Babilon 5 -Babylon 5

Babilon 5
Plakat sezonu 4
Plakat sezonu 4
Gatunek muzyczny
Stworzone przez J. Michał Straczyński
W roli głównej
Kompozytorzy
Kraj pochodzenia Stany Zjednoczone
Oryginalny język język angielski
Liczba sezonów 5
Liczba odcinków 110 (+ 6 filmów TV) ( lista odcinków )
Produkcja
Producenci wykonawczy
Kinematografia
Czas trwania 43 minuty
Firmy produkcyjne
Dystrybutor
Uwolnienie
Oryginalna sieć
Format audio Dolby Surround 4.0
Oryginalne wydanie 22.02.1993  – 25.11.1998 ( 22.02.1993 )
 ( 25.11.1998 )
Chronologia
Poprzedzony Babilon 5: Zgromadzenie
Śledzony przez Krucjata (serial telewizyjny)
Powiązane programy
Zewnętrzne linki
Strona internetowa

Babylon 5 to amerykańskaseria telewizyjna opery kosmicznej, stworzona przez pisarza i producenta J. Michaela Straczyńskiego , pod szyldem Babylonian Productions, we współpracy z Synthetic Worlds Ltd. Straczyńskiego i Warner Bros. Domestic Television . Po udanej emisji pilotażowego filmu testowego 22 lutego 1993 roku, Babylon 5: The Gathering , Warner Bros. zlecił produkcję serialu w maju 1993 roku w ramach swojej sieci Prime Time Entertainment Network (PTEN). Spektakl miał swoją premierę w USA 26 stycznia 1994 roku i trwał przez pięć 22-odcinkowych sezonów.

Seria śledzi człowieka Sztab Wojskowy i obcych dyplomatów stacjonujących na stacji kosmicznej , Babylon 5 , zbudowany w następstwie kilku głównych międzygatunkowej wojny jako neutralny grunt dla galaktycznej dyplomacji i handlu. Główne wątki dotyczyły uwikłania Babilonu 5 w tysiącletni cykliczny konflikt między starożytnymi rasami, wojny międzyrasowe i ich następstwa oraz intrygi i wstrząsy wewnątrzrasowe. W szczególności ludzkie charaktery stają się kluczowe dla oporu przeciwko pochodzeniu Ziemi w totalitaryzm .

Wiele odcinków skupiało się na wpływie szerszych wydarzeń na poszczególne postacie, z odcinkami zawierającymi takie tematy, jak zmiana osobista, strata, ucisk, korupcja i odkupienie.

Niezwykle jak na tamte czasy, Babylon 5 został pomyślany jako „powieść dla telewizji” z zaplanowaną pięcioletnią fabułą, a każdy odcinek miał być „rozdziałem”. Podczas gdy współczesne programy telewizyjne miały tendencję do utrzymywania ogólnego status quo, ograniczając konflikty do poszczególnych odcinków, Babylon 5 zawierał wątki fabularne, które obejmowały wiele odcinków, a nawet sezonów, powodując trwałe zmiany we wszechświecie serialu. Opracowano również powieści powiązane, komiksy i opowiadania, aby odgrywać znaczącą rolę kanoniczną w całej historii.

Straczyński ogłosił plany wznowienia serialu we wrześniu 2021 r. we współpracy z Warner Bros. Television, na antenie The CW .

Ustawienie

Babilon 5 , osadzony głównie w latach 2257-2262, przedstawia przyszłość, w której Ziemia ma zjednoczony ziemski rząd i zyskała technologię umożliwiającą podróżowanie szybciej niż światło za pomocą „bram skokowych”, rodzaj technologii tuneli czasoprzestrzennych umożliwiającej transport przez alternatywę. wymiar hiperprzestrzeni . Kolonie w Układzie Słonecznym i poza nim tworzą Sojusz Ziemi , który nawiązał kontakt z innymi gatunkami kosmicznymi . Dziesięć lat przed rozpoczęciem serii, Ziemia ledwo uniknęła zniszczenia przez technologicznie zaawansowanego Minbari, który szukał zemsty po tym, jak statek kosmiczny Ziemi nieświadomie zabił swojego przywódcę podczas pierwszego kontaktu , tylko po to, by niespodziewanie poddali się na krawędzi zwycięstwa. Ziemia od tego czasu nawiązała z nimi pokojowe stosunki, a Sojusz Ziemski stał się znaczącą i powszechnie szanowaną potęgą w społeczności galaktycznej.

Wśród innych gatunków są imperialistyczni Centauri ; Narn , którzy dopiero niedawno uzyskały niepodległość od imperium Centauri; i tajemniczy, potężni Vorlonowie . Kilkadziesiąt mniej potężnych gatunków z Ligi Niezaangażowanych Światów ma również kontakty dyplomatyczne z głównymi rasami, w tym Drazi , Brakiri , Vree , Markab i pak'ma'ra . Starożytna i tajemnicza rasa, Cienie , nieznana ludziom, ale udokumentowana w religijnych tekstach wielu innych ras, złowrogo wpływa na wydarzenia, sprowadzając chaos i wojny między znanymi gatunkami.

Babylon 5 stacji kosmicznej znajduje się w Epsilon Eridani systemu, w piątym punkcie Lagrange'a o fikcyjnej planecie Epsilon III i jego księżyca. Jest to cylinder O'Neilla o długości 5 mil (8,0 km) i średnicy 0,5-1,0 mili (0,80-1,61 km). Stacja jest ostatnią ze swojej linii; pierwsze trzy stacje zostały zniszczone podczas budowy, podczas gdy Babilon 4 został ukończony, ale w tajemniczy sposób zniknął wkrótce po uruchomieniu. Zawiera obszary mieszkalne, w których przebywają różne gatunki obce, zapewniając różne atmosfery i grawitacje. Osoby odwiedzające obce sektory są pokazywane za pomocą sprzętu do oddychania i innych środków, aby tolerować warunki.

Rzucać

Regularna obsada

Babylon 5 zawierał obsadę, która zmieniała się w trakcie trwania serialu:

  • Michael O'Hare jako dowódca (późniejszy ambasador) Jeffrey Sinclair (sezon 1; sezony gościnne 2–3): pierwszy dowódca Babilonu 5 , później wyznaczony na ambasadora Ziemi na Minbarze.
  • Bruce Boxleitner jako kapitan (późniejszy prezydent) John Sheridan (sezony 2–5): zastąpienie Sinclaira na Babilonie 5 po zmianie przydziału i centralna postać kilku proroctw w wojnie Cieni. Zostaje prezesem nowo utworzonego Sojuszu Interstellar w sezonie 5.
  • Claudia Christian jako dowódca porucznika (później awansowana na dowódcę) Susan Ivanova (sezony 1–4, sezon gościnny 5): Zastępca dowódcy Babilonu 5 .
  • Jerry Doyle jako Michael Garibaldi : Babylon 5 ' s szef ochrony dla sezonów 1-4; kieruje tajnym ramieniem wywiadowczym Sojuszu Międzygwiezdnego w sezonie 5.
  • Mira Furlan jako Delenn : Ambasador Minbari w Babilonie 5 . Urodzona jako Minbari, używa specjalnego artefaktu na początku drugiego sezonu, aby stać się hybrydą Minbari i człowieka.
  • Richard Biggs jako Doktor Stephen Franklin : Babylon 5 " główny oficer medyczny s.
  • Andrea Thompson jako Talia Winters (sezon 1-2): Komercyjny telepata Korpusu Psi, który działa na pokładzie stacji.
  • Stephen Furst jako Vir Cotto : Doradca dyplomatyczny Ambasadora Centauri Londo Mollari.
  • Bill Mumy jako Lennier : doradca dyplomatyczny ambasadora Minbari Delenna.
  • Tracy Scoggins jako kapitan Elizabeth Lochley (sezon 5): Babylon 5 " stacji dowódcy s następujące wyjścia Ivanova i rezygnacji Sheridana.
  • Jason Carter jako Marcus Cole (sezony 3-4): Ranger, jeden z grupy tajnych agentów walczących z Cieniami.
  • Caitlin Brown (sezon 1, sezon gościnny 5) i Mary Kay Adams (sezon 2) jako Na'Toth : Doradca dyplomatyczny ambasadora Narn G'Kar.
  • Robert Rusler jak Warren Keffer (Sezon 2): dowódca Zeta Wing, jeden z Babylon 5 ' s małych skrzydeł myśliwskich.
  • Jeff Conaway jako Zack Allan (sezon gościnny 2, główne sezony 3-5): Sierżant w siłach bezpieczeństwa Babilonu 5 , zastępuje Garibaldiego jako szefa bezpieczeństwa w sezonie 5.
  • Patricia Tallman jako Lyta Alexander (oryginalny film telewizyjny, sezony gościnne 2-3, główne sezony 4-5): komercyjny telepata Psi-Corps, który przejmuje rolę Talii, gdy opuszcza stację.
  • Andreas Katsulas jako G'Kar : ambasador Narn w Babilonie 5.
  • Peter Jurasik jako Londo Mollari : ambasador Centauri w Babilonie 5.

Powracający goście

Ponadto kilku innych aktorów zapełniło więcej niż jedną pomniejszą rolę w serialu. Kim Strauss zagrał Ambasadora Drazi w czterech odcinkach, a także dziewięć innych postaci w kolejnych dziesięciu odcinkach. Niektórzy aktorzy mieli trudności w radzeniu sobie z zastosowaniem protez wymaganych do zagrania niektórych obcych postaci. Producenci wykorzystali więc tę samą grupę osób (aż 12) w różnych rolach mówiących na średnim poziomie, biorąc od każdej z nich pełne odlewy głowy i ciała. Grupa stała się nieoficjalnie znana w produkcji jako „Babylon 5 Alien Rep Group”.

Streszczenie

Pora roku Odcinki Pierwotnie wyemitowany
Pierwszy wyemitowany Ostatnio wyemitowany Sieć
Pilot 1 22 lutego 1993 ( 22.02.1993 ) Konsorcjalne
1 22 26 stycznia 1994 ( 26.01.2019 ) 3 października 1994 ( 03.10.1994 )
2 22 2 listopada 1994 ( 1994-11-02 ) 15 sierpnia 1995 ( 15.08.1995 )
3 22 6 listopada 1995 ( 06.11.1995 ) 22 września 1996 ( 22.09.1996 )
4 22 4 listopada 1996 ( 04.11.1996 ) 27 października 1997 r. ( 27.10.1997 )
5 22 21 stycznia 1998 ( 1998-01-21 ) 25 listopada 1998 ( 25.11.1998 ) TNT

Każdy z pięciu sezonów serialu odpowiada jednemu fikcyjnemu rokowi sekwencyjnemu w okresie 2258-2262. Każdy sezon dzieli swój tytuł z odcinkiem, który jest centralny dla fabuły tego sezonu.

Sezon 1: Znaki i zapowiedzi (1994)

Sinclair, dowódca Babilonu 5 , jest bohaterem wojny z Minbari, zaniepokojonym brakiem pamięci o wydarzeniach z ostatniego dnia wojny. Choć wspierany przez ambasadora Minbari Delenna, który jest potajemnie członkiem rządzącej Minbari Rady Szarych, inni Minbari pozostają do niego nieufni. Narnowie niedawno odnieśli sukces w odzyskaniu niezależności od Centauri, a ambasador Centauri Mollari znajduje nowego sojusznika w tajemniczym Mr Morden, aby uderzyć na Narn. Ksenofobiczne grupy na Ziemi kwestionują kontakt ludzkości z kosmitami, a prezydent Santiago, który sprzyjał takim kontaktom, zostaje zamordowany.

Sezon 2: Nadejście cieni (1994-1995)

Sinclair zostaje przeniesiony na ambasadora w Minbarze, a Sheridan zostaje przydzielony dowództwo stacji. On i Delenn uważają, że śmierć Santiago jest częścią spisku, ponieważ obecny prezydent Clark podejmuje kroki w celu odizolowania Ziemi i ustanowienia rządu totalitarnego. Starzejący się cesarz Centauri umiera, a wbrew jego woli Mollari i jego sojusznik, Lord Refa, zastępują go jego niestabilnym siostrzeńcem Cartagią. Wspomagani przez sojuszników Mordena, Cienie, Centauri inicjują pełnowymiarowy atak na ojczystą planetę Narn, ponownie ją podbijając. Ambasador Vorlonu Kosh prosi Sheridana o pomoc w walce z Cieniami.

Sezon 3: Punkt bez powrotu (1995-1996)

Sheridan i Delenn zawiązują „spisek światła”, aby walczyć z wpływem Cieni. Kiedy Clark ogłasza stan wojenny, Sheridan ogłasza niezależność Babilonu 5 od ziemskiego rządu. Mollari zdaje sobie sprawę, że jego umowa z Mordenem stała się niebezpieczna, ale nie jest w stanie jej zakończyć. W odwecie za zaangażowanie Vorlonów w wojnę, Kosh zostaje zamordowany przez Cienie. Sinclair cofa się w czasie, aby zostać Valenem, legendarnym przywódcą religijnym Minbari. Pomimo ostrzeżeń Kosh, Sheridan udaje się do Z'ha'dum, ojczyzny Cieni, i rozbija statek kosmiczny wypełniony materiałami wybuchowymi, pozornie ginąc w eksplozji.

Sezon 4: Bez kapitulacji, bez odwrotu (1996-1997)

Sheridan zostaje uratowany z Z'ha'dum przez tajemniczego Lorien. Gdy Cienie są w odwrocie, Vorlonowie kontynuują swoje wysiłki w celu zniszczenia wszelkich gatunków dotkniętych przez Cienie. Mollari obala Cartagię z pomocą ambasadora Narnu G'Kara. Sheridan odkrywa, że ​​Vorlonowie i Cienie wykorzystali młodsze rasy w wojnie zastępczej i przekonuje obie strony, by przerwały wojnę i pozostawiły młodsze rasy w spokoju. Sheridan prowadzi Minbara, Centauri i Narna do utworzenia nowego Sojuszu Międzygwiezdnego. Z ich pomocą Sheridan jest w stanie uwolnić Ziemię spod kontroli prezydenta Clarka i zainstalować nowy, bardziej pokojowy reżim.

Sezon 5: Koło ognia (1998)

Grupa nieuczciwych ludzkich telepatów szuka schronienia na stacji, szukając pomocy Sheridana w ucieczce spod kontroli Korpusu Psi, autokratycznej agencji ziemskiej, która nadzoruje telepatów. Sojusznicy Remnants of the Shadows próbują rozbić Sojusz, ustawiając różne rasy przeciwko sobie i manipulując wydarzeniami na Centauri Prime, aby zainstalować Mollariego jako Imperatora, ale pod ich kontrolą. Mollari wycofuje Centauri z Sojuszu. Dwadzieścia lat później Sheridan spotyka się ze swoimi przyjaciółmi po raz ostatni, by dołączyć do Loriena i starszych ras „poza krawędzią”.

Produkcja

Początek

Pracując nad wieloma telewizyjnymi programami science fiction, które regularnie przekraczały budżet, Straczyński doszedł do wniosku, że winę za to winę ponosi brak długoterminowego planowania i zaczął szukać sposobów odpowiedzialnego zrealizowania serialu. Biorąc pod uwagę lekcje telewizji głównego nurtu, która przenosiła historie do scentralizowanych miejsc, takich jak szpital, posterunek policji lub kancelaria prawna, zdecydował, że zamiast „[chodzić] w poszukiwaniu nowych światów, budując je od nowa co tydzień”, stałe ustawienie stacji kosmicznej utrzymałoby koszty na rozsądnym poziomie. Miłośnik sag, takich jak serial Fundacja , Koniec dzieciństwa , Władca pierścieni , seria Diuna i Lensman , Straczyński zastanawiał się, dlaczego nikt nie zrobił serialu telewizyjnego o takim samym epickim rozmachu i równolegle z pierwszym pomysłem zaczął rozwijać koncepcja niezwykle ambitnej epopei obejmującej ogromne bitwy i inne wydarzenia zmieniające wszechświat. Zdając sobie sprawę, że zarówno serię o ustalonej lokalizacji, jak i epopeję można zrobić w jednej serii, zaczął szkicować wstępny zarys tego, co stanie się Babilonem 5 .

Kiedy już miałem lokalizację, zacząłem wypełniać ją postaciami i szkicować kierunki, które mogą być interesujące. Wyciągnęłam notatki z religii, filozofii, historii, socjologii, psychologii, nauki (te, które nie sprawiły, że eksplodowała mi głowa) i zaczęłam zszywać szalony wzór pikowania, który ostatecznie utworzył obraz. Kiedy już miałem ten obraz w głowie, kiedy wiedziałem, jaki jest główny temat, reszta ułożyła się na swoim miejscu. Nagle w mgnieniu oka zobaczyłem całą pięcioletnią historię i gorączkowo zacząłem pisać notatki.

-J. Michał Straczyński, 1995

Straczyński wyznaczył pięć bramek dla Babylon 5 . Powiedział, że serial „musi być dobrą science fiction”. Musiałaby to być również dobra telewizja „i rzadko kiedy SF pokazuje zarówno dobrą SF * i * dobrą telewizję; generalnie jest jeden lub drugi”. [ sic ] Musiałoby to zrobić dla telewizji science fiction to, co Hill Street Blues zrobił dla policyjnych dramatów , przyjmując dorosłe podejście do tematu. Musiałby mieć rozsądne budżety i „musiałby wyglądać inaczej niż wszystko, co kiedykolwiek widziano w telewizji, prezentując poszczególne historie na znacznie szerszym płótnie”. Podkreślił dalej, że jego podejściem było „traktowanie [science fiction] poważnie, budowanie postaci dla dorosłych, włączanie prawdziwej nauki, ale trzymanie postaci w centrum historii”. Niektóre z podstaw telewizyjnego science fiction również nie wchodziły w rachubę (w serialu nie byłoby „żadnych dzieci ani uroczych robotów”). Nie chodziło o przedstawienie doskonałej, utopijnej przyszłości, ale o chciwość i bezdomność; taki, w którym postacie rosną, rozwijają się, żyją i umierają; taki, w którym pod koniec wydarzeń nie wszystko było takie samo. Powołując się na Marka Twaina jako inspirację, Straczyński powiedział, że chce, aby serial był lustrem do prawdziwego świata i potajemnie nauczał.

Po produkcji Captain Power and the Soldiers of the Future Straczyński zwrócił się do Johna Copelanda i Douga Nettera, którzy również byli związani z Captain Power i pokazali mu biblię oraz scenariusz pilotażowy swojego programu. Obaj byli pod wrażeniem jego pomysłów. Udało im się zdobyć zamówienie dla pilota od Warner Bros., którzy szukali czasu, aby uzyskać program dla planowanej sieci telewizyjnej. Warner Bros. pozostał sceptyczny wobec programu, nawet po zapaleniu pilota. Według Straczyńskiego Warner Bros. miał trzy główne obawy: że amerykańskie rozpiętości uwagi są zbyt krótkie, aby narracja trwała przez całą serię, że trudno będzie sprzedać program do konsorcjum, ponieważ sieci syndykatów będą emitować odcinki niewłaściwie i że żaden inny serial science-fiction poza Star Trekiem nie odbył się dłużej niż trzy sezony, zanim został odwołany. Straczyński dowiódł, że obawa konsorcjum była błędna, ponieważ stacje konsorcjum powiedziały mu, że pokazują swoje programy w odcinkach, aby śledzić audycje za tantiemy; nie mógł jednak zapewnić Warner Bros. o rozpiętości uwagi lub obawach o przedwczesne anulowanie, ale nadal chciał pokazać Warner Bros., że się mylili.

Pismo

Straczyński napisał 92 ze 110 odcinków Babylon 5 , w tym wszystkie 44 odcinki w trzecim i czwartym sezonie, wyczyn nigdy wcześniej nie dokonany w amerykańskiej telewizji. Inni pisarze, którzy przyczynili się do powstania scenariuszy do serialu to Peter David , Neil Gaiman , Kathryn M. Drennan , Lawrence G. DiTillio , DC Fontana i David Gerrold . Harlan Ellison , konsultant kreatywny serialu, otrzymał napisy do historii za dwa odcinki. Każdy pisarz został poinformowany o nadrzędnej fabule, dzięki czemu serial był konsekwentnie produkowany poniżej budżetu. Zasady produkcji były surowe; scenariusze zostały napisane z sześcioma odcinkami wcześniej, a zmiany nie mogły zostać wprowadzone po rozpoczęciu produkcji.

Ponieważ nie wszyscy członkowie obsady są zatrudniani do każdego odcinka sezonu, pięcioletnia długość fabuły spowodowała pewne trudności w planowaniu. Jeśli trzeba było przenieść scenę krytyczną z udziałem aktora niezatrudnionego do każdego odcinka, aktorowi trzeba było zapłacić za pracę nad dodatkowym odcinkiem. Czasami konieczne było dostosowanie fabuły, aby uwzględnić wpływy zewnętrzne, na przykład „drzwi do pułapek”, które zostały napisane dla każdej postaci: w przypadku nieoczekiwanego odejścia tego aktora z serii, postać mogła zostać napisana z minimalnym wpływem na fabuła. Straczyński stwierdził: „Jako pisarz, tworzący długoterminową historię, byłoby dla mnie niebezpieczne i krótkowzroczne, gdybym skonstruował historię bez zapadni dla każdej postaci. … To było jedno z dużych zagrożeń długoterminową fabułę, którą rozważałem z dużym wyprzedzeniem;...” To urządzenie zostało ostatecznie wykorzystane do ułatwienia odejścia Claudii Christian i Andrei Thompson z serialu.

Pierwszą rzeczą, jaką zrobiłem, było odwrócenie samodzielnych, które tradycyjnie zajmowały pierwsze 6 odcinków każdego sezonu; od dwóch lat to 12 odcinków, ponad pół sezonu właśnie tam. Wtedy zwykle otrzymujesz sporo dodatkowych samodzielnych rozrzuconych w trakcie sezonu. Więc wymyśl kolejne 3-4 na sezon, powiedzmy 8, to jest 20 z 44. Więc teraz masz w zasadzie 24 odcinki, aby wypełnić główny wątek historii.

-J. Michał Straczyński, 1996

Straczyński celowo rzucił światło na elementy pięcioletniej narracji w pierwszym sezonie, ponieważ czuł, że publiczność nie byłaby wtedy gotowa na pełną narrację, ale mimo to udało mu się wrzucić kilka scen, które byłyby krytyczne dla przyszłej narracji . To również sprawiło, że aktorzy mieli trudności ze zrozumieniem ich motywacji, nie wiedząc, dokąd zmierzają ich postacie; Straczyński powiedział: „Nie chciałem im zbyt wiele mówić, ponieważ grozi to rozegraniem przez nich wyniku, a nie procesu”. Przypomniał, że Peter Jurasik pytał go o kontekst przeczucia Londo, ukazanego częściowo w " Północy na linii ognia ", o nim i G'Karem, którzy dusili się nawzajem na śmierć, ale Straczyński musiał być w tym nieśmiały. Pełna scena śmierci została pokazana w kontekście w " Wojna bez końca - część 2 " pod koniec trzeciego sezonu.

Podczas produkcji czwartego sezonu, Prime Time Entertainment Network , które Warner Bros. zdecydowało się wykorzystać do Babylon 5 , zostało zamknięte, pozostawiając planowany piąty sezon pod znakiem zapytania. Niechętny do krótkotrwałej zmiany fanów serialu, Straczyński zaczął przygotowywać modyfikacje do czwartego sezonu, które pozwoliłyby mu zakończyć jego ogólny łuk, gdyby piąty sezon nie był zielony, co ostatecznie stało się kierunkiem, w którym obrał czwarty sezon. Straczyński zidentyfikował trzy główne wątki narracyjne, które wymagają rozwiązania: wojna cieni, osunięcie się Ziemi w dyktaturę i szereg wątków podrzędnych, które od nich odbiegają. Szacując, że rozwiązanie nadal zajmie około 27 odcinków bez pośpiechu sezonu, rozwiązanie pojawiło się, gdy sieć TNT zleciła dwa filmy telewizyjne Babylon 5 . W ten sposób udało się przenieść kilka godzin materiału do filmów, w tym trzyodcinkowy łuk, który miał zajmować się tłem wojny Ziemia-Minbari oraz pod-wątek, który stworzyłby sequel serii, Crusade . Kolejne samodzielne odcinki i wątki fabuły zostały usunięte z czwartego sezonu, które można by dodać do Crusade lub piątego sezonu, gdyby dostał zielone światło . Planowany finał serialu, „ Sleeing in Light ”, został nakręcony w czwartym sezonie jako środek ostrożności przed odwołaniem. Kiedy nadeszła wiadomość, że TNT podniosło Babylon 5 , zostało to przesunięte na koniec piątego sezonu i zastąpione nowo nakręconym finałem czwartego sezonu, „ Dekonstrukcja spadających gwiazd ”.

Kostium

Ann Bruice Aling była projektantką kostiumów do spektaklu, po tym, jak scenograf John Iacovelli zasugerował jej to stanowisko, pracując wcześniej z Bruice'em przy wielu produkcjach filmowych i teatralnych.

Mając na uwadze różnorodność wymaganych kostiumów, porównała Babylon 5 do „teatru eklektycznego”, z mniejszą liczbą zasad dotyczących okresu, linii, kształtu i faktur, których trzeba było przestrzegać. W miarę możliwości preferując naturalne materiały, takie jak skóra strusia w kamizelkach kuloodpornych Narn , Bruice łączył i warstwował tkaniny tak różnorodne jak sztuczny jedwab i jedwab z brokatami z lat 30. i 40. XX wieku, aby nadać ubraniom wygląd, który ewoluował w różnych kulturach.

Często staramy się koordynować wrażliwość kosmitów. Staram się współpracować z nerwem wzrokowym, aby głowa w jakiś sensowny sposób stykała się z ciałem. Mówimy o podobnych cechach, fakturach i kolorach oraz przepływie całości bytu. Prawdę mówiąc, często wygląd protezy pojawia się nieco wcześniej i dzięki temu rozumiem, w jakim kierunku iść.

— Ann Bruice Aling, 1995

Zainteresowana historią kostiumów, początkowo ściśle współpracowała ze Straczyńskim, aby poznać historyczną perspektywę głównych ras obcych, „więc wiedziałem, czy byli to pokojowi ludzie, czy walczący ludzie, zimny klimat itp., a potem bym zinterpretuj, jakiego rodzaju wrażliwości wymagało to. Współpracując z innymi działami w celu ustalenia skoordynowanych motywów wizualnych dla każdej rasy, wraz z Iacovellim opracowano szeroką paletę kolorów, którą nazwał „pikantnymi jasnymi”. Te ciepłe odcienie szarości i kolory drugorzędne, takie jak niektóre błękity dla Minbari , były często uwzględniane podczas projektowania zarówno kostiumów, jak i odpowiednich zestawów. W miarę ewolucji głównych bohaterów Bruice nawiązała do Straczyńskiego i producenta Johna Copelanda, których postrzegała jako „zaskakująco bardziej przystępnych dla mnie jako doradców niż innych producentów i reżyserów”, aby kostiumy mogły odzwierciedlać te zmiany. Fioletowy płaszcz ambasadora Londo Mollariego stał się ciemnoniebieski i bardziej skrojony, podczas gdy jego kamizelki stały się mniej wzorzyste i jaskrawo zabarwione, gdy Bruice poczuł, że „Londo ewoluowało w moim umyśle z błazennej postaci w taką, która stała się bardziej poważna i mroczniejsza”.

Normalnie były trzy zmiany kostiumów dla głównych aktorów; jeden na planie, jeden na podwójny kaskader i jeden w trybie gotowości na wypadek „rozlania kawy”. Dla człowieka cywilów, ubrania były na ogół zakupione off-the-rack i zmieniane na różne sposoby, takie jak usunięcie z klapy marynarki i koszule podczas rozmieszczanie zamknięć , aby zasugerować przyszłe mody. W przypadku niektórych głównych postaci kobiecych przyjęto podejście bardziej couture , jak w garniturach noszonych przez Talię Winters, które Bruice opisał jako zaprojektowane i dopasowane do „cala ich życia”. Kostiumy dla nędzarzy mieszkających na dole byłyby zmartwione połączeniem wybielania, piaskowania, kąpieli farbiarskich i dodawania krwi.

Podobnie jak wielu członków ekipy w serialu, członkowie działu kostiumów tworzyli kamee na ekranie . W odcinku 4 sezonu „ Pokuta ” krawcy i nadzorczyni kostiumów pojawili się jako kobiety Minbari dopasowujące Zacka Allana do jego nowego munduru jako niedawno awansowanego szefa ochrony. Jego skargi, a następnie dźgnięcie go igłą przez nadzorcę kostiumów Kim Holly, były lekkim nawiązaniem do poprzednich mundurów ochrony, projektu przeniesionego z filmu pilotażowego, z którym trudno było pracować i nosić ze względu na kombinację. skóry i wełny.

Makijaż protetyczny i animatronika

Podczas gdy w oryginalnym filmie pilotażowym pojawiło się kilku kosmitów, którzy byli marionetkami i animatronikami , decyzja została podjęta na wczesnym etapie produkcji serialu, aby przedstawić większość obcych gatunków jako humanoidalnych z wyglądu. Pomijając pojedyncze pozory, w pełni wygenerowani komputerowo kosmici zostali zdyskredytowani jako pomysł ze względu na wymaganą „ogromną moc renderowania ”. Odrzucono także długotrwałe używanie lalek i animatroniki, ponieważ Straczyński uważał, że nie będą w stanie przekazać „prawdziwych emocji” bez aktora w środku.

Wizualizacje

W oczekiwaniu na wyłaniający się standard HDTV , zamiast zwykłego formatu 4:3 , serial został nakręcony w 16:9 , z obrazem przyciętym do 4:3 dla początkowych transmisji telewizyjnych. Był to jeden z pierwszych programów telewizyjnych wykorzystujących technologię komputerową do tworzenia efektów wizualnych , a nie modeli i miniatur, głównie ze względów budżetowych; Straczyński oszacował, że każdy z ich odcinków kosztował 650 000 USD , w porównaniu do 1,5 miliona USD kosztu każdego odcinka Star Trek: The Next Generation . Efekty wizualne zostały osiągnięte przy użyciu początkowo tosterów wideo opartych na Amidze , a później systemów opartych na Pentium , Macintosh i Alpha przy użyciu Light Wave 3D . Sekwencje efektów zostały zaprojektowane tak, aby symulować fizykę newtonowską , ze szczególnym uwzględnieniem wpływu bezwładności na ruch statku kosmicznego.

