Uważaj! zakład! zakład! zobacz! BWV 70 - Wachet! betet! betet! wachet! BWV 70

Uważaj! zakład! zakład! obserwuj!
BWV
  • 70a
  • 70
Kantata kościoła przez JS Bacha
Schlosskirche Weimar 1660.jpg
Schlosskirche w Weimarze
Okazja
Tekst kantaty
Salomona Francka
Chorał
Wykonywane
Ruchy
  • 6
  • 11 w dwóch częściach
Wokal chór i solo SATB
Instrumentalny
  • trąbka
  • obój
  • fagot
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • ciąg dalszy

Uważaj! zakład! zakład! obserwuj! (Watch! Módl! Módl! Oglądaj!) To tytuł dwóch kantat kościelnych przez Jana Sebastiana Bacha . Pierwszą wersję BWV  70a skomponowałw Weimarze na drugą niedzielę Adwentu 1716 r., aw 1723 r. rozszerzył ją w Lipsku do BWV 70 , kantatę dwuczęściową na 26 Niedzielę po Zesłaniu Ducha Świętego .

Historia i słowa

2 marca 1714 r. Bach został mianowany koncertmistrzem weimarskiej kapeli dworskiej współrządzących książąt Wilhelma Ernsta i Ernsta Augusta Sachsen-Weimar. Jako koncertmistrz przejął główną odpowiedzialność za comiesięczne komponowanie nowych utworów, zwłaszcza kantat dla Schlosskirche (kościoła pałacowego). Bach pierwotnie napisał tę kantatę w swoim ostatnim roku tam, na II Niedzielę Adwentu .

Przepisane czytania na niedzielę pochodziły z Listu do Rzymian , powołania pogan ( Rz 15,4–13 ), oraz z Ewangelii Łukasza , Drugiego Przyjścia Chrystusa , zwanego również Drugim Adwentem ( Łk 21,25–13). 36 ). Tekst kantaty dostarczył nadworny poeta Salomon Franck , opublikowany w Evangelische Sonn- und Fest-Tages-Andachten w 1717 roku. Bach napisał pięć części , chór i cztery arie , a zakończył piątą zwrotką chorału " Meinen Jesum laß ich nicht ” Christiana Keymanna .

Bach po raz pierwszy wykonał kantatę 6 grudnia 1716 r.

W Lipsku Adwent był okresem spokoju ( tempus clausum ), dlatego w nabożeństwach od Adwentu II do Adwentu IV nie wykonywano muzyki kantatowej. Aby ponownie wykorzystać muzykę, Bach musiał poświęcić ją innemu wydarzeniu liturgicznemu i wybrał 26. niedzielę po Trójcy Świętej o podobnym temacie. Przepisane odczyty dla tego niedzielę były z drugiego listu Piotra , „nowych niebios i nowej ziemi” ( 2 Piotra 3: 3-13 ), a następnie z Ewangelii Mateusza , w powtórne przyjście Chrystusa , zwany także drugie Adwent ( Ew. Mateusza 25:31-46 ). Nieznany poeta zachował dotychczasowe części i dodał recytatywy oraz chorał na zakończenie pierwszej części nowej kantaty, ostatniego wersu „ Freu dich sehr, o meine Seele ” Christopha Demancjusza .

Bach wykonał rozszerzoną kantatę najpierw 21 listopada 1723, a drugi raz 18 listopada 1731.

Punktacja i struktura

Instrumentacja kantaty Weimar zaginęła. Kantata w dwóch częściach 7 i 4 części powstała w Lipsku na sopran , alt , tenor i bas solistów, czterogłosowy chór , trąbkę , obój , fagot , dwoje skrzypiec , altówkę i basso continuo . Numery ruchów kantaty 70a podane są w nawiasach.

Część I
  1. Refren: Wachet! zakład! zakład! obserwuj! (1.)
  2. Recytatyw (bas): Erschrecket, ihr verstockten Sünder
  3. Aria (alt): 'Wenn kömmt der Tag, an dem wir ziehen (2.)
  4. Recytatyw (tenor): Auch bei dem himmlischen Verlangen
  5. Aria (sopran): Laßt der Spötter Zungen schmähen (3.)
  6. Recytatyw (tenor): Jedoch bei dem unartigen Geschlechte
  7. Chorał: Freu dich sehr, o meine Seele
część druga
  2. Aria (tenor): Hebt euer Haupt empor (4.)
  3. Recytatyw (bas): Ach, soll nicht dieser große Tag
  4. Aria (bas): Seligster Erquickungstag (5.)
  5. Chorale: Nicht nach Welt, nach Himmel nicht (6)

Muzyka

Bach ukształtował chór otwierający w formie da capo i zastosował technikę osadzenia partii wokalnych w koncercie orkiestry. Charakterystyczna trąbka wzywa do przebudzenia, inicjując ruch figuratywny w pozostałych instrumentach i głosach. Chór kontrastuje z krótkimi zawołaniami „ Wachet! ” i długimi akordami „ betet! ”.

Wszystkie instrumenty towarzyszą recytatywowi, ilustrując strach grzeszników, spokój wybranych, zagładę świata i strach powołanych na sąd.

Część I zamyka ostatnia zwrotka „ Freu dich sehr, o meine Seele ” w czteroczęściowej oprawie.

Recytatyw w części 9 otwiera Furioso przedstawiające „ unerhörten letzten Schlag ” (niesłychane ostatnie uderzenie), podczas gdy trąbka cytuje hymn „ Es ist gewisslich an der Zeit ” (Zaprawdę, nadszedł czas). Chorał ten był używany jako rodzaj Dies irae podczas wojny trzydziestoletniej . Recytatyw kończy się długim melizmem na słowach „ Wohlan, so ende ich mit Freuden meinen Lauf ” (Dlatego z radością zakończę kurs). Natychmiast rozpoczyna się następująca aria basowa, bez zwykłego ritornello , molt' adagio . Po tej intymnej refleksji nad myślą „ Jezus führet mich zur Stille, an den Ort, da Lust die Fülle ” . partie na trzy górne struny tworzące „halo” dla głosów.

Nagrania

Bibliografia

Źródła