Format obrazu (obraz) - Aspect ratio (image)

Typowe proporcje obrazu
.5625:1 (9:16)
Używany w smartfonach

Kwadrat 1:1 . Używany w niektórych sieciach społecznościowych i na kilku urządzeniach.
Współczynnik proporcji 1,2:1 (6:5)
Fox Movietone
1,25:1 (5:4)
Wczesne telewizory i wielkoformatowe monitory komputerowe
1. 3 :1 ( 4:3 )
Tradycyjny standard telewizji i monitora komputerowego;
Standardowy współczynnik proporcji filmu 1,375:1 (11:8)
Akademii
1.43:1 format filmu kinowego
IMAX
1,5:1 (3:2)
Klasyczny film fotograficzny 35 mm
1.56:1 ( 14:9 )
Służy do tworzenia akceptowalnego obrazu na telewizorach 4:3 i 16:9
1.6: 1 ( 16:10 )
Wspólny współczynnik ekranu komputera
1,6180: 1 ( 1) stosunek złoty
1. 6 :1 (5:3)
Wspólny europejski standard szerokoekranowy; Najważniejszy format; natywna folia Super 16 mm
1. 7 :1 ( 16:9 )
standard wideo HD; Standard telewizji cyfrowej w USA i Wielkiej Brytanii

Standard DCI 1,9:1 dla 4K i 2K; Cyfrowy IMAX
2,2:1
Standardowa folia 70mm
2,35:1, 2,39:1 lub 2,4:1
Obecny standard kin szerokoekranowych
2,414: 1 ( δ S : 1) stosunek srebra
3. 5 :1 lub 3,6:1 (32:9 lub 18:5)
Super Ultrawide, Ultra-WideScreen 3,6
4:1
Używany tylko w Napoleonie (1927)

Współczynnik kształtu obrazu jest to stosunek szerokości do jego wysokości. Jest powszechnie wyrażany jako dwie liczby oddzielone dwukropkiem, jak w 16:9 . W przypadku proporcji x : y obraz ma szerokość x jednostek i wysokość y jednostek. Powszechnie stosowane proporcje obrazu to 1,85:1 i 2,39:1 w fotografii filmowej , 4:3 i 16:9 w telewizji oraz 3:2 w fotografii aparatem fotograficznym.

Kilka typowych przykładów

Najpopularniejszymi proporcjami używanymi obecnie w prezentacji filmów w kinach są 1,85:1 i 2,39:1. Dwa wspólne wideo- proporcje wynoszą 4: 3 (1 3 : 1), uniwersalny format wideo z 20. wieku, i 16: 9 (1 : 7 : 1), uniwersalne dla telewizji wysokiej rozdzielczości i europejskiej telewizji cyfrowej . Istnieją inne proporcje obrazu kinowego i wideo, ale są one rzadko używane.

W fotografii aparatami fotograficznymi najczęstszymi współczynnikami proporcji są 4:3, 3:2, a ostatnio spotykane w aparatach konsumenckich 16:9. Inne proporcje, takie jak 5:3, 5:4 i 1:1 (format kwadratowy), są również wykorzystywane w fotografii, szczególnie w średnim i dużym formacie .

W przypadku telewizji, DVD i Blu-ray Disc konwertowanie formatów o nierównych proporcjach uzyskuje się poprzez powiększenie oryginalnego obrazu, aby wypełnić obszar wyświetlania formatu odbierającego i odcięcie wszelkich nadmiarowych informacji o obrazie ( powiększanie i przycinanie ), poprzez dodanie poziomych mat ( letterbox ) lub pionowe Kamienie ( pillarboxing ), aby zachować proporcje oryginalnego formatu, w wyniku rozciągania (stąd zniekształcając) obraz, aby wypełnić wskaźnik formatu odbiorczego, lub poprzez skalowanie przez różne czynniki, w obu kierunkach, ewentualnie skalowania przez inny czynnik w centrum i na krawędzie (jak w trybie Wide Zoom ).

Praktyczne ograniczenia

W formatach filmowych fizyczny rozmiar obszaru filmu między perforacjami kół zębatych określa rozmiar obrazu. Uniwersalnym standardem (ustanowionym przez Williama Dicksona i Thomasa Edisona w 1892 r.) jest rama o wysokości czterech perforacji. Samej folii o szerokości 35 mm (1,38 cala), a obszar pomiędzy perforacjami jest 24,89 mm x 18,67 mm (0,980 do 0,735 x w), pozostawiając w stosunku de facto 4: 3, 1 lub 3 : 1.

Dzięki przestrzeni przeznaczonej na standardową optyczną ścieżkę dźwiękową i zmniejszonemu rozmiarowi ramki, aby zachować obraz szerszy niż wysoki, uzyskano aperturę Academy o wymiarach 22 mm × 16 mm (0,866 cala × 0,630 cala) lub współczynnik proporcji 1,375:1 .

Terminologia kinowa

Motion Picture przemysł konwencja przypisuje wartość od 1,0 do wysokości tego obrazka; anamorficznych ramki (od 1970 2,39: 1) często nieprawidłowo opisano (zaokrąglony), jak 2,40: 1 lub 2,40 ( „dwa cztery -OH”). Po 1952 eksperymentowano z kilkoma współczynnikami proporcji w produkcjach anamorficznych, w tym 2,66:1 i 2,55:1. Specyfikacja SMPTE dla projekcji anamorficznej z 1957 (PH22.106-1957) ostatecznie ustandaryzowała aperturę do 2,35:1. Aktualizacja z 1970 roku (PH22.106-1971) zmieniła proporcje do 2,39:1, aby spawy były mniej widoczne. Ten współczynnik proporcji wynoszący 2,39:1 został potwierdzony przez najnowszą wersję z sierpnia 1993 r. (SMPTE 195–1993).

W kinach amerykańskich powszechne współczynniki projekcji wynoszą 1,85:1 i 2,39:1. Niektóre kraje europejskie mają 1. 6 : 1 jako szerokiego standardowego ekranu. „Wskaźnik Academy” od 1.375: 1 był stosowany do wszystkich filmów kinowych w epoce dźwięku aż do roku 1953 (w wydaniu George'a Stevensa Shane w 1. 6 : 1). W tym czasie telewizji, która miała podobną proporcje 1. 3 : 1, stała się postrzegane zagrożenie dla studiów filmowych. Hollywood odpowiedziała, tworząc dużą liczbę formatów panoramicznych: CinemaScope (do 2. 6 : 1), Todd-AO (2,20: 1), vistavision (początkowo 1,50: 1, teraz 1. 6 : 1 do 2,00: 1) by wymienić tylko kilka. „Płaski” współczynnik proporcji 1,85:1 został wprowadzony w maju 1953 roku i stał się jednym z najpopularniejszych standardów projekcji kinowych w Stanach Zjednoczonych i innych krajach.

Celem tych różnych obiektywów i współczynników proporcji było uchwycenie jak największej części kadru na jak największej powierzchni filmu, aby w pełni wykorzystać używany film. Niektóre współczynniki kształtu zostały wybrane tak, aby wykorzystać mniejsze rozmiary filmu w celu obniżenia kosztów filmu, podczas gdy inne współczynniki kształtu zostały wybrane, aby użyć większych rozmiarów filmu w celu uzyskania szerszego obrazu o wyższej rozdzielczości. W obu przypadkach obraz został ściśnięty poziomo, aby dopasować go do rozmiaru klatki filmu i uniknąć niewykorzystanego obszaru filmu.

Systemy kamer filmowych

Rozwój różnych systemów kamer filmowych musi ostatecznie uwzględniać umieszczenie kadru w stosunku do bocznych ograniczeń perforacji i obszaru optycznej ścieżki dźwiękowej. Jedna sprytna alternatywa dla szerokiego ekranu, VistaVision , wykorzystywała standardową kliszę 35 mm biegnącą bokiem przez bramkę kamery, tak że otwory na zębatki znajdowały się nad i pod ramą, umożliwiając większy rozmiar negatywu poziomego na klatkę, ponieważ tylko rozmiar pionowy był teraz ograniczony przez perforacje . Skonstruowano nawet ograniczoną liczbę projektorów, które również wyświetlały film drukowany w poziomie. Generalnie jednak stosunek 1,50:1 początkowego obrazu VistaVision został optycznie przekonwertowany na wydruk pionowy (na standardowym filmie 35 mm z czterema perforacjami ) w celu wyświetlenia na standardowych projektorach dostępnych w kinach, a następnie został zamaskowany w projektorze do Standard amerykański 1,85:1. Format został na krótko przywrócony przez firmę Lucasfilm pod koniec lat 70. do pracy z efektami specjalnymi, która wymagała większego rozmiaru negatywu (ze względu na degradację obrazu z etapów drukowania optycznego niezbędnych do wykonania kompozytów wielowarstwowych). Stała się przestarzała głównie dzięki lepszym aparatom, obiektywom i taśmom filmowym dostępnym w standardowych formatach z czterema perforacjami, a także zwiększonym kosztom laboratorium wykonywania odbitek w porównaniu z bardziej standardowymi procesami pionowymi. (Proces poziomy został również dostosowany do filmu 70 mm przez IMAX , który po raz pierwszy został pokazany na Światowych Targach Osaka '70.)

Film Super 16 mm był często używany do produkcji telewizyjnych ze względu na niższy koszt, brak potrzeby miejsca na ścieżkę dźwiękową na samym filmie (ponieważ nie jest on wyświetlany, a raczej przenoszony na wideo) i proporcje zbliżone do 16:9 (natywny stosunek Super 16 mm wynosi 15:9). Można go również nadmuchać do 35 mm w przypadku premiery kinowej, dlatego czasami jest używany w filmach fabularnych.

Aktualne standardy wideo

9:16 (wideo w pionie)

Kolejnym trendem wynikającym z powszechnego korzystania ze smartfonów jest wideo w pionie (9:16), które przeznaczone jest do oglądania w trybie portretowym . Został spopularyzowany przez Snapchat, a teraz jest również adoptowany przez Twitter, TikTok i Facebook. Historie na Instagramie są również oparte na tym współczynniku proporcji.

1:1 (kwadrat)

Wyświetlacze kwadratowe są rzadko używane w urządzeniach i monitorach. Niemniej jednak konsumpcja wideo w aplikacjach społecznościowych gwałtownie wzrosła i doprowadziła do pojawienia się nowych formatów wideo bardziej dostosowanych do urządzeń mobilnych, które można przechowywać w orientacji poziomej i pionowej. W tym sensie kwadratowe wideo zostało spopularyzowane przez aplikacje mobilne, takie jak Instagram, i od tego czasu jest obsługiwane przez inne główne platformy społecznościowe, w tym Facebook i Twitter . Może wypełnić prawie dwa razy więcej miejsca na ekranie w porównaniu do formatu 16:9 (gdy urządzenie jest trzymane inaczej podczas oglądania z tego, jak zostało nagrane wideo).

4:3 standard

4: 3 (1 3 : 1) (zazwyczaj odczytywane jako cztery-trzy, czteroosobowe przez trzy lub cztery do trzech) dla standardowej telewizji został w użyciu od czasu wynalezienia ruchomych kamer obrazu i wielu monitorów komputerowych używanych zastosować ten sam współczynnik proporcji. 4:3 był współczynnikiem proporcji używanym w filmach 35 mm w erze niemej . Jest również bardzo zbliżony do współczynnika Akademii 1,375:1 , zdefiniowanego przez Academy of Motion Picture Arts and Sciences jako standard po pojawieniu się optycznego dźwięku na filmie . Dzięki dopasowaniu telewizora do tego formatu obrazu, filmy pierwotnie sfotografowane na taśmie 35 mm można było zadowalająco oglądać w telewizji we wczesnych dniach tego medium (tj. w latach 40. i 50. XX wieku).

Wraz z przyjęciem telewizji wysokiej rozdzielczości większość nowoczesnych telewizorów jest teraz produkowana z wyświetlaczami 16:9. Jednak tablety z serii iPad firmy Apple nadal wykorzystują wyświetlacze 4:3 (pomimo innych produktów Apple, które zazwyczaj wykorzystują proporcje szerokoekranowe), aby lepiej nadawały się do użytku jako czytnik e-booków . Ale 11-calowy iPad Pro 2018 ma współczynnik proporcji 1,43:1.

16:10 standard

16:10 (8:5) to współczynnik proporcji używany głównie w wyświetlaczach komputerowych i tabletach . Szerokość wyświetlacza jest 1,6 razy większa od jego wysokości. Ten stosunek jest zbliżony do złotego podziału „ ”, który wynosi około 1,618. Komputerowe wyświetlacze LCD wykorzystujące proporcje 16:10 zaczęły pojawiać się na rynku masowym od 2003 roku. Do 2008 roku 16:10 stało się najpopularniejszym współczynnikiem proporcji dla monitorów LCD i wyświetlaczy laptopów . Jednak od 2010 roku 16:9 stało się głównym standardem, napędzanym przez standard 1080p dla telewizji wysokiej rozdzielczości i niższe koszty produkcji.

W latach 2005-2008 16:10 wyprzedził 4:3 jako najczęściej sprzedawany współczynnik proporcji dla monitorów LCD. W tym czasie 16:10 również stanowiło 90% rynku notebooków i było najczęściej używanym współczynnikiem proporcji dla laptopów. Jednak 16:10 krótko panował jako najpopularniejszy współczynnik proporcji. W latach 2008-2010 nastąpiło gwałtowne przejście producentów wyświetlaczy komputerowych na proporcje 16:9, a do 2011 r. 16:10 prawie zniknęło z nowych produktów na rynku masowym. Według Net Applications do października 2012 r. udział w rynku wyświetlaczy 16:10 spadł do niespełna 23 proc.

16:9 standardowy

16: 9 (1 : 7 : 1) (ogólnie nazwane Szesnaście po dziewięć, szesnaście dziewięć i szesnaście do dziewięciu) jest międzynarodowym standardem format HDTV , non-HD cyfrowej telewizji i analogowej telewizji widescreen systemie PALplus . Japońska Hi-Vision początkowo miała współczynnik 5:3 (= 15:9), ale został przekształcony, gdy międzynarodowa grupa standardów wprowadziła szerszy współczynnik 5+1 / 3 do 3 (= 16: 9). Wiele cyfrowych kamer wideo ma możliwość nagrywania w formacie 16:9 (= 4 2 :3 2 ), a 16:9 jest jedynym formatem szerokoekranowym obsługiwanym natywnie przezstandard DVD . Producenci DVD mogą również zdecydować się na wyświetlanie jeszcze szerszych proporcji, takich jak 1,85:1 i 2,39:1 w ramce DVD 16:9, poprzez twarde zmatowienie lub dodanie czarnych pasów w samym obrazie. Jednak był często używany w brytyjskich telewizorach w Wielkiej Brytanii w latach 90. XX wieku. Obecnie jest również używany w smartfonach, laptopach i wielu rodzajach nośników.

1,85:1

Równoważny stosunek liczby całkowitej 37:20. Kiedy frekwencja w kinie spadła, Hollywood stworzyło proporcje szerokoekranowe , aby odróżnić przemysł filmowy od telewizji, z jednym z najczęstszych współczynników 1,85:1.

2:1

Współczynnik proporcji 2:1 został po raz pierwszy użyty w latach 50. w formacie RKO Superscope.

Od 1998 roku operator Vittorio Storaro opowiada się za formatem o nazwie „ Univisium ”, który wykorzystuje format 2:1. Został zaprojektowany jako kompromis pomiędzy kinowym współczynnikiem proporcji 2,39:1 a transmisją HD-TV 16:9. Univisium zyskało niewielką popularność na rynku filmów kinowych, ale ostatnio było wykorzystywane przez Netflix i Amazon Video odpowiednio do produkcji takich jak House of Cards i Transparent . Ten współczynnik proporcji jest standardem w formatach pozyskiwania wymaganych przez te platformy treści i niekoniecznie jest kreatywnym wyborem.

Co więcej, niektóre urządzenia mobilne, takie jak LG G6 , LG V30 , Huawei Mate 10 Pro , Google Pixel 2 XL , OnePlus 5T i Sony Xperia XZ3 , obsługują format 2:1 (reklamowany jako 18:9), a także Samsung Galaxy S8 , Samsung Galaxy Note 8 , Samsung Galaxy S9 i Samsung Galaxy Note 9 z nieco podobny do 18,5: 9 formacie. Apple iPhone X ma również podobny współczynnik ekranu 19,5:9 (2,16:1).

2,35:1 i 2,39:1

Format anamorficzny to technika kinematografii polegająca na kręceniu obrazu panoramicznego na standardowym filmie 35 mm lub innym nośniku zapisu obrazu o natywnym współczynniku proporcji innym niż panoramiczny. Podczas projekcji obrazy mają współczynnik proporcji około 2,35:1 lub 2,39:1 (często zaokrąglony do 2,4:1). „Współczynnik proporcji 21:9” to w rzeczywistości 64:27 (= 4 3 :3 3 ) lub około 2,37:1 i jest zbliżony do obu współczynników proporcji filmów kinowych.

Urządzenia mobilne zaczynają teraz używać formatu 21:9, takie jak Sony Xperia 1 .

Uzyskanie wysokości, szerokości i obszaru ekranu

Często specyfikacje ekranu są podawane na podstawie ich przekątnej. Poniższe wzory mogą być użyte do znalezienia wysokości ( h ), szerokości ( w ) i powierzchni ( A ), gdzie r oznacza stosunek, zapisany jako ułamek x przez y , a d dla długości przekątnej.

Wyróżnienia

Ten artykuł dotyczy przede wszystkim współczynnika proporcji wyświetlanych obrazów , który jest bardziej formalnie określany jako współczynnik proporcji ekranu (DAR). W obrazach cyfrowych rozróżnia się współczynnik proporcji pamięci (SAR), czyli stosunekwymiarów w pikselach. Jeśli obraz jest wyświetlany zkwadratowymi pikselami, te proporcje są zgodne. Jeśli zamiast tego używane są piksele niekwadratowe („prostokątne”), wtedy te proporcje są różne. Współczynnik kształtu samych pikseli jest znany jakowspółczynnik kształtu piksela(PAR) – dla pikseli kwadratowych jest to 1:1 – i są one powiązane tożsamością:

SAR × PAR = DAR.

Przearanżowanie (rozwiązywanie PAR) daje:

PAR = DAR/SAR.

Na przykład obraz VGA 640 × 480 ma SAR 640/480 = 4:3, a jeśli jest wyświetlany na wyświetlaczu 4:3 (DAR = 4:3), ma kwadratowe piksele, stąd PAR równy 1:1. Dla kontrastu, obraz 720 × 576 D-1 PAL ma SAR 720/576 = 5:4, ale jest wyświetlany na ekranie 4:3 (DAR = 4:3), więc według tego wzoru miałby PAR z (4:3)/(5:4) = 16:15.

Ponieważ jednak cyfrowe wideo o standardowej rozdzielczości pierwotnie opierało się na cyfrowym próbkowaniu telewizji analogowej, 720 pikseli poziomych w rzeczywistości przechwytuje nieco szerszy obraz, aby uniknąć utraty oryginalnego obrazu analogowego. W rzeczywistych obrazach te dodatkowe piksele są często częściowo lub całkowicie czarne, ponieważ tylko środkowe 704 poziome piksele przenoszą rzeczywisty obraz 4:3 lub 16:9. W związku z tym rzeczywisty współczynnik proporcji pikseli dla wideo PAL różni się nieco od podanego we wzorze, w szczególności 12:11 dla PAL i 10:11 dla NTSC. Aby zapewnić spójność, te same efektywne proporcje pikseli są używane nawet w przypadku cyfrowego wideo o standardowej rozdzielczości, które pochodzi z postaci cyfrowej, a nie jest konwertowane z analogowej. Więcej szczegółów w głównym artykule .

W obrazach analogowych, takich jak film, nie ma pojęcia piksel, ani pojęcia SAR czy PAR, a „współczynnik proporcji” odnosi się jednoznacznie do DAR. Rzeczywiste wyświetlacze na ogół nie mają pikseli niekwadratowych, chociaż czujniki cyfrowe mogą; są raczej matematyczną abstrakcją używaną do ponownego próbkowania obrazów w celu konwersji między rozdzielczościami.

Piksele niekwadratowe pojawiają się często we wczesnych standardach telewizji cyfrowej, związanych z cyfryzacją analogowych sygnałów telewizyjnych – których rozdzielczość pozioma i pionowa różnią się i dlatego najlepiej opisują je piksele niekwadratowe – a także w niektórych cyfrowych kamerach wideo i trybach wyświetlania komputerowego , takich jak Kolorowa karta graficzna (CGA). Dziś pojawiają się one szczególnie w transkodowaniu między rezolucjami z różnymi SAR-ami.

DAR jest również znany jako współczynnik kształtu obrazu i współczynnik kształtu obrazu , chociaż ten ostatni można pomylić ze współczynnikiem kształtu pikseli .

Poprzednie i obecnie używane proporcje

Zobacz listę typowych rozdzielczości, aby uzyskać listę rozdzielczości komputerowych i współczynników proporcji.
Zobacz listę formatów filmowych, aby uzyskać pełną listę formatów filmowych, w tym ich proporcje.
Porównanie kilku współczynników proporcji filmu z wymuszonymi na równych wysokościach.
  • 1,19: 1 (19:16) Czasami nazywane Movietone stosunek, stosunek ten został krótko stosowane podczas okresu przejściowego, gdy przemysł folię przekształcania dźwięku, od 1926 do 1932 ok. Jest on wytwarzany przez nakładanie ścieżką dźwiękową optycznego na pełnym bramy 1. 3 otwór w druku, w wyniku czego niemal kwadratowym obrazu. Filmy nagrane w tym stosunku są często nieprawidłowo wyświetlane lub przenoszone na wideo przy użyciu maski 1,37 lub zgniecione do 1,37. Przykłady filmów nakręconych w proporcji Movietone to Sunrise , M , Hallelujah! i, znacznie niedawno, The Lighthouse .
  • 1,25:1 (5:4) : Kiedyś popularny aspekt monitorów komputerowych o większym formacie, zwłaszcza pod postacią masowo produkowanych 17-calowych i 19-calowych paneli LCD lub 19-calowych i 21-calowych CRT, używających 1280×1024 (SXGA) lub podobne uchwały. Zwłaszcza jeden z nielicznych popularnych współczynników proporcji ekranu węższych niż 4:3 i spopularyzowany przez biznes (CAD, DTP) zamiast rozrywki, ponieważ dobrze nadaje się do edycji layoutu całej strony. Historycznie 5:4 był również oryginalnym współczynnikiem proporcji wczesnych 405-liniowych transmisji telewizyjnych, które przeszły do ​​szerszego 4:3, gdy pomysł nadawania filmów kinowych zyskał na popularności.
  • 1. 3 :1 (4:3) : 35 mm oryginalne proporcje niemego filmu, dziś powszechnie znane w telewizji i wideo jako 4:3. Również standardowy współczynnik kompresji wideo MPEG-2 . Ten format jest nadal używany w wielu osobistych kamerach wideo i wpłynął na wybór lub projektowanie innych współczynników proporcji. Jest to standardowy współczynnik Super 35mm .
  • 1,37:1 (48:35) : standardowe proporcje 16 mm i 35 mm.
  • 1,375:1 (11:8) : 35 mm pełnoekranowy obraz dźwiękowy, prawie uniwersalny w filmach między 1932 a 1953. Oficjalnie przyjęty jako współczynnik Akademii w 1932 przez AMPAS . Obecnie rzadko używany w kontekście teatralnym, ale sporadycznie używany w innym kontekście.
  • 1,43:1 : format IMAX . Produkcje IMAX wykorzystują folię o szerokości 70 mm (taką samą, jak w przypadku filmów fabularnych 70 mm), ale film przebiega przez kamerę i projektor poziomo. Pozwala to na fizycznie większy obszar dla każdego obrazu.
  • 1,5:1 (3:2) : Współczynnik proporcji filmu 35 mm używany do fotografowania, gdy naświetlonych jest 8 perforacji. Również natywny współczynnik proporcji VistaVision , dla którego film przebiega poziomo. Używane na Chrome OS -na Chromebook Pixel Notebook PC, Game Boy Advance konsoli przenośne gry, Surface Pro 3 laplet i Surface Studio .
  • 1. 5 :1 ( 14: 9 ) : Współczynnik proporcji szerokoekranowych czasami używany w kręceniu reklam itp. jako format kompromisowy między 4:3 a 16:9. Po przekonwertowaniu na klatkę 16:9 występuje lekkie pillarboxing , podczas gdy konwersja do 4:3 tworzy niewielkie letterboxing . Wszystkie treści szerokoekranowe w kanale SD ABC Family do stycznia 2016 r. były prezentowane w tym stosunku.
  • 1,6:1 ( 16:10 = 8:5) : Współczynnik panoramicznego monitora komputerowego (na przykład rozdzielczość 1920×1200).
  • 1. 6 :1 (5: 3) : 35 mm proporcje ekranu, pierwotnie wynalezione przez Paramount Pictures , obecnie standard w kilku krajach europejskich. Jest to również natywny współczynnik klatek Super 16 mm. Czasami ten stosunek jest zaokrąglany do 1,67:1. Od końca 1980 do początku 2000 roku, Walt Disney Feature Animation „s CAPS Programu animowane swoje funkcje w 1. 6 : 1 (stosunek kompromisu pomiędzy 1.85: 1 stosunek teatralnej i 1. 3 : 1 stosunek użytego do domu wideo ), ten format jest również używany na górnym ekranie konsoli Nintendo 3DS .
  • 1,75:1 (7:4) : Wczesny współczynnik panoramiczny 35 mm, używany głównie przez MGM i Warner Bros. w latach 1953-1955, a od tego czasu został porzucony, chociaż Disney przyciął niektóre z filmów pełnoekranowych po latach 50. do tego współczynnika dla DVD , w tym Księga dżungli .
  • 1. 7 :1 ( 16:9 = 4 2 :3 2 ) : Standard szerokoekranowy wideo używany w telewizji wysokiej rozdzielczości , jeden z trzech współczynników określonych dla kompresji wideo MPEG-2 . Używany również coraz częściej w osobistych kamerach wideo. Czasami ten stosunek jest zaokrąglany do 1,78:1.
  • 1,85:1 (~37:20) : Standard szerokoekranowy 35 mm w USA i Wielkiej Brytanii dla filmów kinowych. Wprowadzony przez Universal Pictures w maju 1953. Wyświetla w przybliżeniu 3 perforacje („perfs”) przestrzeni obrazu na 4 perforowaną klatkę; filmy mogą być kręcone w 3-perf, aby zaoszczędzić na kosztach taśmy filmowej. Również stosunek Ultra 16 mm. Jeden z dwóch popularnych formatów w kinie cyfrowym , gdzie nazywany jest „płaskim”.
  • 1,896:1 (256:135) : Współczynnik proporcji podstawowej rozdzielczości kina cyfrowego DCI / SMPTE.
  • 2:1 : Ostatnio spopularyzowany przez Red Digital Cinema Camera Company . Oryginalnywspółczynnik SuperScope , używany również w Univisium . Wykorzystywany jako proporcja płaska w niektórych amerykańskich studiach w latach 50-tych i porzucony w latach 60-tych. Używany również w najnowszych telefonach komórkowych, takich jak LG G6 , Google Pixel 2 XL , HTC U11+ , Xiaomi MIX 2S i Huawei Mate 10 Pro , podczas gdy Samsung Galaxy S8 , Note 8 i S9 używają podobnych proporcji 18,5:9.
  • 2.165:1 (~28:13) : iPhone X, Xs, Xs Max, 11, 11 Pro, 11 Pro Max
  • 2,208:1 (~11:5) : standardowo 70 mm. Pierwotnie opracowany dla Todd-AO w latach 50. XX wieku. Określony w MPEG-2 jako 2,21:1, ale rzadko używany.
  • 2,25:1 (~9:4) : Używane w teledysku Obudź mnie, gdy wrzesień kończy się w zielony dzień
  • 2,35:1 (~47:20) : 35 mm anamorficzny przed 1970 r., używany przez CinemaScope („Scope”) i wczesne Panavision . Standard anamorficzny uległ subtelnej zmianie, tak że współczesne produkcje anamorficzne to tak naprawdę 2.39, ale często określane jako 2.35, ze względu na starą konwencję. (Zauważ, że anamorficzny odnosi się do kompresji obrazu na kliszy, aby zmaksymalizować obszar nieco wyższy niż standardowa apertura 4-perf Academy , ale prezentuje najszerszy współczynnik proporcji). Wszystkie indyjskie filmy Bollywood wydane po 1972 roku są kręcone w tym standardzie dla kin Wystawa.
  • 2. 370 :1 (64:27 = 4 3 :3 3 ) : Telewizory o tym współczynniku kształtu były produkowane w latach 2009-2012 i sprzedawane jako „ ekran kinowy 21:9 ”. Ale ten współczynnik kształtu jest nadal widoczny na monitorach z wyższej półki i czasami jest nazywany monitorami UltraWide.
  • 2,39:1 (~43:18) : 35 mm anamorficzny od 1970 roku. Współczynnik proporcji bieżących anamorficznych, panoramicznych wyświetleń kinowych, reklam i niektórych teledysków. Często pod marką handlową jako format Panavision lub „Zakres” . Jeden z dwóch popularnych formatów w kinie cyfrowym , gdzie nazywa się go „zakresem”.
  • 2,4:1 (12:5) : Zaokrąglony zapis 2,39:1, także 2,40:1. W przypadku filmów Blu-ray Disc można używać tylko 800 zamiast 803 lub 804 linii w rozdzielczości 1920×1080, co daje nawet współczynnik proporcji 2,4:1.
  • 2,55:1 (~51:20) : Oryginalny współczynnik kształtu CinemaScope przed dodaniem dźwięku optycznego do filmu w 1954 roku. Był to również współczynnik kształtu CinemaScope 55 .
  • 2,59:1 (~70:27) : Cinerama na pełnej wysokości (trzy specjalnie przechwycone obrazy 35 mm wyświetlane obok siebie w jeden złożony obraz panoramiczny).
  • 2. 6 :1 (8:3) : Pełnoklatkowy obraz z negatywu Super 16 mm, gdy używany jest system soczewek anamorficznych. W efekcie obraz o proporcjach 24:9 jest ściskany na natywnym współczynniku proporcji 15:9 negatywu Super 16 mm.
  • 2,76:1 (69:25) : Kamera Ultra Panavision 70 / MGM 65 (65 mm ze ściśnięciem anamorficznym 1,25×). Używany tylko w kilku filmach między 1957 a 1966 i trzech filmach w 2010 roku, w niektórych sekwencjach How the West Was Won (1962) z niewielkim przycięciem po przerobieniu na trzy paski Cinerama oraz w filmach takich jak It's a Mad, Mad , Szalony, Szalony Świat (1963) i Ben-Hur (1959). Quentin Tarantino użył go do Nienawistnej ósemki (2015), Gareth Edwards do Łotr 1 (2016), Kirill Serebrennikov do Leto (2018).
  • 3. 5 :1 (32:9) : W 2017 r. Samsung i Phillips ogłosiły „wyświetlacze Super UltraWide” o proporcjach 32:9.
  • 3,6:1 (18:5) : W 2016 roku IMAX ogłosił wydanie filmów w formacie „Ultra-WideScreen 3,6” o proporcjach 36:10. Format wideo Ultra-WideScreen 3.6 nie rozprzestrzenił się, ponieważ pojawiły się kina w jeszcze szerszym formacie ScreenX 270°.
  • 4: 1 : Rzadko stosowanie POLYVISION , trzy 35 mm 1 3 : 1 obrazów wyświetlanych obok siebie. Po raz pierwszy w 1927 roku na Abel Gance „s Napoleona .
  • 12:1 : Circle-Vision 360° opracowany przez Walt Disney Company w 1955 roku do użytku w Disneylandzie . Wykorzystuje dziewięć projektorów 4:3 35 mm do wyświetlania obrazu, który całkowicie otacza widza. Używany w kolejnych parkach rozrywki Disneya i innych wcześniejszych zastosowaniach.

Wydania o proporcjach

Oryginalne proporcje (OAR)

Original Aspect Ratio (OAR) to termin kina domowego określający proporcje lub wymiary, w których wyprodukowano film lub produkcję wizualną – zgodnie z wizją osób zaangażowanych w tworzenie dzieła. Na przykład film Gladiator trafił do kin w proporcjach 2,39:1. Został nakręcony w Super 35 i oprócz wyświetlania w kinach i telewizji w oryginalnym współczynniku proporcji 2,39:1, był również emitowany bez matówki , zmieniając współczynnik proporcji do standardu telewizyjnego 1,33:1. Ze względu na różne sposoby kręcenia filmów, IAR (Intended Aspect Ratio) jest bardziej odpowiednim terminem, ale jest rzadko używany.

Zmodyfikowane proporcje (MAR)

Zmodyfikowany współczynnik proporcji to termin określający współczynnik proporcji lub wymiary, w których film został zmodyfikowany w celu dopasowania do określonego typu ekranu, w przeciwieństwie do oryginalnego współczynnika proporcji. Zmodyfikowane proporcje są zazwyczaj albo 1 3 : 1 (tradycyjne), lub (z pojawieniem szerokoekranowych telewizorów) 1. 7 stosunek 1 obrazu. 1. 3 : 1 to zmodyfikowany współczynnik proporcji używany historycznie w formacie VHS. Zmodyfikowany transfer współczynnika kształtu uzyskuje się za pomocą pan and scan lub EAR (Expanded Aspect Ratio)/ otwarty mat , co oznacza usunięcie kinowej matówki z filmu 1,85:1, aby otworzyć pełną klatkę 1,33:1 lub z 2,39: 1 do 1,90:1 w IMAX . Inna nazwa to „preskalowany” współczynnik proporcji.

Problemy w filmie i telewizji

Różnorodne proporcje obrazu stwarzają dodatkowe obciążenia dla reżyserów i publiczności oraz dezorientację wśród nadawców telewizyjnych. Powszechnie zdarza się, że film szerokoekranowy jest prezentowany w zmienionym formacie ( przyciętym , letterbox lub rozszerzonym poza oryginalne proporcje). Nierzadko zdarza się również, że występuje windowboxing (kiedy skrzynka na listy i pillarbox występują jednocześnie). Na przykład transmisja 16:9 może zawierać reklamę 4:3 w obszarze obrazu 16:9. Widz oglądający na standardowym telewizorze w formacie 4:3 (nieszerokoekranowym) zobaczy obraz reklamy w formacie 4:3 z dwoma zestawami czarnych pasów, pionowym i poziomym (okienka okna lub efekt znaczka pocztowego). Podobny scenariusz może również wystąpić w przypadku właściciela zestawu szerokoekranowego podczas oglądania materiału 16:9 osadzonego w ramce 4:3, a następnie oglądania go w 16:9. Opis aktywnego formatu jest mechanizmem używanym w transmisji cyfrowej w celu uniknięcia tego problemu. Często zdarza się również, że obraz 4:3 jest rozciągany w poziomie, aby zmieścić się na ekranie 16:9, aby uniknąć pionowania, ale zniekształca obraz, przez co obiekty wydają się krótkie i grube.

Zarówno PAL, jak i NTSC zapewniają pewne impulsy danych zawarte w sygnale wideo używanym do sygnalizowania współczynnika kształtu (patrz ITU-R BT.1119-1 – Sygnalizacja szerokoekranowa do nadawania). Impulsy te są wykrywane przez telewizory wyposażone w wyświetlacze szerokoekranowe i powodują automatyczne przełączenie telewizora w tryb wyświetlania 16:9. Po dołączeniu materiału 4:3 (takiego jak wspomniana reklama), telewizor przełącza się w tryb wyświetlania 4:3, aby prawidłowo wyświetlać materiał. Gdy sygnał wideo jest przesyłany przez europejskie połączenie SCART , jedna z linii stanu jest również używana do sygnalizowania materiału 16:9.

Fotografia nieruchoma

Typowe proporcje w fotografii obejmują:

  • 1:1
  • 5:4 (1,25:1)
  • 4: 3 (1 3 : 1)
  • 3:2 (1,5:1)
  • 5: 3 (1 : 6 : 1)
  • 16: 9 (1 : 7 : 1),
  • 3:1

Wiele cyfrowych aparatów fotograficznych oferuje użytkownikowi opcje wyboru wielu współczynników proporcji obrazu. Niektórzy osiągają to dzięki zastosowaniu czujników wieloaspektowych (zwłaszcza Panasonic ), podczas gdy inni po prostu przycinają swój natywny format obrazu, aby uzyskać wynik zgodny z żądanymi proporcjami obrazu.

1:1

1:1 to klasyczny obraz firmy Kodak i jest dostępny jako wybór w niektórych cyfrowych aparatach fotograficznych i nawiązuje do czasów aparatów filmowych, kiedy kwadratowy obraz był popularny wśród fotografów korzystających z lustrzanek z dwoma obiektywami. Te średnioformatowe aparaty wykorzystywały 120 filmów nawiniętych na szpule. Rozmiar obrazu 6 × 6 cm był w niedawnej przeszłości klasycznym formatem 1:1. 120 filmów można znaleźć i używać do dziś. Wiele natychmiastowych filmów Polaroid zostało zaprojektowanych jako formaty kwadratowe. Co więcej, do sierpnia 2015 r. serwis Instagram pozwalał użytkownikom na przesyłanie zdjęć tylko w formacie 1:1. W 2017 roku Fujifilm dodała format 1:1 Instax Square do swojej oferty aparatów do natychmiastowych filmów.

5:4

Powszechny w fotografii wielko- i średnioformatowej, a nadal w powszechnym użyciu do odbitek z aparatów cyfrowych w rozmiarze 8"×10".

4:3

4: 3 jest używany przez większość cyfrowych aparatów point-and-shoot , Cztery Trzecie systemowych , Mikro Cztery Trzecie System kamer i formatów średnio 645 kamer. Popularność formatu cyfrowego 4:3 została opracowana, aby dopasować się do ówczesnych wyświetlaczy cyfrowych, monitorów komputerowych 4:3.

Kolejne kilka formatów ma swoje korzenie w klasycznych rozmiarach obrazu do fotografii filmowej, zarówno w klasycznym aparacie filmowym 35 mm, jak iw wieloformatowym aparacie filmowym Advanced Photo System ( APS ). Aparat APS był w stanie wybrać jeden z trzech formatów obrazu, APS-H (tryb „Wysoka rozdzielczość”), APS-C (tryb „Klasyczny”) i APS-P (tryb „Panoramiczny”).

3:2

3:2 wykorzystują klasyczne aparaty filmowe 35 mm wykorzystujące obraz o rozmiarze 36 mm × 24 mm oraz ich cyfrowe pochodne reprezentowane przez lustrzanki cyfrowe . Typowe lustrzanki cyfrowe występują w dwóch odmianach, tzw. profesjonalnych matrycach „pełnoklatkowych” (36 mm × 24 mm) oraz odmianach mniejszych, tzw. matrycach „APS-C”. Termin „APS” pochodzi od innego formatu filmu znanego jako APS, a „-C” odnosi się do trybu „Classic”, w którym naświetlane są obrazy na mniejszym obszarze (25,1 mm × 16,7 mm), ale zachowują ten sam „klasyczny” 3: 2 proporcje jak na pełnoklatkowe aparaty filmowe 35 mm.

Omawiając lustrzanki cyfrowe i ich pochodne niebędące lustrzankami jednoobiektywowymi, termin APS-C stał się terminem niemal ogólnym. Dwaj główni producenci aparatów, Canon i Nikon, opracowali i ustanowili standardy czujników dla swoich własnych wersji czujników APS-C i proporcjonalnych. Canon faktycznie opracował dwa standardy, APS-C i nieco większy obszar APS-H (nie mylić z formatem filmowym APS-H), podczas gdy Nikon opracował własny standard APS-C, który nazywa DX . Niezależnie od różnych smaków czujników i ich różnych rozmiarów, są one wystarczająco zbliżone do oryginalnego rozmiaru obrazu APS-C i zachowują klasyczne proporcje obrazu 3:2, które te czujniki są ogólnie znane jako czujnik rozmiaru „APS-C”. .

Powodem, dla którego czujniki obrazu w lustrzankach cyfrowych są bardziej płaskie 3:2 w porównaniu z wyższymi typu point-and-shoot 4:3, jest to, że lustrzanki cyfrowe zostały zaprojektowane tak, aby pasowały do ​​starszego filmu SLR 35 mm, podczas gdy większość aparatów cyfrowych została zaprojektowana tak, aby pasowała do dominującego komputera wyświetlacze czasu, z VGA, SVGA, XGA i UXGA w formacie 4:3. Szerokoekranowe monitory komputerowe nie stały się popularne aż do pojawienia się telewizji HDTV , która wykorzystuje proporcje obrazu 16:9.

16:9

Znany jako APS-H (30,2 mm × 16,7 mm), z „-H” oznaczającym „High Definition”, format 16:9 jest również standardowym współczynnikiem proporcji obrazu dla telewizji HDTV. 16:9 zyskuje popularność jako format we wszystkich klasach aparatów fotograficznych konsumenckich, które również nagrywają wideo w wysokiej rozdzielczości ( HD ) . Gdy aparaty fotograficzne mają funkcję wideo HD, niektóre mogą również nagrywać zdjęcia w formacie 16:9, idealnym do wyświetlania na telewizorach HD i panoramicznych monitorach komputerowych.

3:1

3:1 to kolejny format, który może znaleźć swoje korzenie w kamerze APS. Znany jako APS-P (30,2 × 9,5 mm), z -P” oznaczającym „Panorama”, format 3:1 był używany do fotografii panoramicznej . Standard panoramy APS-P jest najmniej przestrzegany w jakimkolwiek standardzie APS i panoramicznym implementacja różni się w zależności od producenta na różnych aparatach, a jedyną cechą wspólną jest to, że obraz jest znacznie dłuższy niż wysoki, w klasycznym stylu „panoramy”.

Popularne rozmiary wydruków w USA (w calach ) to 4×6 (1,5), 5×7 (1,4), 4×5 i 8×10 (1,25) oraz 11×14 (1,27); aparaty wielkoformatowe zwykle używają jednego z tych współczynników proporcji. Średni formacie aparaty fotograficzne są zazwyczaj wyznaczone przez formatu średnic nominalnych w centymetrach (6 x 6 x 6, 7, 6 x 9, 6 x 4,5), ale te numery nie powinny być interpretowane jako dokładny przy obliczaniu proporcji. Na przykład, użyteczna wysokość filmu w rolce w formacie 120 wynosi 56 mm, więc szerokość 70 mm (jak w przypadku 6×7) daje współczynnik proporcji 4:5 — idealny do powiększania w celu wykonania portretu 8×10". Rozmiary odbitek są zwykle określane przez ich wymiary w pionie (wysoki), podczas gdy proporcje sprzętu są określane przez ich wymiary w orientacji poziomej (szeroki, odwrócony na bok). Dobrym przykładem tego jest wydruk 4×6 (6 cali szerokości i 4 cale wysokości krajobrazu) doskonale pasuje do Format 3:2 lustrzanki cyfrowej/35 mm, ponieważ 6/2=3 i 4/2=2.

W przypadku analogowej projekcji slajdów fotograficznych projektor i ekran mają proporcje 1:1, obsługujące równie dobrze orientację poziomą i pionową. W przeciwieństwie do tego, technologia projekcji cyfrowej zazwyczaj obsługuje obrazy zorientowane pionowo tylko w ułamku rozdzielczości obrazów zorientowanych poziomo. Na przykład, wyświetlanie cyfrowego nieruchomego obrazu o proporcjach 3:2 na projektorze 16:9 wykorzystuje 84,3% dostępnej rozdzielczości w orientacji poziomej, ale tylko 37,5% w orientacji pionowej.

Zobacz też

Uwagi

Cytaty

Źródła

O proporcjach