Foundation Imaging zapewniła efekty specjalne do pilotażowego filmu (za który zdobyła Emmy) i pierwszych trzech sezonów serialu, prowadzonego przez Rona Thorntona. Po tym, jak współproducent Douglas Netter i producent John Copeland zwrócili się do Straczyńskiego z pomysłem produkowania efektów we własnym zakresie, Straczyński zgodził się zastąpić Fundację na sezon 4 i 5, gdy nowy zespół zostanie utworzony przez Netter Digital i równy poziom jakości został zapewniony dzięki zastosowaniu podobnej technologii i liczbie byłych pracowników Fundacji. Nagrodzony Emmy makijaż kosmitów został dostarczony przez Optic Nerve Studios.

Muzyka i punktacja

Spanie w świetle
B5SleepLightCover.gif
Album ze ścieżką dźwiękową autorstwa
Wydany 23 marca 1999 ( 1999-03-23 )
Gatunek muzyczny Muzyka Klasyczna , Elektroakustyczna
Długość 25 : 01
Etykieta Obrazy dźwiękowe
Oceny zawodowe
Sprawdź wyniki
Źródło Ocena
Cała muzyka 4/5 gwiazdek

Christopher Franke składzie i strzelił soundtrack muzyczną dla wszystkich pięciu latach show kiedy Stewart Copeland , który pracował na oryginalnym filmie, nie był w stanie powrócić do pierwszego sezonu z powodu zapisu i przechodnich zobowiązań.

Początkowo obawiał się, że komponowanie do serialu telewizyjnego może stać się „irytujące z powodu powtarzalności”, Franke odkrył, że ewoluujące postacie i historia Babylon 5 dają mu możliwość ciągłego obierania nowych kierunków. Biorąc pod uwagę swobodę twórczą producentów, Franke zaaranżował i zmiksował całą muzykę, którą jeden z recenzentów opisał jako „dodający do serialu kolejny wymiar tajemnicy, napięcia i podekscytowania, z łatwo rozpoznawalną postacią, która odróżnia „Babylon 5 od innych nauk -fi wpisy telewizyjne z epoki."

Mając studio nagraniowe w tym samym budynku, co jego dom w Hollywood Hills , Franke uczęszczał na kreatywne spotkania, zanim nagrał średnio 25 minut muzyki do każdego odcinka. Wykorzystując „brud akustyczny wytwarzany przez żywe instrumenty i umiejętność grania tak dobrze między dwoma półtonami” oraz „zakres częstotliwości, dynamikę i kontrolę” zapewnianą przez syntezatory, opisał swoje podejście „tak eksperymentalnie przyjazne, jak to tylko możliwe, nie pozostawiając szczęśliwego małżeństwa między dźwięki orkiestrowe i elektroniczne”.

Używając oprogramowania Cubase za pomocą elektronicznej klawiatury lub, w przypadku bardziej złożonych utworów, lekkiego pióra i tabletu graficznego , zaczynał od opracowania treści melodycznej, wokół której dodawane były elementy otoczenia i przejścia . Używając playbacków z cyfrowymi samplami odpowiednich instrumentów, takich jak grupa skrzypiec, decydował, które utwory wyprodukować elektronicznie, a które nagrać akustycznie .

Partytury do utworów akustycznych były wysyłane pocztą elektroniczną na jego berlińską scenę punktacyjną i wymagały od czterech muzyków do pełnej orkiestry, z maksymalnie 24 obecnymi w dowolnym momencie. Jeden z trzech dyrygentów byłby również wymagany dla każdej partytury, w której uczestniczyło więcej niż sześciu muzyków. Franke kierowałby sesjami nagraniowymi za pośrednictwem sześciu światłowodowych cyfrowych linii telefonicznych w celu przesyłania i odbierania wideo, muzyki i kodu czasowego SMPTE . Ostateczna edycja i miksowanie utworów odbędzie się w jego studiu w Los Angeles.

W latach 1995-2001 pod wytwórnią Franke, Sonic Images Records, wydano w sumie 24 odcinki i trzy ścieżki dźwiękowe do filmów telewizyjnych. Zawierają one partytury muzyczne w tym samym porządku chronologicznym, w jakim były odtwarzane w odpowiednich odcinkach lub filmach telewizyjnych. Wyprodukowano również trzy albumy kompilacyjne, zawierające obszernie przearanżowane i zremiksowane fragmenty muzyczne zaczerpnięte z całej serii, aby stworzyć bardziej wyszukane suity. W 2007 roku jego ścieżka dźwiękowa do The Lost Tales została wydana przez wytwórnię Varèse Sarabande .

Wydania CD z muzyką
Odcinkowe ścieżki dźwiękowe Utwory Czas trwania Data wydania Nr katalogowy
Zerwane sny 5 33:15 16 września 1997 r. SID-0310
Późna dostawa z Avalon 6 26:37 16 września 1997 r. SID-0312
Spacer 6 28:58 16 września 1997 r. SID-0318
Taniec Cienia 6 33:50 16 września 1997 r. SID-0321
Z'Ha'Dum 6 36:23 16 września 1997 r. SID-0322
Upadek Nocy 6 22:45 14 kwietnia 1998 r. SID-0222
Interludia i egzaminy 6 30:14 14 kwietnia 1998 r. SID-0315
W ogień 6 35:05 14 kwietnia 1998 r. SID-0406
Bez kapitulacji, bez odwrotu 6 30:53 14 kwietnia 1998 r. SID-0415
Twarz wroga 6 32:20 14 kwietnia 1998 r. SID-0417
Wyszczerbiona krawędź 6 22:42 14 kwietnia 1998 r. SID-0513
Poczwarka 6 24:51 11 sierpnia 1998 SID-0112
Nadejście cieni 6 26:00 11 sierpnia 1998 SID-0209
Wojna bez końca, część 1 6 32:04 11 sierpnia 1998 SID-0316
Wojna bez końca, część 2 6 32:41 11 sierpnia 1998 SID-0317
Cokolwiek się stało z panem Garibaldi 6 28:41 11 sierpnia 1998 SID-0402
Długa noc 6 24:32 11 sierpnia 1998 SID-0405
Linie komunikacji 6 31:44 11 sierpnia 1998 SID-0411
Etap końcowy 6 35:25 11 sierpnia 1998 SID-0420
Upadek w apoteozę 6 23:03 16 lutego 1999 SID-0404
Wznosząca się ciemność 6 32:41 16 lutego 1999 SID-0516
Obiekty w spoczynku 6 27:52 16 lutego 1999 SID-0522
Spanie w świetle 6 24:40 16 lutego 1999 SID-0523
A Skała Krzyknęła, Nie ma kryjówki 6 27:59 9 stycznia 2001 SID-0320
Ścieżki dźwiękowe do filmów
Na początku 6 57:12 11 sierpnia 1998 SID-8812
Trzecia przestrzeń 5 59:22 12 stycznia 1999 r. SID-8900
Rzeka Dusz 6 49:55 18 maja 1999 SID-8907
Zaginione opowieści (wydane przez Varèse Sarabande ) 28 39:39 24 lipca 2007 r. VSD-6829
Rozszerzone kompilacje
Babylon 5 Vol.1 – Babylon 5 Suites 6 58:03 11 kwietnia 1995 SID-6502
Babylon 5 Vol.2 – Przesłanie z Ziemi 6 57:03 11 lutego 1997 r. SID-6602
Najlepsze z Babilonu 5 6 50:02 9 stycznia 2001 SID-8931

Historia transmisji

Warner Bros. zaplanował premierę serialu w powstającej sieci Prime Time Entertainment Network (PTEN). Jako oryginalna zawartość z innego studia była nieco nienormalna w stajni konsorcjalnych treści z Warner Bros. i była przyczyną pewnych tarć między firmą Straczyńskiego a Warner Bros.

Film pilotażowy The Gathering miał swoją premierę 22 lutego 1993 roku i przyciągnął wysoką oglądalność, osiągając 9,7 w rankingu ogólnokrajowym Nielsen . Regularna seria początkowo była emitowana od 26 stycznia 1994 r. do 25 listopada 1998 r., najpierw na antenie PTEN, a następnie w pierwszej emisji , debiutując z oceną 6.8/10. Liczby spadły w drugim tygodniu i chociaż odnotował solidną ocenę 5,0/8 udział, przy wzroście na kilku głównych rynkach, oceny za pierwszy sezon nadal spadały, do minimum 3,4 podczas powtórek . Oceny utrzymywały się na niskim lub średnim poziomie przez pierwsze cztery sezony, ale Babylon 5 osiągnął dobre wyniki z danymi demograficznymi wymaganymi do przyciągnięcia wiodących krajowych sponsorów i zaoszczędził do 300 000 $ na odcinek, strzelając ze studia, dzięki czemu pozostał opłacalny. Piąty sezon, emitowany w sieci kablowej TNT , miał oceny o około 1,0% niższe niż sezony od drugiego do czwartego.

W Wielkiej Brytanii program był emitowany co tydzień na kanale 4 bez przerwy, w wyniku czego ostatnie cztery lub pięć odcinków wczesnych sezonów było wyświetlanych w Wielkiej Brytanii przed USA. Babylon 5 był jednym z lepiej ocenianych amerykańskich programów telewizyjnych na Channel 4 i osiągnął wysokie wskaźniki uznania widzów , a odcinek sezonu 4 „Endgame ” osiągnął rzadki wyczyn, pokonując telenowele w czasie największej oglądalności na pierwszym miejscu.

Straczyński stwierdził, że PTEN wymaga, aby serial był opłacalny, aby sieć pozostała w produkcji, i powiedział, że chociaż tak było przez pierwsze cztery sezony, na papierze zawsze tracił pieniądze; zauważył również w wywiadzie z 2019 r., że jeśli chodzi o definicję zysku umownego, program pozostał na papierze o 30 mln USD na minusie i stwierdził, że w związku z tym nigdy nie osiągnął żadnych zysków z Babilonu 5 . Cała seria kosztowała około 90 milionów dolarów za 110 odcinków.

Babylon 5 pomyślnie zakończył swoją pięcioletnią fabułę 25 listopada 1998 roku, po pięciu sezonach i 109 wyemitowanych odcinkach, kiedy TNT wyemitowało 110. ( epilog ) odcinek " Sleeping in Light ", który został nakręcony jako finał sezonu 4, gdy Babylon 5 był pod groźbą zakończenia produkcji w tym momencie. Po zapewnieniu piątego sezonu wykorzystano nowy finał sezonu 4, aby " Sleeping in Light " mógł pozostać finałem serialu .

Wersja zremasterowana

W listopadzie 2020 roku w iTunes Store i Amazon Prime Video pojawiła się zremasterowana wersja programu w formacie 4:3. Ta wersja korzysta z oryginalnych negatywów dla sfilmowanych elementów i algorytmicznie przeskalowuje elementy utworzone cyfrowo do rozdzielczości HD z mniejszą liczbą artefaktów wizualnych, zapewniając bardziej spójną wizualnie prezentację. W styczniu 2021 roku został udostępniony do streamingu na HBO Max .

Motywy

Przez cały czas Babylon 5 znalazł sposoby na przedstawienie tematów istotnych dla współczesnych i historycznych problemów społecznych. To było kilka nowości w telewizyjnej fantastyce naukowej, takie jak eksploracja politycznych i społecznych krajobrazów pierwszych kolonii ludzkich, ich interakcji z Ziemią i leżących u ich podstaw napięć. Babylon 5 był również jednym z pierwszych telewizyjnych programów science fiction, które denotatywnie odnoszą się do związku osób tej samej płci . W serialu orientacja seksualna jest tak samo ważna, jak „bycie leworęcznym lub praworęcznym”. Nieodwzajemniona miłość jest badana jako źródło bólu dla bohaterów, choć nie wszystkie związki kończą się nieszczęśliwie.

Porządek kontra chaos; autorytaryzm a wolna wola

Ani Vorlonowie, ani Cienie nie uważali się za zdobywców ani przeciwników. Obaj wierzyli, że robią to, co jest dla nas właściwe. I jak każdy zaborczej rodzica, będą trzymać się na przekonaniu, że dopóki dziecko jest wystarczająco silny, aby wstać i powiedzieć: "Nie, to jest to, czego ja chcę.

J. Michał Straczyński , 1997

Zderzenie porządku z chaosem i uwięzionych między nimi ludzi odgrywa w Babilonie ważną rolę 5 . Konflikt między dwiema niewyobrażalnie potężnymi starszymi rasami, Vorlonami i Cieniami , jest przedstawiany jako bitwa między rywalizującymi ideologiami, z których każda stara się nakłonić ludzi i inne młodsze rasy do ich przekonań. Vorlonowie reprezentują autorytarną filozofię niekwestionowanego posłuszeństwa. Postacie Vorlonów często pytają "kim jesteś?" skupienie się na tożsamości jako katalizatorze kształtowania osobistych celów; intencją nie jest uzyskanie poprawnej odpowiedzi, ale „zniszczenie sztuczek, które konstruujemy wokół siebie, aż staniemy twarzą do siebie, a nie naszych ról”. Cienie reprezentują inną autorytarną filozofię ukrytą w przebraniu ewolucji poprzez ogień, wzniecania konfliktów w celu promowania postępu ewolucyjnego. Postacie związane z Cieniami wielokrotnie pytają: "Czego chcesz?" podkreślanie osobistych pragnień i ambicji, wykorzystywanie ich do kształtowania tożsamości, zachęcanie do konfliktów między grupami, które zdecydują się służyć własnej chwale lub zyskom. Przedstawienie porządku i chaosu zostało poinformowane mitem babilońskim, że wszechświat narodził się w konflikcie między nimi. Punktem kulminacyjnym tego konfliktu jest ujawnienie przez młodsze rasy „prawdziwych twarzy” Vorlonów i Cieni oraz odrzucenie obu filozofii, zapowiadając świt nowej ery bez ich ingerencji.

Pogląd, że wojna polegała na „zabiciu twoich rodziców”, odbija się echem w obrazie wojny domowej między ludzkimi koloniami a Ziemią. Celowo zajmując się historyczną i polityczną metaforą, ze szczególnym naciskiem na makkartyzm i HUAC , Sojusz Ziemski staje się coraz bardziej autorytarny, ostatecznie pogrążając się w dyktaturze. Spektakl analizuje narzucanie swobód obywatelskich pod pretekstem większej obrony przed zewnętrznymi zagrożeniami, które sprzyjają jej powstaniu, oraz samozłudzenia ludności, która wierzy, że jej wyższość moralna nigdy nie pozwoli dyktaturze dojść do władzy, dopóki nie będzie za późno . Udana rebelia kierowana przez stację Babilon 5 skutkuje przywróceniem demokratycznego rządu i prawdziwej autonomii Marsa i kolonii.

Wojna i pokój

To, co mnie interesuje, co chciałem zrobić przy realizacji tego spektaklu, to w dużej mierze zbadanie kwestii i emocji oraz wydarzeń, które poprzedzają wojnę, przyspieszają wojnę, skutki samej wojny, koniec wojny i jej następstwa wojny. Wojna to sprzęt; ludzie są w centrum historii.

-J. Michał Straczyński, 1997

Babylon 5 wszechświat ukazuje liczne konflikty zbrojne na międzygwiezdnego skali, w tym Dilgar wojennej Narn - Centauri konfliktu, minbari wojny domowej , Drakh wojny , Interstellar Alliance-Centauri wojny i Wielkiej oparzenia. Historia zaczyna się w następstwie wojny, która doprowadziła rasę ludzką na skraj wyginięcia, spowodowanego nieporozumieniem podczas pierwszego kontaktu z Minbari. Babylon 5 został zbudowany w celu wspierania pokoju poprzez dyplomację, opisaną jako „ostatnia, najlepsza nadzieja na pokój” w monologu otwierającym napisy podczas pierwszych trzech sezonów. Prezentowane są wojny między odrębnymi obcymi cywilizacjami. Konflikt między Narnami i Centauri jest śledzony od jego początków jako niewielki spór terytorialny, wzmocniony historyczną animozją, aż do jego końca, w którym do ujarzmienia i zniewolenia planety używa się broni masowego rażenia . Wojna jest próbą zobrazowania bardziej otrzeźwiającego rodzaju konfliktu, niż zwykle ogląda się w telewizji science fiction. Poinformowany o wydarzeniach pierwszej wojny w Zatoce Perskiej , kryzysie kubańskim i sowieckiej inwazji na Pragę , chodziło o odtworzenie tych momentów, kiedy „świat wstrzymał oddech”, a emocjonalnym rdzeniem konfliktu była niedowierzanie, że sytuacja może w ogóle zdarzyły się i desperacji, aby znaleźć sposób, aby to zakończyć. Na początku trzeciego sezonu monolog otwierający zmienił się, mówiąc, że nadzieja na pokój „nie zawiodła”, a stacja Babilonu 5 stała się „ostatnią, najlepszą nadzieją na zwycięstwo”, wskazując, że podczas gdy pokój jest pozornie godnym pochwały celem , może również oznaczać kapitulację przed wrogiem z zamiarem popełnienia straszliwych czynów i że „pokój jest produktem ubocznym zwycięstwa nad tymi, którzy nie chcą pokoju”.

Wojna Cieni zajmuje również ważne miejsce w serialu, w którym Cienie pracują nad wzniecaniem konfliktu między innymi rasami w celu promowania postępu technologicznego i kulturowego, przeciw którym Vorlonowie próbują narzucić własną autorytarną filozofię posłuszeństwa. Stopniowe odkrywanie schematu i bunt przeciwko niemu stanowią podstawę pierwszych trzech sezonów, ale także stanowią szerszą metaforę rywalizujących sił porządku i chaosu. W związku z tym Straczyński stwierdził, że przedstawia wejście Ziemi do dyktatury jako własną „wojnę cienia”. Kończąc Wojnę Cieni przed zakończeniem serii, serial był w stanie pełniej zbadać jej następstwa i to właśnie ta „wojna w domu” stanowi większość pozostałych dwóch sezonów. Walka o niepodległość między Marsem a Ziemią kończy się wojną domową między ludzkimi koloniami (kierowanymi przez stację Babilon 5) a macierzystą planetą. Wybranie Marsa zarówno jako iskry wojny domowej, jak i miejsca, w którym doszło do jej dramatycznego zakończenia, umożliwiło widzowi zrozumienie konfliktu pełniej niż w przypadku anonimowej kolonii krążącej wokół odległej gwiazdy. Konflikt i jego przyczyny były podyktowane nazizmem , makkartyzmem i rozpadem Jugosławii , a zniszczenie państwa posłużyło również jako częściowa inspiracja dla wojny domowej w Minbari.

Pejzaż powojenny ma swoje korzenie w Odbudowie . O próbie rozwiązania problemów wojny secesyjnej po zakończeniu konfliktu i walce o przetrwanie w zmienionym świecie przemawiały także takie dzieła jak Alas, Babilon , powieść traktująca o skutkach wojny nuklearnej na małe amerykańskie miasteczko. Spektakl wyraża, że ​​koniec tych wojen nie jest końcem samej wojny. Wydarzenia pokazane setki lat w przyszłości serialu opowiadają o wojnach, które ponownie doprowadzą ludzkość na skraj zagłady, pokazując, że ludzkość się nie zmieni, a najlepsze, na co można mieć nadzieję po upadku, to to, że trochę się wspina. za każdym razem wyżej, aż pewnego dnia będzie mógł „zająć [swoje] miejsce wśród gwiazd, nauczając tych, którzy za nim podążają”.

Religia

Jeśli spojrzysz na długą historię ludzkiego społeczeństwa, religia – niezależnie od tego, czy opisujesz ją jako zorganizowaną, niezorganizowaną, czy też różne stopnie akceptowanego przesądu – zawsze była obecna. I będzie obecny za 200 lat od teraz... Całkowite zignorowanie tej części ludzkiego równania byłoby tak samo fałszywe i błędne, jak ignorowanie faktu, że ludzie są szaleni, namiętni lub dążą do lepszego życia.

-J. Michał Straczyński, 1993

Wykazano, że wiele współczesnych religii Ziemi nadal istnieje, a główne ludzkie postacie często mają przekonania religijne. Wśród tych szczególnie zidentyfikowanych są rzymskokatolickie odłamy chrześcijaństwa (w tym jezuici ), judaizm i fikcyjny Foundationism (który rozwinął się po pierwszym kontakcie z obcymi rasami). Obce wierzenia w zakresie pokazu od Centauri „s pijacki -influenced religie, których jest aż do siedemdziesięciu różnych wyznań, do bardziej panteistyczna jak z Narn i minbari religii. W trzecim sezonie serialu społeczność cysterskich mnichów osiedla się na stacji Babilon 5, aby dowiedzieć się, jak inne rasy nazywają Boga, i lepiej zrozumieć różne religie dzięki studiom z bliska.

Odniesienia do religii zarówno ludzi, jak i obcych są często subtelne i krótkie, ale mogą również stanowić główny temat odcinka. Odcinek pierwszego sezonu „ The Parliament of Dreams ” to konwencjonalna „gablota” dla religii, w której każdy gatunek na stacji Babylon 5 ma możliwość zademonstrowania swoich wierzeń (ludzkość przedstawiana jest jako liczna i zróżnicowana), podczas gdy „ Przejście przez Getsemani ” skupia się na określonej pozycji wierzeń rzymskokatolickich, a także koncepcji sprawiedliwości, zemsty i biblijnego przebaczenia. Inne terapie były bardziej kontrowersyjne, takie jak „ Wierni ” według scenariusza Davida Gerrolda , w których rodzice z kosmosu woleliby widzieć, jak ich syn umiera, niż przechodzić operację ratującą życie, ponieważ ich przekonania religijne tego zabraniają.

Kiedy religia jest integralną częścią epizodu, różne postaci wyrażają różne punkty widzenia. W odcinku " Soul Hunter ", w którym poruszana jest koncepcja nieśmiertelnej duszy i czy po śmierci jest ona zniszczona, reinkarnowana, czy po prostu nie istnieje. Postać opowiadająca się za tym ostatnim, doktor Stephen Franklin , często pojawia się w bardziej duchowych fabułach, ponieważ jego naukowa racjonalność jest wykorzystywana do tworzenia dramatycznych konfliktów. Podteksty religii, takich jak buddyzm, były postrzegane przez niektórych w różnych scenariuszach epizodów, a identyfikując się jako ateista , Straczyński wierzy, że fragmenty dialogu mogą nabierać różnych znaczeń dla widzów różnych wyznań i że przedstawienie ostatecznie wyraża idee, które krzyżują się granice religijne.

Nałóg

Nadużywanie substancji i ich wpływ na ludzkie osobowości są również obecne w fabule Babylon 5 . Garibaldi jest nawracającym alkoholikiem, który praktykuje całkowitą abstynencję przez większość serii, aż do połowy piątego sezonu , ale wraca do zdrowia dopiero pod koniec sezonu. Zack Allan , jego ewentualny następca na stanowisku szefa ochrony, otrzymał drugą szansę od Garibaldiego po przezwyciężeniu własnego uzależnienia od nieokreślonego narkotyku. Dr Stephen Franklin , próbując radzić sobie z przewlekłym stresem i przeciążeniem pracą w Medlab, uzależnia się od wstrzykiwanych środków pobudzających i bierze urlop, aby wyzdrowieć. Dyrektor wykonawczy Susan Ivanova wspomina, że ​​jej ojciec stał się alkoholikiem po samobójstwie matki. Kapitan Elizabeth Lochley mówi Garibaldiemu, że jej ojciec był alkoholikiem, a ona sama jest zdrowiejącym alkoholikiem.

Wpływy

Babylon 5 czerpie z wielu kulturowych, historycznych, politycznych i religijnych wpływów, aby informować i ilustrować swoje postacie i fabuły. Straczyński stwierdził, że nie zamierzał w całości reprezentować żadnego konkretnego okresu historii lub poprzedzającego dzieła fikcji, ale uznał ich wpływ na serię, ponieważ wykorzystuje podobne, dobrze ugruntowane struktury narracyjne, takie jak podróż Bohatera .

Chociaż seria zawiera elementy, które według niektórych mają nawiązywać do innych dzieł fikcji, mitów lub legend, istnieje szereg konkretnych odniesień literackich. Kilka odcinków czerpie tytuły z monologów Szekspira, a przynajmniej jedna postać bezpośrednio cytuje Szekspira. Psi-gliniarz Alfred Bester został nazwany na cześć autora science fiction o tym samym nazwisku , ponieważ jego praca wpłynęła na autokratyczną organizację Korpusu Psi , którą reprezentuje postać.

Istnieje wiele odniesień do legendy o Królu Arturze , ze statkami o nazwie Excalibur pojawiającymi się w głównej serii i spin-offie Krucjaty , a postać w „ Późnej dostawie z Avalonu ” twierdzi, że posiada sam miecz . Straczyński łączy incydent, który wywołał wojnę Ziemia-Minbari, w której działania są błędnie interpretowane w napiętej sytuacji, z sekwencją w Le Morte d'Arthur , w której starcie między dwiema armiami staje się gwałtowne, gdy niewinne działania są błędnie interpretowane jako wrogie.

Seria nawiązuje również do historii współczesnej i starożytnej. Centauri są częściowo wzorowane na rzymskim imperium. Cesarz Cartagia uważa się za boga, celowo nawiązując do Kaliguli . Jego ostateczne zabójstwo prowadzi do wstąpienia Londo i ostatecznie Vira, obu mało prawdopodobnych kandydatów na tron, podobnych do nieprawdopodobnego wstąpienia Klaudiusza po zamordowaniu Kaliguli. Seria odwołuje się również nowatorski I, Claudius przez Roberta Gravesa , gdy Cartagia żarty, że ma utwardzone mężczyznę swojego kaszlu po go ściąć, coś również wykonaną przez Kaliguli. W odcinku „ W cieniu Z'ha'dhum ” Sheridan zastanawia się nad dylematem Winstona Churchilla z Coventry , czy działać na podstawie potajemnie zebranych informacji wywiadowczych podczas wojny. Życie zostałoby uratowane, ale ryzykując ujawnienie wrogowi, że jego intencje są znane, co może być znacznie bardziej szkodliwe na dłuższą metę. Zaprzysiężenie wiceprezydenta Morgana Clarka przywołuje zabójstwo prezydenta Johna F. Kennedy'ego , celowo zainscenizowane, aby odzwierciedlić scenę na pokładzie Air Force One, kiedy Lyndon Johnson został zaprzysiężony na prezydenta .

Choć Straczyński jest zdeklarowanym ateistą , Babilon 5 w wielu miejscach odwołuje się do wiary chrześcijańskiej. Kilka odcinków ma tytuły, które odnoszą się do wiary chrześcijańskiej, takie jak „ Przejście przez Getsemane ”, „ Głos na pustkowiu ” i „ A skała krzyknęła, nie ma kryjówki ”, ten ostatni jest wersem z pieśni ewangelicznej „ Tu na dole nie ma kryjówki. Mnisi prowadzeni przez brata Theo, którzy w odcinku „ Skazań ”, osiedlają się na Babilonie 5, należą do Zakonu Dominikanów , rzymskokatolickiego Zakonu Żebraczego.

Korzystanie z Internetu

Program wykorzystał marketing internetowy, aby wywołać szum wśród czytelników online na długo przed wyemitowaniem odcinka pilotażowego, przy czym Straczyński uczestniczył w społecznościach internetowych na USENET (w moderowanej grupie dyskusyjnej rec.arts.sf.tv.babylon5. ), a Systemy Genie i CompuServe przed powstaniem sieci Web w takiej postaci, w jakiej istnieją dzisiaj. Lokalizacja stacji, w "grid epsilon" o współrzędnych 470/18/22, była odniesieniem do GEnie ("grid epsilon" = "GE") i oryginalnym adresem forum na tablicach ogłoszeniowych systemu (strona 470, kategoria 18, temat 22).

Również w tym czasie dyrektor wykonawczy Warner Bros. Jim Moloshok stworzył i rozprowadził elektroniczne karty kolekcjonerskie, aby pomóc w reklamowaniu serii. W 1995 roku Warner Bros. założył oficjalną stronę Babylon 5 na nieistniejącym już portalu Pathfinder . We wrześniu 1995 r. zatrudnili fana serialu Troya Ruttera, aby przejął witrynę i przeniósł ją do własnej domeny oraz nadzorował obszar Keyword B5 w America Online .

Przyjęcie

W 2004 i 2007 roku TV Guide umieścił Babylon na 5. miejscu 13. i 16. na liście najbardziej kultowych programów w historii.

Nagrody

Nagrody przyznane Babylon 5 obejmują:

Nominowane nagrody obejmują:

  • Nagroda Emmy: Wybitne indywidualne osiągnięcie w makijażu dla serialu , 1995 (odcinek, " Acts of Sacrifice ")
  • Nagroda Emmy: Wybitne Indywidualne Osiągnięcie w Fryzjerstwie dla Serii , 1995 (odcinek, " Geometria Cieni ")
  • Nagroda Emmy: Wybitne indywidualne osiągnięcie w dziedzinie zdjęć do serialu , 1995 (odcinek, „Geometria cieni”)
  • Nagroda Emmy: Wybitne zdjęcia do serialu , 1996
  • Nagroda Emmy: Najlepszy makijaż w serialu , 1997 (odcinek, „ Wezwanie ”)
  • Nagroda Emmy: Najlepszy makijaż w serialu , 1998 (film telewizyjny, Na początku )

Star Trek: Deep Space Nine i kontrowersje dotyczące plagiatu Paramount

Straczyński wskazał, że Telewizja Paramount była świadoma jego koncepcji już w 1989 roku, kiedy próbował sprzedać program studiu i dostarczył im biblię serialu , scenariusz pilotażowy, grafikę, długie historie postaci i streszczenia fabuły dla 22 " czyli tak zaplanowane odcinki wzięte z ogólnego przebiegu planowanego serialu”.

Paramount odmówił produkcji Babylon 5 , ale później ogłosiło, że Star Trek: Deep Space Nine jest w fazie rozwoju, dwa miesiące po tym, jak Warner Bros. ogłosiło swoje plany dotyczące Babylon 5 . W przeciwieństwie do poprzednich seriali Star Trek , Deep Space Nine opierał się na stacji kosmicznej i miał motywy podobne do tych z Babylon 5 , co przyciągnęło niektórych do porównania go z Babylon 5 . Straczyński stwierdził, że chociaż był przekonany, że producent/twórcy Deep Space Nine Rick Berman i Michael Piller nie widzieli tego materiału, podejrzewał, że kierownictwo Paramount używało jego Biblii i scenariuszy do kierowania rozwojem Deep Space Nine . Straczyński i Warner nie złożyli pozwu przeciwko Paramount, głównie dlatego, że wierzył, że wpłynie to negatywnie na oba seriale telewizyjne. Argumentował to samo w obliczu twierdzeń, że brak działań prawnych był dowodem na to, że jego zarzut był bezpodstawny. Według wywiadu z Patricią Tallman z 2017 r. doszło do sprawy sądowej i pozasądowej ugody z Paramount.

Wpływ i dziedzictwo

Ogólnie postrzegany jako „rozpoczął nową erę telewizyjnych efektów graficznych CGI”, Babylon 5 otrzymał wiele nagród w swoim początkowym okresie, w tym dwie kolejne nagrody Hugo za najlepszą dramatyczną prezentację i nadal regularnie pojawia się w różnych sondażach i listach oceniona seria science fiction.

Babylon 5 był chwalony za swoją głębię i złożoność na tle współczesnych programów, które w dużej mierze nie miały długofalowych konsekwencji, a wątki zazwyczaj rozwiązywano w ciągu jednego, czasami dwóch odcinków. Straczyński był głęboko zaangażowany w pisanie scenariuszy, pisząc 92 ze 110 teleplayów, więcej niż niektórzy mu współcześni. Recenzenci oceniali jakość pisania na bardzo różną skalę, identyfikując zarówno elokwentne monologi, jak i dialogi, które wydawały się „sztuczne i teatralne”.

Straczyński twierdził, że wieloletnia fabuła, obecnie cecha większości seriali telewizyjnych głównego nurtu, jest trwałym dziedzictwem serii. Stwierdził, że zarówno Ronald D. Moore, jak i Damon Lindelof wykorzystali pięcioletnią strukturę narracyjną Babylon 5 jako plany swoich programów, Battlestar Galactica i Lost . Twierdzi również, że Babylon 5 był pierwszą serią nakręconą w proporcjach 16: 9 i używała 5.1-kanałowych miksów dźwiękowych. Był to wczesny przykład powszechnego wykorzystania CGI zamiast modeli w scenach kosmicznych, co pozwoliło na większą swobodę i większą skalę w tworzeniu wspomnianych scen. Sekwencje te, choć chwalone w tamtym czasie, są uważane za słabo zestarzałe ze względu na kwestie budżetowe i mistrzowskie.

Powtarzającym się tematem wśród recenzentów jest to, że serial był czymś więcej niż sumą jego części: różnie krytykując scenariusz, reżyserię, grę aktorską i efekty, zwłaszcza w porównaniu z aktualnymi produkcjami telewizyjnymi, recenzenci chwalili konsekwencję intrygi w trakcie trwania serialu, przekraczanie jakości poszczególnych jej elementów. Wiele retrospektyw, krytykując praktycznie każdy aspekt produkcji, chwali serial jako całość za spójność narracji i wkład w serializowane programy telewizyjne. Producent John Copeland powiedział: „Tak naprawdę nie oglądasz efektów wizualnych”, zamiast tego ludzie oglądają program sprzed dwóch dekad, ponieważ „narracja się trzyma” i „chcesz spędzić więcej czasu z postaciami ”.

DC rozpoczęło publikowanie komiksów Babylon 5 w 1994 roku, z historiami (początkowo napisanymi przez Straczyńskiego), które były ściśle powiązane z wydarzeniami przedstawionymi w serialu, a wydarzenia z komiksów ostatecznie znalazły się na ekranie w serialu telewizyjnym. Franczyzy kontynuował ekspansję na opowiadań i powieści, RPG, z trylogii Technomage książek będących ostatnią który zostanie opublikowany w 2001 roku, wkrótce po tym spin-off serialu telewizyjnego, Krucjaty , został odwołany. Z wyjątkiem praw filmowych, które są zachowane przez Straczyńskiego, wszystkie prawa produkcyjne do franczyzy należą do Warner Bros.

Franczyza medialna

W listopadzie 1994 roku DC rozpoczęło wydawanie miesięcznych komiksów Babylon 5 . W latach 1995-2001 powstało również wiele opowiadań i powieści. Firmy zajmujące się grami, Chameleon Eclectic i Mongoose Publishing , opublikowały dodatkowe książki , wspierające ich strategie na komputery stacjonarne i gry fabularne .

Trzy filmy telewizyjne zostały wydane przez Turner Network Television (TNT) w 1998 roku, po sfinansowaniu piątego sezonu Babylon 5 , po upadku Prime Time Entertainment Network rok wcześniej. Oprócz In the Beginning , Thirdspace i The River of Souls , wydali ponownie zredagowaną specjalną edycję oryginalnego filmu telewizyjnego z 1993 roku, The Gathering . W 1999 roku wyprodukowano również piąty film telewizyjny, A Call to Arms , który pełnił rolę pilotażowego filmu spin-offowego serialu Crusade , który TNT anulowało po nakręceniu 13 odcinków.

Dell Publishing rozpoczęło publikację serii powieści Babylon 5 w 1995 roku, które były rzekomo uważane za kanon w ciągłości serialu, nominalnie nadzorowanego przez Straczyńskiego, a późniejsze powieści w tej linii były bardziej bezpośrednio oparte na własnych notatkach i zarysach historii Straczyńskiego. W 1997 roku Del Rey uzyskał licencję publikacyjną od Warner Bros. i przystąpił do wydania kilku oryginalnych trylogii, których scenariusz bezpośrednio napisał Straczyński, a także nowelizacji trzech filmów telewizyjnych TNT ( In the Beginning, Thirdspace i A Call to Arms). ). Wszystkie powieści Del Reya są uważane za całkowicie kanoniczne w filmowym wszechświecie Babylon 5 .

W 2000 roku Sci-Fi Channel nabył prawa do powtórki serialu Babylon 5 , aw 2002 roku miał premierę nowego filmu telewizyjnego, The Legend of the Rangers , który nie został odebrany jako serial. W 2007 roku Warner Home Video wydało pierwsze z planowanej antologii opowiadań prosto na DVD, zatytułowane The Lost Tales , ale żadne inne nie zostały wyprodukowane z powodu problemów z finansowaniem.

Straczyński ogłosił film Babylon 5 na Comic-Conie w 2014 roku w San Diego , ale w 2016 roku stwierdził, że został opóźniony, ponieważ ukończył inne produkcje. W 2018 r. Straczyński stwierdził, że chociaż posiada prawa do filmu, wierzył, że ani odrodzenie filmu, ani serialu nie nastąpi, podczas gdy Warner Bros. zachowa własność intelektualną serialu telewizyjnego, wierząc, że Warner Bros będzie nalegał na obsługę produkcji, a inne wytwórnie filmowe wahałyby się przed wyprodukowaniem filmu bez posiadania praw do serialu.

Restart

Reboot Babylon 5 został ogłoszony we wrześniu 2021 roku. Reboot jest produkowany przez Straczyńskiego za pośrednictwem Studio JMS i rozwijany przez Warner Bros. Television dla The CW .

Media domowe

W lipcu 1995 Warner Home Video rozpoczął dystrybucję kaset wideo VHS Babylon 5 pod własną wytwórnią Beyond Vision w Wielkiej Brytanii. Począwszy od oryginalnego filmu telewizyjnego, The Gathering , były to taśmy PAL , pokazujące wideo w tych samych proporcjach 4:3, co początkowe transmisje telewizyjne. Wraz z wydaniem sezonu 2 taśmy zawierały napisy zamknięte dialogów i dźwięk Dolby Surround . Columbia House rozpoczęła dystrybucję taśm NTSC drogą wysyłkową w 1997 r., a następnie przepakowane edycje kolekcjonerskie i zestawy z trzema taśmami w 1999 r., kiedy to oryginalny telewizyjny film pilotażowy został zastąpiony przeredagowaną specjalną edycją TNT. Do 2000 roku Warner Bros. wypuszczała także dodatkowe filmy i pełne sezonowe zestawy pudełkowe.

Image Entertainment wypuściło płyty laserowe Babylon 5 między grudniem 1998 a wrześniem 1999. Wyprodukowane na dwustronnych 12-calowych płytach Pioneer , każda zawierała dwa odcinki wyświetlane w proporcjach transmisji 4:3, z dźwiękiem Dolby Surround i napisami do dialogów. Począwszy od dwóch filmów telewizyjnych TNT, In the Beginning i przeredagowaną specjalną edycję The Gathering , Seasons 1 i 5 były wydawane jednocześnie w ciągu sześciu miesięcy. Potem nastąpiły sezony 2 i 4, ale wraz z decyzją o wstrzymaniu produkcji z powodu spadku sprzedaży, wywołanego pogłoskami o zbliżającym się wydaniu DVD, ostatecznie wydano tylko dwanaście pierwszych odcinków sezonu 2 i pierwszych sześć odcinków sezonu czwartego.

Dyski laserowe (rozrywka obrazowa)
Tom/tytuł Data wydania
Tom. 1.01 Spotkanie 15 grudnia 1998
Tom. 1.02 Północ na linii ognia / Łowca dusz 15 grudnia 1998
Tom. 1.03 Urodzony dla purpury / Infekcja 15 grudnia 1998
Tom. 1.04 Parlament Marzeń / Wojna Umysłów 9 lutego 1999
Tom. 1.05 Modlitwa wojenna / Niebo pełne gwiazd 9 lutego 1999
Tom. 1.06 Deathwalker / Wierzący 9 lutego 1999
Tom. 1.07 Ocaleni / Wszelkimi niezbędnymi środkami 9 marca 1999 r.
Tom. 1.08 Znaki i zapowiedzi / TKO 9 marca 1999 r.
Tom. 1.09 Graal / Oczy 9 marca 1999 r.
Tom. 1.10 Dziedzictwo / Głos w dziczy #1 20 kwietnia 1999
Tom. 1.11 Głos w dziczy #2 / Babilon do kwadratu 6 kwietnia 1999
Tom. 1.12 Jakość miłosierdzia / Poczwarka 6 kwietnia 1999
Tom. 2,00 Punkty Wyjazdu / Objawienia 25 maja 1999 r.
Tom. 2.01 Geometria cieni / Odległa gwiazda 25 maja 1999 r.
Tom. 2.02 Długa ciemność / Pająk w sieci 25 maja 1999 r.
Ze względu na problem z numeracją brak obj. 2.03 istnieje.
Tom. 2.04 Wyścig przez ciemne miejsca / Bratnie dusze 28 września 1999 r.
Tom. 2.05 Nadejście cieni / Gropos 28 września 1999 r.
Tom. 2.06 Zupełnie sam w nocy / Akty ofiarne 28 września 1999 r.
Odcinki od 13 do 22 sezonu 2 nigdy nie zostały wydane na laserdisc.
Sezon 3 nigdy nie został wydany na laserdisc.
Tom. 4.01 Godzina wilka / Co się stało z panem Garibaldim? 28 września 1999 r.
Tom. 4.02 Przywołanie / Upadek w apoteozę 28 września 1999 r.
Tom. 4.03 Długa noc / W ogień 28 września 1999 r.
Odcinki od 7 do 22 sezonu 4 nigdy nie zostały wydane na laserdisc.
Tom. 5.01 Na początku 25 grudnia 1998
Tom. 5.02 Bez kompromisów / Długa noc Londo Mollari 9 lutego 1999
Tom. 5.03 Wzór zwierząt / Widok z galerii 9 lutego 1999
Tom. 5.04 Krzywa uczenia się / Dziwne relacje 9 lutego 1999
Tom. 5.05 Sekrety duszy / Królestwo ślepców 9 marca 1999 r.
Tom. 5.06 Tragedia telepatów / Dzień Zmarłych 9 marca 1999 r.
Tom. 5.07 Powstanie Feniksa / Wyszczerbiona krawędź 9 marca 1999 r.
Tom. 5.08 Korpus jest matką / Medytacje nad otchłanią 6 kwietnia 1999
Tom. 5.09 Ciemność w górę / I wszystkie moje sny 6 kwietnia 1999
Tom. 5.10 Ruchy Ognia / Upadek Centauri Prime 6 kwietnia 1999
Tom. 5.11 Koło ognia/obiekty w ruchu 25 maja 1999 r.
Tom. 5.12 Obiekty odpoczywające / śpiące w świetle 25 maja 1999 r.

W listopadzie 2001 Warner Home Video rozpoczął dystrybucję płyt DVD Babylon 5 z zestawem dwóch filmów, zawierającym ponownie wydaną specjalną edycję TNT The Gathering i In The Beginning . Telefilmy zostały później wydane pojedynczo w regionie 2 w kwietniu 2002 roku, chociaż niektóre rynki otrzymały oryginalną wersję The Gathering w identycznym opakowaniu.

Pudełkowane zestawy DVD z poszczególnymi sezonami, z których każdy zawierał sześć płyt, zaczęły być wydawane w październiku 2002 roku. Każdy zawierał drukowaną broszurę zawierającą podsumowania odcinków, a każdy dysk zawierał opcje audio w języku niemieckim, francuskim i angielskim, a także napisy w szerszym zakresie języki, w tym arabski i niderlandzki. Wideo zostało cyfrowo zremasterowane z oryginalnych nadawców i wyświetlane na anamorficznym ekranie panoramicznym z zremasterowanym i zremiksowanym dźwiękiem Dolby Digital 5.1 . Dysk 1 z każdego zestawu zawierał wprowadzenie do sezonu przez Strączyński , natomiast tarcza 6 zawarte fabularnych zawierające wywiady z różnych pracowników produkcji, jak również informacji o fikcyjnym uniwersum , a rolce gag . Trzy odcinki w każdym sezonie zawierały również komentarze Straczyńskiego, członków głównej obsady i/lub reżysera odcinka.

Od pierwszego wydania wyprodukowano szereg przepakowanych zestawów DVD przeznaczonych na różne rynki regionalne . Nieznacznie zmieniona okładka nie zawierała żadnych dodatkowych treści, ale dyski były bezpieczniej przechowywane w smukłych pudełkach, a nie w początkowym formacie „książki”, z twardymi plastikowymi stronami używanymi podczas pierwszych trzech sezonów.

Pierwsze wydanie DVD
Zestawy odcinków Region 1 Region 2 Region 4
Babilon 5: Kompletny pierwszy sezon 5 listopada 2002 28 października 2002 r. 27 listopada 2002 r.
Babilon 5: Kompletny drugi sezon 29 kwietnia 2003 r. 26 maja 2003 r. 9 lipca 2003 r.
Babilon 5: Kompletny trzeci sezon 12 sierpnia 2003 r. 10 listopada 2003 r. 19 grudnia 2003 r.
Babilon 5: Kompletny czwarty sezon 6 stycznia 2004 19 kwietnia 2004 19 sierpnia 2004
Babilon 5: Kompletny piąty sezon 13 kwietnia 2004 r. Styczeń 2005 16 grudnia 2004 r.
Babylon 5: Kompletny serial telewizyjny 17 sierpnia 2004 r. Nie dotyczy Nie dotyczy
Babylon 5: The Complete Universe (w tym wszystkie filmy i odcinki Krucjaty) Nie dotyczy 24 października 2005 r. Nie dotyczy
Premiery filmów i zestawy pudełkowe
Babilon 5: Zgromadzenie / Na początku 4 grudnia 2001 Nie dotyczy 21 listopada 2001
Babilon 5: Zgromadzenie Nie dotyczy 8 kwietnia 2002 r. Nie dotyczy
Babilon 5: Na początku Nie dotyczy 8 kwietnia 2002 r. Nie dotyczy
Babylon 5: Kolekcja filmów 17 sierpnia 2004 r. Nie dotyczy 2 marca 2005
Babylon 5: zestaw pudełek z filmami Nie dotyczy 21 lutego 2005 r. Nie dotyczy
Babilon 5: Legenda zwiadowców 14 marca 2006 24 października 2005 r. 16 listopada 2005
Babilon 5: Zaginione opowieści 31 lipca 2007 r. 3 września 2007 r. 2 stycznia 2008

Opanowanie problemów

Podczas gdy serial był w fazie przedprodukcyjnej, studia szukały sposobów na przejście z ówczesnych standardowych proporcji 4:3 na formaty szerokoekranowe , które będą towarzyszyć następnej generacji telewizorów. Po wizycie w Warner Bros. , która rozciągała horyzontalną przerwę w odcinku Lois & Clark , producent John Copeland przekonał ich, by zezwolili na kręcenie Babylon 5 na taśmie Super 35 mm . „Pomysł polegał na tym, że będziemy telecine do 4:3 podczas oryginalnej transmisji serialu. Ale dało nam to również negatyw, który został nakręcony dla nowych telewizorów panoramicznych 16×9, o których wiedzieliśmy, że są na horyzoncie ”.

Konwersja szerokoekranowa była krótkowzrocznością wykonawczą w najlepszym wydaniu! Zaproponowaliśmy wykonanie WSZYSTKICH Babylon 5 w trybie szerokoekranowym, jeśli Warner Bros kupi nam monitor referencyjny, abyśmy mogli sprawdzić nasze wyniki. (Tylko $5000 w tym czasie) Ken Parkes (człowiek od spraw biznesowych) i Netter (mądry grosz, ale głupkowaty) powiedzieli, że nie! Zrobiliśmy więc wszystko, aby można było przyciąć go do panoramicznego! Nawiasem mówiąc, każdy obwiniał się nawzajem. Doug Netter powiedział: „Ken Parkes powiedział nie”. Ken Parkes powiedział: „Doug Netter powiedział nie”. DO LICHA!!! Więc za 75 $ za odcinek mogliby mieć NIESAMOWITE blisko Hi-Def.

— Ron Thornton, 2008

Chociaż sceny CG oraz te, które zawierają akcję na żywo w połączeniu z elementami cyfrowymi, mogły być tworzone w odpowiednim formacie szerokoekranowym, podjęto decyzję o obniżeniu kosztów, aby wyprodukować je w proporcjach 4:3. Gdy te obrazy były przygotowywane do wydania na panoramicznym ekranie, ich górna i dolna część były po prostu przycinane, a pozostały obraz „powiększony”, aby dopasować się do wymiarów materiału filmowego na żywo, zauważalnie obniżając jakość obrazu. Sceny zawierających gotowy czynność na żywo być komponowane z obrazów matowych , animacji CG itp były dostarczane na taśmę już ztelecinowanego do 4: o współczynniku 3, i zawiera wysoki poziom ziarna , co powoduje dalsze szumu w obrazie są obecne po powiększeniu i rozciągnięciu do szerokiego ekranu.

W przypadku scen czysto aktorskich, zamiast negatywów filmowych, według Copelanda, „Warners nawet zapomnieli, że je mają. Użyli wersji PAL i przekonwertowali je na NTSC na rynek amerykański. W rzeczywistości nie wrócili i przenosić spektakle”. Z wynikowym aliasingiem i progresywnym transferem wideo na DVD, spowodowało to szereg wad wizualnych w całym wydaniu panoramicznym. W szczególności odnotowano znaczny spadek jakości strzałów kompozytowych.

W 2020 roku stworzono nową wersję zremasterowaną (jak opisano powyżej), która przywróciła oryginalną jakość obrazu i naprawiła uszkodzenia scen CGI, chociaż wiązało się to również z przywróceniem oryginalnych proporcji 4:3. Negatywy zostały zeskanowane w jakości ultra HD, a następnie przekonwertowane w dół do HD, a programy do skalowania zostały użyte do jednoczesnego ulepszenia CGI do HD.

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki