Rzeźba z brązu - Bronze sculpture


Z Wikipedii, wolnej encyklopedii
W „ Victorious Młodzież ” (między 4-ty 2nd wieków pne) jest rzadkim, woda zachowane brąz ze starożytnej Grecji. ( Obraz 3D dostępny )
Chiński brązu rytuał , późno Shang dǐng .
Benin brązu głowy kobiety.
Drzwi złoconego brązu z Baptysterium katedry we Florencji ( Lorenzo Ghiberti , 1401-22).
9th wieku naczynie z brązu w postaci skorupy ślimaka wydobytego Igbo-Ukwu (części Igbo rodu w Nigerii) .

Brąz jest najpopularniejszym metalowa obsada metalowych rzeźb ; odlew rzeźby z brązu jest często nazywany po prostu „brąz”. Może być stosowany do posągów, pojedynczo lub w grupach, płaskorzeźby i małych statuetki i figurki , a także elementy z brązu zostać zamontowane do innych przedmiotów, takich jak meble. Jest często złocone dać złoconego brązu lub pozłacany brąz .

Wspólne stopy brązu mają niezwykłą i pożądaną właściwość rozszerza lekko tuż przed ich zestaw, wypełniając w ten sposób najdrobniejsze szczegóły formy. Następnie, tak jak brąz schładza się, kurczy się nieco, ułatwiające oddzielenie od formy. Ich wytrzymałość i plastyczność (brak kruchości) jest zaletą, gdy dane w akcji mają być tworzone, zwłaszcza w porównaniu do różnych ceramicznych materiałów lub kamień (takich jak marmurowe rzeźby ). Te cechy pozwalają na tworzenie rozszerzonych danych liczbowych, jak w Jete , czy dane, które mają małe przekroje na ich wsparcie, takie jak Pomnik konny Ryszarda Lwie Serce .

Ale wartość brązu do zastosowań innych niż wykonywanie posągów jest niekorzystne dla zachowania rzeźb; kilka dużych Starożytne brązy przetrwały, jak wiele zostało przetopione, aby broń lub amunicję w czasie wojny lub tworzyć nowe rzeźby upamiętniające zwycięzców, natomiast znacznie więcej kamienia i prace ceramiczne mają pochodzić przez wieki, nawet jeśli tylko we fragmentach. Nie dalej jak w 2007 kilka życiowych wielkości rzeźby z brązu autorstwa Johna Waddella zostały skradzione, prawdopodobnie ze względu na wartość metalu po prace zostały stopione.

Materiał

Istnieje wiele różnych stopów brązu, a termin jest obecnie tendencję należy uznać za muzeach jako zbyt nieprecyzyjne i zastąpione przez „w opisach stopu miedzi”, szczególnie dla starszych obiektów. Zazwyczaj nowoczesny brązu wynosi 88% miedzi i 12% cyny . Brązowy alfa składa alfa- stałego roztworu cyny z miedzią. Alpha stopy brązu 4-5% cyny są wykorzystywane do wytwarzania monet i szereg zastosowań mechanicznych. Brązy historyczne są bardzo zróżnicowane pod względem składu, jak większość metalowców prawdopodobnie wykorzystywane niezależnie złom był pod ręką; metal 12 wieku angielski Gloucester świeca jest z brązu, zawierający mieszaninę miedź, cynk, cyna, ołów, nikiel, żelazo, antymon, arsen z niezwykle dużą ilość srebra, - od 22,5% u podstawy i 5,76% odpowiednio w pan poniżej świecy. Proporcje mieszaniny można sugerować, że świecznik był wykonany z stertę starych monet. W Brązy z Beninu są naprawdę mosiądz i romańska chrzcielnica w kościele św Bartłomieja, Liège jest opisane zarówno jako brązu i mosiądzu.

W brązu dwie formy brązu powszechnie stosowane „klasyczne” brązu, około 10% cyny, użyto odlewania; i „łagodne Brąz”, około 6% cyny, został wybity z wlewków do arkuszy. Broni białej były głównie odlana z brązu klasycznej, podczas gdy hełmy i zbroje były kute z delikatnym brązem. Według jednej z definicji nowoczesnych „statuaryczny Brąz” 90% miedzi i 10% cyny.

Historia

Chola brąz królowej Sembiyan Mahadevi jako bogini Parvati .

Wielkie cywilizacje starego świata pracował w brązie dla sztuki, od czasu wprowadzenia stopu narzędzi i broni białej. Dziewczyna tańczy z Mohendżo-Daro, należący do Harappan cywilizacji i sięga ok. 2500 przed naszą erą, jest prawdopodobnie pierwszym znanym brązu figura. Grecy byli pierwszymi skalować do figury naturalnej wielkości. Kilka przykładów istnieją w dobrym stanie; jeden jest woda morska zachowana brąz Victorious Młodzież że wymagane żmudnych wysiłków w celu doprowadzenia go do aktualnego stanu na wyświetlaczu muzeum. Znacznie więcej Roman statuetki przetrwały.

Starożytni Chińczycy wiedzieli zarówno traconego wosku odlewniczego i sekcja formy odlewniczej, a podczas dynastii Shang stworzony dużej liczby chińskich brązów rytualnych , naczynia rytualne pokryte skomplikowanych dekoracji, które zostały zakopane w zestawach do 200 sztuk w grobach królewskich oraz szlachta. Przez długi okres twórczej sztuki egipskiej dynastii, małe figurki z wosku traconego brązu wykonano w dużych ilościach; kilka tysięcy z nich zostały zachowane w zbiorach muzealnych.

Sri Lanki Syngaleski brązu rzeźba buddyjska Alakothiveshwara Tara Devi pomnikiem, teraz w Anglii, jest doskonałym przykładem z brązu posągi. Od dziewiątego do trzynastego wieku dynastii Chola w południowych Indiach stanowiły szczyt Brąz odlewanie w Indiach.

Proces

Wykonywanie brązy jest wysoko wykwalifikowanych pracy i szereg odrębnych procesów odlewania może być zastosowany, w tym odlewania traconego wosku (i jego współczesnych wydzielenia odlewania ), odlewanie w formach piaskowych i odlewania odśrodkowego . Określenie „Brąz” stosuje się również do rzeźby metalowych wykonanych przez GALWANOTECHNIKA (lub galvanoplasty), choć te są zazwyczaj rzeźby czystej miedzi oraz ich wytwarzanie nie wiąże się z metalowego odlewu.

Metodą traconego wosku

W traconego wosku lub odlewania, artysta zaczyna pełnowymiarowego modelu rzeźby, najczęściej gliny bazie oleju non-suszenie takie jak plastelina modelu dla mniejszych rzeźb lub posągów, które zostaną opracowane przez przez dłuższy czas (woda opartych glinek należy zabezpieczyć przed wysuszeniem) i gliny na bazie wody dla większych rzeźby lub rzeźby dla których pożądane jest, aby przechwycić gestural jakości - takie, które przekazuje ruch rzezbiarza dodatkowo do tego przedmiotu. Forma wykonana jest z gliny wzór, w postaci jednostkowej formy z gipsu lub z elastycznego żelu lub podobne materiały gumopodobne stabilizowane przez płaszcz gipsowy kilka części. Często gipsu główna będzie wykonany z tego formy do dalszego doskonalenia. Taki plaster jest sposobem konserwowania kompozycji aż patronem można stwierdzić finansować odlewania brązu albo z pierwotnych form lub nowej formy wykonane z rafinowanej gipsu dodatnią.

Gdy forma produkcji otrzymuje się wosk (pusty większych rzeźby), następnie wylewa się z formy. Wydrążonego rzeźbienie, rdzeń następnie wylewa się do pustej przestrzeni, i jest utrzymywany w odpowiednim położeniu (po gaczu) za pomocą sworzni z tego samego metalu, stosowanego do odlewania. Jeden lub więcej wosków Przytwierdzane kanały są dodawane do prowadzenia roztopionego metalu do rzeźby - zazwyczaj kierowanie ciekłego metalu z wylewania kubka do spodzie rzeźbę, która jest wypełniona od dołu do góry, w celu uniknięcia rozpryskiwania i turbulencje. Dodatkowe Przytwierdzane kanały mogą być skierowane do góry w położeniach pośrednich i różne otwory mogą być również dodawane w których mogą zostać uwięzione gazów. (Otwory wentylacyjne nie są potrzebne do odlewania ceramicznej powłoki, pozwalając na sprue być proste i bezpośrednie). Pełna strukturę wosk (i rdzenia, gdy wcześniej dodanej) jest następnie zainwestowanych w innego rodzaju formy lub skorupy, który ogrzewa się w piecu, aż wyczerpie się wosku i wszystkie wolne wilgoć jest usuwana. Inwestycji jest następnie szybko napełniony roztopionym brązu. Usunięcie wosków i wilgoci zapobiega się ciekły metal przed gwałtownie wyrzucane z formy, za pomocą pary wodnej i pary wodnej.

Studenci odlewania brązu zwykle pracują w bezpośrednim woskiem, gdzie model jest wykonany z wosku, ewentualnie utworzonej nad rdzeniem, albo z obsadą rdzenia w miejscu, jeśli kawałek ma być pusta. Jeśli nie forma jest wykonany, a proces odlewania zawiedzie, grafika będzie również utracone. Po ostygnięciu metalu, ceramiki albo gliny zewnętrzny rozdrobnione, odsłaniając obraz w postaci wosku, tym kołków rdzeniowych, kanałem za pomocą kanałów, kominów i słupków. Wszystkie te są usuwane z piłą i narzędziowych znaków są polerowane z dala, a wnętrze materiał rdzenia jest usuwany, aby zmniejszyć prawdopodobieństwo wystąpienia korozji wnętrza. Niekompletne puste przestrzenie utworzone przez kieszeniach gazowych lub wtrąceń inwestycyjnych są następnie korygowane przez spawanie i rzeźba. Małe ubytki gdzie zostały dołączone Przytwierdzane kanały i otwory wentylacyjne są złożone lub mielone na dół i polerowane.

Tworzenie dużych rzeźb

Monumentalny stożkowy zegar wahadłowy przez Eugène Farcot z brązu spatynowanej figurą.

Dla dużej rzeźby, artysta zazwyczaj przygotować małe modele studyjne aż pozy i proporcje są określone. Model pośredniej wielkości zostaje wykonana ze wszystkimi szczegółami końcowych. W przypadku bardzo dużych prac, to może znowu być skalowane do większego pośredni. Od ostatecznego modelu skalę, urządzenia pomiarowe służą do określenia wymiarów zwory do wsparcia strukturalnego pełnowymiarowego czasowego elementu, który doprowadza się do postaci szorstkiej przez drewno, karton, pianka z tworzywa sztucznego i / lub papieru około wypełnienia objętość przy zachowaniu niskiej masie. Wreszcie, gips, glina lub inny materiał stosowany do wytworzenia modelu pełnowymiarowej, z których forma może być skonstruowana. Alternatywnie, duże jądro ogniotrwały może być skonstruowany i sposób bezpośredniego wosk następnie zastosowano do późniejszej inwestycji. Przed nowoczesnych technik spawania, duże rzeźby były na ogół odlany w jednym kawałku z pojedynczego wlać. Spawanie pozwala duża rzeźba być wrzuconym w kawałkach, a następnie dołączył.

Wykończeniowy

Po ostatecznym polerowania materiały korozyjne mogą być stosowane do utworzenia patyny , procesu, który umożliwia kontrolę nad kolorze i wykończeniu.

Inną formą techniki rzeźb, że stosuje się brąz pozłacany brąz , drobno odlew miękkie brązu to złocone (powlekane złotem) w celu wytworzenia matowej złota. Pozłacany brąz został spopularyzowany w 18. wieku we Francji i znajduje się w takich postaciach jak kinkiety świeczniki (naścienne), kałamarze, zegarów i garnitures . Wyroby pozłacany brąz może być identyfikowany za pomocą klarownego, gdy pierścień gwintowany, pokazując, że są one wykonane z brązu, a nie taniej takim jak stop lutu lub cyny .

Galeria

rzeźbiarze

Zobacz też

Referencje

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne