Bembo - Bembo

Przykładowa książka ET.png
Kategoria Szeryf
Klasyfikacja W starym stylu
Projektanci
Odlewnia Monotyp
Wariacje
Pokazane tutaj ET Bembo

Bembo to krój szeryfowy stworzony przez brytyjską filię Monotype Corporation w latach 1928-1929 i najczęściej używany w tekście treści . Jest członkiem „ starego stylu ” czcionek szeryfowych, z jego regularnym lub rzymskim stylem opartym na projekcie wyciętym około 1495 roku przez Francesco Griffo dla weneckiego drukarza Aldusa Manutiusa , czasami nazywanego ogólnie „Aldine Roman”. Nazwa Bembo pochodzi od pierwszej publikacji Manucjusza, małej książki z 1496 roku autorstwa poety i duchownego Pietro Bembo . Kursywa opiera się na pracy przez Giovanni Antonio Tagliente , a kaligraf który pracował jako drukarz w 1520s, po chwili Manutius i Griffo.

Monotype stworzył Bembo w okresie ponownego zainteresowania drukiem włoskiego renesansu , pod wpływem dyrektora i historyka drukarstwa Monotype, Stanleya Morisona . Było to następstwem wcześniejszego, wierniejszego wskrzeszenia dzieła Manucjusza, Polifilusa, którego reputacja w dużej mierze przyćmiła. Monotype stworzył również dla niego drugą, znacznie bardziej ekscentryczną kursywę, do projektu kaligrafa Alfreda Fairbanka , która również nie spotkała się z taką samą uwagą jak normalna wersja Bembo.

Od momentu powstania Bembo cieszy się niesłabnącą popularnością jako atrakcyjny, czytelny krój książkowy. Znani użytkownicy Bembo to między innymi Penguin Books , seria Everyman's Library , Oxford University Press , Cambridge University Press , National Gallery , Yale University Press i Edward Tufte . Bembo zostało wydane w wersjach do fotoskładu oraz w kilku wznowieniach jako czcionki cyfrowe przez Monotype i inne firmy.

Historia

Rozkładówka z De Aetna , model dla Bembo
Przykładowy tekst z De Aetna
Pietro Bembo w połowie lat 30. XVI wieku, namalowany przez Lucasa Cranacha Młodszego
Podręcznik Giovanniego Antonio Tagliente z 1524 r., który zainspirował kursywę Bembo. Ta sekcja jest wygrawerowana jako symulacja pisma Tagliente; pozostałe części zostały oprawione krojem pisma o podobnym designie.

Zwykły (rzymski) styl Bembo jest oparty na kroju pisma Griffo dla Manutiusa. Griffo, czasami nazywany Francesco da Bologna (z Bolonii ), był grawerem, który tworzył projekty wycinając stemple w stali. Były one używane jako wzorce do stemplowania matryc , form używanych do odlewania typu metalu .

Manucjusz początkowo drukował prace tylko po grecku . Jego pierwszym drukiem w alfabecie łacińskim , w lutym 1496 ( 1495 według kalendarza weneckiego ) była książka zatytułowana Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber . Ta książka, zwykle nazywana obecnie De Aetna , była krótkim 60-stronicowym tekstem o podróży na Etnę , napisanym przez młodego włoskiego poetę humanisty Pietro Bembo , który później został kardynałem , sekretarzem papieża Leona X i kochankiem Lukrecji Borgii .

Griffo był jednym z pierwszych wykrawaczy, który w pełni oddawał charakter ręki humanistycznej, którą współcześni preferowali w rękopisach klasyków i tekstów literackich, w odróżnieniu od ręki księgowej humanistów odrzucanej jako ręka gotycka lub ręka kancelaryjna . Jedną z głównych cech odróżniających dzieło Griffo od większości wcześniejszej „weneckiej” tradycji pisma rzymskiego autorstwa Nicolasa Jensona i innych jest normalny obecnie poziomy przekreślenie litery „e”, spopularyzowanej przez Manutiusa. Współczesny projektant czcionek, Robert Slimbach , opisał pracę Griffo jako przełom prowadzący do „idealnej równowagi piękna i funkcjonalności”, jak wcześniej Harry Carter. Typ ten jest czasami znany jako „aldine roman” od imienia Manucjusza.

We Francji jego praca zainspirowała wielu francuskich drukarzy i wykrawaczy, takich jak Robert Estienne i Claude Garamond od 1530 r., mimo że krój pisma De Aetna z oryginalnymi kapitelami był najwyraźniej używany tylko w około dwunastu książkach między 1496 a 1499 r. Historyczka Beatrice Warde zasugerowała w latach 20. XX wieku jego wpływ mógł wynikać z wysokiej jakości druku pokazanego w oryginalnym tomie De Aetna , być może stworzonym jako mały projekt pilotażowy . De Aetna został wydrukowany przy użyciu mieszanki alternatywnych znaków, być może jako eksperyment, który zawierał małą literę p w tym samym stylu co wielka litera z płaskim wierzchołkiem. W 1499 r. Griffo skrócił kapitele, nieznacznie zmieniając wygląd kroju pisma. Ta wersja została użyta do wydrukowania słynnego ilustrowanego tomu Manucjusza Hypnerotomachia Poliphili .

Rzymski krój pisma Griffo, z kilkoma zastąpionymi kapitelami, był nadal używany przez firmę Manutiusa aż do lat pięćdziesiątych XVI wieku, kiedy to odświeżenie jej wyposażenia przyniosło francuskie kroje, które zostały stworzone przez Garamonda, Pierre'a Haultina i Roberta Granjona pod jej wpływem. Kuratorzy UCLA , którzy utrzymują dużą kolekcję druku Manutiusa, opisali to jako „hurtową zmianę… prasa podążała za precedensem; popularna we Francji, [te] typy szybko rozprzestrzeniły się w Europie Zachodniej”. Ostatecznie, czcionki w starym stylu, takie jak wszystkie te, wyszły z użycia wraz z pojawieniem się znacznie bardziej geometrycznych czcionek Didone z XVIII i XIX wieku. Powrócili do popularności w późniejszym stuleciu, wraz z pojawieniem się ruchu Arts and Crafts .

W 1500 roku Manucjusz wydał pierwsze książki wydrukowane kursywą , ponownie zaprojektowane przez Griffo. Pierwotnie nie był to projekt uzupełniający, jak jest używany dzisiaj, ale raczej alternatywny, bardziej nieformalny krój pisma odpowiedni dla małych nakładów.

italski

Kursywa Bembo nie opiera się bezpośrednio na pracy Griffo, ale na pracy kaligrafa i nauczyciela pisma ręcznego Giovanniego Antonio Tagliente (czasami pisanego jako Giovannantonio ). Opublikował podręcznik pisania Prawdziwa sztuka doskonałego pisania w Wenecji w 1524 roku, po czasach Manucjusza i Gryfa, z rycinami i pewnym tekstem ułożonym kursywą, przypuszczalnie opartym na jego kaligrafii. (Tagliente publikowała nie tylko pismo ręczne, ale także poradniki samopomocy dotyczące nauki czytania, arytmetyki, haftu i książkę z wzorcowymi listami miłosnymi.) To również było naśladowane we Francji, a imitacje pojawiały się od 1528 roku. Innym wpływowym typem kursywy powstałym w tym czasie był Ludovico Vicentino degli Arrighi , również kaligraf, który zajął się drukiem. Jego niemal pionowa kursywa była również naśladowana we Francji i miała również wpływ na dwudziestowieczne projekty czcionek.

Historia monotypii

Bembo
Bembo pokazuje swoją ukośną oś (pociągnięcia są najcieńsze na lewo od górnej środkowej, symulując pismo odręczne wykonywane prawą ręką) i e z poziomym pociągnięciem. Poniżej współczesny projekt Monotype Centaur , oparty na nieco wcześniejszej stylistyce druku z lat 70. XIV wieku, z pochyloną literą e . Oba projekty pokazują klasyczne elementy w starym stylu, w tym górne szeryfy o umiarkowanym nachyleniu w dół.
Centaur
Pionowy typ Bembo
Kursywa Bembo
Bembo typu metal.

Monotype Bembo to jedno z najsłynniejszych wznowień kroju pisma Aldine z 1495 roku. Powstało pod wpływem Stanleya Morisona, historyka wykonawczego i poligraficznego Monotype, przez zespół projektowy fabryki Monotype w Salfords , Surrey , na południe od Londynu. Podczas gdy większość drukarzy ruchu Arts and Crafts z poprzednich sześćdziesięciu lat była bardziej zainteresowana nieco wcześniejszymi krojami pisma Nicolasa Jensona, Morison wielce podziwiał krój pisma Aldusa Manutiusa niż inne z tego okresu. Głównymi powodami jego podziwu była równowaga konstrukcji litery, jak na przykład równość litery „e” z równym kreską krzyżową oraz sposób, w jaki wielkie litery zostały wykonane nieco niżej niż wzniesienia najwyższych małych liter. Opisał rzymianinę Aldine jako „inspirowaną nie pismem, ale grawerunkiem; nie pismem, ale rzeźbą”. Jego przyjaciel, drukarz, Giovanni Mardersteig, podobnie zasugerował atrakcyjność twarzy Aldine w swoim komentarzu, że „Griffo... pozbył się wpływu charakterystycznych okrągłych form liter pisanych piórem; rozwinął zamiast tego węższy i można by powiedzieć bardziej nowoczesna forma, która lepiej nadawała się do [grawerowania]...podczas gdy styl Jensona silnie odwoływał się do poczucia piękna panującego w okresie secesji , dziś nasz gust w architekturze i typografii skłania się ku prostszym i bardziej zdyscyplinowanym formom ”.

Rozwój firmy Bembo nastąpił po serii przełomów w technologii druku, które miały miejsce w ciągu ostatnich pięćdziesięciu lat bez zerwania z zastosowaniem typu metalowego. Grawerowanie pantografu pozwoliło na precyzyjną obróbkę stempli z dużych rysunków planistycznych. Dało to czystszy wynik niż historyczne kroje pisma, których mistrzowskie stemple zostały ręcznie wyrzeźbione ze stali o dokładnym rozmiarze pożądanej litery. Pozwoliło to również na szybki rozwój szerokiej gamy rozmiarów. Ponadto druk ręczny został wyparty przez systemy składu na gorąco z tego okresu, z których Monotype był jednym z najpopularniejszych (w konkurencji z Linotypem ). Oba umożliwiły szybkie odlewanie czcionek metalowych pod kontrolą klawiatury, eliminując potrzebę ręcznego odlewania czcionek metalowych i umieszczania ich na miejscu w prasie drukarskiej. Brak konieczności przechowywania czcionek w magazynie, tylko matryce używane do odlewania czcionek, drukarnie mogły korzystać z szerszej gamy czcionek i wzrastało zapotrzebowanie na różne kroje pisma. Z artystycznego punktu widzenia, preferencja do używania mechanicznych, geometrycznych czcionek Didone i „zmodernizowanych w starym stylu” wprowadzonych w XIX wieku została wyparta przez ożywienie zainteresowania „prawdziwymi starymi” czcionkami szeryfowymi opracowanymi wcześniej, zmiana, która okazała się skuteczna. być trwałe. W tym samym czasie skład hot metal nałożył nowe ograniczenia: w systemie Monotype (chociaż mniej restrykcyjnym niż Linotype), aby mechanicznie policzyć liczbę znaków, które można zmieścić w wierszu, litery mogły mieć tylko określoną szerokość i ostrożność było potrzebne do tworzenia liter, które mimo to wyglądały harmonijnie.

Morison interesował się historią XV-wiecznego druku włoskiego i omówił ten temat ze swoim korespondentem, drukarzem Giovannim Mardersteigiem, z którym napisał serię listów omawiających rozwój Bembo. Omówił również projekt w swoich listach z poetą Laureatem Robertem Bridgesem , który interesował się drukiem. Do projektu Morison kupił kopię De Aetna, którą następnie sprzedał firmie Monotype jako model.

Produkcja techniczna Bembo była zgodna ze standardową metodą Monotype z tamtego okresu. Postacie zostały narysowane na papierze w dużych planach przez bardzo doświadczony zespół biura rysunkowego, prowadzony i przeszkolony przez amerykańskiego inżyniera Franka Hinmana Pierponta i Fritza Stelzera, których Monotype zwerbował z niemieckiego przemysłu poligraficznego. Zespół rysunkowy, który wykonał projekt, był nieproporcjonalnie kobietą i w wielu przypadkach rekrutował się z okolicy i pobliskiej szkoły artystycznej Reigate . Na podstawie tych rysunków pantografy Bentona były używane do obróbki metalowych stempli do matryc stemplujących. W tamtych czasach standardową praktyką firmy Monotype było grawerowanie ograniczonej liczby znaków i drukowanie z nich prób w celu przetestowania ogólnej równowagi kolorów na stronie przed uzupełnieniem pozostałych znaków.

Zespół reklamowy Monotype opisał ostatnią kursywę jako „w porządku, spokojnie” w pokazie z 1931 roku, podkreślając chęć uniknięcia projektu, który wydawałby się zbyt ekscentryczny. Nie był to jednak jedyny projekt brany pod uwagę. Morison początkowo zamówił u kaligrafa Alfreda Fairbanka niemal pionową kursywę opartą na pracy Arrighiego i rozważył użycie go jako kursywy towarzyszącej Bembo, zanim zdecydował, że jest ona zbyt ekscentryczna do tego celu. Monotype ostatecznie stworzyło bardziej konwencjonalny projekt zainspirowany krojem pisma Tagliente i sprzedał projekt Fairbank jako Bembo Condensed Italic. Został zdigitalizowany jako „Fairbank” w 2003 roku i sprzedawany niezależnie od digitalizacji Monotype Bembo. Morison przyznał w swoim pamiętniku, że projekt Fairbank „wyglądał najlepiej, gdy był jedynym właścicielem strony”. Fairbank skarżył się później, że nie powiedziano mu, że jego kursywa ma być projektem uzupełniającym i że zaprojektowałby go inaczej, gdyby tak było.

Jak zwykle w przypadku metalowych czcionek z tamtych czasów z Monotype i innych firm, czcionka została narysowana inaczej w różnych rozmiarach, modyfikując oryginalny jednorozmiarowy projekt Griffo, dość dużą literę o przybliżonej wielkości 15 punktów. Wprowadzone zmiany to luźniejsze odstępy, wyższa wysokość x (większe małe litery) i bardziej jednolity kolor wrażenia przy mniejszych rozmiarach oraz drobniejszy, bardziej elegancki i ciasno rozmieszczony projekt przy dużych rozmiarach.

Charakterystyka

Porównanie dwóch digitalizacji Bembo w niektórych bardziej charakterystycznych postaciach z innymi popularnymi czcionkami książkowymi.

Do bardziej specyficznych cechach Bembo, kapitał „Q” " S ogon zaczyna się od środka glif, tym wielką literę«J»ma haczykiem i boki«M»splay zewnątrz nieznacznie. „A” ma płaską górę. Wiele małych liter pokazuje subtelne, kręte krzywe; zakończenie ramienia zarówno r, jak i e rozbłyskują lekko w górę i na zewnątrz. Małe litery „c” i „e” przesuwają się lekko do przodu. Znaki „h”, „m” i „n” nie są całkiem pionowe na ich prawej łodygi, z subtelną krzywizną w lewo idącą w dół kreski. Kursywą The K ma elegancko zakrzywiony obrys dolnej prawej i Indeksy dolne na p , q i r koniec z płaską poziomą linią. W latach pięćdziesiątych Monotype zauważył, że jego cechy obejmowały: „szeryfowe cienkie płyty, z drobnymi nawiasami i w lc wydłużone w prawo wzdłuż linii bazowej”. Oznaczało to, że wiele szeryfów (zwłaszcza poziomych, na przykład na W ) to cienkie linie o dość jednolitej szerokości, zamiast tworzyć oczywistą krzywą prowadzącą do głównej formy litery. Wspinacze sięgają powyżej wysokości czapki .

Dwa projekty „R” Bembo. Nie wszystkie digitalizacje obejmują oba te elementy.

W wersji metalowej Bembo zawiera dwie duże litery „R”, jedną z długą, wysuniętą nogą nawiązującą do oryginalnego grawerunku Griffo, a drugą z bardziej schowaną nogą na tekst ciała, jeśli preferował to drukarz.

Bembo nie próbuje wiernie kopiować wszystkich cech renesansowego druku, lecz łączy je z XX-wieczną wrażliwością i oczekiwaniami współczesnego designu. Ekscentryczność pierwszych wielkich liter De Aetna Griffo była asymetrycznym M, które wydaje się nie mieć szeryfa w prawym górnym rogu. Tak dziwne, że sugerowano, że mogło to być wynikiem wadliwego rzucenia czcionki, mimo to był często kopiowany we francuskich imitacjach przez Garamonda i jego współczesnych. Ostateczne wydanie odrodzenia Monotype nie nastąpiło po tym, chociaż było dostępne na specjalne zamówienie. Monotypia nie skopiowała również zakrzywionej litery Y używanej przez Manucjusza w tradycji greckiej litery epsilon, która była używana w niektórych wersjach Poliphilus i Blado, choć nie w digitalizacji Poliphilus. Nesbitt opisał kapitele jako „złożony projekt w duchu typu [Griffo]”. Historyk James Mosley donosi, że inne zmiany w stosunku do najwcześniejszych wersji polegały na zmniejszeniu wagi kapiteli i zmianie „G” poprzez dodanie konwencjonalnego prawego szeryfa i poszerzeniu „e”, i sugeruje, że cyfry Bembo były na podstawie tych, które Monotype opracował już dla kroju Plantin .

W kursywie rozległe wznoszące się wznoszące się w typie Tagliente zostały skrócone, a zagięcie w prawo zastąpione bardziej konwencjonalnymi szeryfami . Monotypia również obcięła kursywę pochyloną tak, aby pasowała do małych liter, podczas gdy w renesansie kursywa była używana z pionowymi wielkimi literami w rzymskiej tradycji inskrypcyjnej . Pogrubienie (wynalazek Monotype za, ponieważ Griffo i jego współczesnych nie używać wytłuszczonym drukiem) jest bardzo solidna, zapewnia bardzo wyraźny kontrast do standardowych stylów i Monotype również dodać podszewka (wysokość dużymi literami) dane, a także figur tekstowych ( na wysokości małych liter) używany w XV i XVI wieku.

Projektantka książek, Elizabeth Friedländer, narysowała dla Bembo kilka rzadko widywanych kapitalików, aby wprowadzić kapitał w historię drugiej wojny światowej Churchilla.

Powiązane czcionki

Polifil i Blado

Wzór kapiteli Monotype Poliphilus. Projekt zawiera alternatywną „palmę Y” w stylu Manutiusa.
Książka opublikowana przez Antonio Blado w 1531 roku, w której użyto kursywy, jak zwykle w tamtych czasach: mała kursywa, duże litery. Nowoczesna koncepcja kursywy z pochylonymi literami nie stała się w tym momencie popularna.

