rytmy”; Produkcje muzyczne MP-3162 CD
• Randy Carlos i jego Orkiestra; „Pachanga z Cha Cha Cha”; Fiesta FLPS-1313
• Różne orkiestry; „El chachachá me encanta”; Egrem CD-0503

Bibliografia