Warum betrübst du dich, mein Herz , BWV 138 - Warum betrübst du dich, mein Herz, BWV 138

Warum betrübst du dich, mein Herz
BWV 138
Kantata kościoła przez JS Bacha
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche w Lipsku , gdzie prawdopodobnie po raz pierwszy wykonano kantatę Bacha Warum betrübst du dich, mein Herz
Tekst biblijny Mateusza 6:23–34
Chorał
Warum betrübst du dich, mein Herz
Ruchy siedem
Wokal Soliści i chór SATB
Instrumentalny
  • 2 miłosne oboje
  • 2 skrzypiec
  • altówka
  • ciąg dalszy

Jan Sebastian Bach skomponował kantatę kościelną Warum betrübst du dich, mein Herz (Dlaczego się kłopoczesz , moje serce), BWV  138 , w Lipsku na 15 Niedzielę po Trójcy Świętej i wykonał ją po raz pierwszy 5 września 1723 r. Tekst nieznany autor zawiera trzy strofy z hymnu o tym samym tytule . Jej tekst i melodia były dawniej przypisywane Hansowi Sachsowi , ale zostały napisane przez nieznanego pieśniarza. Kantata ma siedem części i przeznaczona jest na solistów i chór SATB , dwa oboes d'amore , dwoje skrzypiec , altówkę i basso continuo . Kantata ma cechy kantaty chorałowej, chociaż powstała na rok przed rocznym cyklem kantat chorałowych Bacha . Bach wykorzystał arię jako podstawę Gratias swojej Mszy G-dur .

Historia i słowa

Bach napisał kantatę w swoim pierwszym roku w Lipsku na 15 Niedzielę po Zesłaniu Ducha Świętego . Przepisane odczyty niedzielę były z Listu do Galatów , Paweł napomnienie „s«chodzić w Duchu»( Gal 5: 25-6: 10 ), a z Ewangelii Mateusza , z Kazania na Górze żądaj, aby nie martwić się o potrzeby materialne, ale najpierw szukać Królestwa Bożego ( Ew. Mateusza 6:23-34 ). Melodię i słowa chorału , wydanego w Norymberdze w 1561 roku, przypisywano niegdyś Hansowi Sachsowi , ale wydaje się to mało prawdopodobne według Kirchenliederlexikon Alberta Friedricha Wilhelma Fischera (1878). Jej temat jest bliski czytaniu z Kazania na Górze . W odróżnieniu od późniejszych kantat chorałowych, słowa nie opierają się wyłącznie na całym chorale, a jedynie na pierwszych trzech z jego czternastu wersów, użytych w trzech częściach, poszerzonych o dodatkową poezję. Nieznany poeta skontrastował temat chorału, ufność Bogu, z niespokojnym kwestionowaniem pojedynczych głosów, zaakcentowanym kontrastem metrycznej poezji chorału przeciw swobodnemu rytmowi wielu przeplatanych recytatywów . Punkt zwrotny od cierpienia do zaufania osiąga pod koniec jedynej arii kantaty.

Bach po raz pierwszy wykonał kantatę 5 września 1723 roku. Bach wykorzystał jedyną arię jako podstawę dla Gratias swojej Missy G-dur .

Punktacja i struktura

Kantata w siedmiu ruchów padnie na sopran , alt , tenor i bas solistów, o czterech części chór śpiewa wyłącznie chorału, a także barokowy instrumentalny zespół dwóch oboje d'amore , dwóch skrzypiec , altówkę i basso continuo .

  1. Chorał i recytatyw (alt): Warum betrübst du dich, mein Herz
  2. Recytatyw (bas): Ich bin veracht
  3. Chorał i recytatyw (sopran, alt): Er kann und will dich lassen nicht
  4. Recytatyw (tenor): Ach süßer Trost
  5. Aria (bas): Auf Gott steht meine Zuversicht
  6. Recytatyw (alt): Ei nun! Więc ich auch recht sanfte ruhn
  7. Chorał: Weil du mein Gott und Vater bist

Uwaga: numeracja części podąża za Alfredem Dürr . Inne autorytety nie traktują recytatywu basowego jako odrębnej części.

Muzyka

Bach w kompleksowy sposób podążał za ideą niezwykłego tekstu w dwóch częściach, przeciwstawiając chorałowi recytatywowi: w obu wersach od 1 do 3 smyczki otwierają się, wchodzą oboje, obój I grający temat chorałowy, obój II dodając motywy lamentacyjne , następnie wchodzi tenor śpiewając linię chorału jako arioso , wreszcie chór śpiewa temat chóralny w czterogłosowej oprawie; po nim następuje recytatyw pytającego pojedynczego głosu, alt w pierwszej części, sopran w późniejszej części, przy akompaniamencie smyczków. Po trzech wersach i recytatywach w części pierwszej chór śpiewa wers 4 i 5. W późniejszym wierszu 4 i 5 skomponowane są najpierw jako imitacyjna część chóralna na temat chorałowy wersu 4 w pięciogłosowej oprawie, piąta część grana przez skrzypce I. Następnie ostatni recytatyw secco prowadzi do powtórzenia wersów 4. i 5, tym razem podobny do części pierwszej.

Jedyna aria w tańcu 6
8czas jest zdominowany przez figurację skrzypiec I. Trzecia zwrotka chorału kończy kantatę prostą oprawą chóralną osadzoną w muzyce orkiestrowej o samodzielnym temacie.

Niezwykła struktura kantaty została skrytykowana przez jego biografów Philippa Spittę i Alberta Schweitzera . John Eliot Gardiner , który dyrygował chórem Monteverdi i solistami angielskiego baroku podczas ich pielgrzymki kantaty Bacha w wykonaniu i nagraniu w Liebfrauenkirche w Bremie ( de ), omawia i podsumowuje kantatę:

Nie ulega wątpliwości, że BWV 138 jest dziełem bardzo oryginalnym, eksperymentalnym, jednocześnie archaicznym, zwłaszcza w pisowni motetowej… i nowoczesnym w bachowskim sposobie zmagania się z trzema kolejnymi zwrotkami szesnastowiecznego chorału, w oczekiwaniu na chorałowe kantaty z jego drugiego cyklu lipskiego. Jest to sprytny zabieg, który pozwala mu spiętrzać napięcie między niepokojem (solowe wtrącenia recytatywne) a wiarą (chóralne wydawanie zwrotek hymnowych ). Punkt zwrotny kantaty następuje w połowie – świt uświadomienie sobie, że Bóg przyjdzie na ratunek wierzącemu... z wyraźnym oświadczeniem o zaufaniu do Jego opatrznościowej opieki. Wyszukana fantazja w6
8 chorał finałowy jest bowiem doskonałą – i dobrze zaplanowaną – przeciwwagą dla mroku i niepokoju początkowych części.

Nagrania

Bibliografia

Źródła