Monotype zaprojektował już dwa inne typy inspirowane tym samym okresem włoskiego druku i kaligrafii, rzymski Poliphilus i kursywą Blado (oba 1923). Wykonane bardziej ekscentrycznie i nieregularnie niż smukłe linie Bembo, aby przywoływać wrażenie starodruku, pozostały w katalogu Monotype i zostały zdigitalizowane, ale dziś są znacznie mniej znane. Bembo można zatem postrzegać jako iterację istniejącej koncepcji projektowej w kierunku masowego rynku, przyjmując podstawową ideę projektu Griffo i (w przeciwieństwie do Poliphilus) aktualizując jego wygląd, aby pasował do bardziej wyrafinowanego druku możliwego do lat 20. XX wieku. Pierwotna nazwa robocza Bembo brzmiała „Poliphilus Modernised”.

Nazwa Poliphilus pochodzi od książki Hypnerotomachia Poliphili , jednej z najsłynniejszych książek Manucjusza w alfabecie łacińskim, która została wydrukowana tym samym alfabetem łacińskim, co De Aetna, ale z przetworzonymi wielkimi literami; został wykonany dla Towarzystwa Medici, które planowało stworzyć tłumaczenie na język angielski. Blado nosi imię drukarza Antonio Blado, kolegi Arrighi. Morison wolał Roman Bembo i był nieco lekceważący Polifilusa. W przeciwieństwie do Bembo, oba w metalu zawierały inspirowaną Grekami literę Y z zakrzywioną głową, jak w oryginale.

Centaur

Centaur & Arrighi na metalowym wzorniku, w dużym rozmiarze

Monotype na licencji i wypuścił czcionkę Centaur mniej więcej w tym samym czasie co Bembo. Został narysowany przez amerykańskiego projektanta książek Bruce'a Rogersa . Jego romantyka oparta jest na nieco wcześniejszym okresie włoskiego druku renesansowego niż Bembo, dzieło Nicolasa Jensona w Wenecji około 1470 roku. Podobnie jak Bembo, jego kursywa (przez Frederica Warde ) pochodzi z lat 20. XVI wieku, ponownie luźno wzorując się na dziele Arrighiego z około 1520 roku. W porównaniu do Bembo ma nieco lżejszą budowę, co jest szczególnie prawdziwe w jego cyfrowym faksymile. Penguin często używał go do nagłówków i tytułów „klasycznych” wydań, zwłaszcza wielkich liter i kursywy; jego małe litery nie współgrają tak skutecznie z Bembo ze względu na różne kształty liter, takie jak przechylone „e”.

Griffo i Dante

Chociaż Bembo zdominowało brytyjskie drukowanie książek w XX wieku, jak powiedział John Dreyfus, „Morison nie był w pełni usatysfakcjonowany sposobem, w jaki skrócono rzymskie dzieło Griffo”, czując, że „nie wydobył prawdziwego uroku oryginału”. w obróbce mechanicznej”. Jego przyjaciel, drukarz, Giovanni Mardersteig, podjął dwie próby zaprojektowania alternatywnego odrodzenia do użytku w swojej znakomitej drukarni, Officina Bodoni, najpierw w rozmowie z Morisonem i wyciętej ręcznie przez wykrawacza Charlesa Malina , który kilka lat później wycinał również wersję Perpetua. dla Morisona. To delikatniejsze odrodzenie „Griffo” (1929) zostało użyte w druku ręcznym i nie zostało opracowane do użytku poza firmą Mardersteig.

W latach czterdziestych Mardersteig opracował plany drugiego projektu, Dante , który od 1946 r. został ponownie powoli wycięty przez Malina, ale przejęty również przez Monotype. Monotype Dante Series 592, Dante Semi Bold Series 682 i Dante Titling Series 612 były produkowane tylko w rozmiarach Didot . Było to bardziej ekscentryczne odrodzenie twarzy Aldine niż Bembo, nie przyciągnęło tak dużej popularności.

Czcionki tytułowe

Czcionka Monotype Felix Titling, oparta na humanistycznych kapitelach zaprojektowana przez Felice Feliciano i inspirowana rzymskimi kapitelami kwadratowymi .

Monotype stworzyła kilka projektów tytułów opartych na druku renesansowym, które można uznać za komplementarne dla Bembo: Bembo Titling (oparty bezpośrednio na kapitelach Bembo, ale delikatniejszy, aby pasował do większego rozmiaru tekstu) oraz bardziej geometryczny Felix Titling z 1934 roku, inspirowany narysowanymi kapitelami humanistycznymi przez Felice Feliciano w 1463 roku w typie metalu ery gorącej Monotype także wydany w wersji napisów centaur, który był często wykorzystywany przez Penguin; Cyfryzacja Centaura wykonana przez Monotype nie uwzględnia tego.

Oś czasu

Renesans

Strona tytułowa wydrukowana w Rzymie przez Antonio Blado w 1564 roku, po śmierci Gryfa, Manutiusa, Arrighiego i Tagliente.
  • 1496 Roman Griffo
  • 1501 kursywa Gryfa; rozwój kursywy następuje w ciągu następnych pięćdziesięciu lat.
  • 1515 Śmierć Manucjusza.
  • 1518 Śmierć Gryfa.
  • 1520s Tagliente publikuje w Wenecji, Ludovico Vicentino degli Arrighi w Rzymie (ewentualnie także w Wenecji). Obaj są byłymi kaligrafami, którzy publikują podręczniki do pisania.
  • 1522–25 Tagliente publikuje podręcznik „Prawdziwa sztuka doskonałego pisania” , podobnie jak Arrighi, La Operina… mniej więcej w tym samym czasie. Przyjaciel Arrighiego, Gian Giorgio Trissino, pisze o Arrighi, że „w kaligrafii przewyższył wszystkich innych mężczyzn w naszym wieku, więc [on robi] w druku wszystko, co wcześniej robiono za pomocą pióra, w swoich pięknych czcionkach przekroczył wszystkie inne drukarki. " Współczesny mu Antonio Blado publikuje w Rzymie kursywą, najwyraźniej zaczerpniętą z dzieła Arrighiego.
  • 1527 Wojna w środkowych Włoszech. Arrighi znika z historii; mógł zostać zabity w worku Rzymu .
  • 1528 Tagliente umiera w Wenecji.
  • 1535 Blado wyznaczył drukarza na papiestwo i pozostaje w tej roli aż do śmierci w 1567 roku.
  • 1530-1550 Francja pod wpływem prac Manucjusza i innych staje się ośrodkiem odlewnictwa czcionek. Francuskie kroje pisma zastępują stare włoskie wzory w Aldine Press w Wenecji. Tradycja polegająca na tym, że kursywa powinna być nachylona tak, jak ustaliła mała litera.

XX wiek

  • 1910s Styl włoskiej kaligrafii z włoskiego renesansu zostaje wskrzeszony przez kaligrafów, w tym Edwarda Johnstona i Alfreda Fairbanka .
  • 1923 Monotype wypuszcza serię Monotype 119 , kursywę opartą na pracach Arrighiego i Antonio Blado oraz Poliphilus Monotype serię 170 , rzymską opartą na twórczości Griffo.
  • 1926 Edward Johnston opracowuje czcionkę opartą na jego kaligrafii kursywy, ale pozostaje ona niejasna.
  • 1926 Frederic Warde tworzy kursywę opartą na pracy Arrighiego. Seria Monotype 252 Obecnie jest prawie zawsze używany jako kursywa towarzysząca czcionce Centaur , ale początkowo istniał niezależnie.
  • 1928–29 Monotype opracowuje i wypuszcza Bembo, serię Monotype 270 opartą na pracy Griffo, ale o znacznie gładszej fakturze. Po rozważeniu wydania kursywy autorstwa Arrighiego opartego na Fairbank, Monotype porzuca ten pomysł, czyniąc domyślną kursywą Bembo w modelu Tagliente. Matryce hotmetal dla kursywy Fairbank's lub "Bembo Condensed Italic" Monotype serii 294 zostały wykonane tylko w 4 rozmiarach: 10pt, 12pt, 13pt i 16pt.
  • 1929 Monotype wypuszcza Centaura i kursywę Warde jako zestaw pasujący.
  • 1960 Monotype wypuszcza Bembo do fotoskładu . Inne firmy również wydają wersje.

Przyjęcie

Dwa większe rozmiary Bembo, 60 i 72 pt. W epoce typu metalowego używano różnych rysunków w rozmiarach większych niż 24 punkty, a większa delikatność jest wyraźna. Ponadto wznoszące się, takie jak f, stoją znacznie powyżej linii czapki.

Bembo cieszy się dużą popularnością w wydawnictwach książkowych, zwłaszcza w Wielkiej Brytanii. Został również zarekomendowany przez HMSO w swoim przewodniku stylistycznym dla zleconych zadań drukowania. Historia Cambridge University Press opisuje Bembo jako jeden z najczęściej używanych krojów pisma; Morison był blisko związany z Cambridge, a jego osobiste archiwum (jak również większość Monotype) trafiło po jego śmierci na uniwersytet.

Wśród recenzji krojów pisma, pisząc w antologii Typographic Specimens: The Great Typefaces, Jeff Price skomentował, że Bembo zasłynął ze swojej zdolności „dostarczania tekstu, który jest niezwykle spójny kolorystycznie”, pomagając mu „pozostać jedną z najpopularniejszych książek typów od momentu wydania". Roger Black skomentował w 1983 roku: „Dla mnie Bembo jest wszech czasów klasycznym rzymianinem; gdybym utknął na bezludnej wyspie z tylko jednym krojem pisma, to by to było”. Projektant cyfrowych czcionek, Nick Shinn, również skomentował: „Bembo ma elegancką wspaniałość, zrodzoną z wysoce precyzyjnej technologii w służbie znakomitych umiejętności produkcyjnych, które szanują ducha oryginału i egzotyczną grację linii, która upokarza większość nowych projektów. bardziej pozornie dla nowej technologii.” Redaktor Oxford University Press, John Bell, zapożyczył również tę nazwę do swojego zestawu komiksowego, wyśmiewającego publikację, Bunt na Bembo .

Digitalizacje i pochodne

Pudełko-matryca o dużym składzie z Bembo 270-16 roman, przygotowana do odlewania za pomocą standardowego zestawu S5-13.75. Systemy składu gorącego metalu odlewają czcionki za pomocą matryc wykonanych maszynowo pod kontrolą klawiatury.
Klawiatura maszynowa Monotype; znaki, które mają zostać wydrukowane, są zapisywane na rolce papieru u góry.
Pudełko-matryca o dużym składzie z Bembo 270-24 pt roman, kpl. 19,5
Caster Monotype, używany do odlewania metalu.

Digitalizacje monotypii

Firma Monotype wydała dwie oddzielne wersje cyfrowe o nazwie Bembo, a ostatnio Bembo Book, a także bardziej smukłą czcionkę wyświetlaną tylko z dużymi literami Bembo Titling i alternatywną kursywę Fairbank. Bembo Book jest uważany za lepszy, ponieważ jest grubszy i bardziej odpowiedni dla tekstu podstawowego, a także oferuje alternatywne krótsze R dla lepiej rozmieszczonego tekstu podstawowego.

Oryginalna, wczesna digitalizacja Bembo przez Monotype była powszechnie uważana za nieudaną. Przytoczono w nim dwa główne problemy: będąc zdigitalizowanym z rysunków, był znacznie jaśniejszy w kolorze niż oryginalna czcionka metalowa, która zyskała na wadze przez rozprowadzanie atramentu, znacznie zredukowane na nowoczesnym sprzęcie drukarskim. Ponadto cyfrowy Bembo został oparty na 9-punktowych metalowych rysunkach, tworząc czcionkę o innych proporcjach do metalu w rozmiarach punktowych, w których Bembo był najczęściej używany w książkach; Sebastian Carter zwrócił szczególną uwagę na zbyt szerokie narysowanie litery „M”. To spowodowało, że proporcje czcionki cyfrowej wydawały się niewłaściwe, nie pasując do subtelności metalowego typu i wydania fotoskładu, który został wydany w trzech różnych rozmiarach optycznych dla różnych rozmiarów wydruku. Akira Kobayashi, dyrektor wykonawczy Future Monotype, skomentował:

„Wpadłem w lekką panikę. Żaden z listów nie wyglądał jak Bembo! Przez chwilę zamarłem przed komputerem, myśląc o napisaniu listu z reklamacją do firmy za przysłanie nam złej czcionki. Po chwili sprawdziłem Bembo Italic i ja powoli zaczęliśmy zdawać sobie sprawę, że czcionki to Bembo. Uspokoiłem się na tyle, aby przypomnieć sobie, że krój pisma był pierwotnie przeznaczony do czcionki metalowej, a większość egzemplarzy i tekstów, które widziałem, była opisana czcionką metalową w rozmiarze tekstu. dlaczego wizerunki postaci się nie nakładają. Wiedziałem, że metalowy krój pisma został wycięty lub zaprojektowany osobno dla każdego rozmiaru, ale kompozycja filmowa lub cyfrowa twarz to swego rodzaju kompromis mający proporcje przeznaczone do zmniejszania i powiększania. Ogromna luka. Potem przyjrzałem się czcionkom używanym w zachodnich drukach offsetowych, aby zobaczyć, jakie cyfrowe czcionki Bembo są w użyciu… Czcionki, które pierwotnie były zaprojektowane do obróbki metalu na gorąco, często wyglądały na zbyt lekkie i słabe… Bembo Book jest mniej więcej co mam oczekiwany."

Podczas gdy Bembo Book jest uważany za najlepszą cyfryzację, oryginał nadal oferuje zalety dwóch dodatkowych grubości (pół- i ekstra pogrubienie) oraz dziecięce style z uproszczonymi literami a i g przypominającymi pismo odręczne; jego jaśniejszy wygląd może być również przydatny na sprzęcie drukarskim z większym rozprowadzaniem farby. Licencjonowanie krzyżowe oznacza, że ​​jest on sprzedawany przez wielu dostawców, często po bardzo niskich cenach. Jako przykład tego, Fontsite uzyskało prawa do odsprzedaży pochodnej oryginalnej cyfryzacji, używając alternatywnej nazwy Borgia i Bergamo, uaktualniając ją o dodatkowe funkcje OpenType, takie jak małe litery i historyczne znaki alternatywne. Żadna z wersji nie zawiera digitalizacji większych wersji Bembo, które miały delikatniejsze i bardziej eleganckie wzornictwo.

Inne czcionki inspirowane Griffo

Głównym zawodowym konkurentem Bembo jest Agmena, stworzona przez Jovicę Veljović i wydana przez Linotype w 2014 roku. Zaprojektowany jako ujednolicony projekt szeryfowy obsługujący alfabet rzymski, grecki i szereg cyrylicy, takich jak serbski, ma bardziej kaligraficzną kursywę niż Bembo z pluskiem kapitaliki i obsługa ligatur greckich .

Luźniejszą interpretacją projektów Griffo jest Iowan Old Style , zaprojektowany przez Johna Downera, a także wydany przez Bitstream. Dzięki większej wysokości X (wyższe małe litery) niż Bembo zorientowane na druk i wpływom malowania znaków (dawny zawód Downera), miało być szczególnie wyraźne przy czytaniu na odległość, na wystawach i w oznakowaniu. Jest to domyślna czcionka w aplikacji Apple Books .

Bez wyraźnego wpływu Bembo, ale także pod wpływem Griffo, jest Minion od Slimbacha. Opublikowane przez firmę Adobe badanie z 2008 r. uznało go za jeden z najpopularniejszych krojów pisma stosowanych we współczesnym druku precyzyjnym.

Oprócz projektów o podobnej inspiracji, w epoce fotoskładu i digitalizacji powstało szereg nieoficjalnych wydań i zdigitalizowania Bembo, co świadczy o braku skutecznej ochrony własności intelektualnej krojów pisma. W okresie składu fotograficznego wydano kilka nieoficjalnych wersji pod alternatywnymi nazwami; na przykład jedna nieoficjalna wersja fotoskładu została nazwana „ Birettą ” na cześć kapelusza noszonego przez duchowieństwo rzymskokatolickie, a druga przez Erharda Kaisera została stworzona dla wschodnioniemieckiego koncernu drukarskiego Typoart, poza zasięgiem zachodnich praw własności intelektualnej. W okresie cyfrowym Rubicon stworzył wersję o nazwie „Bentley” przeznaczoną dla małych rozmiarów, a Bitstream stworzył wersję pod nazwą „Aldine 401”. Jej licencjobiorca, ParaType, stworzył później zestaw znaków cyrylicy w 2008 roku. Nazwa „Bembo” pozostaje znakiem towarowym Monotype i nie może być używana do opisywania takich klonów.

Czcionki darmowe i open-source

Dwa projekty open-source oparte na Bembo to Cardo i ET Book. Czcionki Cardo, opracowane przez Davida J. Perry'ego do użytku w naukach klasycznych, a także greckie i hebrajskie, są dostępne bezpłatnie na licencji SIL Open Font License . Nie pod wrażeniem pierwszej digitalizacji Bembo, statystyk i projektant Edward Tufte zlecił alternatywną digitalizację swoich książek w ograniczonym zakresie stylów i języków, czasami nazywaną „ET Bembo”. Opublikował ją publicznie jako czcionkę o otwartym kodzie źródłowym o nazwie „ET Book” we wrześniu 2015 r.

Czcionki używane prywatnie

National Gallery of londyńskim napis jest na podstawie Bembo.
Znak na Heathrow w BAA Bembo

Heathrow i inne brytyjskie lotniska przez wiele lat wykorzystywały bardzo rozbieżną adaptację Bembo. Zaprojektowany przez Shelley Winters i nazwany BAA Bembo lub BAA Sign, był bardzo odważny i miał wysoką wysokość x.

National Gallery w Londynie używany Bembo, wówczas jej firmowej czcionki, jako plan dla rzeźbienia jego nazwy na jego pierzei.

Yale twarzy, opracowana przez Matthew Carter jako korporacyjnej czcionki na Uniwersytecie Yale , opiera się na pracy Griffo za; Yale zamówił niestandardową czcionkę od Cartera, członka wydziału uniwersyteckiego, po tym, jak był niezadowolony z cyfrowych wersji Bembo. Carter skomentował projekt, że „John Gambell, drukarz z Yale University, który zainicjował i prowadził projekt, również spodobał się pomysłowi z twarzą Aldine… Monotype Bembo był używany do drukowania uniwersyteckiego wcześniej, więc pojawił się przydatny precedens." Jest on dostępny wyłącznie dla „studentów, pracowników i autoryzowanych wykonawców Yale do użytku w publikacjach i komunikacji Yale. Nie może być wykorzystywany do celów osobistych ani biznesowych i nie może być rozpowszechniany wśród pracowników spoza Yale”.

W okresie przedcyfrowym IBM zaoferował Aldine, czcionkę inspirowaną Bembo, jako czcionkę dla IBM Composer . Był to ultra-premium elektryczny system do pisania do piłek golfowych , przeznaczony do tworzenia kopii do fotograficznego powiększenia w przypadku projektów na małą skalę lub do wysokiej jakości dokumentów biurowych. Ostatecznie system okazał się produktem przejściowym, ponieważ został wyparty przez tańsze składy fotograficzne, a następnie w latach 80. przez edytory tekstu i komputery ogólnego przeznaczenia.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Meggs, Philip B. i McKelvey, Roy. Revival of the Fittest: Cyfrowe wersje klasycznych krojów pisma. Publikacje RC: 2000. ISBN  1-883915-08-2
  • Meggs, Philip B. Historia projektowania graficznego. John Wiley & Sons, Inc.: 1998. ISBN  0-470-04265-6

Linki zewnętrzne