Arthur J. Bressan Jr. - Arthur J. Bressan Jr.

Arthur J. Bressan Jr.
Bres1.jpg
Urodzić się ( 27.05.1943 )27 maja 1943
Lincoln Square , Manhattan , Nowy Jork
Zmarł 29 lipca 1987 (1987-07-29)(w wieku 44)
Nowy Jork
Przyczyną śmierci Powikłania związane z AIDS
Narodowość amerykański
Zawód Filmowiec
Wzrost 6'4 (1,93 m)

Arthur J. Bressan Jr. był amerykańskim reżyserem, pisarzem, producentem, dokumentalistą i gejowskim pornografem, najbardziej znanym z pionierskiego niezależnego kina queer w Stanach Zjednoczonych w latach 70. i 80. XX wieku. Napisał i wyreżyserował film fabularny Buddies z 1985 roku , który był pierwszym amerykańskim filmem, który zmagał się z tematem pandemii AIDS . Inne przedsięwzięcia reżyserskie to w dużej mierze wpływowy dokument Gay USA z 1978 roku (pierwszy film dokumentalny o osobach LGBT io osobach LGBT) oraz film fabularny Abuse z 1983 roku . Urodził się w Manhattan , Nowy Jork , 27 maja 1943 roku, a zmarł w dniu 29 lipca 1987 roku, w wieku 44 lat z powodu choroby związane z AIDS.

Wczesne życie i młoda dorosłość

Bressan urodził się i wychował na West 68th Street w dzielnicy Lincoln Square na Manhattanie . Jego zainteresowanie filmem było spowodowane jego miłością do klasycznych filmów, a także kontaktem z produkcjami, które powstały w Nowym Jorku, zwłaszcza musicalem West Side Story z 1961 roku , z których większość została nakręcona na jego ulicy i częściach Lincoln Square. Bressan głęboko podziwiał filmowców Franka Caprę i Prestona Sturgesa , których prace, jak zauważył, miały ogromny wpływ na jego osobiste ambicje i styl filmowy. Pomimo zamiłowania do robienia filmów, Bressan nigdy nie otrzymał żadnego formalnego wykształcenia ani szkolenia z tym związanego, zamiast tego nabywał swoje umiejętności filmowe z własnego doświadczenia. Jego wykształcenie policealne składało się z czasu zarówno na Uniwersytecie Nowojorskim, jak i Iona College w New Rochelle w stanie Nowy Jork . Bressan zaczął żyć otwarcie gejowskim życiem na początku lat 70., co jest związane z początkiem jego pobytu w San Francisco , mieście znanym z tętniących życiem społeczności queer.

Filmografia

Ogromna większość dorobku filmowego Bressana dotyczyła bytu gejów i queer, z których większość należała do gatunku gejowskiej pornografii. Jednak większość obrazów pornograficznych przeplatała się ze złożonymi konfliktami narracyjnymi, zacierając granicę między filmem fabularnym a pornografią; było to stosunkowo niekonwencjonalne w latach 70. i 80. XX wieku. Poniżej znajduje się chronologiczny opis oryginalnej filmografii Bressana.

Chłopcy (krótki, 1969)

Dwóch gejów o bardzo różnych temperamentach, jeden jest wyluzowanym krążownikiem, a drugi intelektualistą, spotyka się i nawiązuje bliską więź.

Coming out (krótki dokument, 1972)

W tym dziesięciominutowym krótkim filmie Bressan przeprowadza wywiady z różnymi uczestnikami pierwszej parady gejowskiej w San Francisco, obchodów Dnia Wolności Gejów w 1972 roku , nakręconych 16-milimetrowym kolorowym filmem. Uroczystość liczyła około 2000 maszerujących i 15000 widzów. Skupienie politycznego aktu marszu jako tematu krótkiej i indywidualnej sprawy zwolenników praw gejów z tłumu zainspirowało Bressana do nakręcenia dłuższego i bardziej rozbudowanego filmu dokumentalnego Gay USA z 1977 roku . Większość materiału z tego krótkiego filmu pojawia się w Gay USA.

Mijanie obcych (1974)

Dwóch mężczyzn, Tom (Robert Carnagey) i Robert (Robert Adams), spotyka się za pośrednictwem ogłoszenia, obaj chcą nawiązać długotrwały związek.

Debiutancki film Bressana jest jednym z pierwszych godnych uwagi przykładów jego (wówczas) wyjątkowej tendencji do integrowania sekwencji pornograficznych z konwencjonalnymi queerowymi narracjami. Niektórzy wysnuli teorię, że nawyk ten wywodzi się z aktywnego wyciszania głosów queer w latach 70. i 80., które wymagało połączenia pornografii i queerowych narracji, ponieważ branże nie pozostawiały miejsca na jedno i drugie jako na indywidualne produkcje.

Gej USA (dokument, 1977)

Bressan's Gay USA , odrestaurowany w 2019 roku, był technicznym i tematycznym rozwinięciem jego krótkometrażowego filmu dokumentalnego Coming Out z 1972 roku . Nakręcony w ciągu jednego dnia w pięciu miastach przez dwudziestu pięciu różnych operatorów kamer (wszyscy pod nadzorem technicznym Bressan), dokument składa się głównie z różnorodnych ujęć lotniczych i wywiadów z bliska z uczestnikami różnych uroczystości Pride w całym kraju.

Całkowity budżet Gay USA wynosił około 8000 USD, co obejmowało załogę, sprzęt i fazę postprodukcyjną, która trwała około dwóch miesięcy. Wieść o filmie rozeszła się po różnych społecznościach queer w kraju, zwłaszcza w San Francisco, gdzie premiera odbyła się w 1977 roku. Harvey Milk , pierwszy otwarcie gejowski wybrany urzędnik w Stanach Zjednoczonych, pomógł szerzyć wiedzę o filmie, sprzedając bilety na premierę w swoim sklepie , Kamera Castro .

Intencją Bressana było, aby film był niegroźny i edukacyjny, a jednocześnie ukazywał wagę i ryzyko związane z przynależnością do społeczności queer. Bressan zauważył, że główną inspiracją dla gejów w USA było referendum w hrabstwie Dade w 1977 r. w sprawie uchylenia przepisów antydyskryminacyjnych . Wspomniał, że wielu jego przyjaciół wstydziło się swojego homoseksualizmu po uchyleniu praw, które chciał zwalczać, potwierdzając ich istnienie i historię. Jednym z głównych zwolenników uchylenia ustawy antydyskryminacyjnej była piosenkarka pop i przewodnicząca koalicji Save Our Children Anita Bryant , którą w filmie bezwzględnie porównuje się do Adolfa Hitlera, Józefa Stalina i członków Klu Klux Klanu.

Gay USA zawiera sekwencję historyczną, która przedstawia mało znane ludobójstwo osób queer w Niemczech we wczesnych etapach Trzeciej Rzeszy . W następstwie wydarzeń takich jak referendum w Dade County w 1977 r. wśród osób queer narastał strach, że zostanie im odebranych więcej podstawowych wolności. Bressan uznała za ważne włączenie tej sekwencji do filmu, aby przypomnieć społeczności queer o ich historii, wykorzystując istniejący strach do motywowania silniejszego, postępowego programu.

Bressan zgłosił Gay USA do Akademii Sztuki i Wiedzy Filmowej w nadziei na zdobycie Oscara w kategorii filmów fabularnych z 1978 roku. Film nie był nominowany.

Zakazane listy (1979)

W swoim drugim filmie Bressan przedstawia Richarda ( Richard Holt Locke ), uwięzionego mężczyznę, który koresponduje ze swoim młodszym kochankiem, Larrym (Robert Adams), z więzienia za pomocą listów erotycznych. Treść każdego listu śledzi aspekt ich seksualnej i romantycznej historii poprzez kolorowe sekwencje softcore porno, a reszta filmu, która rozgrywa się w teraźniejszości, jest czarno-biała. Użycie czarno-białego filtra w scenach, w których mężczyźni są osobno, podkreśla radość i spełnienie, których doświadczyli przed uwięzieniem Richarda.

Nadużycie (1983)

Abuse podąża za Thomasem ( Raphael Sbarge ), nastolatkiem, który zostaje poddany brutalnej krzywdzie fizycznej ze strony rodziców. Spotyka Larry'ego (Richard Ryder), dokumentalisty, który pracuje nad filmem o fizycznym maltretowaniu dzieci. Oboje zakochują się, co stanowi etyczny i osobisty konflikt dla Larry'ego, który ma dużą władzę w związku.

Przyjemność na plaży (1983)

Ratownicy Steve (Johnny Dawes), queer z ukrycia, i Todd (Michael Christopher), komfortowy wesoły, nabierają do siebie sympatii. Steve niechętnie angażuje się seksualnie z Toddem, ponieważ jest on w związku z kobietą.

Sok (1984)

Juice śledzi nienazwanego gejowskiego fotografa porno (Michael Christopher), który w ciągu dnia szuka modelek w Nowym Jorku.

Najdroższy tatusiu (1984)

Reżyser gejowskiego porno Edward Thompson (Daniel Holt) pracuje nad filmem pornograficznym dla mężczyzn z potrójnym X, ale jego uwagę rozpraszają fantazje seksualne na temat wielu mężczyzn w swoim życiu. Poprzez ten film Bressan chciała parodiować zakulisowy świat gejowskiego przemysłu pornograficznego.

Kumple (1985)

Buddies to ostatni projekt Bressana przed jego śmiercią w 1987 roku. Kontynuuje on zarezerwowany wesoły David (David Schachter), który zgłasza się na ochotnika jako „kumpel” dla pacjenta z AIDS za pośrednictwem swojego centrum gejowskiego, który w końcu jest dowcipnym i mocno upartym Robertem ( Geoffa Endholma). Chociaż obaj mężczyźni mają bardzo różne temperamenty, budują silną więź i są w stanie pielęgnować nawzajem swoje wady.

Premiera Buddies odbyła się w Castro Theatre na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym LGBTQ w San Francisco (obecnie Frameline Film Festival) 12 września 1985 roku. Film został nakręcony w ciągu dziewięciu dni z czasem trwania 81 minut i budżetem około 27 000 USD. Jest to pierwszy amerykański film, który zmaga się z pandemią AIDS jako tematem. Tuż po premierze filmu prezydent USA Ronald Reagan po raz pierwszy publicznie wypowiedział słowo „AIDS”, ponad cztery lata po rozpoczęciu kryzysu.

Będąc nowatorską i ciężką tematyką, Buddies nie przemawiały do ​​szerokiej publiczności swoich czasów. Szybko wyszedł z publicznej świadomości, dopóki nie został przywrócony i ponownie wydany pod koniec 2010 roku przez projekt Bressan, prowadzony przez siostrę Bressan, Roe Bressan, we współpracy z Vinegar Syndrome i Frameline Distribution. Gwiazda Geoff Endholm (Robert) zmarł na AIDS w 1989 r., wkrótce po tym, jak Bressan zmarł na tę samą chorobę w 1987 r. Gwiazda David Schachter (David) jest obecnie wybitnym działaczem na rzecz AIDS i queer.

„Co jakiś czas masz okazję wygłosić w filmie oświadczenie, które nie ma nic wspólnego z twoją karierą, ego, pieniędzmi – a jedynie z kwestiami życia, miłości i śmierci. Jeśli Buddies okaże się moim ostatni film, to będzie dobra droga”. - Arthur J. Bressan, Jr. cytowany w The Celluloid Closet Vito Russo

Kopie Abuse and Buddies są przechowywane przez Hormel Center w Bibliotece Publicznej San Francisco jako część kolekcji podarowanej przez Frameline Film Festival .

Inne przedsięwzięcia zawodowe

Edukacja

Przed podjęciem pracy w pełnym wymiarze godzin, Bressan pracowała jako nauczycielka w szkole średniej w Power Memorial Academy oraz w Departamencie Edukacji Stanów Zjednoczonych . W tym czasie samodzielnie wyprodukował wiele filmów Super 8 .

Dziennikarstwo

Bressan był zaangażowany w różne przedsięwzięcia dziennikarskie. Najbardziej godnym uwagi artykułem w jego dorobku był czerwcowy numer magazynu Interview Magazine Andy'ego Warhola z czerwca 1972 r., w którym przeprowadził wywiad ze swoim osobistym bohaterem, reżyserem Frankiem Caprą . Artykuł został ponownie opublikowany w 2013 roku w kompilacji artykułów Interview Magazine Frank Capra z powodu ogłoszenia anulowanej już kontynuacji „ It's a Wonderful Life ” „It's a Wonderful Life: The Rest of the Story” w tym samym roku (chociaż Bressan jest niewytłumaczalnie zaliczony jako „Andrew” Bressan w tym artykule).

Późne życie i projekt Bressan

W miarę upływu lat 80. przyjaciele Bressana pamiętają, jak coraz bardziej chorował i był fizycznie słaby. Zmarł z powodu komplikacji związanych z AIDS 29 lipca 1987 roku w Nowym Jorku . Chociaż wiele jego filmów wyszło z publicznej świadomości po jego śmierci, zyskały one ostatnio uznanie dzięki ich przywróceniu pod koniec 2010 roku przez The Bressan Project , kierowanego przez siostrę Bressan, Roe Bressan.

Wpływy i większe motywy w pracach

Bressan mocno wierzył, że tożsamość seksualna bezpośrednio odpowiada ogólnej tożsamości jednostki. Z tego powodu cała jego praca w różnym stopniu koncentrowała się na uwiarygodnieniu queerowej (głównie gejowskiej, jeśli chodzi o relacje między dwoma cispłciowymi mężczyznami) egzystencji samej w sobie. Na imprezach w Nowym Jorku Bressan bez skrupułów przedstawiał się ludziom, których spotykał, jako gejowski pornograf, próbując w nieco szokujący i destabilizujący sposób znormalizować kulturę gejowską do szerszych społeczności heteroseksualnych. Taki też był jego cel w Gay USA ; poprzez zdjęcia lotnicze chciał pokazać, że społeczność queer składa się z setek tysięcy osób w całej Ameryce, co wielu zszokowało.

Chociaż w swoich filmach Bressan głównie interesował się byciem gejem, świadomie i aktywnie potwierdzał inne subkultury queer, częściowo dzięki wkładowi swoich lesbijskich przyjaciółek, które czuły, że są niedostatecznie reprezentowane w kulturze codziennej. To uczyniło go pionierem destabilizacji hegemonicznej idei queer jako człowieka cisgenderowego.

Dla większości osób, które są świadome jego istnienia, Bressan jest postrzegany jako pionier gejowskich mediów, zwłaszcza w swoim prawdziwym obrazie społeczności gejowskich i normalizacji gejowskiej istoty.

Nagrody

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki