Katarzyna Sedgwick - Catharine Sedgwick

Katarzyna Sedgwick
Katarzyna Sedgwick (przycinanie).png
Urodzony Catharine Maria Sedgwick 28 grudnia 1789 Stockbridge, Massachusetts , USA
( 1789-12-28 )
Zmarły 31 lipca 1867 (1867-07-31)(w wieku 77)
Boston, Massachusetts , USA
Miejsce odpoczynku Działka Sedgwick w Stockbridge, Massachusetts, USA
Zawód Powieściopisarz
Język język angielski
Narodowość amerykański
Kropka 1822-1857
Gatunek muzyczny Domowa fikcja
Godne uwagi prace sekwoja ; Nadzieja Leslie
Krewni Rodzina Dwightów z Nowej Anglii , Joseph Dwight , Ephraim Williams , Theodore Sedgwick
Podpis

Catharine Maria Sedgwick (28 grudnia 1789 – 31 lipca 1867) była amerykańską powieściopisarzem, który czasami określa się mianem „ domowej powieści ”. Z jej pracą bardzo poszukiwaną, od 1820 do 1850, Sedgwick zarabiała na życie, pisząc opowiadania dla różnych czasopism. Stała się jedną z najwybitniejszych powieściopisarek swoich czasów. Pisała prace w amerykańskich sceneriach i łączyła patriotyzm z protestami przeciwko historycznej purytańskiej opresji. Jej tematyka przyczyniła się do powstania literatury narodowej , wzbogaconej szczegółowymi opisami przyrody. Sedgwick stworzyła uduchowione bohaterki, które nie pasowały do ​​stereotypowego zachowania kobiet w tamtym czasie. Promowała republikańskie macierzyństwo .

Wczesne życie i edukacja

Dom Sedgwick w Stockbridge.

Catharine Maria Sedgwick urodziła się 28 grudnia 1789 roku w Stockbridge w stanie Massachusetts . Jej matką była Pamela Dwight (1752–1807) z rodziny Dwightów z Nowej Anglii , córka generała Josepha Dwighta (1703–1765) i wnuczka Ephraima Williamsa , założyciela Williams College . Jej ojcem był Theodore Sedgwick (1746-1813), zamożny prawnik i odnoszący sukcesy polityk. Później został wybrany na przewodniczącego Izby Reprezentantów Stanów Zjednoczonych, aw 1802 r. został mianowany sędzią Sądu Najwyższego Massachusetts .

Czterech braci Sedgwicka kształciło się w prawie: oczywiście wykonywali zawód, w którym ich ojciec, sędzia Sedgwick, był wybitny, ale tylko jeden z nich podążał za nim w karierze politycznej, w której był równie zasłużony. Najstarszy, Theodore , praktykował prawo w Albany w stanie Nowy Jork, a później służył w Izbie Reprezentantów Massachusetts ; Harry i Robert praktykowali prawo w Nowym Jorku; Charles, najmłodszy, praktykował w Stockbridge. Wydaje się, że jej talenty były po raz pierwszy słusznie docenione przez jej braci, Henryka i Teodora, których rozsądna zachęta została dostrzeżona w przedmowie do nowego wydania jej dzieł w 1849 roku.

Jako dziecko, Sedgwick była pod opieką Elizabeth Freeman (aka Mumbet), byłej niewolnicy, której wolność pomogła Theodore Sedgwick, prowadząc swoją sprawę w sądzie okręgowym w 1781 r. Po zdobyciu wolności Freeman odrzuciła ofertę pracy swojego poprzedniego właściciela, a zamiast tego przyjęła praca dla rodziny Sedgwick.

W swojej autobiografii Sedgwick wielokrotnie odwołuje się do Elizabeth Freeman i zastanawia się nad wpływem, jaki ta kobieta wywarła na postrzeganie świata przez Sedgwick. Uczciwość i duma, jakie posiadała Freeman, jeśli chodzi o jej własną inteligencję i rozumienie świata, mogą znaleźć odzwierciedlenie w podziwie Sedgwick dla kobiety.

Kiedy Sedgwick miała siedem lub osiem lat, spędziła lato pod opieką swojej kuzynki Sabriny Parsons w Bennington, Vermont , w domu wielebnego pana Swifta, męża ciotki Sedgwicka. W domu uczęszczała do szkół okręgowych, ale nikt nie dyktował jej studiów ani nie pomijał jej postępów. Czytanie, ortografia i geografia Dwighta były jedynymi nauczanymi przedmiotami, oprócz pierwszych czterech zasad arytmetyki, nazw kilku części mowy. Podczas swojej pierwszej zimy w Nowym Jorku, gdy miała 11 lat, uczyła się tańca u M. Lallieta i miała francuskiego mistrza, który przychodził trzy razy w tygodniu. Mniej więcej dwa lata później uczęszczała do szkoły z internatem pani Bell w Albany w stanie Nowy Jork jako stypendystka. W wieku 15 lat została wysłana do szkoły z internatem pana Payne'a w Bostonie, aby ukończyć edukację, i przebywała tam przez sześć miesięcy. Jedna z jej szkolnych koleżanek, Susan Anne Ridley Sedgwick (1788-1867), została jej szwagierką i autorką publikacji.

Kariera

Jako młoda kobieta Sedgwick objęła kierownictwo szkoły w Lenox . Przeszła z kalwinizmu na unitaryzm , co doprowadziło ją do napisania broszury potępiającej nietolerancję religijną . To jeszcze bardziej zainspirowało ją do napisania swojej pierwszej powieści, A New-Anglia Tale . Redwood odpowiednio poszedł w 1824 roku. Został on od razu przyjęty z takim stopniem przychylności, że nazwisko autora kojarzyło się na równych prawach z nazwiskiem Jamesa Fenimore'a Coopera , który był wtedy u szczytu popularności; i rzeczywiście, we francuskim tłumaczeniu książki, który się wtedy ukazał, Cooper jest podany na stronie tytułowej jako autor. Redwood został również przetłumaczony na język włoski, oprócz przedruku w Anglii.

Sedgwick następnie zaangażował się w dzieło o nieco skromniejszym celu niż Redwood , aw 1825 roku opublikowano The Travelers , dzieło, w którym twierdzi się, że ma opowiedzieć o podróży dwóch bardzo młodych osób, brata i siostry, z rodzicami, do wodospadu Niagara i północnych jezior. Na swojej drodze ci podróżnicy spotykają wszędzie jakiś incydent lub jakiś widok, który staje się źródłem rozrywki i nauki. Była to pierwsza książka Sedgwicka przeznaczona dla młodzieży i publiczność przyjęła ją z radością. Jego sukces zachęcił ją po latach do napisania popularnej serii utworów przeznaczonych dla młodych czytelników.

Reputację autorki potwierdziło i rozszerzyło pojawienie się w 1827 roku Hope Leslie , najbardziej zdecydowanej faworytki ze wszystkich jej powieści. Później napisała inne rzeczy, które zdaniem niektórych krytyków przewyższają Redwooda lub Hope Leslie . Ale te późniejsze pisma musiały przepychać się wśród tłumu konkurentów, zarówno krajowych, jak i zagranicznych. Jej wcześniejsze prace były osamotnione, a zwłaszcza Hope Leslie mocno kojarzyła się w świadomości społecznej z rosnącą formą rodzimej literatury. Był nie tylko czytany z satysfakcją, ale powszechnie cytowany i oklaskiwany jako źródło narodowej dumy. Jej kolejne powieści pojawiały się w mniej więcej równych odstępach czasu, Clarence, Opowieść o naszych czasach, która ukazała się w 1830 roku.

Sedgwick daje ludności rdzennych Amerykanów głos w Hope Leslie poprzez jej charakterystykę różnych osób w powieści. Podobnie do sposobu, w jaki Sedgwick reprezentowała progresywną postawę wobec rzekomych obowiązków kobiet w tym okresie, Philip Gura podkreśla jej dodanie grup mniejszościowych jako znaczących postaci i jej zaangażowanie w kwestionowanie historii narodu, o której opowiadali wyłącznie biali. mężczyźni.

Nieco później bracia Harper wpadli na pomysł opublikowania zbioru opowiadań kilku znanych autorów i złożyli wniosek do Sedgwicka, aby został jednym z współtwórców. Zgodziła się i w 1832 roku ukazały się dwa tomy zatytułowane Opowieści uzdrowiska Glaubera . Wkładem Sedgwick była opowieść o czasach Karola Wielkiego , zatytułowana „Le Bossu”, w której umiejętnie wykorzystała elementy malowniczości, jakie można znaleźć w zwyczajach tamtych wojennych czasów i dworze tego monarchy. Potem przyszedł The Linwoods, czyli sześćdziesiąt lat w Ameryce , w 1835. W 1836 zaczęła pisać w nowym tonie, dając serię ilustracji wspólnego życia, zatytułowanych Biedny bogacz i bogaty biedny człowiek . W ślad za nimi w 1837 roku ukazały się „ Żyj i pozwól żyć” , a następnie „ Środki i cele” , „ Znak miłości dla dzieci” i „ Historie dla młodych ludzi” .

W 1839 roku panna Sedgwick wyjechała do Europy i tam pisała „ Listy z zagranicy do Kindred w domu” . Zostały one zebrane po jej powrocie i opublikowane w dwóch tomach. Napisała także Life of Lucretia M. Davidson i napisała liczne artykuły do ​​Roczników i Czasopism. Niektóre z jej publikacji zostały przygotowane specjalnie dla dzieci i młodzieży. „Chłopiec z Góry Rhigi” , opublikowany w 1848 roku, był jedną z serii opowieści projektowanych w celu szerzenia uczuć dobroci wśród młodzieży. Tytuły niektórych innych jej małych tomów to: Fakty i fantazje , Błogosławieństwa i przyjemne niedziele , Morale obyczajowe , Wilton Harvey , Dom , Louisa i jej kuzyni oraz Lekcje bez książek . W swojej ostatniej powieści, Żonaty lub samotny (1857), przedstawiła śmiały pomysł, że kobiety nie powinny wychodzić za mąż, jeśli oznaczałoby to utratę szacunku do samego siebie (ale wyszła za mąż za swoją bohaterkę).

W późniejszych latach obaj bracia mieszkający w Nowym Jorku nie żyli; a jej czas został podzielony między przyjaciółki z okolic Bostonu i tych z jej rodzinnego Berkshire. W tym czasie napisała Memoir of Joseph Curtis, Model Man .

Życie osobiste

Sedgwick była w pewnym momencie zaręczona z Harmanusem Bleeckerem , przyjacielem jej ojca i partnerem prawnym jej brata Teodora (1780-1839). Nie pobrali się, a Sedgwick odrzuciła kilka innych propozycji małżeństwa, zamiast tego zdecydowała się pozostać singlem i skupić się na swojej karierze.

Katarzyna Sedgwick

Sedgwick zmarła w 1867 roku. Została pochowana na rodzinnej działce w Stockbridge. Jej rodzina zaaranżowała również pochowanie Freemana na ich rodzinnej działce i wyrysowała dla niej nagrobek.

krytyczna odpowiedź

Pod koniec XIX wieku została prawie zapomniana. Nastąpił wzrost liczby krytyków płci męskiej, którzy oczerniali pisarstwo kobiet, pracując nad stworzeniem amerykańskiej literatury. Zainteresowanie twórczością Sedgwick i uznanie jej wkładu w literaturę amerykańską pobudził ruch feministyczny końca XX wieku. Począwszy od lat 60. feministki zaczęły ponownie oceniać wkład kobiet w literaturę i inną sztukę oraz stworzyły nowe ramy odniesienia dla rozważania ich pracy. Ponadto pojawienie się tanich reprodukcji elektronicznych, które stały się dostępne pod koniec XX wieku, sprawiło, że prace Sedgwicka i innych XIX-wiecznych autorów stały się bardziej dostępne do nauki i przyjemności. Edgar Allan Poe opisał Sedgwicka w „The Literati of New York City” (1846).

Jest mniej więcej średniego wzrostu, może trochę poniżej. Jej czoło jest niezwykle cienkim nosem o lekko rzymskiej krzywiźnie; oczy ciemne i przeszywające; usta dobrze uformowane i niezwykle przyjemne w wyrazie. Portret w Graham's Magazine w żadnym wypadku nie jest podobieństwem i chociaż włosy są przedstawiane jako kręcone, (panna Sedgwick obecnie nosi czapkę – przynajmniej najczęściej) sprawia, że ​​wygląda na znacznie starszą od niej.

Opowieść o Nowej Anglii

Pierwszą publikacją Sedgwicka była The New England Tale . Autorka informuje nas we wstępie, że opowieść rozpoczęła się jako traktat religijny i stopniowo rozrastała się w jej rękach, przekraczając właściwe granice takiego dzieła. Uznając, że tak jest, porzuciła wszelkie projekty publikacji, ale skończyła opowieść dla własnej rozrywki. Po ukończeniu jednak opinie i nagabywania przyjaciół przeważyły ​​nad jej własnymi szczerymi życzeniami i tom został wydany w 1822 roku. Pierwotny zamiar tej książki skłonił autorkę do szczególnego wyeksponowania tematów o wątpliwym charakterze dla powieści przysięgłej. , a nieprzychylne portrety purytanizmu z Nowej Anglii , które przedstawia, sprowadziły na nią pewną krytykę. Ograniczony plan fabuły nie dawał szansy na pokazanie tego rozmachu i różnorodności mocy, jakie pojawiają się w niektórych jej późniejszych produkcjach. Mimo to zawiera fragmenty poruszające elokwencją, a także głęboką czułością, która wypada korzystnie w porównaniu z innymi jej pismami. Być może główną wartością Opowieści z Nowej Anglii był jej wpływ na samą autorkę. Jej publikacja przełamała lody nieufności i obojętności i zapoczątkowała jej karierę.

Nadzieja Leslie

Nadzieja Leslie

Trzecia powieść Sedgwicka, Hope Leslie (1827), opowiadała o dramatycznym konflikcie między Imperium Brytyjskim , kolonistami i rdzennymi Amerykanami . Książka zdobyła szerokie grono czytelników i ugruntowała reputację autora zarówno w Stanach Zjednoczonych, jak iw Wielkiej Brytanii.

Używając technik „ nowej krytyki ” z lat pięćdziesiątych, Judith Fetterley (1998) wnikliwie odczytuje Hope Leslie . Odnotowuje zarówno obszary, w których bohaterka Leslie (a więc i autorka) wyprzedza swój czas, jak i obszary, w których jest wytworem swoich czasów. Leslie nieustannie kwestionuje rolę kobiet sugerowaną w okresie kolonialnym. Sedgwick przedstawia Leslie żyjącą we wrogim świecie, w którym jako kobieta tworzy holistyczną rolę publiczną, która nie jest oddzielona od sfery prywatnej. Sedgwick regularnie posługuje się retoryką „to samo” porównując Leslie i głównego bohatera płci męskiej, Everella.

Jej bohaterów traktuje radykalnie i konserwatywnie. Na przykład, Fetterley wierzy, że Leslie odpycha odkrycie, że jej dawno zaginiona siostra, Faith Leslie, wzięta do niewoli przez Indian, „uciekła się do ojczyzny”, zasymilowała się i poślubiła Indianina. Sedgwick ze współczuciem portretuje Indiankę Magawiscę . Ale postrzegała niebiałe kobiety jako zagrożenie dla wysiłków białych kobiet o samodzielne osiedlenie się w społeczeństwie i wydawała się spisywać niebiałe kobiety z przyszłości, wyrażając współczesne przekonanie, że amerykańscy Indianie są zanikającą rasą.

Barbara Bardes i Suzanne Gossett różnią się w opiniach na temat znaczenia Hope Leslie . Postrzegają postać Magawisca jako sobowtóra Hope Leslie i zauważają, że autor przeprowadził badania nad zwyczajami Mohawków i ze współczuciem przedstawia ich religię. Ponieważ Sedgwick przedstawia małżeństwo Faith Leslie z Indianinem i odmowę ponownego przyłączenia się do społeczności purytańskiej, postrzegają ją jako bardziej otwartą na relacje amerykańsko-indiańskie niż na przykład James Fenimore Cooper , którego powieść Ostatni z Mohikanów (1826) została opublikowana rok wcześniej.

Clarence

Clarence

Clarence; lub A Tale of Our Own Times (1830) to powieść obyczajowa osadzona w Nowym Jorku. Fragmenty powieści rozgrywają się również w Anglii, Jamajce i Trenton Falls, popularnym miejscu turystycznym w stanie Nowy Jork. Historia opowiada o Gertrude Clarence, młodej dziedziczce na nowojorskim rynku małżeńskim. Poprawione wydanie powieści autora ukazało się w 1849 roku. Krytyczny odbiór powieści w Ameryce był w większości pozytywny. Recenzja w „ New York Evening Post” (14 czerwca 1830) chwali prezentacje amerykańskiego życia domowego jako „zarządzane z wielką ożywieniem i pomysłowością i stanowiące jedną z najatrakcyjniejszych części książki”. Recenzje powieści w Anglii są mieszane. Muzeum Kobiet (1 września 1830) krytykuje powieść za przestarzałą, skarżąc się, że powieść została napisana „w stylu, który uważano za dobry pięćdziesiąt lat temu”.

Linwoodowie

Linwoodowie; lub Sixty Years Since in America (1835) to historyczny romans, którego akcja rozgrywa się podczas rewolucji amerykańskiej . Sedgwick wykorzystuje kosmopolityczne ramy, aby rzucić światło na amerykański charakter i tożsamość narodową we wczesnej republice, badając stosunki Ameryki z Wielką Brytanią i Francją. Równowaga między amerykańskim nacjonalizmem a kosmopolityzmem jest w powieści idealizowana przez postać markiza de Lafayette , podobnie jak walka między pojęciami klasowymi Starego Świata a rzeczywistością amerykańskiej demokracji.

Żyj i pozwól żyć

Żyj i pozwól żyć

Żyj i pozwól żyć; lub Domowa Służba Ilustrowana (1837) przedstawia idealne miejsca pracy dla kobiet z klasy robotniczej do rozwijania umiejętności domowych. Sedgwick wyraża relacje między kochanką-pracodawcą a gospodyniami domowymi odzwierciedla powrót do arystokratycznych relacji klasowych, ale takich, które obejmują szacunek pracodawcy dla człowieczeństwa pracownika i jego praw politycznych. Kolejne publikacje ekonomistki krajowej Catharine Beecher , A Treatise on Domestic Economy (1841) i The American Woman's Home (1869), podobnie promowały znaczenie „umowy o pracę” w tych stosunkach.

Styl literacki i motywy

Hart w 1857 stwierdził: „Cechą umysłu, która jest najbardziej widoczna w pismach panny Sedgwick, jest siła. Czytelnik czuje na każdym kroku, że ma do czynienia z energicznym i aktywnym intelektem. moc jest całkowitym brakiem wszelkiego rodzaju afektacji, nie ma żadnego dążenia do efektu, nie ma tylko werbalnych piękności. Dyskurs toczy się z najwyższą prostotą i bezpośredniością, tak jakby autor był bardziej skupiony na tym, co mówi, niż na tym, jak mówi Jako powieściopisarka Sedgwick w większości mądrze wybrała tematy amerykańskie.Lokalne tradycje, sceneria, maniery i kostiumy, będąc w ten sposób całkowicie znajome, miała większą swobodę w korzystaniu ze zdolności twórczych, na których po wszystko zależy przede wszystkim od realnej dostojeństwa w sztuce.Jej postacie są pomyślane z wyrazistością, są bardzo indywidualne i konsekwentne, podczas gdy jej fabuła zawsze pokazuje umysł zasobny w zasoby i szczęśliwą adaptację środków do kończy się."

W 1880 roku w recenzji Harper and Brothers powiedziano: „Sedgwick odznacza się indywidualnością; pisze z wyższym celem niż tylko dla rozrywki. Rzeczywiście, rzadkie zdolności jej umysłu zależą w niezwykłym stopniu od cech moralnych z Łączy ich ze względu na ich wartość. Ożywiona radosną filozofią i pragnąca wlać jej słońce w każde miejsce, w którym czai się troska lub cierpienie, wybiera dla ilustracji sceny z codziennego doświadczenia, maluje je z wierną wiernością i stara się rozlać w umyśle rozkoszny spokój, a w sercu dobre uczucia i sympatie, i mądrą ambicję i stałą nadzieję.Jej styl jest potoczny, malowniczy, naznaczony łatwym wdziękiem, który jest ewidentnie darem natury.Jej postacie są ładnie narysowane. i delikatnie skontrastowany, jej zarys manier zdecydowanie najlepszy, jaki się pojawił.

Wybrane prace

Opowieści i szkice

Powieści

Pismo dla dzieci

  • Podróżnicy: opowieść zaprojektowana dla młodych ludzi (1825)
  • Zdeformowany chłopiec (1826)
  • Historie dla młodzieży (1840)
  • Chłopiec z Góry Rhigi. „Czy obowiązek najbliżej Ciebie” (1848)

Inne pisma

Uwagi

Bibliografia

Atrybucja

Bibliografia

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne