Brussels Naklejka - Brussels tapestry
Brukselskie warsztaty tkackie produkowały gobeliny co najmniej od XV wieku, ale wczesna produkcja miasta w późnogotyckim stylu międzynarodowym została przyćmiona przez bardziej znane warsztaty tkackie z Arras i Tournai . W 1477 r. Bruksela , stolica księstwa Brabancji , została odziedziczona przez ród Habsburgów ; w tym samym roku Arras , znaczące centrum tkactwa gobelinów w Niderlandach, zostało zwolnione, a produkcja gobelinów nigdy nie została przywrócona, a znaczenie Tournai i Brukseli wzrosło.
Jedynym gobelinem millefleur, który przetrwał wraz z zapisem jego zapłaty, był duży heraldyczny dywan millefleur o bardzo wysokiej jakości wykonany dla księcia Karola Śmiałego z Burgundii w Brukseli, którego część znajduje się obecnie w Muzeum Historycznym w Bernie . Sophie Schneebalg-Perelman przypisuje Brukselę Damy i Jednorożca w Musée de Cluny .
Pod wpływem Rafaela
Wspaniały okres renesansowego tkactwa w Brukseli datuje się od tkactwa powierzonego przez papieża Leona X konsorcjum jego pracowni Dziejów Apostolskich po karykaturach Rafaela między 1515 a 1519 rokiem. Leo musiał kierować się już i tak wysoką jakością techniczną brukselskich gobelinów.
Po raz pierwszy w tym prestiżowym zestawie zastosowano konwencje monumentalnego przedstawienia obrazkowego z efektami perspektywy, jakiej można by się spodziewać po fresku lub innej dekoracji ściennej; obramowanie centralnego tematu w szerokich granicach, które okazały się aktualizowane w kolejnych tkankach, zostało również wprowadzone w tych gobelinach „Rafael”.
Pod wpływem Bernarda van Orleya
Wybitny malarz i projektant gobelinów Bernard van Orley (który kształcił się we Włoszech) przekształcił monumentalne figury Raphaelesque, aby stworzyć nowy styl gobelinu, który łączył włoski styl figuralny i perspektywiczne przedstawienie z „wieloma narracjami oraz anegdotycznymi i dekoracyjnymi detalami tradycji niderlandzkiej „według Thomasa P. Campbella .
A polowań Maksymiliana nowożeńców, przedstawiająca polowanie w każdym z miesięcy, został utkany do karykatur przez Bernard van Orley około 1531-33. Wśród Patrimonio Nacional, Palacio Real de la Granja de San Ildefonso w Hiszpanii zachował się zestaw dziewięciu alegorycznych odznaczeń, które upamiętniły koronację Karola V na króla Niemiec i objęcie przez niego tytułu cesarza elekta w 1520 roku . Uczniowie Van Orleya , Pieter Coecke van Aelst i Michiel Coxie , również tworzyli filmy rysunkowe na krosnach brukselskich pod ogólnym wpływem malarstwa włoskiego. Zestaw siedmiu grzechów głównych , z których cztery przetrwały, uznawany jest za arcydzieła Pietera Coecke van Aelsta.
Bruksela szybko zdobyła prymat w tkactwie gobelinów. W 1528 r. Dekret miejski nakazał, aby każdy kawałek brukselskiego gobelinu w określonym rozmiarze miał tkany znak czerwonej tarczy, po bokach którego znajdowały się dwa B; pomaga to w identyfikacji produkcji brukselskiej. Na każdym gobelinie miał być tkany znak wytwórcy lub kupca, który zlecił go odsprzedaży. Publicznym rynkiem sprzedaży tkanin była Antwerpia .
Patronat francuski
Chociaż był arcy-rywalem Habsburgów , Franciszek I we Francji zamówił gobeliny w Brukseli i Antwerpii we wczesnych latach swojego panowania. Po przybyciu Primaticcio do Fontainebleau w 1532 r. Do Brukseli wysłano włoskiego malarza z przygotowanym rysunkiem opowiadania o Scypionie Afrykańskim, który miał być zrealizowany jako rysunek, z którym wrócił.
Wybitny brukselski tkacz Peter de Pannemaker wykonał w tym samym roku dla Franciszka suitę wzbogaconą srebrną i złotą nicią, według projektów Matteo del Nassaro z Werony, grawera klejnotów . Franciszek z Brukseli robił inne zamówienia i zakupy gobelinów aż do założenia, około 1540 roku, manufaktury w Fontainebleau, pod generalnym patronatem króla.
„ Gobeliny Valois ” przedstawiające uroczystości na dworze francuskim zostały utkane w hiszpańskiej Holandii , prawdopodobnie w Brukseli, krótko po 1580 r. Inni szlachcice nadal wspierali manufakturę brukselską w XVI wieku.
Patronat Jagiellonów
Większość królewskich „ jagiellońskich arrasów ” zachowanych w Polsce na Wawelu w Krakowie została zamówiona przez Zygmunta II Augusta w Brukseli w warsztatach Willema i Jana de Kempeneera, Jana van Tieghema i Nicolasa Leyniers w latach 1550-1565. Tylko 136 Do dziś zachowały się arrasy z pierwotnej kolekcji 356 sztuk, z których największa część została zamówiona w Brukseli.
Patronat Tudorów
W Anglii zarówno kardynał Wolsey , jak i Henryk VIII zgromadzili duże zbiory gobelinów. Henryk rywalizował zarówno z Karolem V, jak i Franciszkiem I w popisach dworskiej wspaniałości, a ogromne sumy wydano na gobeliny, aby ulepszyć wystawną oprawę jego spotkania z Franciszkiem na Złotym Polu w 1520 roku i wizyty Karola V w Anglii w 1522 roku.
Wolsey wyposażył swoje pałace w York Place i Hampton Court w bogate gobeliny. Wiele nabytków kardynała ilustruje teksty biblijne, ale nabył także dzieła świeckie, w tym dwa zestawy Triumfów Petrarki . Jeden został zakupiony od wykonawców biskupa Durham, a drugi zlecił bezpośrednio Wolsey. Dowody kojarzą ten później zestaw z częściowym zestawem obecnie znajdującym się w Muzeum Wiktorii i Alberta i prawdopodobnie tkanym w Brukseli. W Siedem Grzechów panele tkane do sypialni Wolsey jest w Hampton Court są również uważane za pracę w Brukseli. Do czasu jego upadku w 1529 roku kolekcja Wolseya obejmowała ponad 600 sztuk gobelinów, starych i nowych. Ale pomimo zleceń dla tkaczy w Brukseli, jego gusta były konwencjonalne i żadne z jego nabytków nie wydawało się być w nowym stylu, którego pionierem był van Orley.
I odwrotnie, Henryk VIII przyjął nowy włoski styl. Od późnych lat dwudziestych XVI wieku, królewskie komisje gobelinów odzwierciedlają dwie wyraźne tendencje: wybór tematów i tematów wybranych jako „jednoznaczna i ostra” propaganda oraz pierwsze pojawienie się stylów figuralnych włoskiego renesansu w Anglii, aczkolwiek przez „zniekształconą soczewkę” brukselskich artystów romańskich. "
W październiku 1528 r. Henry nabył od kupca Richarda Greshama mały zestaw „ Dwunastu miesięcy” i znacznie większy, dziesięcioelementowy zestaw „Historii Dawida” o wymiarach 743 1/2 łokcia (418 jardów kwadratowych) . Ostatnie badania sugerują, że ten zestaw Historii Dawida przetrwał nienaruszony i jest to pleciony brukselski zestaw wykonany z wełny, jedwabiu i owiniętej w metal nici, obecnie mieszczący się w Musée National de la Renaissance w Écouen , opisywany jako „jeden z najwspanialsze przykłady tkactwa sprzed 1530 roku ”.
W latach czterdziestych XVI wieku Henry zamówił w Brukseli reprodukcje serii „ Dzieje Apostołów Rafaela ” oraz zestaw antyków, również utkanych do projektów stworzonych dla Leona X około 1517–2020 przez artystów z warsztatu Rafaela. Dwa z nich, Triumf Herkulesa i Triumf Bachusa , pozostają w Królewskiej Kolekcji i są zawieszone w Pałacu Hampton Court.
Pod wpływem Rubensa
Pod koniec XVI wieku hiszpańskie prześladowania protestantów przez Habsburgów w Niderlandach rozproszyły wielu tkaczy na korzyść warsztatów gobelinowych w Delft i Middelburgu, Anglii i Niemczech, co w konsekwencji doprowadziło do spadku jakości produkcji w Brukseli. Brukselskie krosna wkrótce odrodziły się w optymistycznej atmosferze dwunastoletniego rozejmu (1609–21) i pod głównym wpływem wzornictwa XVII-wiecznej tkaniny brukselskiej barokowy styl Petera Paula Rubensa , który wykonał cztery zestawy rysunków specjalnie dla gobelin. Związanie Rubensa z projektowaniem gobelinów rozpoczęło się w listopadzie 1611 r. Umową podpisaną w Antwerpii przez genueńskiego kupca Franco Cattaneo, brukselskiego kupca tkacza Jana II Raesa oraz handlarza i tkacza z Antwerpii Fransa Sweertsa na pakiet Historii Decjusza Musa. na kreskówkach Rubensa z lat 1616–18. Znane atelier Jana Raesa Starszego i Młodszego zrealizowało zestaw Zwierząt w pejzażach dla kardynała Montalto . oraz pakiet Historii Samsona . Wśród najbardziej ambitnych projektów rysunków Rubensa znalazło się osiemnaście fragmentów Triumfu Eucharystii zamówionych w 1627 roku przez Isabellę Clarę Eugenię , habsburską guwernantkę hiszpańskich Niderlandów, przeznaczonych do królewskiego klasztoru Descalzas Reales di Madrid , gdzie pozostać do dziś; zasłony, kosztujące 100 000 guldenów, które były wielkim impulsem dla ówczesnego przemysłu gobelinowego w Brukseli, były tkane w pracowniach Jana II Raesa, Jacquesa Foberta, Jana Vervoerta, Jana Newoerta i Jacoba Geubelsa.
Inne czołowe brukselskie pracownie XVII wieku były kierowane przez Martina Reymbouta i członków rodziny Leyniers . Uczeń Rubensa, Jacob Jordaens, dostarczył również wiele kreskówek do gobelinów. Przedmioty Kermesse zaczerpnięte z życia na wsi na wzór Tenierów , ojca i syna, były często tkane w Brukseli w XVII i XVIII wieku.
Francuskie połączenia i konkurencja
Kiedy minister Ludwika XIV , Jean-Baptiste Colbert, zorganizował królewską manufakturę gobelinów , wczesną suitą były Dzieje Apostolskie utkane po raz pierwszy w Brukseli. Brukselskie warsztaty szybko znalazły się pod wpływem francuskiego wzornictwa wywodzącego się od królewskich gobelinów, do tego stopnia, że suita Historia Aleksandra , słabo zakamuflowana alegoria trąbiąca o władzy Ludwika XIV, została utkana między innymi w Brukseli. Bruksela otrzymała napływ wysoko wykwalifikowanych robotników, gdy Gobeliny zostały tymczasowo zamknięte w 1694 r., A tkacze rozkazali się rozproszyć, pod wpływem finansowych ograniczeń wojen Ludwika XIV.
W XVIII wieku wzrosła konkurencja francuskich warsztatów, zarówno królewskich, jak i prywatnych. Tkacze tacy jak Le Clerc, Leyniers , van den Hecke i de Vos utrzymali jakość, ale ostatnia z tradycyjnych brukselskich pracowni gobelinów została zamknięta w czasie Rewolucji Francuskiej , kiedy to gobelin stawał się coraz mniej popularny; Projekty Goyi dla królewskiej fabryki w Hiszpanii były prawdopodobnie ostatnimi dużymi dziełami tego medium.
Galeria
Cudowny szkic ryb z Dziejów Apostolskich , warsztat Pietera d'Enghien van Aelsta według komiksu Raphaela, ok. 1517-1519 ( Muzea Watykańskie )
Fortuna z zestawu Honors zaprojektowanego przez Bernarda van Orleya i utkanego w pracowni Pietera Enghiena van Aelsta, Bruksela, ok. 1520 r. ( Pałac Królewski La Granja de San Ildefonso , Hiszpania)
Życie Pawła - Pieter Coecke van Aelst, Bruksela, ok. 1535-40
Triumf Herkulesa , utkany dla Henryka VIII w Brukseli, ok. 1540–42, do projektów stworzonych dla Leona X ok. 1517–2020 ( Pałac Hampton Court , Londyn)
Arras z satyrami z tarczami i monogramem SA Zygmunta Augusta, Bruksela, ok . 1555 r.
Arrasowy arras z monogramem Zygmunta Augusta, Bruksela, ok. 1555 r
Bóg i Noe , Jan de Kempeneer, z kreskówki Michiela Coxiego , połowa XVI wieku
Gobelin z zestawu Months , utkany przez Cornelisa de Ronde, Bruksela, połowa XVI wieku ( Kunsthistorisches Museum , Wiedeń)
Arras z herbem kardynała Załuskiego
Haman błaga Esterę o litość z suity Historia Estery , 2. połowa XVI wieku ( Kunstgewerbemuseum Berlin )
Cavalier and Lady utkane przez Conrada van der Brugghena według Jacoba Jordaensa , Bruksela, 2. ćwierć XVII wieku ( Kunsthistorisches Museum , Wiedeń)
Neptun oswaja konia , utkany przez Everarda Leyniers według Jacoba Jordaensa , Bruksela, ok. 1650-60 ( Kunsthistorisches Museum , Wiedeń)
